在應(yīng)該還沒(méi)關(guān)注此賬號(hào)的@Harry同學(xué)的推薦下，我今天終于第一次看了一部來(lái)自朝鮮的電影。

這部上映于1985年的怪獸電影，代表了朝鮮電影最高的特效水平，最出色的講故事能力，最深刻的思想性和最有執(zhí)行力的綁票水平。導(dǎo)演申相玉本是韓國(guó)的導(dǎo)演，金正日打著振興民族電影產(chǎn)品的旗號(hào)，把他連同他的前妻一起綁架到朝鮮（都前妻了還被綁來(lái)也是有點(diǎn)慘），關(guān)了幾年之后拍攝了幾部電影。平壤怪獸就是其中之一。

說(shuō)到金正日，他除了是個(gè)水平很高的獨(dú)裁者，還是一個(gè)狂熱的電影愛(ài)好者，看過(guò)的片子比我多多了，而且人家真的把愛(ài)好變成了事業(yè)，作為制作人出品人和導(dǎo)演推出了好幾部電影，而且還把自己的理論知識(shí)系統(tǒng)化，出了一本專(zhuān)業(yè)著作，名字叫《電影藝術(shù)論》。

《平壤怪獸》就是在金正日的大力支持下拍攝而成的。影片的故事是這樣的：
在古代朝鮮，村民們備受政府的壓迫和欺凌。政府把村民賴(lài)以生存的農(nóng)具都搜集起來(lái)想打造成兵器。美麗善良的女主角的爹是一個(gè)老鐵匠，因?yàn)榫懿淮虮鞅徽畵镒哧P(guān)了起來(lái)，在監(jiān)獄受到各種虐待。
老鐵匠臨死之前用糧食捏了一個(gè)叫”不可殺“的怪獸手辦。不可殺是朝鮮傳說(shuō)中一個(gè)以金屬為食的怪獸。女兒在家刺繡，不小心刺破了手，血滴在了怪獸手辦上給怪獸開(kāi)了光，變成了活蹦亂跳的”不可殺“。怪獸活了之后就先咔嚓咔嚓把繡花針給吃了，然后就吃些剪刀什么的越吃越大，變成了一個(gè)刀槍不入的丑版哥斯拉。

村民們一看這個(gè)怪獸這么nb，還聽(tīng)話(huà)，就帶著它農(nóng)民起義，怪獸一路把兵器大炮什么的都吃了，無(wú)堅(jiān)不摧，在困境的時(shí)候女主還可以用圣母屬性給怪獸回血，最后終于直搗黃龍，把皇上踩扁了。
這時(shí)候問(wèn)題來(lái)了，和平年代給”不可殺“吃啥呢？于是村民們不得已又把鍋碗瓢盆拿出來(lái)給它吃。最后女主一看，這得吃到什么地步去啊，又得引發(fā)新一輪動(dòng)蕩，為了給導(dǎo)演省點(diǎn)預(yù)算，就把自己藏在一個(gè)大鐘里面讓怪獸吃了，跟怪獸同歸于盡了。

那么怪獸”不可殺“代表的是什么呢？政府的官方說(shuō)法是“內(nèi)容暗示資本主義在不受任何拘束的情況下所帶來(lái)的影響”，真是睜著眼睛說(shuō)胡話(huà)，大家呵呵一下也就不必細(xì)究。

在我看，怪獸一說(shuō)是政府，在無(wú)產(chǎn)者汗和血的澆灌下誕生，摧毀了舊世界，又把自己吃成了貪得無(wú)厭的巨獸，重新又去壓迫人民群眾。一如人們將政府比作圣經(jīng)中的巨獸利維坦，具有摧毀一切的龐大力量。
一說(shuō)是人心中的欲望，在刺激之下變得越來(lái)越大，起初能幫人克服困難，到最后仍是填不滿(mǎn)的無(wú)底洞，連同現(xiàn)實(shí)一起毀滅。

就如同金屬既可以被用來(lái)做農(nóng)具保障生活，又可以被當(dāng)做武器殘害人民，“不可殺”指代的就是這樣一個(gè)矛盾體，它的形象和人們對(duì)它的態(tài)度取決于它正處在矛盾的哪個(gè)階段而已。諾蘭拍了三部蝙蝠俠，把它拍的再深刻，也無(wú)非是講述了這樣一個(gè)矛盾問(wèn)題而已。

這部影片的優(yōu)秀之處有很多。首先，他是由獨(dú)裁者拍攝的一部反政府的片子，打個(gè)有點(diǎn)偏的比方，就好像CCTV6突然要播V字仇殺隊(duì)，讓我們有小小的驚喜。第二，他的美術(shù)風(fēng)格很不錯(cuò)，既有日本怪獸電影的風(fēng)采，又有朝鮮古裝片的設(shè)定，還有中國(guó)劍俠游戲似的背景音樂(lè)做映襯。第三，他這個(gè)寓言故事完成度很高。無(wú)論是人民面對(duì)壓迫時(shí)的表現(xiàn)，怪獸出現(xiàn)之后人們完成恐懼--接受--依賴(lài)--恐懼的心態(tài)轉(zhuǎn)化，還是女主角最終將自己帶來(lái)的東西親手帶走，都讓觀(guān)眾覺(jué)得不沉悶。要說(shuō)美中不足只能是演技太“表現(xiàn)派”，人物有些臉譜化，怪獸做的效果比較山寨。

如果你想解鎖“看過(guò)一部朝鮮電影”成就，如果你喜歡看看怪獸片，如果你覺(jué)得我之前介紹的還蠻有意思，都可以前往bilibili觀(guān)看此片。不過(guò)我就選擇了關(guān)掉彈幕，因?yàn)檫@片子不需要吐槽來(lái)變得更加有趣。

       根據(jù)世界最大的中文搜索引擎百度：《平壤怪獸》堪稱(chēng)社會(huì)主義國(guó)家的第一部“怪獸”大片，當(dāng)時(shí)被譯為《不可殺》和《食鐵怪獸》。影片描寫(xiě)14世紀(jì)的朝鮮，有個(gè)鐵匠被暴君抓進(jìn)牢里，他在臨死前用女兒探望他的飯菜做了個(gè)玩偶。女兒得到玩偶后偶然把自己的血滴在了上面，玩偶變成了吃鐵為生的巨獸，打垮了暴君后變成了新的暴君，鐵匠的女兒只好以身飼獸，這才終結(jié)了新的暴政。1985年《平壤怪獸》公演時(shí)，標(biāo)明的導(dǎo)演是被朝鮮從韓國(guó)綁架的申相玉。1986年，申相玉夫妻利用《平壤怪獸》前往柏林參加影展的機(jī)會(huì)，趁機(jī)逃到維也納，隨后前往美國(guó)尋求政治庇護(hù)。2006年因肝炎并發(fā)癥逝世。申相玉生前認(rèn)可金正日是個(gè)很有才華的導(dǎo)演，說(shuō)《平壤怪獸》導(dǎo)演是金正日不為過(guò)。
       那么，二胖，你到底是想說(shuō)什么？
       主體思想國(guó)認(rèn)為這部電影“內(nèi)容暗示資本主義在不受任何拘束的情況下所帶來(lái)的不良影響”。
       說(shuō)實(shí)話(huà)，本人以為這樣的看法并站不住腳。
       以下是本人淺見(jiàn)：
       1，若是把封建暴政看為朝鮮現(xiàn)政權(quán)，那么，就說(shuō)明政權(quán)在擁有強(qiáng)大軍事力量的情況下，就不可能僅僅依靠人民自我的力量來(lái)推翻現(xiàn)政權(quán)，必須通過(guò)一種“神”或者是“怪獸”的力量。這點(diǎn)剛好和金二胖的所謂“先軍政策”不謀而合，他明白，只有取得了軍事上的主動(dòng)權(quán)，才能在一種人民反對(duì)、外部包圍的情況下繼續(xù)生存。
       這種觀(guān)點(diǎn)表達(dá)的算是對(duì)自己的一種警示。
       2，若是把封建暴政看為前政權(quán)或是敵對(duì)政權(quán)，那么，就說(shuō)明領(lǐng)導(dǎo)人民革命的大恩人大救星是“不可殺”?！安豢蓺ⅰ笨芍^是強(qiáng)大無(wú)比，同時(shí)也帶領(lǐng)了人民推翻了暴政，走向了新的生活。問(wèn)題在于，暴政推翻后，“不可殺”卻又成為了人民邁向更穩(wěn)定更美好的生活的阻礙。那么，作為先前大恩人大救星的“不可殺”，可以把自己的一味索取建立在人民的生活質(zhì)量提高之上么？電影也給出了答案：“不可以”?！安豢蓺ⅰ弊罱K消失了。這又是一次新的價(jià)值觀(guān)的形成，若是有一個(gè)人救了你一命，他是否就可以無(wú)窮地向你索取一切呢？同樣也是不可以。
       這種觀(guān)點(diǎn)感覺(jué)更為復(fù)雜，也許年輕的金正日也明白，自己家庭的這種一味索取是不可取的。但是可惜的是，上位后的金正日越來(lái)越不能擺脫自己那種對(duì)權(quán)力的欲望。不僅自己不能擺脫，還想法子讓自己的后代能夠永遠(yuǎn)地坐在這個(gè)位置上。
       這純粹是我自己的揣測(cè)。即使年輕的金正日真的思維開(kāi)放活躍，表達(dá)的真是上述兩種含義中的一種，那么恐怕朝鮮人民也只能有“這部電影內(nèi)容暗示資本主義在不受任何拘束的情況下所帶來(lái)的不良影響”之類(lèi)的觀(guān)點(diǎn)了。
       那么，二胖，你是想對(duì)誰(shuí)說(shuō)？
       與其說(shuō)是對(duì)全體朝鮮人民說(shuō)、對(duì)全世界人民說(shuō)，還不如說(shuō)是對(duì)自己說(shuō)，坐在那個(gè)孤獨(dú)的位置上，你只能通過(guò)電影形式把想說(shuō)的話(huà)說(shuō)出來(lái)了吧。就像《美國(guó)戰(zhàn)隊(duì)：世界警察》這部R級(jí)小電影中描寫(xiě)的唱歌的片段：你是孤獨(dú)的，沒(méi)有人能理解一個(gè)獨(dú)裁者的寂寞。

這是一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義加魔幻主義的童話(huà)故事。講的是農(nóng)民遭受專(zhuān)制強(qiáng)權(quán)欺壓，后來(lái)孕育了吃鐵的怪獸。怪獸幫助農(nóng)民反抗強(qiáng)權(quán)成功，但最后卻因不斷吞噬農(nóng)民的鐵器而讓農(nóng)民更加困苦的故事。最后以怪獸孕育者犧牲了自己，消滅了怪獸為結(jié)局。

1，最開(kāi)始的場(chǎng)景像極了80年代的香港金庸武俠劇，妝容、布景，尤其是武打動(dòng)作。

2，把鐵鍋打砸練鋼鐵，刨樹(shù)皮啃樹(shù)皮，農(nóng)民起義，全乎了。

3，怪獸很像牛魔王有木有！

4，鐵匠的女兒很像包惜弱，囧。。

5，影評(píng)都說(shuō)怪獸象征資本主義，隱喻資本主義無(wú)可抑制的自我膨脹和吞噬力量?？墒俏以趺炊伎床怀鰜?lái)，仔細(xì)琢磨覺(jué)得怪獸應(yīng)該是社會(huì)主義啊。社會(huì)主義來(lái)自底層被壓迫者，帶領(lǐng)民眾取得政權(quán)勝利，然后反過(guò)來(lái)繼續(xù)欺壓民眾。。。但是這里存在的問(wèn)題就是，社會(huì)主義革命是否具有摧枯拉朽的力量？

6，我不覺(jué)得故事結(jié)構(gòu)里必須要有權(quán)力、資本和民眾（社會(huì)），也不覺(jué)得能夠?qū)箼?quán)力的只有資本。用權(quán)力對(duì)抗權(quán)力，用不同意識(shí)形態(tài)下的權(quán)力來(lái)對(duì)抗，也是很精彩的故事。

7，總而言之，這是個(gè)混雜了各種吐槽點(diǎn)隱喻點(diǎn)的絕對(duì)神作，向?qū)а葜戮?。?duì)了，我總覺(jué)得導(dǎo)演是以中國(guó)為想象力的來(lái)源創(chuàng)造的此劇。

8，在線(xiàn)觀(guān)看地址：http://www.bilibili.tv/video/av154777/

《金正日導(dǎo)演》

——《平壤怪獸》Pulgasari（意為“不可殺”，原本是韓國(guó)民間傳說(shuō)中的怪獸，相傳出現(xiàn)於高麗王朝末期，以鐵為食物、能將噩夢(mèng)與邪氣消弭于無(wú)形。）
背景是14世紀(jì)的朝鮮，農(nóng)民飽受暴君的殘虐。一個(gè)臨死的工匠造了一個(gè)小木偶，后來(lái)他的女兒以一滴血賜予小木偶生命，那只小木偶怪物，就叫Pulgasari，他以食鐵為生，長(zhǎng)大后化成了一只巨形怪物，帶領(lǐng)農(nóng)民闖入國(guó)王城堡，推翻暴君。
這是金正日大導(dǎo)演指揮的作品，他不僅酷愛(ài)電影藝術(shù)，還曾經(jīng)著書(shū)立說(shuō)，于1973年發(fā)表了厚達(dá)330頁(yè)的《電影藝術(shù)論》。

本片正式導(dǎo)演是韓國(guó)的申相玉，其夫人崔銀姬也隨同為朝鮮拍片！
金正日還是請(qǐng)來(lái)了打造出《哥斯拉》的東寶制作團(tuán)體來(lái)助陣，包括專(zhuān)精于爆破場(chǎng)面、享有“爆破之中野”美名的特效指導(dǎo)中野昭慶。
而，這只“平壤怪獸”皮套中的演員，正是演出過(guò)哥斯拉本尊的薩摩劍八郎----他公開(kāi)表示：自己喜歡《平壤怪獸》勝過(guò)好萊塢版《哥斯拉》。
金正日不但對(duì)劇組夸下豪語(yǔ)：制作預(yù)算無(wú)上限，每日餐桌上擺的也盡皆是山珍海味，對(duì)工作人員們禮遇無(wú)比。
另外，他還動(dòng)員百姓與軍隊(duì)充作臨時(shí)演員，拍攝出政府軍隊(duì)與反對(duì)勢(shì)力千軍萬(wàn)馬廝殺的場(chǎng)面。
要知道，在CG技術(shù)并不發(fā)達(dá)的1980年代，要模擬出上千人參與的大規(guī)模戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，只能靠砸人。
你的確確實(shí)實(shí)地看到，銀幕上真的有幾千個(gè)人在打架，這種感覺(jué)跟看CGI特效做出來(lái)的大場(chǎng)面是不同的。

外國(guó)專(zhuān)門(mén)研究怪獸片的網(wǎng)站Monster Vault，給這部片打了三星半（滿(mǎn)分五星），稱(chēng)贊《平壤怪獸》是一部形象設(shè)計(jì)一流的怪獸片。
你還猶豫什么？趕緊去觀(guān)看！

http://www.56.com/u62/v_NjIxNDYxNzk.html

申相玉（ 1926年10月18日—2006年4月11日），韓國(guó)電影監(jiān)制、導(dǎo)演。他出生于朝鮮半島東北部的清津市，該地現(xiàn)為北韓的一部分。他曾赴日本東京藝術(shù)大學(xué)就讀。

崔寅奎的《自由萬(wàn)歲》，是申相玉首部有份參與的作品，也是韓國(guó)自日本獨(dú)立后的首部電影。在1950到1960年代的韓國(guó)電影黃金時(shí)代，平均每年執(zhí)導(dǎo)的電影達(dá)兩套以上，他又成立制片公司，在1960年代期間共拍了300多部電影。

至1970年代，申相玉的事業(yè)下滑，原因與當(dāng)時(shí)韓國(guó)電影的嚴(yán)厲審查及政府的干預(yù)有關(guān)。至1978年，其制片公司給當(dāng)時(shí)的總統(tǒng)樸正熙關(guān)閉。

1979年，申相玉及妻子崔銀姬被朝鮮特務(wù)綁架，事件由金正日親手策劃，目的是要為朝鮮發(fā)展電影工業(yè)。但朝鮮當(dāng)局否認(rèn)有關(guān)的綁架指控，并聲稱(chēng)他們是自愿到來(lái)到朝鮮。當(dāng)他們被綁架后不久，曾試圖逃脫，但不成功，并被當(dāng)局關(guān)押，至1983年從獄中獲釋?zhuān)⒌孟け唤壴颉?br>
申相玉被朝鮮綁架期間，曾在金正日作為執(zhí)行監(jiān)制下，執(zhí)套了七套電影，最有名的作品是怪獸電影《Pulgasari》，類(lèi)似日本的《哥斯拉》，內(nèi)容暗示資本主義在不受任何拘束的情況下所帶來(lái)的影響。在申相玉及崔銀姬被綁架后八年，1986年，他們利用前往柏林影展的機(jī)會(huì)，趁機(jī)逃到維也納，隨后前往美國(guó)尋求政治庇護(hù)。

申相玉在美國(guó)曾化名為Simon Sheen執(zhí)導(dǎo)電影，至1994年返回韓國(guó)繼續(xù)制片，2006年因肝炎并發(fā)癥逝世，生前最后一部遺作是《冬天故事》，他逝世前正拍攝電視劇《成吉思汗》。