又是講訴中年危機、家庭糾紛的電影，而且還是有錢有閑人的煩惱，另外男主老而帥，大女兒漂亮性感，這樣的煩惱真的很難有代入感，雖然演員表演都挺出色，故事也流暢，節(jié)奏不算慢，可對這樣的主題，很難去做到對天朝普通人吸引十足。。。
     片中飾演大女兒的年輕演員謝琳·伍德蕾挺耐看的，小美女一個。。。

        在遭遇了人生的背叛和特殊的境遇后， 能不能始終維護最初所愛， 能不能堅守原來的信仰，能不能留住那顆不曾受傷的赤子之心。能不能原諒，能不能感恩，能不能終于懂得重要的是什么。
        一個心力憔悴中年男子的無奈心酸，落寞懦弱。對于愛情和生活，只懂本能，全然無機會去體會更寬廣的感情，在感情路上一直停留在青春懵懂期。
        所謂的中年危機，不過都是一件事，突然發(fā)現(xiàn)數(shù)十年堅持的生活全然不值一提、無趣、厭煩、懷疑，只想逃離卻又無法翻轉(zhuǎn)頭重新來過。這些情緒就是突然到來，噴薄而發(fā)，讓人迷幻失措。
        對自我內(nèi)心某方面長期的忽視，一步步錯到后來，已經(jīng)再也不知道到底是從哪一步開始錯起的。
        愛，尤其困難抉擇中所體現(xiàn)出的愛，是極其美麗的。

喬布斯老爺子有個著名的觀點，每個人現(xiàn)在所經(jīng)歷的，將在其未來的生命中串聯(lián)起來，正是這種信仰讓他沒有失去希望，使他的人生與眾不同。

并不是每一個都愿意相信這樣的觀點，我們的過往，往往有很多我們恨不得一筆勾銷的敗筆，也有一些我們深知再也倒帶不了的驚鴻一瞥，很多人恐怕都像老帥哥布魯尼所飾演的馬特一樣，內(nèi)心默念，只要這件事情過后，一切都可以改變，過去都能不算數(shù)了，又能回到那可遇不可求的初相見。

《后裔》這部片子在今年的奧斯卡一眾入圍片里是個異類，跟別的卯足了勁朝著小金人而去的那些劇情繁復(fù)、政治正確、人性光輝的片子相比，它顯得尤為安靜。夏威夷的故事底色，充滿了島國風(fēng)情的彈唱，簡單的人物關(guān)系，構(gòu)成了這部形式上非常不美國，但是內(nèi)容卻很美國的電影。看慣了那些張狂的喧鬧的荒誕的美劇，可能會不太習(xí)慣這部電影敘事的緩慢平淡。但事實上，這部電影用了一種委婉的方式，揭開了美國人真實生活和價值觀的面紗。

是的，不管你承認與否，我們每個人，都是被過去和歷史裹挾的后裔。

電影中的故事雖然只是短短幾天之內(nèi)發(fā)生的事情，但是時間軸被馬特那些旁白里的碎碎念拉的很長很遠，我們可以想象馬特的家族和夏威夷這片島嶼給他根植了怎樣一種糾結(jié)的價值觀，也能想象的到他和他出了事故昏迷不醒的的妻子的中年危機，還有他和他兩個令人頭疼的女兒，又是讓他怎樣不愿面對。雖然，這一切都被他妻子的變故，完全的打破了。

作為一個女生，會很同情馬特那種手足無措的境況，妻子將離世，女兒叛逆，家族的一個重大決定等待他做抉擇，你能想象么，一個職業(yè)大律師，開始向自己女兒的同學(xué)求助自己的人生命題。當(dāng)然，他自己恐怕也知道，這個青春期的小男生的答案不可能拯救的得了他。但是碰巧卻給了他另一個看待生活的角度。

當(dāng)馬特突然從自己大女兒嘴里得知，自己快要臨終得太太之前一直在背著他在談一場婚外情的時候，他好像真的有點 hold不住了。他的太太，故事的當(dāng)事人，已經(jīng)無法當(dāng)面對質(zhì)，他急需找到一個發(fā)泄的出口。這件事情，讓他和自己難搞的女兒卻突然成了同盟。他們一起上路，尋找那個讓他妻子背叛自己的始作俑者，卻突然發(fā)現(xiàn)，原來這個人和自己家族的事務(wù)緊密相連，好多事情在他的找尋中不期而遇，串成了一個更為清晰的故事，卻又引出了讓他更為艱難的抉擇，是原諒還是遺忘，是和家族的過去說再見，還是為家族守護一段珍貴的記憶。

最后，他放下了他本已舉得高高的拳頭，也打開了他一直以來習(xí)慣逃避的心。原諒妻子，就意味著他要和妻子那段讓他不堪的過往和解，而放棄對家族土地的出售，也意味著他重新承認了家園和這塊土地上的歷史之于一個人的意義。

而我會突然想起，在故事的最初，馬特是個理性的職業(yè)人，他的價值觀面目模糊，他在家庭里扮演的角色也無足輕重，他仿佛習(xí)慣了被女兒嫌棄被妻子抱怨，仿佛習(xí)慣了這就是一個美國中年男人該有的狀態(tài)。

此時，他恐怕又重生了一次，并不是像他所以為的那樣，將過去敲的粉碎，把時間化作煙塵，相反，他的內(nèi)心把過去和歷史重新清洗了一遍，更加清澈明白，更加知道自己從何而來，該向何而去。

既然我們都是時間和記憶的囚徒，那么，我們總歸都會和過往握手言和。

來來來，我問你，如果悲情老男人Matt沒有發(fā)現(xiàn)布萊恩給自己戴了一頂綠油油的帽子，他還會不會在協(xié)議書上簽字，會不會油然而生厚重的使命感，發(fā)表出結(jié)尾那段“對這土地愛的深沉”的宣言。
協(xié)議書擺在面前的時候，我看到的是一個落魄男人近乎抽搐的嘴角。此刻焦頭爛額的他直覺到自己馬上就要被人賣了還要義無反顧地幫著數(shù)錢，而且直到此刻，他依然不能找出一個擺得上臺面的理由拒絕簽字，同時又不在滿坑滿谷的親戚面前顏面盡失。
這樣一部電影叫做“后人”，有一種撕毀了祖先畫像的荒誕感。起先我?guī)е林氐拿褡甯星?，?zhǔn)備看一部三觀正確，勇拒資本主義大潮侵蝕的正劇，但劇情過去一半，違和感越來越重，我尚且沒回過味來，身邊的CY已經(jīng)笑得打迭，“太慘了，嘖嘖，太慘了”，果然男人最了解男人生命里的悲劇，老大叔Matt的人生在幾十年的一成不變之后，忽然跌入了無窮無盡的真相啟迪模式。妻子因事故在醫(yī)院等死，自己不得不照顧孩子才發(fā)現(xiàn)小女兒滿嘴臟話儼然一個色情狂，而大女兒夜不歸宿，換起男朋友如同換衣服，卻挑了最不靠譜的一個陷入真愛模式。真愛的爸爸是老當(dāng)益壯的暴力男，而媽媽生活的世界只有她自己可以理解。Matt在妻子的病床回憶恍惚的往昔生活，才發(fā)現(xiàn)妻子出軌已久，而奸夫正是自己即將變賣祖產(chǎn)的對象。這個人介中年前凸后禿的男人忽然發(fā)現(xiàn)，自己被塞進了小丑的衣服里，悲劇地濃墨重彩。
后人日復(fù)一日地過著自己的后現(xiàn)代生活，而祖先在銀色的相框里永恒不動，高尚地沁人心脾。這個21世紀(jì)的普通律師，只能從照片里想象祖先的光榮，她是卡美哈美哈家族的公主，卻勇敢地嫁與商人。而幾個世紀(jì)之后，傳說只剩下了一庭院狀似流浪漢和喜劇演員的后人，想法設(shè)法地在土地信托解除之前賣個好價錢。這些以奇異的方式和妻子的出軌與自己的中年危機攪在一起，將祖先和土地的重大攪得粉碎。也許若干年之后，當(dāng)Matt也成了相框里靜止不動的影像時，他最后的演講里的窘迫也會不再顯眼，他會成為保住夏威夷土地與文化的英雄，同樣高尚地沁人心脾，被后人繼續(xù)瞻仰。即使人們發(fā)現(xiàn)了他請求布萊恩與妻子見最后一面的故事，大概也會成為祖先寬厚高尚的寫照。高尚和荒誕苦情只隔一線，只因為他們是祖先，我們是后人，中間隔著汩汩的時間之流和文字之間的大段留白，大事記式的概要代替了代入式的體驗，我們負責(zé)生活而祖先負責(zé)高尚。而讓我們忘了，其實我們在這篇土地之上，并無新事。
后人這部電影高高地捧出祖先，也令人沮喪地消解了祖先。祖先的身影從墻上的一張照片，展開成最后擠在一張?zhí)鹤永锓质潮苛艿母概恕Ａ钊俗窇浀淖嫦?，其實只是平凡生活里的英雄夢想，照亮的是散落一地的生活庸常。那些和后人留著一樣血液，共用一樣last name的人，他們漫長人生里零散但耀眼的光芒，于后人是一枚借來的勛章，燭火輝煌之下灼灼其華，而一旦看清這勛章一身的氧化物，也就看清了時間的銹蝕之下，其實無人例外。

《杯酒人生》7年后，Alexander Payne重出江湖，再次關(guān)注中產(chǎn)階級的中年危機。一樣的清新睿智，一樣的臺詞雋永。
與上次的Miles一樣，Matt也處在人生的低谷和轉(zhuǎn)折點：他作為唯一受托人的家族信托即將到期，需要決定是否將祖上積攢的自留地賣給開發(fā)商；妻子遭遇事故不省人事，眼看醫(yī)治無望需料理后事；他驚聞妻子其實已經(jīng)出軌，甚至打算跟他離婚；他一直無暇照顧的兩個女兒早已變成問題少女。一時間，震驚、悲痛、憤怒、彷徨、無助，紛至沓來，一個原本家庭美滿事業(yè)有成的成功人士瞬間變得焦頭爛額凄慘落魄。影片的主要內(nèi)容顯然是表現(xiàn)他如何走出陰霾重拾自我，這個過程中，朋友的幫助很少，女兒的合作有限，更多的是依靠自省和原諒。其實仔細想想，信托到期是早就知道的，妻子孤單尋求刺激與他是工作狂分不開，女兒叛逆本就是青春期常態(tài)?？雌饋淼娘w來橫禍，實則都有根深蒂固的內(nèi)因，與其怨天尤人冤冤相報，不如諒解感恩振作向前。于是，他保留了土地，未揭發(fā)奸夫，體諒了岳父，吻別了妻子。最后和兩個女兒在沙發(fā)上邊合吃冰淇淋邊看《帝企鵝日記》——雄企鵝每年會不吃不喝兩個月、在嚴寒里孵育后代。
考慮到片名和夏威夷背景，有人說影片是在隱喻美國對夏威夷群島的侵略，以及對保護地的開發(fā)問題。我覺得即使真有這一層意思，也只是副線而已，頂多更強調(diào)了晚輩對先人的責(zé)任、及對后代的饋贈。以Payne的風(fēng)格，應(yīng)該更關(guān)注的是家庭與人生。
金球獎是Payne和Clooney的福地，這次又獲得了最佳劇情片和最佳男主角；但沖擊奧斯卡再次不利，只獲得最佳改編劇本一項。

在凱·哈特·赫明斯（Kaui Hart Hemmings）的處女作小說《后裔》（Descendants）改編的同名電影中，夏威夷火奴魯魯律師馬特?金一直在情感與責(zé)任的矛盾中掙扎。妻子伊麗莎白滑水時意外受傷昏迷，即將不治，在這困難時刻馬特卻突然得知妻子正身陷外遇，又悲又氣中他必須決定是否要將消息告知妻子的外遇對象，給那混蛋以最后的告別機會。不僅如此，作為夏威夷考艾島土著的后裔，金氏家族擁有二萬五千英畝（占考艾島的7%）未被開發(fā)的原始土地。馬特是家族信托基金的負責(zé)人，他必須決定祖?zhèn)魍恋氐娜チ?，而這不僅會影響整個金氏家族的未來，也對全考艾島居民的未來事關(guān)重大。

但這其實還不是馬特所面臨的最悲催狀況。更讓馬特頭疼的是兩個女兒：10歲的小女兒斯科蒂說話行事不得體，在學(xué)校不斷惹麻煩；17歲的大女兒亞歷克絲酗酒、抽大麻，亂交男友，與父母關(guān)系冷淡惡劣。一句話，馬特的家庭正處在分崩離析的邊緣，而他作為一個一直忙于工作無暇顧及家庭的后備父親，此時此刻不得不面臨生活的多重打擊和巨大壓力，挑起兒女教育的重任，掩飾妻子出軌的事實，遏制摧毀情敵的沖動，正視內(nèi)心愛恨交織無以發(fā)泄的悲傷與無奈。影片一開始，焦頭爛額的馬特就對夏威夷的“天堂”之名大肆挖苦，干脆狠狠罵了一句“去他媽的天堂！”

這就是導(dǎo)演亞歷山大?佩恩（Alexander Payne）為喬治?克魯尼所設(shè)置的角色。這位好萊塢叱詫風(fēng)云的鉆石王老五乍看起來與這樣一位被生活逼得跳腳的父親并沒什么共通處，但佩恩卻指出了二者在年齡、地位相近之外最重要的氣質(zhì)相似：疏離——與家庭的疏離、與感情的隔閡、對人際關(guān)系的排斥或笨拙。實際上，克魯尼飾演的馬特跑起步來都滑稽別扭得可笑，他這個最明事理的人（職業(yè)還是律師）在女兒與家人面前卻總顯得那么無能為力，理屈詞窮。但他必須做出選擇，不管生活帶給他的是荒謬、殘忍還是無奈，作為一個父親，作為家族的繼承人，他都必須做出困難的抉擇。而這抉擇的過程，就是他一步步接近自己的內(nèi)心，一步步對抗并重新發(fā)現(xiàn)生活尋求和解的過程。

故事中的所有人物都如同馬特一樣具有被隱藏的一面，亞歷克絲、斯科蒂、傻小子席德、硬漢岳父斯科特、被蒙在鼓里的朱莉，就連一句臺詞都沒有的昏迷妻子在影片開場的第一個鏡頭中也展現(xiàn)了無比的生命力：激情、喜悅，對瞬間的絕對享受與投入。這十幾秒的生命力為整部電影鋪下了不可磨滅的黑色基調(diào)，之后所有的喜劇片段都滲透了現(xiàn)實的悲劇元素。但佩恩展示悲劇的手法絕不是哭哭啼啼博取同情，正相反，他要觀眾笑，他要觀眾深切體會人物所面對的荒謬境地，然后才在笑的尾聲中一舉刺中心房，呈現(xiàn)真實的，血淋淋的，洶涌到難以承受的原始情感。

黑色幽默中對情感的準(zhǔn)確深入解讀正是亞歷山大?佩恩電影作品的標(biāo)志。佩恩至今只指導(dǎo)過五部電影長片，卻在好萊塢擁有一流號召力，可說是最捧演員的好萊塢導(dǎo)演之一：但凡佩恩片中的主要角色鮮有不被好萊塢大獎提名最佳表演獎項的。佩恩對電影選角十分在意，除了提供充的分表演空間，他在劇本改編及人物塑造方面均以“情”見長。在NPR的采訪中佩恩說“愛，尤其困難抉擇中所體現(xiàn)出的愛，我認為是極其美麗的。這是我想要拍攝這部電影（《后裔》）的原因之一?！蔽矣X得最能體現(xiàn)佩恩挖掘人物情感潛力的作品是他在《巴黎，我愛你》中創(chuàng)作指導(dǎo)的短片《14區(qū)》（14e Arondissement）。故事中丹佛市一個普通的中年單身郵遞員大媽用剛學(xué)到的法語講述她在巴黎旅游過程中所度過的一天，短短六分半鐘把一個人物的孤獨、巴黎的城市氣質(zhì)、人與城市的關(guān)系、人物內(nèi)心的情感流淌表現(xiàn)得淋漓盡致，感人至深。

《后裔》中佩恩所要解析刻畫的感情當(dāng)然也包括愛——困境中的愛，被憤怒遮蓋的愛，被絕望擊垮的愛；但愛并非故事的全部。他想要展現(xiàn)的還有小說中所涵蓋的家族史，后輩對歷史的責(zé)任，丈夫?qū)彝サ呢?zé)任。而更重要的，我想，是一個父親為后代所留下的遺產(chǎn)。馬特在開篇自述中曾談過他對子女財產(chǎn)的態(tài)度：留給他們足夠的錢成事，但不多到無所事事。（Give your children enough money to do something but not enough to do nothing.）正是基于這樣的理念，坐擁萬貫家財?shù)鸟R特才嚴格管理名下財產(chǎn)，房子、車、生活方式都是美國中上產(chǎn)階級的標(biāo)準(zhǔn)，日日努力專注工作。如此周密的安排與自律，卻還是忽略了妻子的感受，疏遠了女兒的世界。待到驚回首時，生活已偏離軌道，變作一次又一次的告別。馬特面對噩耗慌張，憤怒，不知所措。原來一個父親的遺產(chǎn)遠非“財產(chǎn)”可概括，困境中的清醒難，真難。

電影的喜劇元素正是來自于對這些“難”的具體刻畫。馬特必須在亞歷克絲面前重新建立作為一個父親的尊嚴，他必須在憤怒與悲傷之間走鋼絲般找到平衡點；而亞歷克絲也必須重新認識馬特，重新意識到家庭的義務(wù)與意義，這不知收場的黑色喜劇才能抵達每個人物的內(nèi)心，實現(xiàn)戲劇手段之上的絕對真實。

最終，土地也好，家庭也好，情感的投入沒有捷徑。一個父親的遺產(chǎn)，一種精神的繼承，都必須歷經(jīng)奮斗與自省，必須通向生活的真相，通向責(zé)任，才能終于通向愛。