72話對(duì)于這種赤裸裸的單線主題來說太長(zhǎng)了點(diǎn)，在咀嚼完20話后，昨天終于被我快進(jìn)兼常速播放（我上電腦）完了。

開端導(dǎo)火索即“交換配偶兼重組大同居”如果放在1個(gè)月前，我應(yīng)該會(huì)自然接受，或者弱弱覺得“太high了點(diǎn)吧”。只是看片時(shí)間的后移，放在了一個(gè)報(bào)道之后，使我對(duì)這樣的設(shè)定大為惡心甚至是一定的憤慨，so請(qǐng)容許本人參雜一些渲染感情色彩的不文明用語，來表達(dá)一些情緒：媽的??！太不道德了，這樣會(huì)教壞小孩子的?。?！

我看的那篇報(bào)道是這樣的：有個(gè)叫什么裘海的人因?yàn)槎啻谓M織所謂的“換妻游戲“ 可能被判聚眾淫亂罪，如果定罪這將是自頒布此條例20年以來，第一個(gè)以此罪被判刑的人，此事件引起社會(huì)各界熱烈的討論。

然后我發(fā)揚(yáng)搜索引擎的美德深入廣泛了解了此事件及多數(shù)人的看法——心，撲哧，涼了半截——在對(duì)此人是否該被判聚眾淫亂罪這案子上約51%的人表示，不應(yīng)該；35%堅(jiān)決抵制此道德淪喪行為；15%持觀望態(tài)度。
這樣的輿論態(tài)度，冷不隆咚的讓我都想問一句：21世紀(jì)人們的道德底線到底在哪里？
穆斯林的保守突然讓我覺得是一種安慰，女權(quán)運(yùn)動(dòng)的推廣，遮掉面紗，暴露自己，美式人權(quán)文化的沁入，也不經(jīng)讓我擔(dān)憂阿拉伯——世界最后的傳統(tǒng)。

動(dòng)畫片扯事實(shí)，點(diǎn)到為止，畢竟主角不是他是她。再說《橘子醬男孩》，如此設(shè)定第一個(gè)目的無非就是找個(gè)合適的借口讓男女主角認(rèn)識(shí)，創(chuàng)造孕育感情的溫床；很簡(jiǎn)單的目的找了個(gè)”復(fù)雜“方式去到達(dá)。鄙人認(rèn)為，”特別創(chuàng)新新穎“等作者推出自己作品的關(guān)鍵元素是傳統(tǒng)和常規(guī)的無限延伸或者是將常規(guī)以非常規(guī)的形式展現(xiàn)。而并非肆無忌憚的夸張，過分的突破常理。就像某些人抱怨愛情被寫爛了，無非都是一個(gè)男人和一個(gè)女人的情感糾葛，相識(shí)、相知、相戀、相守……于是他們創(chuàng)新，創(chuàng)出n+1角戀，各式各樣的亂倫戀，然后再用傳統(tǒng)戀愛模式的套路框住。成就了兩個(gè)字：顛覆。這叫以獨(dú)特的視角窺視人性，不得不承認(rèn)，在最初接觸這些奇怪的東西時(shí)，我確確實(shí)實(shí)被吸引了，還覺得這些人很有深度，敢于突破，他們的那些叫作品，而且是有藝術(shù)氣質(zhì)的。
不幸隨著體重的增加，度數(shù)的升高，歲月在我臉上開始留下模糊的痕跡時(shí)，我已幾乎不在這類事物簡(jiǎn)介面前停步，駐足，更別說仰視了，只可感嘆一句：籠子大了什么樣的鳥都有??！ 悟出原來真正的經(jīng)典與good 就是那些最簡(jiǎn)單，佷常理，映出時(shí)代影子的作品啊。當(dāng)然對(duì)于這種類型和檔次的動(dòng)畫，或者更廣的說以收視率為定位的作品來說，經(jīng)典的標(biāo)準(zhǔn)太遙遠(yuǎn)了，也是不需要的。但是最低的標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)該保證不以混淆尤其是青少年兒童的價(jià)值觀和破壞社會(huì)人性為代價(jià)換取金錢利益。

而此片就剛好突破了這個(gè)底線，將換妻用一種輕快自然，樂于接受甚至讓人感覺理所當(dāng)然的方式呈現(xiàn)，讓互換配偶這種獸性，不應(yīng)該是超獸性行為與童話般的愛情，或者對(duì)少女來說”王子大人降臨“發(fā)生必然反應(yīng)。粗略的說，就是將超獸性劃入了童話與幻想的范疇。這對(duì)那些依然抱有浪漫情懷的孩子來說是何等的殘酷與不堪?。?br>
接著，在支線部分，展現(xiàn)了師生戀，外遇，多角戀等。沒有經(jīng)歷，也無多余感觸，所以不予置評(píng)。只能說多以輕松，腦殘的方式宣揚(yáng)內(nèi)涵的缺乏，故事線路關(guān)鍵詞的惡俗。其中部分情節(jié)可能易被低齡兒童扭曲擴(kuò)大，影響整個(gè)性格的健康。
不同于水果籃子或者三大女性傾向動(dòng)畫那樣強(qiáng)調(diào)善良，付出，犧牲，此片濃墨重彩、潛移默化的大肆宣傳”人“——人，本人我的感受。自我意識(shí)的膨脹是文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的副產(chǎn)品，而這種副作用在道德標(biāo)準(zhǔn)不斷降低的時(shí)代，不排除其影響力將超越某些倫理問題。它就如同一顆幼小的種子，被大眾傳媒這個(gè)養(yǎng)育罪惡的園丁植入每一個(gè)幼童的思想中，日日澆灌，細(xì)心看護(hù)……

這個(gè)，我發(fā)覺，不對(duì)是疑惑了，我這還算不算是動(dòng)漫評(píng)論了，好像嚴(yán)肅了點(diǎn)啊。算了，難得寫些東西，不改了。

       不愿意寫太多，畢竟是94年的老東西，無意之中翻出來看的。
    之前看到豆瓣上另外一個(gè)人的影評(píng)，高聲指摘了這部動(dòng)畫的道德淪陷。的確，這部動(dòng)畫用著一種無比輕松的語調(diào)講述了一個(gè)在我看來極其不可思議的故事。特別是故事的起因——換妻。
    不過這部片子重點(diǎn)并非在兩人父母的感情糾葛上，所以換妻也好，重組家庭也好，都只不過是小配料。整部劇看下來我的感慨是：好長(zhǎng)好啰嗦。剛開始時(shí)還被兩人那帶著一點(diǎn)童話般的愛情吸引，但接下來各種男二女二，男三女三的介入讓我不得不采取快進(jìn)的方式。說實(shí)話一開始就定好了是happy end的單線作品為什么能足足拖滿76集。兩人中間的各種誤會(huì)也好，外遇也好越到后來讓人越有一種力不從心之感。至于最后兩集全劇的高潮在最后秘密揭開的一剎那我不是松了一口氣，而是明顯感覺渾身脫力，不禁心想——這算什么？所謂虎頭蛇尾嗎？
    但是似乎這樣一個(gè)老片要用現(xiàn)今的道德主義評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)去批判似乎太嚴(yán)苛了些。至于那位作者批判的教壞小孩，道德淪喪什么的，我倒覺得略有苛求之感。
    這部片子是94年的老片，那個(gè)時(shí)候正是日本泡沫經(jīng)濟(jì)最輝煌的時(shí)候。那時(shí)的日本號(hào)稱“一億中產(chǎn)”，全日本人民都沉浸在生活富足的美夢(mèng)之中。就好像所謂的“飽暖思淫欲”，那是人們錢掙夠了，就開始思考自己的人生價(jià)值了。當(dāng)時(shí)的日本社會(huì)說實(shí)話真的是各種思想不斷上浮，越怪異的行為在那個(gè)時(shí)期越能體現(xiàn)自己的價(jià)值，那段時(shí)期的動(dòng)畫說實(shí)話都談不上什么很深的內(nèi)涵。而這部動(dòng)畫很明顯有那個(gè)時(shí)期社會(huì)思潮的痕跡。
    相比泡沫經(jīng)濟(jì)破滅后日本開始反思時(shí)期的動(dòng)漫（EVA是代表），這部真的只是膚淺之作了。
    所以那樣義正言辭的指摘我覺得很有意思，不過細(xì)細(xì)一想，是不是苛求了一點(diǎn)呢。
    動(dòng)畫也算是社會(huì)意識(shí)的一部分，是真實(shí)地反映社會(huì)存在罷了。脫離了那個(gè)年代，再深刻的東西也都有一種距離感。如今再來看這部片子，當(dāng)茶余飯后的消遣也好，夜深人靜排遣寂寞的手段也好，全部都隨君之意了。