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 劇照

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更新時(shí)間:2025-03-15 19:31

詳細(xì)劇情

  凱特瑞娜·巴爾夫、朱迪·丹奇、杰米·多南、塞倫·希德和新人裘德·希爾主演,講述1960年代末動(dòng)蕩時(shí)期,一個(gè)在貝爾法斯特長(zhǎng)大的男孩的故事。
  多南和巴爾夫飾演一對(duì)富有魅力的工薪階層夫婦,他們陷入了混亂局勢(shì)中,丹奇和希德飾演詼諧活潑的祖父母。

 長(zhǎng)篇影評(píng)

 1 ) 寫(xiě)給童年的情書(shū)

簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō),本片是具有《羅馬》精神的《400下》。導(dǎo)演肯尼斯?布拉納用90多分鐘時(shí)間為觀眾還原了他小時(shí)候的所見(jiàn)所聞。黑白的影像鐫刻了歷史的沉重,偶爾出現(xiàn)的色彩全都寄托于影視作品和舞臺(tái)劇之上。

都說(shuō)童年會(huì)影響人的一生,小巴蒂的童年用漫長(zhǎng)的晦暗與鮮有的亮色為觀眾展示出一種動(dòng)蕩局勢(shì)下的分裂,摯愛(ài)親朋間的離別。通過(guò)孩子的視角審視世道的荒誕不經(jīng),又戀戀不舍。

影片開(kāi)頭,年幼的巴蒂拿著盾牌和劍在自家門(mén)前與“敵人”決斗,無(wú)憂無(wú)慮,率性童真。長(zhǎng)鏡頭內(nèi)街坊鄰居的問(wèn)候與互動(dòng),讓小小的街區(qū)雖無(wú)顏色卻有一副怡然自樂(lè)的溫馨。

緊接著,成群的暴徒開(kāi)始出現(xiàn),打砸搶燒,跟世界上任何流氓一樣為禍人間,其目的不過(guò)是所謂的信仰沖突。昔日的朋友,蒙面之后就是另一幅模樣,兒童的打打鬧鬧,瞬間被成人的暴力行為所掩蓋。

小巴蒂的爸爸總是出門(mén)在外討生活,漂亮的媽媽總是守著電話對(duì)賬單,哥哥除了禮拜和看電影外與自己無(wú)甚交集,唯有爺爺奶奶那里才有被尊重,與之平等對(duì)話的機(jī)會(huì)。

入不敷出的財(cái)務(wù)狀況他不懂,鄰居叔叔對(duì)爸爸的步步緊逼他不理會(huì),能否當(dāng)上世界上最棒的足球運(yùn)動(dòng)員,未來(lái)娶到班上最漂亮的金發(fā)女孩才是他最關(guān)心的事。

如果每個(gè)人都能像小巴蒂這么簡(jiǎn)單,這世界或許就沒(méi)紛爭(zhēng)了。

影片用孩子的視角來(lái)重溫那段二戰(zhàn)后英國(guó)內(nèi)對(duì)抗最激烈的歲月。街巷里筑起的壁壘,上下班接受的盤(pán)查,24小時(shí)連續(xù)不斷的治安巡防,在小巴蒂眼中像游戲,演習(xí),甚至學(xué)校的活動(dòng)。

所謂的新教徒與天主教徒之爭(zhēng),工作壓力和家庭財(cái)務(wù)狀況的不堪,在小巴蒂的世界里并沒(méi)有更多的感受。教堂里神父的咆哮倒是給他指明了道路,以至于他半夜都要纏著哥哥問(wèn):我忘了究竟哪條路才是正道?

好與壞,對(duì)與錯(cuò),美與丑,善與惡,不同的字,完全指向兩個(gè)不同的方向。認(rèn)字容易,可做起來(lái)卻不易。小巴蒂畫(huà)的分岔路口幾次出現(xiàn),是對(duì)他道德和社會(huì)秩序認(rèn)知的考驗(yàn),更是對(duì)成人世界的拷問(wèn)。

年輕氣盛的青壯年,在加入或不加入之間徘徊,往往是一拳一腳就要解決問(wèn)題。而懵懂的孩子與飽經(jīng)滄桑的老人,卻無(wú)奈又無(wú)力去解決。

唱著熟悉的歌,給孩子幾個(gè)便士,身手摟著老太婆翩翩起舞,那份熟年的淡然平和,何嘗不是經(jīng)過(guò)二戰(zhàn)的血腥洗禮與生離死別所換來(lái)的。沒(méi)有課堂的成績(jī)判斷,沒(méi)有敵對(duì)勢(shì)力的糾纏,沒(méi)有父母的相互責(zé)難,小巴蒂在爺爺奶奶家的歲月,或許是終生最幸福的時(shí)光。

打砸搶燒后的街巷,在小巴蒂的眼里還是那條熟悉的街巷。多出的堡壘,無(wú)非繞過(guò)一堵不高的矮墻。和鄰家姐姐穿過(guò)柵欄偷糖果,學(xué)習(xí)那些模棱兩可的社會(huì)經(jīng)驗(yàn),睡一覺(jué)之后,這里還是這里,家還是家。

影片中數(shù)次出現(xiàn)的電影和舞臺(tái)劇片段,讓黑白的畫(huà)面重回彩色。甚至一抹亮色也反射到奶奶的眼鏡片上。那色彩不光是飛天的汽車(chē),正午的決斗,更是影像世界傳遞給小巴蒂最樸素的善惡觀與道德教化。

神父的咆哮令他有些害怕,唯有光影和舞臺(tái)劇溫馨又生動(dòng)。如此鏡頭讓觀眾看到了導(dǎo)演肯尼斯懷舊的心,戀舊的情,對(duì)童年世界割舍不斷的美好回憶。

天真無(wú)邪,不諳世事,鄰居的八卦聽(tīng)不懂,收音機(jī)里加酶洗衣粉的廣告倒是記得清楚(這段黑色幽默太棒了)。小巴蒂的視角讓觀眾不厭其煩,生動(dòng)溫馨,即便是在斗爭(zhēng)持續(xù)激烈的檔口,仍舊給人以生活的希望。

或許正是這種孩子的視角,讓同樣以黑白影響示人的《巴爾法斯特》不同于《羅馬》。前者的低視角切入多了一抹人性亮色的溫暖,對(duì)未來(lái)希冀的堅(jiān)持。

影片中一眾演員去掉了色彩,更去掉了明星身份的加持。凱特瑞娜?巴爾夫,朱迪?丹奇,賽輪?希德,還有小巴蒂的飾演者裘德?希爾都奉獻(xiàn)出令人拍案的表演。

影片最后,抱著加酶洗衣粉的小巴蒂被母親拎去商店歸還,又氣又急的母親梨花帶雨,又氣勢(shì)十足。一大一小兩位演員互動(dòng)絕對(duì)令觀眾哭笑不得。要知道周?chē)际潜┩?,媽媽竟然在做思想道德教育工作?/p>

而朱迪?丹奇和賽輪?希德飾演的爺爺奶奶,更是把天下所有爺爺奶奶對(duì)晚輩的愛(ài)與奉獻(xiàn)發(fā)揮到極致。我們甚至忘記了眼前的老兩口一個(gè)是007的老上司,一個(gè)動(dòng)不動(dòng)就化身大毒梟。

影片結(jié)尾,爺爺走了。

奶奶顫顫巍巍走出她的屋子,在兒孫的門(mén)前凝望即將遠(yuǎn)離貝爾法斯特的后輩兒孫,“Go. Go now. Don’t look back.”一句話足以讓有心人潸然淚下。

貝爾法斯特就像小巴蒂的爺爺奶奶,有著對(duì)上帝的忠誠(chéng),對(duì)未來(lái)的期待,對(duì)道德底線的堅(jiān)守,對(duì)美好生活的探求。這里或?qū)⒒氖?,殘?jiān)珨啾冢@里曾綠蔭藍(lán)天,帶給自己最美好的童年。

留不住的,終將離去。而那份濃濃的鄉(xiāng)愁,對(duì)故土的依戀,對(duì)往事的回憶,以及電影帶給自己的幸福感,卻永遠(yuǎn)不會(huì)褪色。《貝爾法斯特》就是這樣一部導(dǎo)演自己去回憶,去緬懷,去穿越時(shí)空,與童年自己交流的電影。

 2 ) 北愛(ài)爾蘭首府Belfast

入圍奧斯卡的片子,在綜合水平上都不會(huì)差到哪去。

碰巧在貝爾法斯特待過(guò)一段時(shí)間,影片取景畫(huà)面歷歷在目,畫(huà)面從片頭的彩色跳躍到正片的黑白,有一種懷舊感,口音也是正宗的北愛(ài)式口語(yǔ)。

影片是通過(guò)一個(gè)孩子視角來(lái)講述戰(zhàn)爭(zhēng),老戲骨和熟面孔很多,喜歡朱迪丹奇的表演。個(gè)人覺(jué)得分?jǐn)?shù)打底了,很多年后會(huì)成為經(jīng)典。

 3 ) 好可愛(ài)的、無(wú)憂無(wú)慮的buddy

以孩子視角講述故事,使用大量低機(jī)位攝影,有一些角度過(guò)分仰視。動(dòng)蕩的社會(huì)中每個(gè)人仍盡力追求美好和平靜,孩子眼中的世界獨(dú)特、可愛(ài)、生動(dòng),又自然普通地運(yùn)轉(zhuǎn)著。其中夾雜著宗教對(duì)立、家庭矛盾、老年溫情和一些北愛(ài)爾蘭冷笑話。

孩童的世界是簡(jiǎn)單和理想化的,雖然局勢(shì)非常緊張(這點(diǎn)從爸爸說(shuō)有小孩被殺了可以看出),影片也沒(méi)有刻意展現(xiàn)大面積激烈的沖突,沒(méi)有任何真正的流血槍擊場(chǎng)面,buddy就算搶劫也只搶了電視廣告播報(bào)的含有biological的洗衣粉;buddy每天在信仰天主教的小女孩凱瑟琳家外見(jiàn)面,凱瑟琳的家也沒(méi)有被襲擊,他們的關(guān)系也沒(méi)有受到任何影響。

這就是buddy眼中的世界。

很多固定鏡頭,涉及到兩人或多人對(duì)話,更偏向于使用固定鏡頭,比如爺爺奶奶在窗前的對(duì)話。

在直接表達(dá)沖突和矛盾的氣氛時(shí),直接使用正反打且全是近景鏡頭,人物處在畫(huà)面正中間直視鏡頭,營(yíng)造出逼仄、劍拔弩張的氛圍,比如影片開(kāi)頭爸爸和一位激烈的新教徒的對(duì)峙。

buddy和pop在醫(yī)院的對(duì)話也是正反打,畫(huà)面構(gòu)圖卻截然不同。

本片

彩色鏡頭出現(xiàn)了四次,開(kāi)頭和結(jié)尾貝爾法斯特的現(xiàn)代街景與夜景,buddy一家人在影院和劇院的觀影,無(wú)論是過(guò)去一家人快樂(lè)幸福的回憶,還是現(xiàn)代這座城市的平靜與魅力,都是溫情美好且充滿希望的。

但是由于文化差異和歷史背景的問(wèn)題,影片中一些關(guān)于宗教、稅務(wù)的細(xì)節(jié)我沒(méi)有看懂,會(huì)覺(jué)得有些松散,難以共鳴。

電影不斷強(qiáng)調(diào)搬家前這家人的矛盾沖突和心理斗爭(zhēng),以至于我隱約有一絲期待,搬家后的他們生活會(huì)變成怎樣。最后以奶奶目送一家人坐上公共汽車(chē)為結(jié)尾,并沒(méi)有交代這家人搬家后在新城市的任何生活和故事,比如小孩提到的口音會(huì)不會(huì)被嘲笑、媽媽擔(dān)心會(huì)不會(huì)被接納等等,誠(chéng)然未來(lái)的事不是導(dǎo)演想表達(dá)的重點(diǎn),影片中爺爺已經(jīng)給出了答案:無(wú)論你去哪里,無(wú)論你變成什么樣,你都是貝爾法斯特十五區(qū)的巴迪。結(jié)尾“For the ones who stayed. For the ones who left. And for all the ones who were lost“是導(dǎo)演對(duì)故鄉(xiāng)、回憶、童年難以割舍的情感。

 4 ) 家庭與故鄉(xiāng)

電影的基調(diào)讓我想到《上帝之手》的那不勒斯,同樣是關(guān)于一種追憶,一種用當(dāng)下去填補(bǔ)過(guò)去的嘗試。

攫取暴亂中的場(chǎng)景,導(dǎo)演緊扣住“家庭”這一關(guān)鍵詞,構(gòu)建出一個(gè)孩子眼中的不解與恐懼,以及對(duì)未來(lái)與愛(ài)情的期待。

正因?yàn)樵凇斑^(guò)去”這個(gè)時(shí)間尺度下,一切正在發(fā)生的事物都可以被來(lái)自現(xiàn)代的“穿越”視線所原諒。正因?yàn)檫^(guò)去無(wú)法彌合,當(dāng)下的人們才能更顯寬容之真義。于是,當(dāng)我們用一個(gè)孩子的眼光去看待這個(gè)世界的“混亂”,他們不可理解的訴求、狂熱與沖突之中,家庭的存在是孩子眼中的堡壘。

非常幸運(yùn),我們?cè)陔娪爸锌吹搅艘粋€(gè)家庭在混亂之中的堅(jiān)持,他們堅(jiān)信人存在的意義,沒(méi)有被宗教的符號(hào)蠱惑,在暴動(dòng)中堅(jiān)持自身選擇,將人的超越置于上帝之上。

這非常勇敢,也非常讓人感動(dòng)。

因此我們能夠看到老人的成熟與堅(jiān)定,父親的責(zé)任與保護(hù),母親的英勇與正義,乃至于哥哥丟出去的磚頭(為解救母親與弟弟),以及孩子手上一直未松手的“加酶”家庭裝洗衣粉。

在貝爾法斯特的土地上,在歷史褪色中的“家庭”卻始終閃耀在作者最初的鏡頭之中,帶有憐憫的情緒,以“離去”作為結(jié)局,卻是以“愛(ài)”作為歸處。

“塵歸塵,土歸土”,人們總會(huì)這樣訴說(shuō)。本部作品雖未表述自身之后的成長(zhǎng)之路,但在其所展現(xiàn)的家庭氛圍中,我們也得以理解當(dāng)下能夠取得的榮耀。

音樂(lè)不錯(cuò),起到確認(rèn)事件節(jié)奏的作用,平靜中有平靜的歡樂(lè),生活總有跌宕,享受當(dāng)下也是不錯(cuò)的選擇。

 5 ) 首映結(jié)束后,有幸見(jiàn)到導(dǎo)演

肯尼斯布拉納的自傳式新電影《Belfast》真的很好看,瞬間喚起鄉(xiāng)愁。多倫多電影節(jié)奪冠??鲜逭媸鞘篱g珍寶!然后因?yàn)槭鞘子?,我?jiàn)到真人了!!電影結(jié)束之后肯叔親自出來(lái)了!……媽耶我追星成功了??!

肯叔專(zhuān)門(mén)提到《雷神》電影,“我小時(shí)候最?lèi)?ài)的漫畫(huà)書(shū)就是索爾,直到十年后我有機(jī)會(huì)成了它的導(dǎo)演?!保ㄐΓ敿?jí)凡爾賽)

一開(kāi)始是從《維蘭德》開(kāi)始追關(guān)注肯的,他和抖森是好基友,還推薦他去演了《雷神》的洛基。倆人都是莎士比亞狂熱粉。他和伊萬(wàn)一圈人都是好基友,之前星球大戰(zhàn)差點(diǎn)選了肯來(lái)演歐比旺……很有文化和思想深度的人,highly cultured British(人家是Irish anyway????)

最后有個(gè)觀眾問(wèn):Ken你回去看那個(gè)女孩了嗎?肯叔:你知道世界上有兩種人,一種是文學(xué)好的,一種是數(shù)學(xué)好的。她喜歡數(shù)學(xué)好的,而我的數(shù)學(xué)很爛(hhhhh笑死)

 6 ) 一場(chǎng)生日會(huì)上放的童年記錄video

影片開(kāi)始的街道戲,兒童在打鬧嬉戲,大人在相互寒暄。舉著寶劍盾牌的Buddy聽(tīng)到母親的呼喚從街邊跑回,這一路上幾乎和所有人都說(shuō)上了幾句,一派其樂(lè)融融,鄰里和睦的場(chǎng)景。但轉(zhuǎn)眼間暴徒、打砸、燃燒彈,四處飛濺的玻璃,驚慌失措的人群。這種突然而來(lái)的反差,能一下子打醒你的感官。但自此之后,一切歸于平淡。

片子雖然在一個(gè)危機(jī)暗藏的大背景下,但主題基調(diào)其實(shí)也并沒(méi)有過(guò)于晦暗。Buddy在學(xué)校努力學(xué)習(xí)爭(zhēng)取更好的成績(jī),以便和心儀的女孩做得更近,在家也有風(fēng)趣幽默的祖父母給他輕松的家庭生活?;旧虾褪澜缟先魏我粋€(gè)孩子的童年沒(méi)什么區(qū)別。

而當(dāng)父親提出搬家的建議時(shí),母親想留下來(lái),因?yàn)檎J(rèn)識(shí)這里的每一個(gè)人,而且每一個(gè)人都相互照顧,Buddy也想留下來(lái),因?yàn)橛械窃伦鳂I(yè)的項(xiàng)目,有喜歡的女孩。一直生活在這里的他們對(duì)于身邊正在發(fā)生的事情似乎不如半個(gè)月才回來(lái)一天的父親更為清楚?;蛟S他們認(rèn)為只要不參與就可以置身事外,直到Buddy抱回來(lái)奧妙加酶洗衣粉。

除了一頭一尾兩場(chǎng)暴動(dòng),影片平淡的就像一場(chǎng)私人回憶錄。導(dǎo)演似乎就是在緬懷自己的童年,與其他人無(wú)關(guān)。一定會(huì)有人在里面找到相同或相似的自己,但或許大多數(shù)人并不能感同身受。

 短評(píng)

簡(jiǎn)化版羅馬 我的故鄉(xiāng)往事

8分鐘前
  • William H D Lee
  • 推薦

很喜歡這部電影,沒(méi)懂為啥評(píng)分這么低。也許是在英國(guó)待了很久,也去Belfast游覽過(guò),所以我能共情到這一份鄉(xiāng)愁。配樂(lè)和John Wayne都超有年代感。非常多有趣的臺(tái)詞,尤其是爺爺,真是位deep thinker,導(dǎo)演的童年投射很多?!癋or the ones who stayed” “For the ones who left” “For all the ones who were lost”,很受觸動(dòng),其實(shí)單純從觸動(dòng)的角度來(lái)說(shuō),本片于我而言比《羅馬》要共情的多。

13分鐘前
  • Singin'in rain
  • 推薦

現(xiàn)在鄉(xiāng)戀電影的門(mén)檻這么低了?

14分鐘前
  • 哪吒男
  • 還行

影片有些過(guò)于刻意了,人物都帶著一種弧光,仿佛都生活在濾鏡之下??夏崴?特拉納這次的風(fēng)格有點(diǎn)兒向特倫斯?戴維斯靠攏,但構(gòu)圖與運(yùn)鏡又有著極大的不同,不得不說(shuō)影片的畫(huà)面一流。

17分鐘前
  • titwo
  • 還行

不用去和羅馬比,每個(gè)人的私人故事都是不一樣的。相比之下貝爾法斯特甚至比羅馬更讓我共情,最后20分鐘爆哭。小男孩很靈。

21分鐘前
  • 遲到千年
  • 力薦

沒(méi)有功勞,更沒(méi)有苦勞。我就特別納悶兒年代戲年代感的還原有那么難嗎?《間諜之妻》好歹還有那么一兩場(chǎng)室外戲而且是真的有布景的,到這兒就一條街?。慷乙粭l街都做不好?定場(chǎng)鏡頭就靠黑白濾鏡航拍21年的貝爾法斯特(你看那個(gè)星星點(diǎn)點(diǎn)的光就知道那他媽絕對(duì)不是69年的樣子)?媽呀……整個(gè)片子里其實(shí)一家人遇到的危機(jī)不少,問(wèn)題就是您拍不出來(lái)啊。哎呦家里那叫一個(gè)體面整潔啊,這他媽是欠一屁股債的人住的地方嗎?麻煩不要自我感動(dòng)了好嗎?別說(shuō)《羅馬》,《八月》都比這個(gè)強(qiáng)。

22分鐘前
  • Aloysha
  • 較差

正在讀一本90年代國(guó)內(nèi)拼死偷渡去美國(guó)熱潮的書(shū),不是說(shuō)人的suffer可以分出高下,但是就,不太能relate從愛(ài)爾蘭搬去英格蘭升職加薪還給房子的痛苦。

26分鐘前
  • Baristina
  • 還行

亂世中相親相愛(ài)的一家人,有些東西總是能讓人在失望中撐下去,小男孩讓人想起四百擊,音樂(lè)有趣。

28分鐘前
  • 荊棘
  • 推薦

Kenneth Branagh真是個(gè)沒(méi)什么影像創(chuàng)造力的導(dǎo)演,沒(méi)看到對(duì)于故鄉(xiāng)的眷戀,只看到一個(gè)作者的自戀。(單押x3

32分鐘前
  • 朝陽(yáng)區(qū)妻夫木聰
  • 較差

“好哭”,“兒童視角”,“懷舊”,“愛(ài)上電影的過(guò)程”,“老戲骨演技教科書(shū)”簡(jiǎn)直是照著奧斯卡checklist 拍的,還好小孩子是可愛(ài)的。

35分鐘前
  • \t^h/
  • 還行

私人視角的——或是過(guò)于私人視角的——高級(jí)包裝下的平價(jià)貨;電影與戲劇出現(xiàn)時(shí)的彩色畫(huà)面能看出布拉納心底的溫暖。

39分鐘前
  • 托尼·王大拿
  • 還行

之前有人說(shuō)這是另一部《羅馬》,感覺(jué)被誤導(dǎo)了。質(zhì)量上未免差得太多。整部片子豆很匠氣,太過(guò)設(shè)計(jì)感了。風(fēng)格也有點(diǎn)不統(tǒng)一。

44分鐘前
  • 桃桃林林
  • 還行

非常私人的回憶,從電影的精致程度就可以看出導(dǎo)演對(duì)這段記憶的如數(shù)家珍,即便故事的背景是紛亂的時(shí)代,但孩童的視角總能讓人感受到一份紛擾中的天真爛漫。最喜歡的就是影片中主角在看電影和戲劇時(shí)畫(huà)面忽而轉(zhuǎn)為彩色,讓人深切的感受到光影對(duì)導(dǎo)演兒時(shí)舉足輕重的意義。

46分鐘前
  • 飲歌
  • 還行

#TIFF 2021#每個(gè)人心里都有一座叫故鄉(xiāng)的城,對(duì)阿方索·卡隆來(lái)說(shuō)是羅馬,對(duì)肯尼思·布拉納來(lái)說(shuō)就是貝爾法斯特。那些離開(kāi)的游子,那些留下的故人,在時(shí)代的洪流里顯得那么微不足道,但總有人寫(xiě)點(diǎn)什么拍點(diǎn)什么,當(dāng)打開(kāi)歷史的小盒子,里面滿是珍藏的私人回憶。朱迪·丹奇得獎(jiǎng)時(shí)刻再現(xiàn)。

48分鐘前
  • 天馬星
  • 推薦

笑、淚、愛(ài)、離別都揉進(jìn)了瑣事里,這是布拉納童年的創(chuàng)傷、是他寫(xiě)給故鄉(xiāng)和親人的情書(shū),也是他在這個(gè)分裂混亂冷漠的世界里,送給觀眾的禮物。#爺爺和奶奶演得未免也太好了。#口音真的有點(diǎn)難懂,打算做個(gè)中文字幕

50分鐘前
  • 諸葛福媛
  • 力薦

一部《人的遷徙》。多數(shù)電影聚焦移民以后的生活,《貝爾法斯特》則關(guān)注決定移民前的猶豫和掙扎。感動(dòng)都來(lái)自我個(gè)人非常相似的經(jīng)歷,哭瞎了,評(píng)分很私人。

51分鐘前
  • 本初老兒
  • 推薦

Go. Go now. Don't look back. I love you, son.

55分鐘前
  • Roy0205816
  • 推薦

這幾年沖奧電影的共性就是“nothing happened”。

58分鐘前
  • SELVEN
  • 還行

又一部奧斯卡呼聲高的懷舊影片,在金球獎(jiǎng)中獲得最佳編劇獎(jiǎng)。演而優(yōu)則導(dǎo)的導(dǎo)演自己也出演,非常用心地再現(xiàn)了對(duì)自己故鄉(xiāng)—愛(ài)爾蘭的貝爾法斯特及60年代的童年生活的懷念,各方面的制作都很精致??赡芩f(shuō)的地方和時(shí)代與我們太遠(yuǎn)了,非英國(guó)的觀眾,似乎難以被感染許多。

60分鐘前
  • 謝飛導(dǎo)演
  • 還行

像是春日午后小憩時(shí)做的一場(chǎng)夢(mèng),亦或是多年后翻起的一本童年相冊(cè),那些兒時(shí)粉紅色的回憶一下子涌上心頭。它和羅馬還是不一樣的,卡隆的記憶里有痛苦的部分,到了這里無(wú)論是紛亂或者別離都談不上痛苦,無(wú)非是一皺眉頭的惆悵,剩下的只有暢想著的和小情人無(wú)限的未來(lái)。

1小時(shí)前
  • 不留痕跡
  • 推薦

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