1.第一集之中最大的看點(diǎn)在于no push環(huán)節(jié)，將一件事情的決策權(quán)下放到每個(gè)人，反對(duì)集體決策，反對(duì)大多數(shù)人決定壓倒每個(gè)人的自由意志，反對(duì)宏觀抽象的集體概念壓過個(gè)人。

給予大家充分討論的空間，經(jīng)過大量、長(zhǎng)時(shí)間的充分討論。

其實(shí)這也是一種烏托邦實(shí)驗(yàn)，大家每個(gè)人都平等的享有權(quán)力。

可結(jié)果呢，就是一件事情永遠(yuǎn)推動(dòng)不下去。

舉個(gè)例子，王傳君自己說一直有不喜歡的人住在一起，就一直不同意。那么我們是不是就可以理解成他不僅要和王和棣住一起，還不能跟不喜歡的小A同學(xué)住在一起。

那這次節(jié)目十幾個(gè)嘉賓，都有自己喜歡的和不喜歡的人，有咩有可能，對(duì)于分房這件事情，永遠(yuǎn)沒有一個(gè)所有人都滿意的完美結(jié)局方案。

分房這件事情最后推進(jìn)下去了，第一是有人站了出來push，第二是因?yàn)橛腥嗽诩w的壓力下放棄了一部分自己的絕對(duì)自由。（當(dāng)然不排除這個(gè)選擇有的人完全不滿意，有的人有點(diǎn)滿意，有的人非常不滿意）

那把十幾個(gè)人的小人群放大，放到十幾億人口的社會(huì)上，又何嘗不是如此。

人類社會(huì)不管以何種方式締結(jié)在一起，遵守何種社會(huì)契約，一定會(huì)產(chǎn)生有人在引導(dǎo)，有人要放棄一定的自由。而讓大多數(shù)人滿意的點(diǎn)在于，度。

秩序和混沌是兩個(gè)相反的/極端的概念，極度的秩序，壓制個(gè)體活力，而一些人追求的絕對(duì)自由，則會(huì)導(dǎo)致整體的混沌，甚至混亂，最終的結(jié)局還是每個(gè)個(gè)體的痛苦。（參考某地近些年愈發(fā)嚴(yán)峻的趨勢(shì)）。

2.第二集，

A找B問要不要吃烤肉，B同意，B去找了一圈人問要不要吃烤肉，都拒絕了，遇到C，C在不知道A是發(fā)起人的情況下問為何不吃火鍋，B覺得有道理，于是找到A說我跟C想吃火鍋，你不想吃的話另找人吧。

A哭泣，覺得B剽竊了自己的想法，另外找人吃飯把自己踢了。

B覺得自己沒說清，并沒有剽竊組隊(duì)烤肉的想法，而是自己有了新的想法，想變一變而已。

C當(dāng)時(shí)不知道A存在，以為只是有人來喊自己吃飯，而自己覺得吃火鍋更好。

我覺得，我要找朋友去吃飯，朋友中午答應(yīng)我，晚上告訴我他有新的想法，明天和別人吃火鍋，我肯定打丫的。

A的想法便于大眾理解，孟姐也一下子理解成這個(gè)意思，但我覺得真不至于上升到自己的職場(chǎng)遭遇，被別人剽竊專利。

或者上升到咖位對(duì)決，B一個(gè)中年還不紅、中小小公司的不知名藝人，C完全不知道之前A說想吃烤肉，而且A自己也是上市大公司力捧的新一代臺(tái)柱子。

光線可是影視界制作的一哥啊..........

就好比我說我想做個(gè)汽車機(jī)蓋行人被動(dòng)保護(hù)的方案，我找了A，A說真不錯(cuò)，結(jié)果A在出去搖人的過程中發(fā)生了變化，覺得主動(dòng)防護(hù)跟符合未來發(fā)展趨勢(shì)，最后A跟B去找了一位大神C做汽車機(jī)蓋的主動(dòng)防護(hù)方案，我肯定罵A你大爺?shù)?，丟下老子一個(gè)人，但是我不會(huì)說A剽竊我的方案還把我踢出自己的解決方案......

是不是有點(diǎn)復(fù)雜......

人們更愿意相信簡(jiǎn)單的、便于理解的、符合自己情緒的事情，并把它稱之為實(shí)話或者本質(zhì)。而營(yíng)銷號(hào)也善于以此來構(gòu)建能夠迎合觀眾情緒的小作文.......

例牌聲明

桃花塢是個(gè)常駐多達(dá)17人（后面人更多）的社交慢綜藝，涉及到的人之間的互動(dòng)也會(huì)很多，不建議單憑鏡頭前的互動(dòng)就來斷定嘉賓之間的關(guān)系甚至于進(jìn)一步腦補(bǔ)出其他戲來，嘉賓們之間的互動(dòng)絕不止鏡頭呈現(xiàn)出來的那些，斷章取義的事我們不做。我們要做的是聚焦具體呈現(xiàn)的社交場(chǎng)景，觀察小王老師給出的反應(yīng)，體會(huì)高質(zhì)量社交反饋帶來的愉快和自在。有我覺得不合適的討論我會(huì)刪除，各位見諒。

大小王的雙向奔赴

大小王幾乎每期都在撒糖，小王一見大王就開始撒嬌、打滾、賣萌。

沙發(fā)：我很大的，你倆不用這么擠

pia pia pia

以及擔(dān)心被拆散。

到了麗江就開始宣示主權(quán)。

在大型泡腳現(xiàn)場(chǎng)，小王老師因?yàn)榕阒尯蛧?guó)立老師是最后一撥到的，而大王和鳥鳥則是第一批到的。大王應(yīng)該是從上車那一刻就希望盡快見到小王老師，到了泡腳現(xiàn)場(chǎng)更是不做掩飾的大聲呼喚，而且從衣著和現(xiàn)場(chǎng)人數(shù)看的確距離小王老師到場(chǎng)還遠(yuǎn)著呢。

所有人到場(chǎng)的坐次基本都是按照乘車安排坐的，只有大小王例外。大王在雪琴來之前自己坐在所有人的對(duì)面，在雪琴來了以后坐到了雪琴旁邊。而小王老師到場(chǎng)后，則是毫不猶豫的直奔熟人。對(duì)，他又”擠“在了大王和雪琴中間，真的就是本來沒位子生擠出來了個(gè)位子。

大小王不僅全程貼在一起——真的是物理層面的“貼”，毛巾也用的同一條。實(shí)話說除了帶孩子，我沒見過兩個(gè)男生這么貼著的。

不僅要貼貼，我的毛巾也分你一半

“傳”屬小“棣”上線

還在call back新塢民提問的環(huán)節(jié)分別出來替對(duì)方說話。大王幫小王重述了面對(duì)“張國(guó)立和宋丹丹同時(shí)掉水里救誰”給出的高階答案——掉什么里小王都把那個(gè)液體喝干。由于不是小王自己回述的，通過第三人來說出這個(gè)離譜又重視的答案更有效果了，國(guó)立老師馬上舉個(gè)大拇指點(diǎn)贊。

小王則在直男哥哥又陷入到丹媽挖的坑——“王傳君說和江疏影完全不可能”時(shí)貢獻(xiàn)了超快的反應(yīng)，用“臨時(shí)經(jīng)紀(jì)人”的身份上線，表明“這個(gè)問題我們藝人回答完了“。解圍之余還超級(jí)有梗，這孩子太聰明了。

王姓經(jīng)紀(jì)人和他的王姓藝人

分房的過程大家都很熟悉了，小王老師的詞典里沒有plan B，主打一個(gè)死皮賴臉就要和君哥住。

不被滿足就威脅要離家出走（你幾歲了小王老師？）

強(qiáng)有力地推進(jìn)結(jié)果達(dá)成，明晃晃地告訴你在一段關(guān)系里什么叫“三分天注定，七分靠王鶴棣”。

主打一個(gè)明箱操作

甚至于最后站出來選了“摘星”我都覺得是因?yàn)槟鞘谴笸跸矚g的調(diào)調(diào)，否則他不會(huì)在參觀房間時(shí)和大王說“這是你的夢(mèng)中情房”。

住在一起的目標(biāo)達(dá)成后，王爸爸上線了，主打一個(gè)寵溺、陪伴。

一起劃船船

一起采摘摘

對(duì)的，小王老師把摘的??放到了大王的??里

一起做飯飯

一起發(fā)神經(jīng)

當(dāng)然必須還有一起打球球，一起在湖邊打球，一邊提心吊膽一邊打球。

別掉水里，別掉水里，別掉水里

夜深了，一起喝酒聊天

大小王的關(guān)系很有意思。明著是小王賴著大王，實(shí)際上是小王在提供安全感。明面上大王是最難搞最挑剔的，實(shí)際上他沒有對(duì)小王的任何一項(xiàng)決定說過不。比如分房，在整個(gè)這個(gè)過程里的重要節(jié)點(diǎn)上小王老師就沒怎么和大王商量過，基本都是小王老師帶動(dòng)節(jié)奏在強(qiáng)推，大王只是在配合小王的推進(jìn)，但他也沒有任何被push的感覺和不開心。

在大王的影響下，小王開始學(xué)著享受沉靜。在小王的帶領(lǐng)下，大王心底那個(gè)中二少年終于有機(jī)會(huì)出來透透氣。

大王應(yīng)該很喜歡小王，就像他說的小王才是那個(gè)真正自在的人，真正表里如一的人，不像他自己還會(huì)糾結(jié)。在大小王的關(guān)系上，小王老師應(yīng)該是非常篤定的，所以他一直在直白熱烈地表達(dá)愛意。

兩個(gè)這么不同的人產(chǎn)生了這么奇妙的化學(xué)反應(yīng)，要我說，主要責(zé)任在小王老師。都說小王老師像小孩子一樣，我就忽然想起霍建華說他第一次抱女兒時(shí)的感受，他說“這輩子從來沒有覺得有一樣?xùn)|西是屬于我的，包括我的積蓄、包括我的名，甚至有時(shí)候包括我的身體。當(dāng)你抱著她那一刻，你會(huì)覺得，這是屬于你的。”有孩子的人應(yīng)該懂得這種感受，那個(gè)小小的、軟軟的小生命全身心的依賴你的時(shí)候，你那種踏實(shí)和篤定。小王就是用這種小孩子似的依賴霸道給足了大王安全感，收服了大王。

又一次，翻回《人物》的采訪，它說——王鶴棣在一個(gè)充滿愛的環(huán)境里長(zhǎng)大，「所以他有愛人的能力」。就算如今離開了家鄉(xiāng)，他也讓自己擁有著緊密的、全面的關(guān)系，給自己構(gòu)建了一個(gè)完整的世界。

在這個(gè)世界里，他獲得愛，也能夠給出愛。

可能在親密關(guān)系中，我們都應(yīng)該勇敢一點(diǎn)的去表達(dá)愛。

圖左王傳君微博，圖右王鶴棣抖音

增補(bǔ)一段說明，以后每期都會(huì)加

各位，隨著節(jié)目正片開始，涉及到的人多了起來，互動(dòng)也會(huì)更多。希望咱們以觀察、觀摩為主，不建議單憑鏡頭前的互動(dòng)就來斷定嘉賓之間的關(guān)系甚至于進(jìn)一步腦補(bǔ)出其他戲來，嘉賓們之間的互動(dòng)絕不止鏡頭呈現(xiàn)出來的那些，斷章取義的事咱不做哈。所以一些不合適的討論我要開始刪除了，謝謝大家，請(qǐng)友好互動(dòng)。

讓我們聚焦具體呈現(xiàn)的社交場(chǎng)景，觀察小王老師給出的反應(yīng)，體會(huì)高質(zhì)量社交反饋帶來的愉快和自在。

正文

終于到麗江了，進(jìn)入了正式錄制前的夜晚。8個(gè)老塢民全員到齊，用桃花塢經(jīng)典的開會(huì)環(huán)節(jié)對(duì)接下來的塢居生活進(jìn)行展望。這一集你能明顯看到小王老師身上的分寸感開始發(fā)揮作用了，因?yàn)榍拜厒兌紒砹?，不需要他再出面撐?chǎng)了，他只把自己有關(guān)的部分做好就好了。在進(jìn)退方面，他把握得真的極自然、極好。我們繼續(xù)就節(jié)目里的社交場(chǎng)景來碎碎念一下：

1、集合

大漂亮孟姐的媽媽也是個(gè)社牛，拉著小王老師要合影。小王老師不僅大大方方配合著合影了，還張羅著把在場(chǎng)所有的嘉賓都薅過來和孟媽媽合影，連同大王也羞澀著合了影。小王這個(gè)舉動(dòng)又是神來之筆，不僅照顧了長(zhǎng)輩，還因?yàn)樗腥硕紒砗嫌傲?，破掉了一些話題的可能性。

2、開會(huì)排座

丹媽和志勝來晚了，剩余6個(gè)人本著溜邊原則迅速瓜分了長(zhǎng)條桌的兩側(cè)，生動(dòng)呈現(xiàn)社畜生態(tài)。一側(cè)以大小王為核心，另一側(cè)以雪琴和汪蘇瀧為核心

會(huì)議經(jīng)典座位圖

丹媽來了以后，為了破掉自己強(qiáng)勢(shì)的形象拒絕坐在中間，直接坐到了棣棣的位子上。中間剩余的兩個(gè)位子來晚的志勝坐一個(gè)，剩余就必須調(diào)換一個(gè)人坐過去，可想而知這成了個(gè)搶凳子的游戲。丹媽讓剩下最資深的大王坐過去，大王直接拒絕，最后只有凳子被占了的小王被拱著坐到了另一個(gè)中心位。這一幕讓你想到第二季小王老師到訪650電臺(tái)接受采訪，因?yàn)槔蹦砍蔀槭飞衔ㄒ灰粋€(gè)坐了汪臺(tái)位置的嘉賓。小王老師就是這樣，人群里絕不爭(zhēng)搶，但如果需要他坐在那里，他也大大方方絕不會(huì)覺得自己不配。

分配來的c位

3、主動(dòng)cue梗、破局

在瓜分邊角的戰(zhàn)役中，辣目坐在了大小王一側(cè)，本來中間隔著大王，沒想到這個(gè)時(shí)候小王老師主動(dòng)cue了自己和辣目的“紂王妲己”梗，大王迅速覺悟，和小王老師換了位子。

這就是小王老師大大方方的絕佳例證。作為第二季最出圈的梗和cp，第三季不可能會(huì)沒有人拿這個(gè)做文章——甭管是節(jié)目組還是營(yíng)銷號(hào)。與其等著被調(diào)侃，不如我自己cue，達(dá)成我主控下的共贏。丹媽上來就和辣目說今年不能和棣棣組cp了，他太火了，容易挨罵。明著看像挑事兒，其實(shí)實(shí)際上是在排雷，后面這個(gè)梗繼續(xù)或不繼續(xù)就都很自然。小王老師接的一句“別來沾邊兒”也是反應(yīng)和網(wǎng)速齊飛，哈哈。

??大王

別來沾邊兒——事業(yè)性妲己

這個(gè)時(shí)候要提一句丹媽，真“話題女王”，褒義，每一句都很敢說。在??看到一個(gè)網(wǎng)友說的，很同意——話題女王，褒義。有些事像地雷，埋在地下很危險(xiǎn)，排出來了，就不是危險(xiǎn)。丹媽多次cue敏感話題，既排雷，還不至于讓節(jié)目組少了太多爆點(diǎn)。把暗戳戳的事挑明，是能耐，丹媽既有這個(gè)資歷也有這個(gè)能耐。

4、君君是我的??！

again，小王老師在展望接下來塢居生活的尾聲，又明晃晃的、第一次在眾人面前表現(xiàn)了對(duì)大王的霸道主權(quán)——“不要跟我搶王傳君！謝謝！”搞得現(xiàn)場(chǎng)一片艷羨驚呼，猛男大王嬌羞比心。這段太有喜感了，也太有安全感了。想起了小王同學(xué)小時(shí)候接受采訪，被問到怎么才能追到王鶴棣？答曰“三分天注定，七分靠王鶴棣”。嗯，這份主動(dòng)爭(zhēng)取你是一直沒變過呢。

宣誓主權(quán)

猛男比心??

最后，說一句，節(jié)目組真的沒有給小王老師單獨(dú)開濾鏡嗎？他怎么這么好看啊????

對(duì)于湯任熱搜，我只想說：

一個(gè)自私，一個(gè)白蓮。我看選擇題A湯B任C都好我就笑了。這世界上沒有“八斤八兩”這個(gè)詞嗎？

無所謂，人無完人。觀眾真沒啥立場(chǎng)去指責(zé)這倆。

我就是想笑，哈哈，節(jié)目組會(huì)玩啊，第一季的時(shí)候說什么社交實(shí)驗(yàn)類綜藝，是人有錢就變壞嗎，還是一開始就不是個(gè)好東西？

火了一個(gè)孟子義就覺得自己找到致富之路成功之道了，把這個(gè)套路玩得出神入化了，這世界真這么簡(jiǎn)單？

孟子義先黑后火是她本質(zhì)也沒什么壞心眼，就是說話不過腦子，觀眾不知情的時(shí)候罵的越兇，后來了解之后就會(huì)反轉(zhuǎn)越多。但是這世界上有幾個(gè)孟子義這類的？不是被觀眾罵過的都能紅的好嗎？想最終得到觀眾認(rèn)可你沒兩把子真材實(shí)料就敢賭？拿這個(gè)模板去套路所有人不知道是蠢還是什么。

湯任但凡有點(diǎn)腦子都不該陪節(jié)目組演下去。任提了方案，湯反而想撇下任另立山頭，任被排擠轉(zhuǎn)頭就去梨花帶雨，二十多歲人了，被喊幾聲妹妹就以為可以恃幼生嬌？這倆貨真的都既不道德也不理智。不會(huì)控制情緒，徒留笑柄。

我只是對(duì)節(jié)目組失望，陣仗搞得轟轟烈烈，裝模作樣做一堆心理學(xué)社會(huì)學(xué)科普，實(shí)際上還不是敗絮其中。天天設(shè)計(jì)一些矛盾抓馬情節(jié)炒熱度，你有沒有心??？

偶爾的八卦茶余飯后會(huì)有人想湊過去吃瓜，但你天天造瓜觀眾也累??！傷不起呢，上學(xué)上班挺忙的，哪有時(shí)間天天看你吵架？

反正我吧，只想看些真摯的東西，別裝了我說。

#宋丹丹退出桃花塢#、#孟子義銳評(píng)任敏湯晶媚樂隊(duì)事件#……自《五十公里桃花塢》第三季開播以來，社交話題再次被推上風(fēng)口浪尖。

從第一季的滿屏尷尬，到第二季對(duì)社交關(guān)系的大膽探索，再到第三季新老塢民的適應(yīng)和融合，《五十公里桃花塢》在不斷探討社交議題的同時(shí)，也逐漸形成游刃有余的社交場(chǎng)域。

相比于第一季觀眾對(duì)節(jié)目模式的適應(yīng)困難，第三季明顯看到大眾更能接受這種深度探索社交關(guān)系的社會(huì)實(shí)驗(yàn)式節(jié)目，再加上MBTI文化的盛行，越來越多的人熱衷于從節(jié)目中窺見真實(shí)自我，并尋找具有普適性的社交模板。

而本該在第二季基礎(chǔ)上穩(wěn)中求進(jìn)的《五十公里桃花塢》第三季，也因宋丹丹和張國(guó)立的加入和暫離，讓節(jié)目對(duì)社交關(guān)系的討論到了一個(gè)新的空間。

不同的社交距離，逐漸完整的社交體系

• 集體

首先，節(jié)目對(duì)社交體系的第一層解讀是“集體”，而集體關(guān)系的核心在于話語權(quán)。

話語權(quán)包含決定和反對(duì)的權(quán)力，因此，節(jié)目對(duì)集體關(guān)系的討論，主要是從決定權(quán)和反對(duì)權(quán)兩個(gè)方面展開。

第一季中的“自我介紹”名場(chǎng)面就突顯了兩種權(quán)力的對(duì)抗。

宋丹丹對(duì)嘉賓自我介紹的盤問、張翰對(duì)“代表作”問題充滿攻擊性的抵觸以及社恐人士?jī)?nèi)心尷尬但表面一本正經(jīng)的回答都在一定程度上反映了集體中個(gè)人對(duì)于話語權(quán)的服從程度。

宋丹丹無疑是掌握最高話語權(quán)的“掌權(quán)人”，張翰是旗幟鮮明的反對(duì)者，而其他大多數(shù)人則是“不想惹事”的大眾本身，這種權(quán)力對(duì)抗帶來的尷尬具有強(qiáng)烈的戲劇沖突，讓節(jié)目首期充滿話題性。

而到第二季的“尷尬九分鐘”中，針對(duì)要不要“搶活”和要不要辦“篝火晚會(huì)”的議題，集體中出現(xiàn)了更多不同的聲音，讓話語權(quán)的沖突再次成為節(jié)目的第一個(gè)爆點(diǎn)。

到了第三季，節(jié)目推出了一個(gè)極具實(shí)驗(yàn)性的機(jī)制——“No Push”裝置，嘉賓能夠在匿名的情況下對(duì)桃花塢的各項(xiàng)決定自由地選擇“Yes”或“No”。

“No Push”機(jī)制其實(shí)是對(duì)話語權(quán)問題的進(jìn)一步升級(jí)，在匿名選擇的情況下，集體中的每一個(gè)人擁有同等的決定權(quán)和反對(duì)權(quán)，個(gè)體的聲音終于有了被聽到的機(jī)會(huì)。

但主打“No Push”的匿名投票機(jī)制，卻在一次又一次的意見不統(tǒng)一中形成了新的“Push”，讓分房環(huán)節(jié)成為了一個(gè)眾口難調(diào)的無限循環(huán)。

正如李雪琴所說，“這個(gè)‘No Push’機(jī)制保護(hù)的還是那些本來就不會(huì)被Push的人。”

集體與個(gè)人、匿名與實(shí)名、Push與被Push的問題再一次引發(fā)了現(xiàn)象級(jí)的討論。

如果說節(jié)目第一季、第二季對(duì)社交的討論還是集中在人與人的矛盾上，那么第三季的創(chuàng)新設(shè)計(jì)則是把焦點(diǎn)完全放在“社交”本身，讓嘉賓作為實(shí)驗(yàn)樣本，討論的其實(shí)是更大規(guī)模、更深層次的集體問題。

• 家庭

其次，“家庭”也是一種極具討論價(jià)值的社交關(guān)系。

在冷眼看來，《五十公里桃花塢》第三季主要是從角色配置和金錢分配上來模擬當(dāng)下的家庭模式。

一方面，邀請(qǐng)張國(guó)立加入，彌補(bǔ)了家庭模式中“父親”角色的缺失。

在《五十公里桃花塢》前兩季中，宋丹丹的形象類似于《紅樓夢(mèng)》中的賈母、《知否》中的盛老太太，人生閱歷豐富但和年輕一輩有著絕對(duì)的代溝，既作為最高統(tǒng)治者對(duì)一切負(fù)責(zé)，同時(shí)也要協(xié)調(diào)家庭內(nèi)部錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系。

因此，宋丹丹既是節(jié)目的靈魂，家庭中的絕對(duì)C位，同時(shí)也面臨最強(qiáng)的炮火和誤解。

張國(guó)立的加入則消解了宋丹丹的強(qiáng)勢(shì)，承擔(dān)起更多家庭責(zé)任。

在節(jié)目中我們可以看到，張國(guó)立的到來讓宋丹丹有了同頻的交流對(duì)象，表現(xiàn)更為松弛，而“老兩口”的拌嘴模式，也讓觀眾有了更強(qiáng)的家庭共鳴感。

另一方面，桃花幣（節(jié)目中的貨幣體系）的歸屬?gòu)摹耙约w為中心”變?yōu)椤耙约彝橹行摹薄?/span>

這一季節(jié)目依然延續(xù)分房的模式，嘉賓們以家庭為單位管理桃花幣，完成各自的家庭任務(wù)。

比如“攬?jiān)隆敝揖褪堑湫偷?span style="font-weight: bold;">“內(nèi)外”模式，汪蘇瀧、徐志勝、李雪琴作為650電臺(tái)的工作人員，有固定的收入來源，通過提供生活費(fèi)完成家庭中的責(zé)任分配，而任敏、鳥鳥沒有固定的收入來源，主要通過買菜、做飯等日常家庭活動(dòng)實(shí)現(xiàn)自身的家庭價(jià)值。

“摘星”之家和“谷倉”之家因?yàn)橛辛藦垏?guó)立、宋丹丹的加入，直接劃分為“老、中、青”三代，更加趨近于中國(guó)傳統(tǒng)家庭——老年人坐鎮(zhèn)、中年人決策、青年人執(zhí)行的模式。因此在花銷方面會(huì)綜合考慮三代人的需求，再加上種菜、做飯等家庭活動(dòng)的加入，家庭社交有了更多討論的空間。

貨幣體系在整個(gè)社交關(guān)系中處于非常重要的地位，它直接改變了集體和個(gè)人的行為傾向，因此導(dǎo)演組在三季節(jié)目中對(duì)貨幣規(guī)則的不斷調(diào)整，其實(shí)在很大程度上推動(dòng)節(jié)目不斷產(chǎn)生新的話題和新的社交可能。

• 伙伴

最后，“伙伴”關(guān)系則是更加綜合地囊括了多種社交關(guān)系。

像王鶴棣和王傳君就是很有默契的知心朋友。

而這種關(guān)系并非節(jié)目組提前預(yù)設(shè)好的，在節(jié)目第二季的一開始我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，節(jié)目組在敘事上其實(shí)更傾向于構(gòu)建王傳君和李雪琴之間的關(guān)系，兩人在三觀上有更多的相似，也有更多的共同語言。

但社交實(shí)驗(yàn)的魅力就在于“不可預(yù)設(shè)”，充滿感性的王傳君和“火撩腚”王鶴棣卻在桃花塢一次又一次的活動(dòng)中找到了共鳴，成為一對(duì)充滿“反差感”的伙伴，不同性格的碰撞和融合給節(jié)目帶來了更多的看點(diǎn)，也讓人與人之間的“相似”和“反差”成為節(jié)目中一項(xiàng)重要的討論議題。

650電臺(tái)則是團(tuán)體關(guān)系的典型代表。

來自東北的汪蘇瀧、李雪琴、小辣李嘉琦自帶幽默屬性，同樣都是創(chuàng)作者的他們也更傾向于內(nèi)容輸出，因此在桃花塢的社會(huì)生態(tài)中他們自然而然地凝聚在一起，組成了650電臺(tái)。

這不僅是性格和才華的相互吸引，同時(shí)也是人物原生關(guān)系的持續(xù)性延伸。

近年來，像《毛雪汪》、《閃亮的日子》、《朋友請(qǐng)吃飯》等挖掘人物原生關(guān)系的“小鮮綜”節(jié)目不斷給觀眾帶來驚喜，真實(shí)、接地氣的互動(dòng)讓人與人之間的情感更加生動(dòng)。

650電臺(tái)的團(tuán)體關(guān)系就是這樣，在充斥著陌生和尷尬的桃花塢里，650電臺(tái)像是一個(gè)桃花源，延續(xù)了三季的故事不需要構(gòu)建強(qiáng)烈的戲劇沖突，就能實(shí)現(xiàn)很好的“陪伴感”。

650電臺(tái)是《五十公里桃花塢》調(diào)節(jié)人物關(guān)系和情感張力的一個(gè)關(guān)鍵，同時(shí)，人物原生關(guān)系所帶來的氣氛也實(shí)現(xiàn)了節(jié)目想要傳達(dá)的“治愈感”。

這種人與人之間特殊的引力，或許正是《五十公里桃花塢》想要傳達(dá)的社交魅力。

“社交”的更多面

《五十公里桃花塢》中不同人之間碰撞出的不一樣的火花，在一定程度上映射了真實(shí)社會(huì)中的絕大多數(shù)社交關(guān)系，導(dǎo)演組讓“桃花塢”成為一個(gè)“實(shí)驗(yàn)場(chǎng)域”，更多的社會(huì)議題可以在節(jié)目里被討論。

從第一季的嘗試，到第二季的延續(xù)，再到第三季的更進(jìn)一步，冷眼在思考：《五十公里桃花塢》是否還能帶來“社交”的更多面？

其實(shí)，從節(jié)目第三季播出以來，冷眼就注意到了一個(gè)問題：這一季素人嘉賓消失了。

在第一季、第二季中，素人嘉賓一直是節(jié)目中相當(dāng)重要的角色。

比如第一季陳陳陳的行為藝術(shù)給節(jié)目帶來了更多的看點(diǎn)和戲劇沖突，而“行為藝術(shù)”本身也成為節(jié)目中一個(gè)重要且亮眼的固定環(huán)節(jié)，像第一季中讓塢民在戶外一起睡覺的行為在第三季也得到了新的復(fù)刻。

而第二季陳瑜和吳牧野的加入，也讓觀眾看到不同行業(yè)人群之間社交理念的碰撞。

冷眼也一直認(rèn)為，多元的人群才能構(gòu)建最真實(shí)的社交生態(tài)，不同的行業(yè)和理念其實(shí)更能夠引發(fā)觀眾對(duì)人與人之間“和而不同”的思考。

到了第三季，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)：素人嘉賓隱身，桃花塢成了獨(dú)屬于明星的社交集會(huì)。

不可否認(rèn)，素人嘉賓的隱身確實(shí)讓節(jié)目的關(guān)注點(diǎn)更為集中，但不可忽視的是，娛樂圈盤根錯(cuò)節(jié)的關(guān)系其實(shí)在不斷滲透到節(jié)目之中，更多更深的社交關(guān)系隱藏在私下，表面看來更多是一片“祥和”。

雖然這種做法讓節(jié)目中的社交場(chǎng)更加自然和諧，但缺少的那部分星素互動(dòng)也讓節(jié)目和真實(shí)的社交世界有些脫節(jié)。

素人嘉賓的缺失或許是導(dǎo)演組選擇的一把“雙刃劍”，但節(jié)目最具有爭(zhēng)議的地方在于“抱團(tuán)”。

“抱團(tuán)”本不是一件非黑即白的事情，在前幾季節(jié)目中也很常見。性格特質(zhì)的吸引，不同的熟悉程度，對(duì)社交不安全感的規(guī)避，本就會(huì)帶來一系列的“抱團(tuán)”，而這種“抱團(tuán)”也確實(shí)是節(jié)目在不斷探討的議題。

但第三季節(jié)目中，導(dǎo)演組將家庭關(guān)系強(qiáng)化，金錢關(guān)系的分配與家庭密切掛鉤，讓社交中的“抱團(tuán)”屬性更甚，甚至分裂了節(jié)目的內(nèi)容。

比如本季節(jié)目中各個(gè)家庭都需要用“桃花幣”購(gòu)買當(dāng)天的飲食日用，因此家庭成員會(huì)更傾向于相互合作實(shí)現(xiàn)家庭效益的最大化，而“桃花幣”總數(shù)最低的的家庭也將面臨著更換家庭成員的壓力，塢民在集體中的社交自由被削弱，從而選擇做更多的任務(wù)，維持家庭本身所帶來的“安全感”。

那么問題來了，如果沒有新的社交“化學(xué)反應(yīng)”，那第三季節(jié)目的創(chuàng)新由何而來？

《五十公里桃花塢》第三季播出到現(xiàn)在，導(dǎo)演組的敘事視角依舊以三個(gè)家庭展開，“攬?jiān)隆敝抑塾?50電臺(tái)的創(chuàng)作，“摘星”之家聚焦于王鶴棣王傳君的雙向奔赴，而“谷倉”之家因還未找到合適的切入點(diǎn)，在敘事上稍顯單薄。

特別是在宋丹丹、張國(guó)立兩位大家長(zhǎng)暫離后，塢民們更加缺少集體敘事的可能，讓故事體量和龐大的嘉賓陣容相“失衡”。

雖然導(dǎo)演組有注意到這一點(diǎn)，讓汪蘇瀧和王鶴棣互換家庭，希望擦出新的火花，同時(shí)也策劃了各種集體游戲，希望通過各種主動(dòng)或被動(dòng)的互動(dòng)帶來新的社交可能。

但前期“抱團(tuán)”的副作用還是十分明顯，汪蘇瀧和王鶴棣表面上換了地方，但實(shí)際上還是在原本的社交舒適圈里，團(tuán)體游戲中嘉賓的互動(dòng)也只是一種快樂的“玩鬧”，缺少真情的流露。

反倒是王傳君、鳥鳥、李雪琴主動(dòng)到放逐地“咕嘟屋”夜聊的段落，在離開高社交能量場(chǎng)后安靜分享自己的故事和內(nèi)心感觸，讓觀眾們看到了另一種平靜卻治愈的力量。

因此，如何讓嘉賓在前兩季的基礎(chǔ)上還能產(chǎn)生新的火花？如何挖掘出人與人之間更深層次的情感互動(dòng)？是導(dǎo)演組需要在本季的模式和敘事上繼續(xù)重點(diǎn)探索的內(nèi)容。

在節(jié)目播出過程中，觀眾對(duì)節(jié)目的高度討論讓我們看到“社交”屬性的天然魅力，《五十公里桃花塢》三季逐漸完整的社交體系，也讓人物之間的故事有了“推進(jìn)感”，節(jié)目每一季的創(chuàng)新都讓我們看到節(jié)目組對(duì)“社交關(guān)系”新的探討。

通過社交關(guān)系打造“治愈感”也是《五十公里桃花塢》能夠在“綜N代”魔咒下依舊保持高水準(zhǔn)的秘訣。人與人之間的關(guān)系永遠(yuǎn)是經(jīng)久不衰的話題，能從一檔綜藝節(jié)目中“見眾生”，《五十公里桃花塢》近乎將“社交”做到了極致。

這當(dāng)然源自于導(dǎo)演組對(duì)“社交實(shí)驗(yàn)”初衷的堅(jiān)持，對(duì)社交關(guān)系的深層思考和探索，對(duì)綜藝分享快樂、理解痛苦的價(jià)值傳達(dá)，但同時(shí)，冷眼也十分期待能從節(jié)目中看到“社交”的更多面。

令廣大社恐人士聞風(fēng)喪膽的大型社交（死）觀察類真人秀《五十公里桃花塢》第三季開播了，不出意外屠榜了，“塢門”信徒們?cè)僖淮伍_始了一年一度的狂歡。我發(fā)現(xiàn)越是社恐的人越愛看這個(gè)節(jié)目，估計(jì)是想以毒攻毒吧。還記得上一季的“尷尬九分鐘”嗎？宋丹丹Push所有塢民舉辦篝火晚會(huì)，還強(qiáng)行給每個(gè)人安排節(jié)目，鋼琴家不讓人家彈鋼琴，非要人表演詩朗誦，最后搞得所有人都失去了表情管理。關(guān)鍵時(shí)刻靠王傳君挺身而出當(dāng)“惡人”勇敢說不，才結(jié)束了這場(chǎng)令人窒息的會(huì)議。

為了避免重蹈前兩季的社死瞬間，這一季的新塢民顯然都有備而來。人剛到齊還在最開始的自我介紹環(huán)節(jié)，任敏就率先表態(tài)已經(jīng)準(zhǔn)備好了要在接下來的篝火晚會(huì)上唱王菲的歌，為此她甚至提前半個(gè)月開始排練，敖瑞鵬更是直接放話說來了就是要卷。

宋丹丹吃一塹長(zhǎng)一智，她和老朋友張國(guó)立說她要做一個(gè)沉默寡言的淑女。

你信嗎？我不信。

自古最難放手的不是愛情，而是權(quán)力。宋丹丹表面上表示要退出權(quán)力中心，實(shí)則是想扶持張國(guó)立當(dāng)“傀儡”，自己“垂簾聽政”。來的路上她就督促?gòu)垏?guó)立不要停下來拍照，全員到齊后她又戳他該讓大家自我介紹了，緊接著又慫恿張國(guó)立當(dāng)主持人，因?yàn)樵趫?chǎng)他年紀(jì)最大。

張國(guó)立也不是任人擺布的提線木偶，很快就回過味來，自己可不能變得跟上一季的宋丹丹一樣強(qiáng)勢(shì)討人嫌。于是作勢(shì)要扇宋丹丹，讓她離自己遠(yuǎn)點(diǎn)。很會(huì)看形勢(shì)的650小團(tuán)體暗暗轉(zhuǎn)投張國(guó)立麾下。這一幕有點(diǎn)像老板雇了個(gè)副總替自己唱白臉，然而被識(shí)破，副總干拿錢不給她干活。

張宋友誼的小船徹底翻船發(fā)生在接下來的分房會(huì)議上，宋丹丹有點(diǎn)高反，嚷嚷頭暈，想住在寬敞便利的谷倉房，張國(guó)立住哪兒無所謂，但要求跟宋丹丹住一起，丹丹在哪兒他在哪兒。節(jié)目組的安排是抽簽決定，而且設(shè)計(jì)了一個(gè)NO PUSH的環(huán)節(jié)，允許所有人匿名投票，比方說安排了某幾個(gè)人一間屋，但其中只要有一個(gè)人不滿意就抽簽重來。

矛盾的起源就在這里，抽到跟宋丹丹一個(gè)屋子的塢民全體悄悄投了NO，宋丹丹一下子急了，幾位女藝人趕緊安撫她不是這樣的，是為了讓她和張國(guó)立能湊一塊兒。

張國(guó)立因?yàn)樗蔚さね读薡ES，以為她想跟別人住，諷刺她該反思為什么討人嫌。宋丹丹干脆挑明說沒人想和老人住一起，孟子義楞頭楞腦地接”是“，也就是她一貫脫線，換別人，肯定要被分析是不是故意的。

一場(chǎng)會(huì)議開下來，17位藝人的社交屬性展露無疑，他們可以代入到你我熟悉的職場(chǎng)。宋丹丹和張國(guó)立斗歸斗，管理目標(biāo)是一致的，就是不能再讓650（上過節(jié)目的老塢民，比如李雪琴、汪蘇瀧等人，前幾季因?yàn)樘K芒說一天650塊錢伙食費(fèi)不夠花得了這個(gè)外號(hào)）繼續(xù)抱團(tuán)了，必須打散，否則650的話語權(quán)和存在感越來越強(qiáng)，他們不太聽長(zhǎng)輩的話，新人也不好融入。

新人里敖瑞鵬和任敏像剛進(jìn)入職場(chǎng)的應(yīng)屆生，帶著一股子沖勁兒。尤其是主動(dòng)舉手當(dāng)長(zhǎng)老的敖瑞鵬，拼命給自己攬活，以卷不死就繼續(xù)卷為座右銘，是領(lǐng)導(dǎo)們最喜歡的職員。甚至都用不著給他畫餅，他是自帶大餅入職的。

任敏和敖瑞鵬一樣，敢想敢說又敢干，汪蘇瀧樂得把管理責(zé)任甩手給她。任敏以為自己受器重，感動(dòng)得放出豪言要帶大家發(fā)家致富。上一季見識(shí)過汪蘇瀧畫餅套路的徐志勝看得門兒清：名為總管，實(shí)為社畜，最大的頭銜干最多的活。

周一圍是閑云野鶴型同事，那種家里有巨額拆遷款，上班只是為了找點(diǎn)事做。所以他始終表現(xiàn)出無所謂的態(tài)度，常常掛著神秘的微笑，仿佛是看著一群小孩搗蛋的大人，日?？磿蜃话l(fā)表見解也不操心。偶爾實(shí)在看不下去了才會(huì)暗戳戳刺別人一句，比如后采的時(shí)候節(jié)目組問他怎么看待別人開會(huì)的表現(xiàn)，他不肯直說，但又補(bǔ)了一句“我要用多少詞語才能美化他們的反應(yīng)？”

有控制欲的人可以找他做旅伴，但前提是他要一直沒意見才行。

汪蘇瀧是參加了三季的老塢民，相當(dāng)于公司里那個(gè)和藹的中層前輩，他沒有宋丹丹強(qiáng)勢(shì)，資歷不如張國(guó)立深厚，也不具備年輕新塢民的沖勁，但他其實(shí)一直是節(jié)目里的隱形控場(chǎng)王，哪一季開會(huì)討論陷入僵局的時(shí)候不是他在努力推進(jìn)呢？就拿這次分房會(huì)議來說，匿名投票的規(guī)則讓分房找室友成了無休止的投票循環(huán)，在所有人都泄氣但又只會(huì)破罐破摔的時(shí)候，他提出先選出三位長(zhǎng)老，再由長(zhǎng)老選擇室友，這才把三間房給分完了。若沒有汪蘇瀧，這個(gè)會(huì)開到天亮也結(jié)束不了。

汪蘇瀧的性格很像INFP，調(diào)停者，在大家都其樂融融的時(shí)候他不顯山不露水，甚至低調(diào)得像一個(gè)社恐。但當(dāng)局面失控，社交氛圍變得尷尬時(shí)，他義不容辭挺身而出，為I做E，帶領(lǐng)大家走出困境。還記得第一季的名場(chǎng)面嗎？宋丹丹問張翰的代表作，張翰冷臉說沒有，自己沒名。眼看氣氛降至冰點(diǎn)，汪蘇瀧趕緊跳出來打圓場(chǎng)說張翰跟他一樣都是因?yàn)槟槑洷还?jié)目組選中的。

第二季的“尷尬九分鐘”也是靠汪蘇瀧在其中努力彌合，雖然最終沒能擰得過宋丹丹的大腿，但也起到了情緒調(diào)節(jié)器的作用。

難怪節(jié)目導(dǎo)演夸他是桃花塢的核心人物，網(wǎng)上有個(gè)評(píng)價(jià)極為精準(zhǔn)，說汪蘇瀧實(shí)為桃花塢的攝政王。他總恭維宋丹丹，說“得丹丹者得天下”，但明眼人都看得出來是“得汪蘇瀧者得桃花塢”。極度社恐如鳥鳥，在分房環(huán)節(jié)都坦誠(chéng)想跟汪蘇瀧住一個(gè)屋子。

鳥鳥的策略是對(duì)的，社恐人士很難憑借自己的社交能力融入集體，最好的辦法是找到集體中最受歡迎的那個(gè)人，先跟他混熟，這樣喜歡他的人可能就會(huì)愛屋及烏，起碼跟著他有飯吃不寂寞。我以自身經(jīng)歷證明這個(gè)策略真的有用，我就是先認(rèn)識(shí)了一個(gè)社牛朋友，然后被她帶著認(rèn)識(shí)了一串朋友，大大開闊了我從前貧瘠的社交圈。

另一個(gè)快速融入陌生團(tuán)體的辦法是找到自己熟悉的那個(gè)人，王傳君吐槽過江疏影”平庸“，但不管怎么說他倆是能互相拆臺(tái)的上戲同學(xué)，江疏影像影子一樣跟著他，一邊讓他”滾“一邊跟著，哪怕他嘴欠地說她長(zhǎng)白頭發(fā)了。人肯定是和熟人在一起更有安全感，完全靠自己打開一個(gè)新局面只有超級(jí)社牛才能做到。

觀察到一個(gè)社交定律，人還會(huì)主動(dòng)靠近那個(gè)特別能折騰能量特別足的人。這就可以解釋為什么有時(shí)候兩個(gè)反差特別大的人能成為朋友，說的就是王傳君和王鶴棣。李雪琴評(píng)價(jià)王傳君是大型哺乳動(dòng)物，最大的特點(diǎn)就是溫和。王鶴棣呢？用王傳君的話來說就是一群“蒼蠅”，對(duì)，都不是一只，是一群，嗡嗡嗡在你耳邊不停打擾你，Push你去做一些日常中不會(huì)去做的事。但偏偏就是這樣的人才能打破僵局，讓冷冰冰的社交場(chǎng)面升溫。

所以到最后王傳君和王鶴棣這兩個(gè)社交畫像完全不重合的人卻成了鐵磁，后者打開了前者的心房，前者也讓后者成長(zhǎng)。本來王鶴棣是和宋丹丹、張國(guó)立坐同一輛車，但到泡溫泉時(shí)會(huì)非常自然地和王傳君挨在一起，選房時(shí)也要住一個(gè)屋。

年齡和地域也是拉近社交距離的重要因素，李雪琴、汪蘇瀧和李嘉琦（辣目洋子）形影不離也是因?yàn)樗麄兡挲g相近，又都是東北人，李嘉琦的老家通遼非常接近東三省。王鶴棣和張國(guó)立一講四川話，他倆就像爺倆一樣親近。

這就是為什么宋丹丹不安，那種年輕人尊敬但不想接近你的孤獨(dú)感。第一季她和年齡最接近的蘇芒玩，第二季只能和董璇，但董也比她年輕許多，只有這一季的張國(guó)立能讓她真正放松甚至耍點(diǎn)小性子的同伴。宋丹丹肯定屬于社牛性格，但把她放在全是她兒女年紀(jì)的環(huán)境里，她也會(huì)無所適從。

無論多自信的大人物，都怕自己被集體孤立，怕沒人跟你玩，尤其是桃花塢這類相對(duì)封閉的環(huán)境里，這種想被集體認(rèn)同的心情，不是有名有錢就能得到的。當(dāng)年看《花少》時(shí)，不理解毛阿敏與年輕人把酒言歡那夜，許晴為什么放聲大哭想回家，現(xiàn)在懂了。

三季這么追下來，我想明白了一個(gè)道理，社交關(guān)系是流動(dòng)的，社牛不代表就一定如魚得水，社恐找到適合自己的位置也能做到自洽，鳥鳥這樣的極致社恐跟對(duì)了大佬過得也挺滋潤(rùn)。無論哪個(gè)集體，總需要有人干活，有人擅長(zhǎng)說話，有人擅長(zhǎng)做事，有人擅長(zhǎng)搖旗吶喊，重要的是你得先找到第一個(gè)朋友。

（文章來源：孟大明白）