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劇照
詳細(xì)劇情
艾露思（托馬辛·麥肯齊 Thomasin McKenzie 飾）是個(gè)性單純善良的鄉(xiāng)村女孩，渴望成為一名服裝設(shè)計(jì)師。憑借著自己的努力，她考上了位于倫敦的藝術(shù)學(xué)院，懷揣著對(duì)未來(lái)的期待和對(duì)夢(mèng)想的希冀，她告別的居住在故鄉(xiāng)的外婆，獨(dú)自踏上了求學(xué)之路。初來(lái)乍到，倫敦的一切在艾露思的眼里看來(lái)都是這樣的新奇和時(shí)髦，但同時(shí)，復(fù)雜的人際關(guān)系和繁重的學(xué)業(yè)也給艾露思帶來(lái)了巨大的壓力。
無(wú)法適應(yīng)宿舍生活的艾露思租下了一間老舊但是舒適的單室間，哪知道在這里的第一夜，她就在半夢(mèng)半醒之間穿越回了60年代，并且邂逅了一位名叫桑迪（安雅·泰勒-喬伊 Anya Taylor-Joy 飾）的女子。艾露思透過(guò)桑迪的眼睛目睹了她是如何從一個(gè)才華橫溢的女子一步一步墮落成為妓女最后被殺害的全過(guò)程。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 在座的還有看過(guò)《緋聞女孩》的嗎
1、本人復(fù)古愛(ài)好者，愿意看倆小時(shí)安雅跳舞唱歌，韻味太足了嗚嗚嗚，她眼間距寬寬的，乍一看有點(diǎn)畸形，看久了像只嫵媚的貓。
2、這女主不就是《緋聞女孩》里的jenny嗎？一樣鄉(xiāng)土怯懦貧困虛榮＋自己做衣服，向往都市生活卻完全無(wú)法融入，金發(fā)＋超長(zhǎng)劉海＋黑眼圈煙熏妝，oh deary你真不是little j二代嗎？
3、想表達(dá)的東西太多，無(wú)法通過(guò)細(xì)節(jié)鋪墊完整展開(kāi)，導(dǎo)致除了安雅年輕線其他人和事件情感上都巨蒼白。
安雅線也沒(méi)啥邏輯，一直連環(huán)殺人，就地藏尸，她老板和警察都毫無(wú)知覺(jué)嗎？
看上去殺了得有二三十人，特大連環(huán)殺人案兇手在兇案現(xiàn)場(chǎng)逍遙法外五十年，開(kāi)膛手杰克都想取經(jīng)啊！可謂是，江山代有才人出（bushi
然后結(jié)局5-10分鐘內(nèi)：
安雅想殺女主→女主逃到房間被男人們圍攻，佐以瘋狂尖叫→男人們突然停止圍攻向她求救→安雅突然不殺女主了，并決定自殺→圣母女主仿佛忘記了安雅要?dú)⑺?，抱住安雅求她別死一起逃生。
我：？？？
girls help girls也不是這樣反轉(zhuǎn)的吧？上一秒想殺人下一秒想自殺是什么鬼??！讓老太太直接意外死了或者自然死亡，都好過(guò)讓她死前想法極限過(guò)山車啊。
4、為什么一定要政治正確用黑人啊啊啊??！看上去也像個(gè)有錢小哥，住倫敦也有車，怎么那么不自信，表現(xiàn)得畏手畏腳，背也抻不直，話也不敢大聲說(shuō)，活像家養(yǎng)小精靈多比！
嘴還巨大！看他倆吻戲都覺(jué)得辣眼睛，生怕女主被一口吞了（誤
2 ) 羅曼蒂克消亡史
2021有兩部集復(fù)古、時(shí)裝、流行金曲為一體的電影，一部迪士尼的《黑白魔女庫(kù)伊拉》，而年底的這部《SOHO區(qū)夜驚魂》也十分精彩且有著傳統(tǒng)類型片的魅力。
近來(lái)大家都有一種懷舊的風(fēng)潮，某次飯局就和朋友聊及此話題，一部分朋友說(shuō)有些懷念80年代的文化創(chuàng)造力，比較純真且音樂(lè)、電影、藝術(shù)百花齊放沒(méi)有如今資本介入的浮躁和為了政治正確的自我閹割是一個(gè)美好夢(mèng)幻的年代。而另一部分朋友則不以為然覺(jué)得80年代的法制觀念薄弱，社會(huì)生產(chǎn)力低下大部分人甚至是與藝術(shù)隔緣的，那并不是一個(gè)美好的年代而是如今濾鏡式的回望只留下那些華彩的部分。而《SOHO區(qū)夜驚魂》也在逝去的年代是否美好這一問(wèn)題上給出了自己的解讀。
我們的女主懷揣著對(duì)60年代倫敦美好的向往，而前往倫敦求學(xué)，卻在著名的燈紅酒綠的SOHO區(qū)體驗(yàn)到了不一樣的倫敦往事。埃德加.賴特是我們眾所周知的頑童式的導(dǎo)演，在他的電影里總會(huì)掉書袋式的填滿流行文化元素和迷影符號(hào)，而這部電影更是他的私人趣味秀場(chǎng)，從一開(kāi)始女主的貼滿經(jīng)典電影海報(bào)的房間開(kāi)始，我們就知道一部典型的埃德加.賴特式的電影開(kāi)場(chǎng)了。在電影中埃德加用經(jīng)典的劇作手法架構(gòu)了兩條并行的線索，并使之在結(jié)尾交融匯合。作為迷影導(dǎo)演在拍攝這樣一部恐怖類型的電影中，自然毫不吝嗇的把自己資料庫(kù)里的大師鏡頭再次演繹出來(lái)，因此在一些場(chǎng)景中我們能再次重溫好萊塢電影中的一些經(jīng)典手法和橋段，這是埃德加對(duì)經(jīng)典電影的回望也是電影在講述故事手法上的回響。
在故事層面，每一個(gè)導(dǎo)演作為光影魔術(shù)師都有著自己的戲法手段將觀眾拉到屏幕里的世界。電影中的兩個(gè)女主角，也給觀眾提供了兩個(gè)切換的視角，而這個(gè)界限則是現(xiàn)在的倫敦和60年代的倫敦，這就是電影的美妙之處，在剪輯的基礎(chǔ)上我們隨著電影鏡頭變換視角、穿越時(shí)間。電影的開(kāi)篇簡(jiǎn)單的交代了我們第一女主的背景以及踏上倫敦之旅，新生活的難以融入和女主幻想中倫敦的落差像一支素描筆快速的刻畫出第一印象和觀眾情感的投射，而劇作上也自然而然的產(chǎn)生女主想要逃避的動(dòng)機(jī)。因此第二篇幅，女主在老房子里穿越回60年代化身為另一位妙齡女郎，在自己憧憬的60年代盡情享受著復(fù)古且華麗的玩樂(lè)。而隨后的故事也就分裂為兩個(gè)平行世界、兩個(gè)女主，而劇作的轉(zhuǎn)折點(diǎn)也在那個(gè)遠(yuǎn)去的60年代慢慢滋生。我們的女主在持續(xù)化身為60年代的妙齡女郎的這個(gè)過(guò)程里，發(fā)現(xiàn)那個(gè)看起來(lái)華麗美好的60年代，其實(shí)是充滿了欺騙和欲望的墮落，渴望成為明星的女孩被偽裝的皮條客包裝成上流社會(huì)的玩物，60年代的霓虹和復(fù)古華美的歌舞崩壞了，不再有動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)、彬彬有禮的紳士以及女孩甜美的明星夢(mèng)，只有一個(gè)個(gè)跨越時(shí)間在欲望溝壑掙扎的幽魂。在這個(gè)劇作的高潮點(diǎn)下，兩個(gè)世界的聯(lián)系和時(shí)間灰塵下的真相也隨之慢慢浮現(xiàn)。
埃德加給我們呈現(xiàn)了這樣一個(gè)羅曼蒂克消亡史的故事，我們回望過(guò)往的年代只是浮于盛宴之上的幻想，而真實(shí)永遠(yuǎn)不是浪漫的。電影中大量的鏡像應(yīng)用投射出另一個(gè)話題，女性處于社會(huì)的焦慮一直沒(méi)變，不管是60年代被無(wú)情皮條客利用的少女還是現(xiàn)今在出租車上被人言語(yǔ)性騷擾的女孩，他們都在這個(gè)社會(huì)欲望的注視下被剝奪了安全感。在視聽(tīng)技法上埃德加雜糅經(jīng)典電影的手法讓電影好看、好聽(tīng)，在兩個(gè)空間的來(lái)回自然且有趣，嵌入在電影中的時(shí)裝、倫敦風(fēng)貌、恐怖片的橋段使電影也娛樂(lè)化十足。而整個(gè)電影呈現(xiàn)的復(fù)古氣質(zhì)更為突出，像一個(gè)甜美的夢(mèng)中滲入的惡意，恰到好處的夢(mèng)醒時(shí)分，回味無(wú)窮。
3 ) Soho區(qū)一個(gè)“陰風(fēng)陣陣”的驚魂夜
我個(gè)人宣布，埃德加·賴特比瓜達(dá)尼諾更適合拍新版《陰風(fēng)陣陣》????
前兩天剛補(bǔ)了一系列鉛黃電影的我坐在電影院里感覺(jué)既視感撲面而來(lái)：
孤身一人來(lái)大城市讀書的女生
刻薄自私的同學(xué)和室友
大面積切換的色彩光影
傾盆大雨
令人神經(jīng)緊張的bgm
噴撒的血漿
突出的兇器
被殺女子的扭曲面孔和毛骨悚然的尖叫……
這算是埃德加·賴特英倫限定版鉛黃電影？
我個(gè)人對(duì)這部電影印象是趨于兩極分化的，我贊美賴特的拍攝手法和技巧，同時(shí)我也不是很喜歡故事情節(jié)的走向，很多情節(jié)看得我焦慮癥發(fā)作恨不得上去給女主Ellie一巴掌搖她的肩膀大吼：“你清醒一點(diǎn)！”我懂編劇最后的處理，但同時(shí)我也不滿意對(duì)結(jié)尾的處理，但是我也想不出更好的結(jié)尾方式，我愛(ài)復(fù)仇女神，但是我沒(méi)有得到任何宣泄，而是感覺(jué)被打了一悶棍，眼睜睜看著Sandy消失……
而且讓我比較失望的是埃德加·賴特在這部電影里徹底喪失了他的個(gè)人風(fēng)格。如果有看過(guò)他以前的片子，比如“血與冰激凌三部曲”，就可以看出來(lái)他的風(fēng)格是凌厲快捷的剪輯＋獨(dú)特的英式幽默＋畫面的精巧設(shè)計(jì)，而這一部電影只有打折后的精美畫面，前兩者蕩然無(wú)存。我個(gè)人當(dāng)然是看重情節(jié)的，但是和情節(jié)相輔相成的一切也都不盡人意所以我就越到最后越覺(jué)得沒(méi)有得到宣泄感。
最后的最后，安雅真的好美????
【P.S 在電影院里聽(tīng)英國(guó)土村口音真的是折磨】
【P.S 2 看了這部電影：媽的我也想買小提箱黑膠唱片機(jī)！】
【P.S 3 韋斯萊雙胞胎出現(xiàn)了！…………幾秒鐘】
【P.S 4 在電影院里搞來(lái)了電影節(jié)場(chǎng)刊和一些迷你電影海報(bào)，值了】
4 ) 熟悉的賴特正在回歸
超乎想象的畫面與剪輯，仿佛回到英國(guó)才能讓埃德加?賴特的想象力回歸。我特別喜歡夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)交織的部分。這個(gè)片子從一開(kāi)始就在模糊夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)的界線，在模糊現(xiàn)在與過(guò)去的界線。終而他們交織在了一起。我比較喜歡有重復(fù)感的鏡頭，比如這里面一個(gè)又一個(gè)崩出來(lái)的男人，當(dāng)這一個(gè)又一個(gè)恐怖的男人沖向女主的時(shí)候，感覺(jué)仿佛又回到了僵尸肖恩。
配角角色過(guò)于單面的設(shè)定，可能也是導(dǎo)演的一種小俏皮的表現(xiàn)，可能別人會(huì)覺(jué)得這是角色塑造的問(wèn)題，但這又何嘗不是在像老電影夸張的表現(xiàn)致敬呢？可能這個(gè)片子比起血與冰激凌三部曲缺的就是某種解構(gòu)，正如他自己在寄語(yǔ)里說(shuō)的，這部片子是他獻(xiàn)給soho區(qū)的黑色情書。這個(gè)片子可能試圖去解構(gòu)紙醉金迷背后的東西，正如司機(jī)所說(shuō)的這座城市表象之下的東西沒(méi)有改變。但這無(wú)疑有點(diǎn)老套，而且說(shuō)實(shí)話完成的也不是很到位。
但是這部片子足夠美麗，反復(fù)環(huán)繞的聲音，一直逼近的無(wú)臉男，萬(wàn)圣節(jié)派對(duì)的燈光，最后熊熊燃燒的火焰，以及被法國(guó)飯店招牌照的一閃一閃的房間。
結(jié)尾還是一如既往的莫名其妙，比起三部曲來(lái)說(shuō)莫名其妙的程度少太多了，可能前面確實(shí)有鋪墊，但我其實(shí)一直期待他結(jié)尾能整出什么大活，但結(jié)果好像也不是那么如人意，還是不夠飛。
但無(wú)論如何，又能看出賴特的想象力了，和極盜車神比，賴特可能在一點(diǎn)一點(diǎn)回歸，一點(diǎn)點(diǎn)從糟糕的好萊塢中恢復(fù)。
2023-6-11看
5 ) 并不驚魂的夜晚
《soho區(qū)驚魂夜》用完美的宣傳完成了最成功的詐騙，用毫不驚魂的元素“嚇”了一眾觀眾。如果宣傳詐騙也算犯法，那么埃德加·賴特底褲連都會(huì)被賠光。這部影片很好地詮釋了何為“野心大于能力所能帶來(lái)的災(zāi)難”，前1小時(shí)雖然略有拉胯，但當(dāng)做一部“充斥著青春元素、一點(diǎn)也不浪漫的懸疑版《午夜巴黎》”還能勉強(qiáng)接受，后1個(gè)小時(shí)就像一個(gè)零件損壞、只會(huì)亂叫的洋娃娃，像一個(gè)家庭聚會(huì)總講歪道理的親戚，像一件補(bǔ)丁無(wú)數(shù)卻仍穿在身上的破褲子?？赐曛?，我只覺(jué)得我人生中寶貴的兩小時(shí)被偷走了，仿佛我從未擁有過(guò)它們，可能是我之前對(duì)這部片的期待太大，也可能是它真的如此差勁吧。
一、乏善可陳的劇情 直到2021年，我們依舊能看到“鄉(xiāng)村女孩勇敢追夢(mèng)，身邊有著幾個(gè)不好惹的同學(xué)和一個(gè)陪伴著自己的男同學(xué)”的故事。本應(yīng)是影片重點(diǎn)的“back to 60s”篇幅不多，僅僅只是蜻蜓點(diǎn)水式的“穿越”。導(dǎo)演更多將幻覺(jué)與現(xiàn)實(shí)相結(jié)合，但這樣的處理方式既沒(méi)能像《黑天鵝》一般讓人深入女主的精神世界，也無(wú)法達(dá)到《鳥(niǎo)人》的超現(xiàn)實(shí)效果，只會(huì)讓人擔(dān)憂自己的身邊會(huì)不會(huì)有一個(gè)要把剪刀捅自己臉上的同學(xué)。
二、難以讓人入戲的人物們 表面上看每個(gè)角色各司其職，負(fù)責(zé)各自的部分，細(xì)看便發(fā)現(xiàn)他們的形象單薄且毫無(wú)生命。外婆線沒(méi)有帶來(lái)本應(yīng)有的溫情，反而顯得莫名其妙，只在女主情緒大崩盤的時(shí)候起點(diǎn)作用;男主的表情管理讓他就像皮克斯動(dòng)畫里蹦出來(lái)的人物，和影片完全不搭調(diào)，和女主的感情戲也是虎頭蛇腦;以喬卡斯塔為首的mean girls把觀眾打回青春片，如果是為了女主搬出宿舍做鋪墊大可不必，如果是為了烘托女主的成長(zhǎng)，那只能說(shuō)絲毫沒(méi)起作用;林賽就是個(gè)徹頭徹尾的工具人，安排幾句"暗喻"的臺(tái)詞來(lái)挽回導(dǎo)演拯救不了的敗局。好像每個(gè)角色都有存在的必要，但他們都沒(méi)有存在的意義。
這部影片就像一鍋放多了菜的湯，煮到一半鍋盛不下了，就把多的菜撈出來(lái)，結(jié)果湯也不是原來(lái)的味，菜也不好吃。全片就埋了一些倉(cāng)促的伏筆來(lái)解決兩小時(shí)內(nèi)及邏輯上無(wú)法回答的問(wèn)題，將本應(yīng)有的細(xì)節(jié)忽略。至于壓根沒(méi)法處理的地方，直接一刀切就好了，比如自殺的女主母親、寬敞的大馬路上都能被直接撞翻的林賽、死得過(guò)于倉(cāng)促的老年桑迪。種種一切都透露著自暴自棄的氣息，讓人憤怒。
三、搖擺的主題表達(dá) 明明涉及了性剝削、男性凝視、女性覺(jué)醒等女性主義議題，卻一個(gè)也沒(méi)講好。個(gè)個(gè)都要討個(gè)巧，撿了芝麻丟了西瓜，估計(jì)最后編劇自己也不明白到底要批判誰(shuí)，給了一個(gè)莫名其妙的HE。而關(guān)于父權(quán)社會(huì)的批判，勉強(qiáng)算得上是隔靴搔癢，不究原因也不探出路，淡淡地用"出走"作為結(jié)尾。桑迪就像個(gè)被搟面杖推平的面團(tuán)一般，所有屬于這個(gè)角色的血與肉都被一并推出，單薄得像層皮。她仍然是個(gè)客體，被塑造成一個(gè)"獵殺無(wú)數(shù)尋歡男人"的冷酷殺手，一個(gè)被迫轉(zhuǎn)變?yōu)楂C人的可憐獵物,一個(gè)想殺害與自己共情的的同性的受害者，唯獨(dú)不是一個(gè)在父權(quán)社會(huì)下被剝削、被輕視、受迫害的女人。
6 ) 精巧的視聽(tīng)與破碎的文本
其實(shí)只是寫不下的短評(píng)，所以以下內(nèi)容在格式上更靠近短評(píng)而不是長(zhǎng)評(píng)。
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一、簡(jiǎn)介/內(nèi)容概括
夢(mèng)想成為時(shí)裝設(shè)計(jì)師的鄉(xiāng)村女孩來(lái)到倫敦卻格格不入被排擠，于是她離開(kāi)宿舍搬進(jìn)老舊的出租房屋。在這里，她晚上睡著后會(huì)穿越到60年代看到女歌手被皮條客引誘去做妓女（之后女歌手忍無(wú)可忍殺死了皮條客和各種嫖她的男人），這段往事讓女主逐漸深陷精神混亂，直到后來(lái)她發(fā)現(xiàn)女房東就是那女歌手于是走出了陰影（怎么走出陰影的看不懂很正常，因?yàn)闋€尾了）。
總結(jié)來(lái)說(shuō)，女主的心理恐懼來(lái)源于男性凝視和無(wú)法融入城市。
二、視聽(tīng)與影像
①影片充滿了一種迷幻而詭譎的氛圍，這對(duì)應(yīng)了劇情內(nèi)容上紙醉金迷卻讓女主感到恐懼的都市倫敦。營(yíng)造該氛圍的影像技法包括但不限于：絢爛、迷幻、表現(xiàn)主義的色彩/置景/霓虹燈光/構(gòu)圖；大量對(duì)鏡子/（多重）鏡像的運(yùn)用；多次60s時(shí)空與現(xiàn)在時(shí)空的迷幻交叉剪輯，比如60s謀殺案現(xiàn)場(chǎng)那段和結(jié)尾女房東欲謀殺女主與她男友那段。
②對(duì)男性凝視的視覺(jué)化：開(kāi)頭出租車的內(nèi)后視鏡映射的瘆人的司機(jī)眼睛鏡像；影片中多次出現(xiàn)的糾纏女主的一群男性無(wú)臉僵尸。
③60s時(shí)空里，女歌手的鏡像是女主，以此視覺(jué)化女主的附身。
④有幾段跳舞的運(yùn)鏡挺優(yōu)美絲滑高水平，比如女歌手和皮條客舞會(huì)上第一次一起跳舞那段。
三、不足
在我看來(lái)，劇本結(jié)構(gòu)打磨地很不好，這主要體現(xiàn)在后半段：除了敘事展開(kāi)地倉(cāng)促混亂的問(wèn)題，還有就是影片前段拋出的城鄉(xiāng)差異的線完全忘掉了。結(jié)尾來(lái)個(gè)“幾年后”式的強(qiáng)行HE更是莫名其妙。
論一個(gè)壞結(jié)尾如何毀掉一部好電影。電影表現(xiàn)性剝削的主題，具像化女性視角中的心理恐懼；用眾多鏡像穿越的迷幻鏡頭與無(wú)縫剪輯，營(yíng)造虛實(shí)難辨的懸念感；加上出色的服化道與配樂(lè)，尤其安雅的一首downtown美到窒息，都是電影的優(yōu)點(diǎn)。但可惜，一切人物動(dòng)機(jī)與劇情發(fā)展的鋪墊，在結(jié)尾都顯得毫無(wú)意義，編劇似乎在劇情反轉(zhuǎn)后陷入了誰(shuí)是反派的迷茫，干脆讓Sandie和鬼魂們開(kāi)始精分，留下一份摸不著頭腦的happy ending。
表面上可以說(shuō)是既好看又好聽(tīng)的電影（復(fù)古、致敬、迷影、搖滾、霓虹美學(xué)，永遠(yuǎn)都愛(ài)6、70年代！），鏡像的運(yùn)用（可看作對(duì)夢(mèng)境中自如變移、可分身的主體狀況的模擬）也挺迷人，可惜內(nèi)里過(guò)于空洞無(wú)聊，屬于類型雜糅玩兒失敗的產(chǎn)物，后半段徹底崩壞不再需要邏輯，成了四不像。節(jié)奏把控不佳，反轉(zhuǎn)非常強(qiáng)行粗暴，人物也平面化到極點(diǎn)。金黃大雨中的奔逃配電子樂(lè)如同穿越回[陰風(fēng)陣陣]片場(chǎng)，但[陰風(fēng)陣陣]故事雖簡(jiǎn)單劇本卻經(jīng)得起分析足以自圓其說(shuō)，而本片的劇作根本經(jīng)不起細(xì)思推敲。整體來(lái)看，反而是結(jié)尾Credits中穿插的杳無(wú)人煙、契若末世荒城的倫敦街區(qū)夜景片段最有力量。（6.5/10）
就以為是恐怖片然后帶本來(lái)已經(jīng)挺尷尬的dating對(duì)象去看了。。結(jié)果這個(gè)大型恐男厭男現(xiàn)場(chǎng)。。兩個(gè)人看完回家路上已經(jīng)可以說(shuō)是相對(duì)無(wú)言了。。優(yōu)秀。。
威尼斯非競(jìng)賽單元全球首映，《Baby Driver》導(dǎo)演埃德加·賴特的新片。題材有趣但不恐怖，結(jié)構(gòu)問(wèn)題略有瑕疵。主演之一的安雅·泰勒-喬伊昨天穿上死亡芭比粉禮服也太美了，不愧是新晉的世界頂流女星。我該補(bǔ)《后翼?xiàng)壉妨??
抱著對(duì)于穿越題材和60s的AnyaTaylor的期待來(lái)看，最終得到的是電影的后半段無(wú)線崩盤下翻不完的白眼。前半段對(duì)于六十年代的紙醉金迷刻畫的很好，Anya也獻(xiàn)上如魚(yú)得水的演出，總體上說(shuō)懸疑的鋪墊是到位的。然而當(dāng)Thomasin McKenzie開(kāi)始神經(jīng)質(zhì)般毫無(wú)章法的演出，僵尸般的鬼影還在搞jump scar cliche,我就隱隱感覺(jué)事情不妙--很明顯EdgarWright并不知道怎么把這個(gè)內(nèi)核關(guān)于凝視，消費(fèi)，物化女性的故事完整地圓回來(lái)，所以只能用違和的反轉(zhuǎn)把崩盤的劇情帶向一個(gè)稍顯積極的方向。只能感嘆順白直導(dǎo)演再次浪費(fèi)了這么好的設(shè)定和cast，那些懷舊感到位的服化道以及六十年代的倫敦街頭都徹底in vain.
OMG！
里面已經(jīng)說(shuō)了，倫敦每一個(gè)房間，街頭都有鬼魂。而這，就是一個(gè)關(guān)于倫敦的鬼魂的故事。風(fēng)格也不錯(cuò)，不過(guò)，感覺(jué)也是想說(shuō)的太多，尤其是結(jié)尾的處理，實(shí)在是有些無(wú)趣了。
缺點(diǎn)很多 也很明顯 但Edgar Wright是個(gè)天才
sandie的問(wèn)題在于電影前后不統(tǒng)一：前半段她被男性壓迫、被男性剝削、被男性吞噬的呈現(xiàn)已經(jīng)非常完整，要轉(zhuǎn)變成對(duì)男性的復(fù)仇者也順理成章，可是結(jié)局她突然又揮刀舉向同情她的同性，電影的主旨和力度突然模糊了。Ellie的人設(shè)問(wèn)題在于青春校園片女主角走錯(cuò)了片場(chǎng)：悲慘的家庭、溫暖的祖母、喜歡她的男同學(xué)、刻薄霸凌她的女同學(xué)，大費(fèi)周章地抖落出這些俗套玩意，還跟主題一點(diǎn)關(guān)系都沒(méi)有?？梢陨钊氲木炀€也白白浪費(fèi)了。
【B－】那些被CG抹去面孔，以疊影呈現(xiàn)給觀眾的影像幽魂，一路追殺到最后卻露出受害者的面孔，復(fù)古語(yǔ)境當(dāng)然隨之失效。得益于埃德加·賴特的導(dǎo)演水準(zhǔn)，縱使是復(fù)古趨向卻也能在電影中埋下足夠多的作者時(shí)刻。當(dāng)然是好看的，也是好聽(tīng)的，卻不一定有趣。正如公寓外面那個(gè)以固定頻率閃爍紅白藍(lán)燈光的廣告牌一樣，喧賓奪主的光影符號(hào)，告知觀眾這是一場(chǎng)回到過(guò)去的儀式。但實(shí)際效果總是間離的，就好像女主一樣，從未真正融入六十年代的SOHO區(qū)（紙醉金迷質(zhì)感的失效）與其說(shuō)是復(fù)古懷舊倒不如稱之為時(shí)代倒退。第三幕自然走向了“反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)到反殺”的劇作設(shè)置，并在辯證探討和大團(tuán)圓下注定其必然的失敗，既然都嘗試復(fù)辟鉛黃影調(diào)，為何不正視那些本就愚蠢的劇情，一昧的粉飾只是逃避，不加掩飾才是真誠(chéng)！
看到我們學(xué)校的logo大剌剌地打在屏幕上，且多處硬廣（如信的logo、學(xué)生卡掛繩等），由衷地感到尷尬。以及這是倫敦時(shí)裝學(xué)院的校區(qū)，并不是圣馬丁。故事直白得生怕觀眾理解力不過(guò)關(guān)，藝術(shù)家追夢(mèng)、男性凝視、藝人潛規(guī)則…用一種老套的方式呈現(xiàn)出來(lái)，而影片高潮糾結(jié)混亂的處理方式是最泄氣的點(diǎn)，觀眾以一種極其矛盾的心情試圖感受人物弧光，結(jié)果大失所望。不理解女主感情線的作用，最后時(shí)裝秀的作品相當(dāng)敷衍了事，可惜了講究的燈光、配樂(lè)和布景，唯一的收獲是種草了那件white vinyl trench coat。另外當(dāng)成倫敦soho夜景打卡還挺有趣的，在soho的影院看完出來(lái)立刻能看到電影中的取景，沉浸感挺強(qiáng)
算是靈異驚悚片，映射追求五光十色明星夢(mèng)的女孩在大都市的真實(shí)現(xiàn)實(shí)，只是女主的神經(jīng)質(zhì)突出了些，感覺(jué)她瘋是遲早的事，今天不瘋，明天也會(huì)瘋。最后那好笑的服裝秀、還有女主那丑男朋友，zzzq也不至于到如此吧。。?？上Я四贻p版和老年版桑迪，表現(xiàn)力都不錯(cuò)，如果結(jié)尾是老年桑迪把女主殺死，老房子又多一個(gè)怨靈，跟著鏡頭轉(zhuǎn)換新的一天，又一個(gè)來(lái)倫敦尋找夢(mèng)想的女孩敲開(kāi)門，這個(gè)故事會(huì)顯的有趣一些。
《SOHO區(qū)驚魂夜》是一部放大女性意識(shí)的鉛黃電影，又很埃德加·賴特地將歌單作為本體，恐怖感來(lái)自于文化工業(yè)的unsheathing，令當(dāng)下/懷舊的虛假二分被打破?！岸厣怼笔且粋€(gè)精神分析隱喻，令影片中的根源不是真正的城市之惡，也并不是波蘭斯基式的純粹妄想，“倫敦”“Soho”是最為關(guān)鍵的兩個(gè)咒語(yǔ)，城市之創(chuàng)傷被加密為一種集體無(wú)意識(shí)，又隨著古老的租住房開(kāi)啟，換言之，Eloise是（被變成）一個(gè)記憶/存儲(chǔ)的媒介?！啊禨OHO》最大的問(wèn)題也是精神分析其所不能，在哲學(xué)上生產(chǎn)出哥特式的譫妄，借助流行的種族或性別議題，不斷將創(chuàng)傷綁定至年輕一代以實(shí)現(xiàn)自身的延續(xù)。但Nerdy直男埃德加·賴特又不可能真正反對(duì)這些光怪陸離的60年代亞文化，因此他安排了一個(gè)happy ending，令影片更為不倫不類。
為什么喜歡的新生代導(dǎo)演都在江郎才盡...搖擺倫敦拍得如此沒(méi)有魅力，一向直男雞血的賴特這次女性主視點(diǎn)的嘗試多少有點(diǎn)雞賊，怎么拍都缺了點(diǎn)味道，雖然很喜歡女主被受害者/加害者當(dāng)作祭品騙進(jìn)恐怖屋這種情節(jié)，但影片缺少真正的female bond，連表面的溫情都惺惺作態(tài)，更別說(shuō)深層次的扭曲了。所以人物也很像裝載一件極好創(chuàng)意的毫無(wú)靈魂的花架子，走了一場(chǎng)萬(wàn)圣節(jié)限定卻并不嚇人的復(fù)古秀。話說(shuō)都借鑒《威尼斯疑魂》和《冷血驚魂》了，為什么你們這些back to 60s的電影就不能在質(zhì)感上做舊一點(diǎn)呢，復(fù)古起來(lái)CG感這么強(qiáng)真的好嗎
對(duì)導(dǎo)演期待其實(shí)特別高，立意很高但是表現(xiàn)手法是不是有點(diǎn)太實(shí)在了？無(wú)論是鄉(xiāng)村女孩兒逐夢(mèng)倫敦時(shí)尚圈，還是男性凝視像僵尸一樣穿越時(shí)代。僵尸和跳嚇不斷出現(xiàn)，看得我想打人了。導(dǎo)演不知道這兩年恐怖片這樣搞已經(jīng)是很低級(jí)的了么。最后的反轉(zhuǎn)又是什么鬼。雖然都可以解釋通，但是就是覺(jué)得遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于期待?。?/p>
本以為是夢(mèng)中磕CP，沒(méi)想到正主就在樓下
好像一部被壓縮成電影的美劇，前半部尚可，后半部全面崩壞，放到netflix上都不會(huì)進(jìn)入日榜前十的水平。
楞是把十分的想法拍成了五分 然而每一次霓虹燈里的轉(zhuǎn)場(chǎng)每一次鏡子里的同框和觸碰都看得停止呼吸 紐約42街看倫敦soho仿佛也是一場(chǎng)時(shí)空碎片的彌合 出門就被吸入
本片告訴我們：租房不講究風(fēng)水、穿衣服老從死人身上扒古著的后果，是十分慘烈的。
鏡像/附身部分拍得太贊了！在各種表現(xiàn)主義的霓虹和暗影里，歷史的“幽靈”和攜帶著女性的血與淚一步步吞噬主角，她的覺(jué)醒被呈現(xiàn)在一種瘋魔的狀態(tài)里，反而對(duì)應(yīng)了當(dāng)下的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。“作為男人”將成為一種原罪，它是如此激進(jìn)，但我們需要正是這樣的革命：割破父權(quán)的喉嚨，啜飲他的鮮血，然后絕不超度他的亡魂。