關(guān)于派耶的戀愛關(guān)系。

個(gè)人推測(cè)的結(jié)果應(yīng)當(dāng)是是與珊卓戀愛結(jié)束、珊卓懷孕、珊卓打掉孩子，多年后易容的珊卓參加葬禮。再次開始的關(guān)系應(yīng)該是莉亞主導(dǎo)的，告訴派耶懷孕這件事應(yīng)該也是不存在于原故事線。關(guān)于與珍尼佛的關(guān)系，原本應(yīng)當(dāng)是不存在的。珍妮佛應(yīng)該是和派耶的黑人哥們?cè)谝黄?，順利生下后來莉亞姐妹的同性?duì)象。但在莉亞的第一次干涉后，因?yàn)榕梢驼淠莘鸬慕煌?，黑哥們把心思按下不表，盡管后來派耶并未和珍妮佛發(fā)展下去，但也錯(cuò)過了二人的姻緣。后來莉亞再次干涉，得到了基本還原的結(jié)果?？傊?，派耶在原本、以及在莉亞干涉的故事線里，都沒有的二位女生發(fā)展下去。

珊卓之家

這一點(diǎn)我看得云里霧里，帶孩子的女性應(yīng)該是珊卓的母親，但雇傭兵頭不知是否是珊卓父親，其嚴(yán)厲和不尊重的態(tài)度一方面可以是父親性格不好，一方面也未嘗不可能是因?yàn)槎瞬o關(guān)系。雖然有法語基礎(chǔ)、和對(duì)法國文化的一些了解，我完全不理解珊卓家里的情況，只能推測(cè)雇傭兵在當(dāng)時(shí)很常見，像流氓一樣，作惡也是常見的事（后面他們還沒有前文地出現(xiàn)在了男主跌落的地方，開始虐待這位阿拉伯裔，并且還由那位斯文點(diǎn)的雇傭兵槍殺了男主）。這也表明珊卓平日的叛逆和放縱是來自家庭/生活環(huán)境的影響。另外她家是農(nóng)牧家庭，也許編劇的意思是其新潮非主流的打扮也是為了掩蓋家庭背景的不堪。

故事的一大令人不舒服之處在于主要人物都有殺男主的理由，但大部分又都是其朋友。雖然編劇表現(xiàn)得很清楚了，搶是女店主的，開槍的是斯蒂芬，但我認(rèn)為并不嚴(yán)謹(jǐn)，其他人都在最后的詭異氣氛中拿槍對(duì)著男主，完全也可以解釋為其他某位角色開槍。再說了，故事里父親開槍一定程度上是莉亞的催化，因?yàn)槔騺喕淼氖返俜倚袨楣之?，并且用父親的身體流露了自己的愛意，才使得男主主動(dòng)表明自己的知情，并親吻。后面的父親本尊從莉亞化身的男主處得知此事，直接暴走，威脅要?dú)⑷耍[瞞自己性取向的問題。當(dāng)然，讓父親和男主脫離干涉，也有自己發(fā)生上述干涉后的情節(jié)的可能。不是不可能，但既然你先拿出來的是干涉后的版本，你說再要自己發(fā)展出干涉后類似的事，就不符合創(chuàng)作邏輯了。

關(guān)于母親偷情派耶

前面說她對(duì)父親的說辭理所應(yīng)當(dāng)，但后面的交代卻不甚明晰，只是在莉亞化身的男主在暗處觀測(cè)時(shí)，女主內(nèi)心獨(dú)白的：他們幾人因?yàn)檫@件事，命運(yùn)綁在了一起（包括母親出于罪責(zé)心態(tài)放棄赴英留學(xué)和后面的偷情，甚至還有斯文雇傭兵殺人后留在老房子終老）。

最后的故事

是莉亞用自己作為珊卓時(shí)對(duì)雇傭兵的了解，說服了他，改變了男主死亡的結(jié)果，延續(xù)了男主的生命，也抹除了自己的存在。情節(jié)設(shè)置很新穎，自殺的莉亞因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)死人遺骸，放棄自殺，解密了男主死因，挽救了男主的死亡，消除了自己的存在。男主不知道莉亞的存在，看了莉亞所寫的文字并不相信，最后一幕是從弟弟口中證實(shí)得知穿越者莉亞的存在。一段不交會(huì)的愛情，這讓故事有了悲哀的格調(diào)，加上了了悲劇的內(nèi)核。

關(guān)于驚悚/懸疑標(biāo)簽

應(yīng)該就兩三個(gè)地方體現(xiàn)：女店主在家中的幾個(gè)詭異鏡頭、其老后的樣貌、老后的店主突然出現(xiàn)、老后的店主在雨中橋上棄槍，以及最后夜晚的詭異氣氛中，眾人紛紛把搶對(duì)準(zhǔn)男主。

本劇亦突出了彼時(shí)法國的一些社會(huì)問題，女性地位、種族問題、雇傭兵問題（待定）等等。

對(duì)了還有同性戀問題，這里的同性戀問題指的是同性戀“非正常化”，因?yàn)楝F(xiàn)在西方同性戀只手遮天，羅曼感性趣了，隨便勾搭女生。但在那時(shí)時(shí)甚至還有斯蒂芬因?yàn)榕率虑閿÷?，威脅要?dú)⑷说那闆r（當(dāng)然劇情里他有些孤僻沉悶，甚至是陰郁，也是為了表現(xiàn)其性格不正常，為他設(shè)置殺人動(dòng)機(jī)）。

因?yàn)榇┰降脑O(shè)計(jì)，劇中還出現(xiàn)了用語的梗，當(dāng)然低級(jí)的學(xué)習(xí)者基本看不懂，何況我看的版本沒有字幕，理解起來更沒可能。希望字幕組制作小語種外語片時(shí)加上字幕，因?yàn)槌擞⒄Z、日語、韓語外的外語片，很大程度上是外語學(xué)習(xí)者有興趣找來看，考慮考慮他們吧。再說視頻網(wǎng)站的非正版視頻也沒有字幕語言的那些苛刻限制，加外語字幕也不會(huì)被官方搞，何不把外語字幕掛上。

# 肝片記錄#50 莉亞的七重人生 內(nèi)容簡(jiǎn)介：莉亞在想要放棄自己的時(shí)候，意外發(fā)現(xiàn)一名年輕男子的遺骨，開始了穿梭在90 年代和現(xiàn)代之間的故事，并且經(jīng)歷了七次身體交換。與此同時(shí)，她試圖解開這名男子的死亡謎團(tuán)，并阻止悲劇的發(fā)生。 不知道是不是因?yàn)槭欠▏銎返那嗌倌昵啻撼砷L(zhǎng)劇，大結(jié)局的震撼一直在我腦中難以忘卻。有種淡淡的浪漫和憂傷，最后再提。 總共七集，網(wǎng)飛出品。莉亞家庭氛圍如劇中所言“沉默是我們家的財(cái)產(chǎn)，我們彼此誰都不說話”，隨著伊斯梅爾的骸骨被發(fā)現(xiàn)，曾經(jīng)悲傷的秘密動(dòng)蕩著莉亞的家庭，漸漸走向分崩離析。（沒有精力做萬字解說，簡(jiǎn)單介紹一下） 劇情方面，懸疑中藏著愛情，七次穿越在各種主要人物的身上，不斷尋找線索，了解當(dāng)時(shí)的包括父母之內(nèi)的人，發(fā)現(xiàn)自己是父母懷著對(duì)伊斯梅爾的愧疚誕生的生命，承載著他們的悲傷。 其中牽涉著親情、愛情、友情，甚至還包含著同性。莉亞的七重穿越來到了父母曾經(jīng)青春瘋狂的年代，用他人的身份感受真正的活著，不斷的發(fā)現(xiàn)窺伺著當(dāng)年的秘密，追查著殺害伊斯梅爾的兇手，可以概括為莉亞“在拯救他人的過程中救贖著自己”。可能關(guān)于女主母親部分爭(zhēng)議會(huì)比較大，中間看得也有點(diǎn)迷糊，不明白女主母親感情的明確走向，但是看父母伊斯梅爾的友情線可以理解他們之前超乎的感情。4分劇情。 這部劇的Bgm很適配。我要吹一下他的宿命感，伊斯梅爾和莉亞之間注定的悲劇，兩個(gè)人之中必定有一個(gè)人消失或者死去，在七次穿越中，莉亞愛上了不會(huì)相見的性感的伊斯梅爾，帶著“因?yàn)槭悄憔攘宋?，所以我拯救你”的?zé)任，最后犧牲了自己，以小愛換大愛。兩次放棄自己，但是其中的意義截然不同。首尾兩次穿越都穿越到伊斯梅爾上，一見鐘情的愛情，有始有終，莉亞在第七次本想置身事外，但是還是被卷入當(dāng)年的秘密中，救下了伊斯梅爾，最后以伊斯梅爾的身份和父母躺在草地上望著星空，釋然心中多年的陰霾，理解家庭氛圍的原因，給見不著面的戀人伊斯梅爾留下她曾存在過的信頁。最后伊斯梅爾和弟弟在雙層床上的對(duì)話，問弟弟是否知道莉亞的過程，動(dòng)靜結(jié)合、恍然大悟的戛然而止，全劇最喜歡的片段，結(jié)尾不拉垮，撐起來了。 不過女主父親那段我真的沒想到，這個(gè)反轉(zhuǎn)，不劇透了。 還是推薦一看，4??，中間一小部分母親那段感覺有點(diǎn)亂了，但是大體還是很震驚的感覺。

一句話的總結(jié)：這是一部“有你沒我的東城夢(mèng)魘”。故事最好的部分是底牌，也是藏著的那個(gè)謎底，直到那一刻閨蜜這個(gè)角色才有了人物力量。

多人物視角講述的故事并不罕見，從一個(gè)人角度出發(fā)算是新穎。但里面人物的設(shè)置和大量未成年人吸食毒品，性內(nèi)容還是多少影響了劇的質(zhì)量。

最打動(dòng)我的還是莉亞為了父親的自我犧牲，父親的愛人去世，他過了三十幾年隨波逐流的人生，直到葬禮上才坦白說出了愛，但也是遲到的，帶著愧疚，歉意的愛。他恨自己無能，只能接替家族那個(gè)休閑娛樂場(chǎng)所，毫無作為，毫無成就，看起來又很窩囊。然而，就這樣一個(gè)人，他卻有過那樣輝煌的青春。

反觀我們看父母，是不是也會(huì)也莉亞一樣，覺得父母也就那樣，庸碌無為的過著他們的一生。

如果給你一個(gè)機(jī)會(huì)窺探他們的人生，或是干涉，你又會(huì)做出什么樣的決定呢？

莉亞的7重人生 (2022)

8.3

2022 / 法國 / 劇情 懸疑 驚悚 犯罪 奇幻 / Charlotte Sanson / 蕾卡·哈扎納維齊斯 哈利勒·加爾比亞

唱片店老板娘最后自己走了是不是有想成全I(xiàn)smael和Stéphane的意味（因?yàn)楫?dāng)時(shí)看到Stéphane表白又差點(diǎn)自殺）……雖說ismael露營(yíng)那天告訴Stéphane自己也愛老板娘（我在想這個(gè)不一定就是百分之百的實(shí)話，可能也是試探）

但根據(jù)結(jié)局的Ismael的反應(yīng)來看，大概是不可能和Stéphane在一起了吧因?yàn)橐械诙救ゾ萳ea了??（就算他真愛Stéphane）

Anyway，真心希望第二季（假如有的話）是Ismael幫助lea找回了身世的這種，畢竟Sandra的孩子打沒打掉還兩說……算是個(gè)伏筆了吧。

而且lea閨蜜（作為當(dāng)局者不迷的旁觀者）也怕lea真的救了Ismael之后，“你爸會(huì)和Ismael出柜并幸福地生活到現(xiàn)在”。會(huì)不會(huì)ismael也愛Stéphane？

本來覺得有點(diǎn)小意思，以為是sex education和dark的結(jié)合版，結(jié)果…要深度沒深度，情節(jié)也爛得不行。

除了 crush affair sex drugs 法國人的腦子里還能有點(diǎn)別的東西嗎…女主穿越之前就是嗑藥廢柴，能一下子crush夢(mèng)里人的這明顯是腦子不好，穿越7天跟男的女的做了幾次愛就突然心靈開悟、跟原生家庭跟自己和解了？圓滿到命都不要了，你們敢信？

種族沖突、女性平權(quán)的刻畫都很突兀，還有爸爸是同性戀這個(gè)太亂來了根本沒有任何鋪墊，感覺就是為了要囊括這些白左劇必備元素硬套在每個(gè)人身上。

兩星，一星給音樂一星給部分演員。歌單很不錯(cuò)，差不多是唯一亮點(diǎn)了。

太差了法國人還是拍青春戀愛片吧別整這么復(fù)雜的。

| 這是本號(hào)第251篇原創(chuàng)

推薦這部電視劇倒不是因?yàn)樗貏e出色，而是他的結(jié)局十分有趣，和上一部我推薦的日劇《檜山健太郎的懷孕》一樣讓我覺得他值得一看的原因是：作為一部類型片，他雖然基本遵循了他所在類型的規(guī)則，但是又有所突破，而這種突破是我覺得在同類型中應(yīng)該有更多人去嘗試的。

從男女主角學(xué)生身份的設(shè)定的類型上來看《莉亞的七重人生》無疑是一部青春劇，但同時(shí)又是一部穿越劇，因?yàn)榍楣?jié)上的設(shè)定是女主角分別分7次穿越回90年代，分別穿越到了6個(gè)不同人身上，于此同時(shí)，他還是一部懸疑劇，第一集開場(chǎng)就有了一宗懸案，無名尸骨在懸崖下被發(fā)現(xiàn)。青春、穿越、懸疑，這部劇匯集了這些在我們這里的視頻網(wǎng)站的“爛劇”里常見的類型標(biāo)簽，我甚至懷疑解封之后說不定就有影視公司會(huì)拿來“翻拍”，因?yàn)閹缀跗渲袥]有太多法國文化獨(dú)有的東西，他的人物設(shè)定和他的故事線，拿來做少許修改，在任何文化之中都能被適用。

一開始打開這部劇的時(shí)候，我也沒有報(bào)太大的期望，當(dāng)然看完我給他打的分也只不過是很多人眼里的“低分”——6.5/10，但從我的打分體系里，這已經(jīng)是一個(gè)中等分?jǐn)?shù)了，這部劇會(huì)讓我想起前幾年另一部非英語青春劇，是的，沒錯(cuò)，就是《羞恥》，這兩部劇有一個(gè)共同點(diǎn)便是：他們不僅僅是在展示年輕人的生活，他們還在探討嚴(yán)肅的社會(huì)議題。事實(shí)上，如果你看得青春劇足夠多的話，你就會(huì)明白，所有好的青春劇事實(shí)上都不是在單純的描摹年輕人，而是把年輕人和邊緣人這個(gè)概念巧妙地做了替換，因此好的青春劇的主角們絕對(duì)不是你身邊的男神女神或是完美學(xué)霸，而是你身邊的普通人和學(xué)渣們。所謂青春，大體就是在訴說一個(gè)詞——脫俗。

《莉亞的七重人生》里涉及的社會(huì)問題很多，包括種族歧視、校園霸凌、外貌歧視、性別歧視、性取向歧視、職業(yè)歧視等等，每一點(diǎn)都像是“老生常談”，但“穿越”這個(gè)設(shè)定卻讓這些老命題有了新的活力，這也是這部劇為什么叫七重人生的原因之一。女主角莉亞，是從包括自己和父母在內(nèi)的七個(gè)年輕人的視角里去重新看待同一段生活，而這種七個(gè)視角講述同一段生活的故事又和《羅生門》不同，《羅生門》是一種否定，而《莉亞的七重人生》則是一種肯定。

但這種肯定又是建立在一種否定之上的，否定了女主角及其身邊人當(dāng)下的生活，甚至通過讓女主角從未出生來否定了她當(dāng)下的存在，但同時(shí)她又通過女主用當(dāng)代的普世道德和行為準(zhǔn)則拯救和改變了過去人的命運(yùn)來肯定當(dāng)下的存在，這種存在是超越肉體的精神存在，難怪有人看完之后留言說：我相信靈魂是存在的。同時(shí)在大部分青春片中，我們都能看到主角和上一輩之間是無法達(dá)成和解的，這種不和解有兩種形式表達(dá)：一種是角色中上一輩人的集體缺失，另一種是角色中上一輩人的設(shè)定幾乎是反派。但這部劇卻恰恰相反，他通過一種巧妙的方式讓兩代人之間達(dá)成了一種和解，而這種和解是以女主角的自我犧牲為代價(jià)的。

自我犧牲，通過對(duì)自我的否定而肯定了自我。“自我”這一次被重新闡釋了，“自我”超越了個(gè)體，少有的成為了一種“集體意識(shí)”。女主角通過七次穿越阻止了男主被殺沒有了自我，阻止了被父親霸凌的太子爺繼續(xù)霸凌他人迷失自我，阻止了母親因?yàn)樯頌榕陨矸荻坏赖吕墢亩?span style="font-weight: bold;">掩埋自我，阻止了因?yàn)樾邜u而不愿出柜的父親隱藏自我，阻止了在極男權(quán)的家庭環(huán)境中未婚先孕的少女繼續(xù)在不幸的家庭中循環(huán)不幸失去自我，也阻止了被視作異類的朋克唱片店女店主因?yàn)橐淮斡忠淮稳松氖《?span style="font-weight: bold;">放棄自我。通過這樣一系列“變身”的闡釋，女主角在一次次搞砸了他人人生的同時(shí)又拯救了他人的人生，她不僅幫助所有人找回了自我，同時(shí)也幫助自己找回了自我，她理解了父母，她也肯定了父母，她找到了愛情，也找到了自己存在的價(jià)值。

我們常常說，出生是我們唯一不能選擇的事情，所以很多時(shí)候我們不得不基于這個(gè)前提去討論很多事情，但這部劇則十分大膽地用一種假設(shè)跳出了這個(gè)前提，某種程度上，這部劇借莉亞來肯定了“自殺”這一長(zhǎng)期被認(rèn)為是可恥的和不當(dāng)?shù)男袨?。第一集莉亞因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)了男主角的尸骨而自殺未遂，第七集莉亞為了阻止男主死亡而打破了自己出生的條件，變相殺死了自己，也變相完成了“自殺”，但和開場(chǎng)不同的是，這一次她找到了自己存在的價(jià)值，她在精神層面解脫了，超脫了，盡管她不曾存在。這種復(fù)雜的議題，道德的困境，是我在以往的同類題材，無論是青春劇還是穿越劇中，沒有看到過的。除此以外，這部劇中莉亞最好的朋友設(shè)定為同性戀殘疾女孩也是幾乎沒有看到過的一種模式，殘疾人作為一種普通人的形象出現(xiàn)，也是讓人十分驚喜的一點(diǎn)。

因此我“自私”地希望這部劇不會(huì)有第二季，而是停留在這里，給大家留下空間去進(jìn)一步討論和思考，關(guān)于愛情，關(guān)于意識(shí)和物質(zhì)，關(guān)于自我和存在，讓這部6.5分劇成為一個(gè)突破點(diǎn)，讓青春劇可以走出80年代建立起來的一種范式，有新的語境和可能性。