It’s one of those tv shows that emits a scent of blood and the bitingly cold Arctic.

One thing I don’t particularly like about is the revelations of all the riddles are done in a tedious fashion. When creating a character that comes with a complex background, it’s more conventional to focus on some specific incidents that indicate the change of him/her, instead of cutting corners and just bluntly unveiling the information via the protagonist’s dream..

Also splendid characterization, Colin Farrell served it so well.

作者：特洛伊

《北海鯨夢》第一集開篇，哲學(xué)家叔本華的一句言論緩緩出現(xiàn)在屏幕中央——“人間是煉獄；人是飽受折磨的靈魂也是作惡多端的魔鬼”。靈魂與魔鬼，一個討論人的內(nèi)核，一個討論人的本性，該帶有哲學(xué)意義的思考似乎在開頭便已被主創(chuàng)安德魯·海格提煉為劇集核心，用來描繪《北海鯨夢》里充滿黑暗、血腥、寒冷和野蠻的捕鯨之旅，仿佛在最開始便在提醒觀眾，這條捕鯨之船將成為英國社會之外的小型煉獄。自有原著支撐劇本，劇集五個篇章完整、干凈，將我們代入19世紀(jì)中葉那殘酷而又原始的捕鯨時代。

《北海鯨夢》劇照

劇集導(dǎo)演安德魯·海格是近十年英國乃至是歐洲的最令人關(guān)注的導(dǎo)演之一。他拿捏得當(dāng)?shù)娜宋镄睦聿蹲?，?xì)膩豐富的情感描寫以及引人深思的親密關(guān)系描繪吸引著越來越多當(dāng)代人的關(guān)注。海格的早期作品《周末時光》便聚焦于男同性戀之間的親密關(guān)系，嘗試在有限的時間里解碼無限的愛情可能；后來為HBO執(zhí)導(dǎo)的《尋》更成為2010-2020這個十年男同性戀群體的“戀愛寶典”，其展現(xiàn)的舊金山同性戀生活，成為當(dāng)下性少數(shù)群體戀愛的新典故，從舊金山傳出回音，響徹全球每個角落；而《45周年》回到親密關(guān)系本身，安靜、平淡地解剖“感情”這兩個字，告訴我們擁有契約精神的婚姻在心動面前或許的確不堪一擊。

在《北海鯨魚》里，海格將他擅長的親密關(guān)系描寫提升至另一個層次，省去以往關(guān)系搭建中的情感，代之以利益、生存和欲望，這些比情感更尖銳、更鋒利的關(guān)系媒介強迫劇集中的每一個人物，摘下被社會要求攜帶已久的面具，露出最真實、最丑陋的一面。

安德魯·海格

故事開始于一名被迫退役的軍醫(yī)帕特里克·薩姆納加入“志愿者”號捕鯨一行人，成為船上的醫(yī)生，與他們一起前往北海捕獲鯨魚。薩姆納性格安靜、沉穩(wěn)，頗有幾分書生氣，與船上粗俗豪邁的捕魚人格格不入。故事推進(jìn)過程中我們得知，薩姆納之所以貶低自己身份來到漁船上當(dāng)醫(yī)生，是因為曾經(jīng)在新德里的一次行動中，與他同行的另外三名軍醫(yī)紛紛遇難當(dāng)場身亡，只有他一人幸免于難，不過這次意外的責(zé)任不在薩姆納而在于他的將領(lǐng)，他的將領(lǐng)為了保護(hù)自己的權(quán)益，讓薩姆納自己另尋他處，重新開始。

漁船上另外一位男主角，捕魚人亨利·德拉克斯在故事一開始便出現(xiàn)在觀眾面前。他醉醺醺地從妓院走進(jìn)一家酒館，進(jìn)入酒館后便與酒保發(fā)生口頭爭執(zhí)，隨后又對一對男女施加暴力，一氣之下將男性殺死，發(fā)泄內(nèi)心的氣憤。毫無干系的兩人同時登上“志愿者”號前往北冰洋，薩姆納那不為人知的背景，德拉克斯兇狠的行事風(fēng)格以及船長布朗李的秘密勾當(dāng)都提前為這次向北之行添加許多神秘，仿佛在潮濕密集英國小鎮(zhèn)中安置了一個隨時可能爆發(fā)的隱形火藥箱。

果不其然，北行不久后，接二連三的荒唐事件逐漸挾持“志愿者”號：看船男孩俏喬瑟夫被強奸并被勒死，在確認(rèn)德拉克斯為兇手后，船長卻在一次爭斗中被德拉克斯殺死，隨后一船人在新船長——卡文迪什的帶領(lǐng)下一路北行。中途船艙進(jìn)水，所有人被迫停留在浮冰上等待支援，隨后船員們一一遇難死去。

《北海鯨夢》劇照

隨著“志愿者”號北行，生存條件愈發(fā)困難，看船男孩和船長紛紛被殺，兇手仍游蕩于船艙之間，捕鯨一行人的凝聚力慢慢消散，逐漸生長的猜忌、顧慮和畏懼猶如北冰洋浮冰后那綿延不斷的冰山，圍攻整艘漁船，與高緯度的寒冷一起嘗試毀滅這群本有雄心壯志的捕鯨人。死亡的陰影和荒無人煙的北冰洋促使這群手無足措的人回到最原始的狀態(tài)，去與生命對抗，與自然競爭。這群來自當(dāng)時世界上最發(fā)達(dá)國家的人們，當(dāng)被客觀環(huán)境卸下一切優(yōu)越后，在大自然中如同一?；覊m，毫無抵抗力，也毫無生命力。

某種程度上說，《北海鯨夢》像一則寓言——資本的發(fā)達(dá)讓這些本身純凈的靈魂變得復(fù)雜、沉重、甚至迂腐，而當(dāng)面對原始的自然時，資本所賦予的發(fā)達(dá)和復(fù)雜都不再奏效，唯一的出路是服從自然的安排，與生命自身進(jìn)行斗爭。北行所引出的苦難是對當(dāng)時英國工業(yè)革命盛行所引發(fā)的資本積累的諷刺，這些被資本寵溺的商人、漁民在利益前繳械投降，破壞自然本身規(guī)律，但世事車輪轉(zhuǎn)，破壞后的余震也會波及甚至傷及自身。

《北海鯨夢》劇照

拋開“志愿者”號一行人，薩姆納的逃離和身份認(rèn)可同樣是劇集另一個耐人尋味的支線。最初從印度回到英國后，薩姆納因為那次事故則無法再次正式從醫(yī)，為了逃離過去重新開始，他便下定決心踏上這艘開往北冰洋的漁船，希望過去可以隨著漁船北行而被淡忘。但在敘事中過往的鏡頭不斷來回穿插，曾經(jīng)救過薩姆納一命的印度小孩反復(fù)出現(xiàn)在他的回憶和夢里，使得當(dāng)下和曾經(jīng)的分界線變得越來越模糊。他的過去陰魂不散，而他的現(xiàn)在也支離破碎，薩姆納在過去與現(xiàn)在中來回游走，試圖從痛苦和創(chuàng)傷中解脫。而當(dāng)所有人離去，他一人追逐北極熊至荒野中時，北極熊已不再是一個生物意義上的動物，它成為了一個流動的意象，也成為了薩姆納內(nèi)心期望克服許久的自己，那個過去在印度被陷害的自己，那個在漁船上因為過于書生氣被嘲笑的自己，也是那個想證明自己價值和用途，想在荒野之中求生的自己。

長達(dá)十分鐘的追捕北極熊場面十分震撼，海格運用交加風(fēng)雪營造出高緯度獨有的慘絕人寰和面對絕境時人類本能的孤注一擲，并不斷通過虛化的畫面來營造薩姆納內(nèi)心的矛盾，而當(dāng)最后薩姆納將北極熊的內(nèi)臟和熱血灑在臉上時，呈現(xiàn)出人性最為原始的野蠻和升華。值得一提的是，海格本次別具一格的攝影脫離了他過去捕捉細(xì)節(jié)、格局偏小的手法，多次呈現(xiàn)完整的北極景觀。一望無邊的冰山、海洋、風(fēng)雪交集的純白荒原、孤僻的船只，磅礴又宏偉的自然景象則反襯“志愿者”號一行人的渺小與無力，自然與人文時刻相互作用著，一方放肆占用，而另一方則靜靜襲擊。

《北海鯨夢》劇照

劇集結(jié)尾，故事二次發(fā)展，薩姆納又一次面臨權(quán)力的威脅，讓他去別地重新開始，但這一次，在經(jīng)歷北極的災(zāi)難后他奪回人生的自主權(quán)，運用野蠻抵抗野蠻?！叭碎g是煉獄”，正如叔本華所說，在經(jīng)歷北極的種種苦難和死亡后，那個曾經(jīng)不敢與命運對抗的薩姆納已經(jīng)不復(fù)存在，而是直面人生百苦，將過去變?yōu)楝F(xiàn)在。

劇情的走向都按照最黑暗的方向走了，現(xiàn)實、殘酷，第四集故事情節(jié)很密集。但是我想說北極熊應(yīng)該沒那么容易被打死吧……，最后躲到北極熊肚子里取暖，頗有小李子當(dāng)年荒野獵人的感覺，可以想象當(dāng)時處于極度寒冷條件下的不擇手段。而且把北極熊想象成反派角色也有點不合適吧，北極熊沒那么壞啊哈哈哈，完全是過來白給的。

1

深信上帝的老船員奧托幫助我們發(fā)問。發(fā)現(xiàn)被雞奸的小男孩死后，所有人都變得很困惑，怎么會有人在捕鯨船上去傷害一個地位這么小的男孩呢。

奧托說：

“困惑和愚昧只是人類自己而已。我們抱怨太冷，但是靠在火邊又抱怨火太熱，人類就是這么首鼠兩端?！薄白钪匾膯栴}，不能指望用語言來回答。文字就像玩具，可以掰弄也可以教育人，但是成年人應(yīng)該放棄它們?！?/p>

醫(yī)生回答，那我們就變得跟野獸一樣了。

在化外之地，就好像數(shù)字到了負(fù)號以下，就好像現(xiàn)實變成了元宇宙，窮人住進(jìn)了豪宅，所有談話的條件都改變了。在這里是，上帝在哪里呢？公平正義在哪里？為什么作為愛爾蘭人的我就注定要被英國人欺負(fù)，為什么在軍隊里陷害我，讓我現(xiàn)在不名一文呢？為什么我現(xiàn)在染上了鴉片酊成了一個廢人呢？醫(yī)生一遍遍的問自己呀。

而奧托就像是唱那種水手歌的人：“縱使惡魔當(dāng)?shù)溃覀円矊⑵涮ぴ谀_下。” 不要問太多，不要思考太多，相信就行。即使就像最后的結(jié)局，他凍死，他的信仰也不動搖。

但對于我們喜歡的醫(yī)生來說，他總是在思考，總是在反省，總是在后悔。有一種哈姆雷特式的遲疑。生活在一個第3集船長說的“太過邪惡的時代”。

人類文明對邪惡有免疫力嗎？

2 第4集當(dāng)然很絕，讓我們看到了一個禽獸的犯罪現(xiàn)場。他十分冷酷而無情的殺死了兩個愛斯基摩人yaks。

我想到了李廣，過去也成殘忍的屠殺羌人800多。他用這個來解釋自己為什么沒有封侯，命運悲慘。但他沒有什么懺悔心，也沒有負(fù)疚感。

和這個惡魔一樣，他們特別適合在野外生活。

其實殺人并不是人類最后的邊界，你殺了人在人世間的處理可以是死刑或者是無期徒刑。而當(dāng)你吃人或者亂倫的時候，在古代的所謂禽獸行的時候，你就一定會是死刑并被社會常年唾棄。

此片的男主角就是這樣。吃人對他算是小事了，他早就跨過了人類社會的邊界了。這片子的意義就在于此，我們親眼目睹了這些東西。并且思考其中的意義。

什么是人性？

一下子變成了很難回答的問題。哪怕一個博學(xué)的學(xué)者，換了這樣的語境，也發(fā)現(xiàn)很難加以形容。

話說回來，印度戒指明顯變成了一種象征。

他讓醫(yī)生犯罪，也陷入了懲罰和規(guī)訓(xùn)。他讓醫(yī)生痛苦，也讓醫(yī)生自我放逐。當(dāng)醫(yī)生把他給出的時候，又招來了邪惡男1號的犯罪，惡魔殺死了兩個愛斯基摩人。

人類會歸罪于財寶。古人會說見利忘義。那樣做了之后，我們的人性還剩下多少？

3

第5集他從熊的肚子里爬出來，很明顯是一次重生。似乎超越了善與惡，為尼采書籍做了注腳一樣。

愛斯基摩人把他當(dāng)成了神，他們是bear believer。正像匈奴是eagle believer一樣。“超越了熊的人，有超乎常人的力量，他們更貼近黑暗，更貼近原始，這會塑造出更好的獵手，至少他們是這么認(rèn)為的?！?/p>

安德魯·海格(Andrew Haigh)新劇《北海鯨夢》(The North Water)片尾曲《駕著老戰(zhàn)車前進(jìn)》(Roll the Old Chariot Along)是一首水手號子(sea shanty)，是水手們在帆船上勞作時唱的歌，往往由一名水手起頭領(lǐng)唱，隨后其他水手加入合唱，據(jù)說源自黑人靈歌(African-American spiritual)，亦有一說歌詞源自基督教救世軍的贊美詩，而曲調(diào)來自蘇格蘭里爾舞曲，這首歌在岸上亦頗為流行，被用作棒球比賽的助威歌，版本不同歌詞有出入，《北海鯨夢》第一二三五集片尾曲版本便不同。

水手號子（或譯為海船號子、海員號子）是從英法兩國海軍的勞動號子演化而來，16世紀(jì)中葉首次出現(xiàn)相關(guān)記載，而英文中"sea shanty"一詞作為水手的勞動號子是在19世紀(jì)早期才出現(xiàn)在美國的商船上。sea shanty不同于sea song（船歌），號子只在體力勞動過程中唱，船歌卻可以在航程中翹腳閑唱，且號子從來沒有伴奏，船歌卻可有五花八門的伴奏。

劇中還唱過另一首著名的《水手小子，離開她》(Leave Her, Johnny)，her/she指船，這是在船抵達(dá)目的地后?？繏佸^、清理甲板時才唱的保留曲目，研究者Frank Thomas Bullen在《海上勞作之歌》(Songs of Sea Labor)中寫道：“在最后一天之前就唱這首歌，其效果無異于叛變?！?/p>

劇中水手們在“志愿者號”帆船上唱著水手號子北上極地獵殺海豹與鯨，攫取皮、肉、油脂與鯨骨（用于制作鯨骨裙），嗜血的狂歡，暴利的貪婪，這也許是一場有去無回的旅程。

以下歌詞選的是民謠歌手David Coffin所唱版本。

Oh, we'd be alright if the wind was in our sails

We'd be alright if the wind was in our sails

We'd be alright if the wind was in our sails

And we'll all hang on behind...

And we'll ro-o-oll the old chariot along!

We'll ro-o-oll the old chariot along!

We'll ro-o-oll the old chariot along!

And we'll all hang on behind!

Oh, we'd be alright if we make it round The Horn

We'd be alright if we make it round The Horn

We'd be alright if we make it round The Horn

And we'll all hang on behind...

And we'll ro-o-oll the old chariot along!

We'll ro-o-oll the old chariot along!

We'll ro-o-oll the old chariot along!

And we'll all hang on behind!

Well a night on the town wouldn't do us any harm

A night on the town wouldn't do us any harm

Oh, a night on the town wouldn't do us any harm

And we'll all hang on behind...

And we'll ro-o-oll the old chariot along!

We'll ro-o-oll the old chariot along!

We'll ro-o-oll the old chariot along!

And we'll all hang on behind!

Now, another festival wouldn't do us any harm

Oh, another festival wouldn't do us any harm

Woah, another festival wouldn't do us any harm

And we'll all hang on behind...

And we'll ro-o-oll the old chariot along!

We'll ro-o-oll the old chariot along!

We'll ro-o-oll the old chariot along!

And we'll all hang on behind!

And we'll ro-o-oll the old chariot along!

We'll ro-o-oll the old chariot along!

We'll ro-o-oll the old chariot along!

And we'll all hang on behind...

《北海鯨夢》，BBC出品，改編自《紐約時報》頭版暢銷書，英國名導(dǎo)安德魯·海格自編自導(dǎo)，劇組遠(yuǎn)赴北緯81°，在北極圈實景拍攝。科林法瑞爾還是那個演技派玉面小生。

這不像是一部英劇，而更像是一部史詩級的電影，緩緩地在極寒之地的雪域下挖掘出血腥的人性。

人間是煉獄；

人是飽受折磨的靈魂也是作惡多端的魔鬼?！灞救A

開篇即定下整部劇的基調(diào)，一艘充滿陰謀的捕鯨船就是一座海上的小型煉獄。

一趟野蠻的捕鯨之旅，船員魚龍混雜，沉船騙保，船員船長依次被害，浮冰求生，荒無人煙的北極讓一群雄心壯志的捕鯨人不得不乖乖服從自然的安排。

這本是一次有去無回的單程旅行，英國工業(yè)革命盛行引發(fā)的資本積累，商人、漁民破壞自然規(guī)律，最終危及到自己的生命?！爸驹刚摺碧柹希簧埔粣?，兩位男主，他們和其他船員一樣，都將捕鯨船視為陸地法外的庇護(hù)所，逃避過去，洗刷罪惡。廣袤無垠的北極，磅礴而宏偉，顯示著人類的渺小，兩位男主使用自己的方法生存下來。

一場長達(dá)十幾分鐘的追擊北極熊的鏡頭，面對絕境的孤注一擲，導(dǎo)演運用風(fēng)雪交加的環(huán)境氛圍，虛實交錯的畫面，不僅營造了北極的完整景觀，更是體現(xiàn)男主尋找自我內(nèi)心的掙扎。

圣誕夜的絕好選擇，厚重而磅礴的巨作，你值得看。

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作者：小爺?shù)奈寤ㄈ猓▉碜远拱辏?/p>

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