我想問(wèn)一句，日本沒(méi)有警察嗎？還有長(zhǎng)得壯有用嗎？不能找把刀去報(bào)仇嗎？反正強(qiáng)奸都沒(méi)人管，殺個(gè)人也無(wú)所謂吧

我想問(wèn)一句，日本沒(méi)有警察嗎？還有長(zhǎng)得壯有用嗎？不能找把刀去報(bào)仇嗎？反正強(qiáng)奸都沒(méi)人管，殺個(gè)人也無(wú)所謂吧

我想問(wèn)一句，日本沒(méi)有警察嗎？還有長(zhǎng)得壯有用嗎？不能找把刀去報(bào)仇嗎？反正強(qiáng)奸都沒(méi)人管，殺個(gè)人也無(wú)所謂吧

我想問(wèn)一句，日本沒(méi)有警察嗎？還有長(zhǎng)得壯有用嗎？不能找把刀去報(bào)仇嗎？反正強(qiáng)奸都沒(méi)人管，殺個(gè)人也無(wú)所謂吧

我想問(wèn)一句，日本沒(méi)有警察嗎？還有長(zhǎng)得壯有用嗎？不能找把刀去報(bào)仇嗎？反正強(qiáng)奸都沒(méi)人管，殺個(gè)人也無(wú)所謂吧

我想問(wèn)一句，日本沒(méi)有警察嗎？還有長(zhǎng)得壯有用嗎？不能找把刀去報(bào)仇嗎？反正強(qiáng)奸都沒(méi)人管，殺個(gè)人也無(wú)所謂吧

午看這部影片時(shí)，注意到鏡頭中的金魚(yú)，它肯定不是無(wú)故出現(xiàn)的，于是邊看邊思考。金魚(yú)是否指代什么，就像《霸王別姬》里菊仙的鞋。下面就是我個(gè)人思考過(guò)程或者說(shuō)是標(biāo)題的論證。我先到金魚(yú)出現(xiàn)的主要片段

13′41″，金魚(yú)第一次出現(xiàn)，我們看金魚(yú)是怎么剪進(jìn)電影的。

靖子邀請(qǐng)宮本到家中吃晚餐

宮本夸贊靖子廚藝

靖子回他“真心做調(diào)味料，秘方則是愛(ài)”

然后金魚(yú)入畫(huà)

金魚(yú)第一次入畫(huà)

我個(gè)人第一反應(yīng)是魚(yú)水之歡，但細(xì)想其實(shí)不對(duì)，雙方雖共進(jìn)晚餐，毫無(wú)CP感不說(shuō)，女主一直在與男主刻意保持距離。這點(diǎn)可以從和晚餐開(kāi)二人同行時(shí)和晚飯開(kāi)動(dòng)前看出。對(duì)話也好，同行的間隔也好，都能看出二人的距離感。所以看到晚餐開(kāi)動(dòng)前他們的生分，我在想靖子為什么邀請(qǐng)這么陌生的宮本作客，后面應(yīng)該會(huì)給出答案。

靖子拒絕宮本幫忙

再回到二人吃飯的平靜畫(huà)面，隨后這種平靜被一陣敲門聲打破， 酗酒的前男友裕二來(lái)討酒

裕二嘗到啤酒解完饞后質(zhì)問(wèn)宮本和靖子的關(guān)系，二人糾纏在一起，靖子一把推開(kāi)二人，撞翻金魚(yú)缸,

金魚(yú)摔出魚(yú)缸,落在地上

隨后鏡頭給到靖子，“求你了，放我自由吧”

此時(shí)的宮本則默不作聲，將金魚(yú)拾回魚(yú)缸

魚(yú)兒回到魚(yú)缸

宮本給魚(yú)缸接上水

醉酒的裕二隨口向靖子提出“我們結(jié)婚吧”

靖子拒絕繼續(xù)向裕二嘶吼

金魚(yú)隨水流躍出魚(yú)缸

隨后裕二離開(kāi)，靖子坦白邀請(qǐng)宮本來(lái)的緣由。

此時(shí)的靖子瀕臨崩潰

魚(yú)兒奄奄一息，嘴巴在動(dòng)，還在掙扎，在尋求最后的生機(jī)

靖子向?qū)m本求救，她最后問(wèn)宮本，要保護(hù)她的話是否可以相信。

我想看到這里應(yīng)該大家都明白了，金魚(yú)、魚(yú)缸和主角的關(guān)系?？梢哉f(shuō)是相當(dāng)直白了，金魚(yú)即主角，困境即魚(yú)缸。

靖子和宮本，正處于人生的困境，靖子被酗酒前男友糾纏瀕臨崩潰，宮本則是職場(chǎng)情場(chǎng)雙失意（男主這段我是看的豆瓣簡(jiǎn)介）二人雖表面正常但同處困境，就像被困在魚(yú)缸里的金魚(yú)。

靖子推開(kāi)糾纏在一起的裕二和宮本導(dǎo)致魚(yú)缸被打翻，配合靖子“求你了，我想要自由的臺(tái)詞”，靖子想沖出困境的想法，相當(dāng)露骨。而宮本卻默不作聲重新將金魚(yú)拾回魚(yú)缸，他仍舊被困。隨后靖子拒絕裕二帶著醉意而隨意“求婚”，一只金魚(yú)再次躍出魚(yú)缸，靖子鐵了心要沖出困境。最后魚(yú)缸外的金魚(yú)仍在掙扎，靖子向?qū)m本求救，宮本是她最后的希望。

一陣云雨，第二天早晨，金魚(yú)全死了，二人從原先的困境解脫

邁向了新的

事后我百度了下，金魚(yú)對(duì)于日本的意味，一篇來(lái)自澎湃新聞的文章《日本人的金魚(yú)情結(jié)是由何而生的?》是這么寫的

日本人對(duì)金魚(yú)有情結(jié)，除了離不開(kāi)歷史上文人騷客的吹捧之外，還因其撩人的紅色讓人浮想聯(lián)翩，在光怪陸離、充滿脂粉氣的花柳巷里也曾是一道靚麗的風(fēng)景線。在過(guò)去，還未出街的年少藝妓就有“金魚(yú)”的別稱，藝妓居住的花街也會(huì)被昵稱為“金魚(yú)街”。在日本電影《惡女花魁》里，也可以看到許多關(guān)于“金魚(yú)”的隱喻：一輩子都走不出花街的美麗藝妓們，就如同玻璃魚(yú)缸里始終游不出來(lái)的金魚(yú)，永遠(yuǎn)只是被人觀賞的“商品”。

我真的是

真的是應(yīng)該多讀書(shū)，吃了沒(méi)文化的虧。

還有風(fēng)鈴，我還沒(méi)想明白是有什么寓意

沒(méi)懂，求指點(diǎn)

以上，是一個(gè)菜鳥(niǎo)的自白

《從宮本到你》是近幾年最挑釁的一部日影。拳拳到肉的暴力橋段，逼視著的強(qiáng)奸與獸性爆發(fā)的性愛(ài)鏡頭，一條條累計(jì)起來(lái)刺激著觀眾，漫改與日劇積攢的熟悉度也沒(méi)有讓激烈劇情變得好消化。動(dòng)作與臺(tái)詞的表達(dá)張力過(guò)滿，接受起來(lái)不僅有門檻，反而容易讓人忽略掉表演形式背后的東西，把關(guān)注點(diǎn)放在池松壯亮被打掉門牙所以一說(shuō)話就噴口水的嘴上，懷疑不是化妝而是真被打掉了。

有人說(shuō)它不過(guò)是融合了近幾年的日影視作品潮流的元素，這未免把《從宮本到你》的精神實(shí)質(zhì)看得狹隘了。處在一個(gè)富有實(shí)驗(yàn)精神、執(zhí)迷于創(chuàng)造真實(shí)感的影視化時(shí)代，除了依托于科技進(jìn)步來(lái)在奇幻類型里制造某種情景以激發(fā)真實(shí)感，還可以像《從宮本到你》這樣，在已有的現(xiàn)實(shí)里最大化地展示：以肉碰肉，一刀見(jiàn)血，鏡頭毫不避諱地正對(duì)現(xiàn)場(chǎng)，強(qiáng)迫觀眾盯住所發(fā)生的，以強(qiáng)制圍觀的方式給予一種逼真的體會(huì)。

這種在日常情境里追求逼真的手法，令我想到在柏林電影節(jié)因?yàn)轶w驗(yàn)過(guò)于真實(shí)而激起廣泛討論的《列夫·朗道》。當(dāng)然，后者在真實(shí)這一點(diǎn)上做得很絕，演員與環(huán)境磨合成了生活狀態(tài)，一切都是現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)，表演成為了真實(shí)?！稄膶m本到你》并沒(méi)有真的讓蒼井優(yōu)被強(qiáng)奸，池松壯亮的門牙手指也都沒(méi)斷，一之瀨亙當(dāng)然也沒(méi)有被去勢(shì)，但電影把一切都展現(xiàn)得如此極端，令人以為這一切都發(fā)生了。

我印象最深的一幕是蒼井優(yōu)被強(qiáng)奸后站起來(lái)，鏡頭瞄準(zhǔn)了她裙擺下的腳踝，過(guò)不一會(huì)兒血液和體液混在一起順著腿流到了地板上。這一幕即便沒(méi)有對(duì)準(zhǔn)蒼井優(yōu)的裸體，也并沒(méi)有在殘酷性上打折扣，隨著那些水痕流下來(lái)的悲戚、無(wú)助、失落、絕望與憤怒，在那一個(gè)鏡頭里被完整地體現(xiàn)了出來(lái)。觀眾沒(méi)有看到蒼井優(yōu)的表情，但那種體會(huì)之真實(shí)，幾乎是撲面而來(lái)的。

說(shuō)回《從宮本到你》的精神本質(zhì)，概括起來(lái)可以說(shuō)是“頑固的一生懸命”。宮本浩這個(gè)角色最顯著的性格特點(diǎn)即是固執(zhí)和努力。女朋友被強(qiáng)奸，報(bào)警不好嗎？老板既然主動(dòng)想幫忙，求助不好嗎？赤手空拳打不過(guò)，群毆或者拿個(gè)武器不好嗎？他完全不看其他路徑，仿佛一開(kāi)始就沒(méi)得選似的，和遠(yuǎn)比自己高和壯的對(duì)手單挑，第一次被揍趴下了但命還在，于是練練肌肉接著干。最終靠著抓雞的陰招贏得了勝利，努力總歸是有結(jié)果，不管努力本身呈現(xiàn)出的樣子是不是光明磊落。

這種一頭熱的固執(zhí)行為有沒(méi)有必要不是重點(diǎn)，電影要表達(dá)的，就是這種單只螞蟻也能推動(dòng)千斤頂?shù)碾u湯。“努力”這一行為熠熠閃光，沒(méi)有目標(biāo)的熱血沖垮式地感動(dòng)了包括被強(qiáng)奸女友在內(nèi)的所有人——只要你在努力，未來(lái)的人生就會(huì)有希望的。熬雞湯本身未見(jiàn)的是要壞別人，電影鼓勵(lì)觀眾也不需要付出什么代價(jià)，只是花這么大力氣、用這么技術(shù)流的方法，拍一個(gè)內(nèi)核如此老套陳腐的劇情，實(shí)在是巨大的浪費(fèi)。整個(gè)《從宮本到你》是一個(gè)“日劇跑”的馬拉松，鏡頭所展現(xiàn)的狂奔與孟浪就是一切，動(dòng)態(tài)的維持就是一切。

精神永存即是勝利，整個(gè)后武士時(shí)代的精神基調(diào)都是如此。影像中的“日劇跑”是這種思潮的最簡(jiǎn)單呈現(xiàn)。因?yàn)閼?zhàn)斗不復(fù)存在的失落是綿延不絕，難以平復(fù)的。于是，戰(zhàn)斗的目標(biāo)被重新塑造，將一腔斗志的發(fā)泄對(duì)象轉(zhuǎn)化為生活。“要拼盡全力活下去”成為了一種精神標(biāo)語(yǔ)，作為對(duì)抗頹喪的武器。在這種雞血之下，一鼓作氣的努力呈現(xiàn)出一種張牙舞爪的態(tài)勢(shì)，甚至有為了拼命而拼命的趨勢(shì)。宮本這個(gè)角色如此，那些總是在打來(lái)打去的熱血?jiǎng)勇绱耍踔劣行┤毡疚乃嚻踩绱?，一個(gè)本來(lái)有沖突的故事，講著講著就能走向和解，末尾總要治愈一下。因?yàn)閱饰幕牧餍?，鼓?lì)的聲浪反而有走高的趨勢(shì)，總要給人加個(gè)油打個(gè)氣，安撫一下焦慮與受傷的神經(jīng)，好像大家又脆弱又缺乏斗志。日本現(xiàn)世代的精神世界，就是在這種一邊大聲搖旗吶喊，一邊墮落頹廢喪氣中，來(lái)回撕扯。

《從宮本到你》站在搖旗吶喊的那一端，輸出了近幾年來(lái)真人電影最熱血最極端的一種努力。結(jié)尾宮本一臉兇狠地咬著玫瑰花，好似心有猛虎，但薔薇有沒(méi)有細(xì)嗅這個(gè)問(wèn)題，在洪水一般的熱血熱浪之下，似乎也無(wú)關(guān)緊要吧。

BJIFF選片大失敗。

兩個(gè)主演全都讓我有點(diǎn)失望。池松壯亮演能做爸爸的中二好青年人設(shè)根本沒(méi)說(shuō)服力，眼裡都是陰鬱，只是配鼻青臉腫和滿臉鮮血包括沒(méi)了兩顆門牙倒是真的莫名合適。蒼井優(yōu)太極端，一種是「家族はつらいよ」裡面超級(jí)討喜的大和撫子形象，另一種是「彼女がその名を知らない鳥(niǎo)だち」的北原十和子和這部電影裡面哭笑怒罵發(fā)呆啜泣臉部肌肉和全身都在用力的中野靖子，讓人實(shí)在喜歡不起來(lái)。全程用千葉弁吼著說(shuō)臺(tái)詞和時(shí)不時(shí)額角青筋爆綻的怒吼尖叫簡(jiǎn)直想讓我堵起耳朵。

柄本時(shí)生和松山ケンイチ的角色完全浪費(fèi)，尤其柄本的角色簡(jiǎn)直不要太討喜啊！只想喊一聲太可惜了！

真利子哲也監(jiān)督倒是深諳如何塑造一個(gè)純粹的壞人角色以襯托男主中二晚期的無(wú)能狂怒多麼合理，強(qiáng)姦朋友的女友、毆打自己的父親進(jìn)醫(yī)院，一ノ瀬ワタル接了這個(gè)角色怎麼想都有點(diǎn)把自己戲路走窄了的意思，硬逼著觀眾冒出「長(zhǎng)這樣臉的傢伙一看就不是什麼好東西」這樣的嚴(yán)重錯(cuò)誤想法。

說(shuō)起情節(jié)，宮本缺著牙跑到靖子辦公室求婚的時(shí)候鼓掌的久美就像看廣場(chǎng)求婚集體起哄喊「嫁給他」的無(wú)知群眾，讓人真實(shí)覺(jué)得生理不適?？赐暾侩娪?，這個(gè)橋段不知道為什麼倒成了我最想罵的一個(gè)——除了宮本用力擁抱靖子到勃起以外最想罵的一個(gè)，後者無(wú)須解釋理由地成為我今年看的所有電影里最討厭的橋段沒(méi)有之一。

導(dǎo)演試圖以原始的方式片面化地表現(xiàn)男權(quán)、男性力量以及女性地位。男人工作、打打殺殺、保護(hù)自己的配偶和境地不被外來(lái)生物侵犯、如果被侵犯就侵犯回去、並且以肉體上的勝利作為成功，不管是如何取得的勝利；女性烹飪食物餵飽男人、孕育、哺育後代。那麼既然是這樣僅此而已，不如去看動(dòng)物世界?？傊杏X(jué)剝了演員一層沒(méi)必要的皮。

宮本和Takuma在樓梯上互毆的一段看似有cult片的意味，只不過(guò)宮本只是宮本而已，都是純暴力橋段，宮本這一段在我看來(lái)完全比不上「ヒメアノ～ル」的後半段。最為戲劇化的一幕大概是靖子出門扔垃圾遇上宮本騎車帶著Takuma，只不過(guò)整個(gè)片段哭也奇怪笑也奇怪，求婚也奇怪，沾沾自喜也奇怪。

宮本始終逃不過(guò)一句給自己的「俺すごい」，以至於說(shuō)太多遍給靖子也成功洗腦。他渴望用力量戰(zhàn)勝一切，卻不知道自己懦弱無(wú)知而憤怒自大。宮本以為成為父親就是有勇氣面對(duì)一切，卻連責(zé)任都不知道怎麼負(fù)。

看完整部片腦子里只剩一句「負(fù)けてたまるか！」和靖子連綿起伏的巨大吼叫聲。影評(píng)是一邊看著電影一邊寫的，想吐槽的東西太多也忍不住不吐槽，這倒是有史以來(lái)第一次看電影節(jié)展映單元坐在電影院裡開(kāi)著手機(jī)黑暗模式摸黑寫影評(píng)。

恭喜這部「宮本から君へ」，和「彼女がその名を知らない鳥(niǎo)だち」、「ユリゴコロ」一起，並列我心目中最失望的日本邦畫(huà)不分前後的前三名。對(duì)於把它排到年度十佳第三位、我曾經(jīng)最喜歡的旬報(bào)十佳賞，我也一並表示強(qiáng)烈失望以示公平。

p.s. 不過(guò)這三部片都是評(píng)價(jià)兩極分化非常嚴(yán)重的，喜歡還是不喜歡還是要自己看過(guò)再?zèng)Q定啦。

唉，深吸一口氣，再深吐一口氣。真的沒(méi)想到是這樣一部讓我看了中間有無(wú)數(shù)次覺(jué)得不適，最后，是到最后——電影的盡頭，把我又征服的故事。唉，就像這命運(yùn)。像歷經(jīng)劫難的十月懷胎。當(dāng)宮本和靖子無(wú)數(shù)次朝對(duì)方咆哮，又無(wú)數(shù)次朝命運(yùn)咆哮的時(shí)候，我心理真的煩躁、不耐煩極了。我想讓他們閉嘴，就像讓命運(yùn)這個(gè)不說(shuō)話卻處處蹂躪我于無(wú)形的混蛋閉嘴。但他們沒(méi)有。命運(yùn)自然也沒(méi)有。當(dāng)我在心里一遍遍咀嚼：我是靖子的話就不會(huì)告訴宮本強(qiáng)奸的事(好像那樣才是真正的愛(ài)，那樣才算得上無(wú)私)，我甚至一直到生孩子前還在默念：是我，從一開(kāi)始可能就會(huì)選擇放棄宮本。這樣對(duì)誰(shuí)都好(也不會(huì)發(fā)生被強(qiáng)奸的事了)。我還替宮本也這么想，這個(gè)脆弱善良深情卻堅(jiān)韌的男子，是我，我會(huì)選擇另外一個(gè)可能不會(huì)給我?guī)?lái)那么多撕心裂肺屈尊的女子，我要再找一個(gè)?？伤麄儯瑢m本和靖子(寫不下，只能發(fā)所謂影評(píng)了)

就是死死抱在了一起。就像靖子對(duì)宮本說(shuō)的：哪怕是假的，你再說(shuō)一次。她想聽(tīng)宮本說(shuō)：我會(huì)保護(hù)你。而且當(dāng)著前男友的面，對(duì)她也對(duì)全世界說(shuō)。又像宮本，當(dāng)?shù)弥缸颖粡?qiáng)奸以及懷孕(不知道孩子是前男友還是自己的)后，每一次 都是更深地抱住了對(duì)方而沒(méi)有“逃走”。甚至在最后，大聲宣布：我要結(jié)婚，我要這個(gè)孩子(跟是誰(shuí)的無(wú)關(guān) 我也不care)，我要做爸爸了，我要挑起養(yǎng)家的責(zé)任。天哦，我被打敗了。我被他們的勇氣，被他們最后沒(méi)有選擇一種完全可以逃離對(duì)方，逃離命運(yùn)，或許可以(或許存在？也或許不存在？)更容易的一條生存之路，打敗了。就在我觀影過(guò)程中無(wú)數(shù)次的嫌棄和否定后。

宮本在身體上或許沒(méi)有打敗拓馬，那僅是一種美好的希冀；也或許沒(méi)有真正對(duì)裕二動(dòng)粗。但是，他在精神上的堅(jiān)持不懈不屈不撓地反抗，那種無(wú)畏，和不介意與命運(yùn)交手，真的讓我，汗顏了。

原來(lái)原來(lái)，只要堅(jiān)持，真的可以“再見(jiàn)昨天，你好今天”。(用句最最俗氣的話翻譯過(guò)來(lái)即：這世上只有一種英雄主義，就是在看清生活的真相后，依然熱愛(ài)生活)

也感謝影片里拓馬爸爸和靖子前男友裕二的人設(shè)，增強(qiáng)了人生的可信度和完整度，也增加了本片殘酷度以外，另一種(唯一的)溫度。

影片開(kāi)頭，當(dāng)宮本和靖子去埋葬金魚(yú)時(shí)，宮本嘴里念叨著：我好幸福啊?？吹竭@里的時(shí)候，眼睛就濕潤(rùn)了，這是怎樣一個(gè)令人心疼的男孩啊(靖子說(shuō)：因?yàn)槲抑車贈(zèng)]你這樣的人了，脆弱可以當(dāng)我的武器……靖子知道這個(gè)男人，他的底色?；蛘哌@也是她沒(méi)有放他走，且無(wú)數(shù)次敢對(duì)他咆哮，且把所有事都不怕告訴他，且一次次敢于發(fā)脾氣的原因——想到這里，覺(jué)得，即便命運(yùn)對(duì)他們?nèi)绱?，其?shí)他們還是挺幸運(yùn)的。并且緊緊抓住了這份幸運(yùn)帶來(lái)的，不可多得的幸福)

最后想說(shuō)，第一次知道，馬景濤的咆哮體可以發(fā)揮出這樣的沖擊波嘿嘿

(話外：或許可以探討下，以下這些復(fù)雜又迷人的關(guān)系：宮本和裕二間，宮本和拓馬爸爸間，拓馬爸爸和拓馬間，裕二和靖子間…以及一些劇情的設(shè)置、角色所做出的選擇…哈)

初看這部電影，還是感到有些驚詫的 因?yàn)槲液茈y將它歸于某種我曾經(jīng)看過(guò)的日本電影類型里面去 在這個(gè)意義上既有表現(xiàn)手法層面的，也有題材表達(dá)層面上的 即使你不是那么認(rèn)真看這部電影，你也會(huì)發(fā)些這部電影的前后是如此的不同 前小半段可以看做一種“庸俗”的影像，對(duì)于日本社交文化，禮儀文化的表達(dá)我認(rèn)為是比較貼切的 “男女糾葛”“見(jiàn)家長(zhǎng)”“社會(huì)人”“家庭禮儀”“飯桌文化”……等等構(gòu)建起了一套“庸?！钡娜毡居跋褚约叭毡居∠?且在這些影像之上，男女主建立起活絡(luò)的外部人際關(guān)系的同時(shí)，也克服難關(guān)完成一次內(nèi)心的感情聯(lián)系 從情節(jié)結(jié)構(gòu)來(lái)看可以說(shuō)前半段基本上只展現(xiàn)了美好的一面，一種幸福感的溢出，即使對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)是平庸的 而且整理電影的時(shí)間線你會(huì)發(fā)現(xiàn)，導(dǎo)演有意將順序打亂，集中將幸福的影像集中在前半段，給觀眾一種連續(xù)感的錯(cuò)判 而這種“引誘”正是為了導(dǎo)向后半的細(xì)節(jié)填充，我認(rèn)為也是電影核心討論的部分 后半無(wú)疑是對(duì)前半的逆反，在噴張的血口，骯臟的精液，扭曲的面部之上展開(kāi)了一場(chǎng)男根拉力賽 簡(jiǎn)單一句話概括“女朋友被性侵，男朋友不屈不撓的復(fù)仇以及挽回” 但情節(jié)上的簡(jiǎn)單并不意味著表達(dá)的匱乏，后半段的影像顯而易見(jiàn)的陷入一種“女性主義”和“男權(quán)”的矛盾中 首先女性的受害體現(xiàn)是毫無(wú)疑問(wèn)的，那么這部電影真的是女性主義電影嗎？ 矛盾點(diǎn)在于宮本承受了劇本的所有張力，我們難道不能懷疑“宮本只是自我感動(dòng)，不過(guò)將受害女性作為自我實(shí)現(xiàn)的工具”，從而批評(píng)這部電影“假女權(quán)”，真男權(quán)嗎？ 我覺(jué)得確實(shí)有這種嫌疑。 但我們應(yīng)當(dāng)看到，這部電影的女性視角是沒(méi)有缺失的。 女主角的狂亂和宮本的瘋癲是有所牽連的。 宮本確實(shí)承擔(dān)了所有的“抗?fàn)帯保珜?shí)際上他并非僅僅作為一個(gè)男人，還是作為一個(gè)女人做出的抗?fàn)?我們可以看到，通過(guò)女主角的癔癥化，宮本逐漸從樸實(shí)的傳統(tǒng)日本男性向歇斯底里的女性形象轉(zhuǎn)變 這種歇斯底里是極具非理性，也極具反叛精神的 試想一下，如果你是宮本作為一個(gè)男性去挽回自己的尊嚴(yán)，在第一次的“敗戰(zhàn)”下來(lái) 頭腦就應(yīng)該冷靜下來(lái)，要么通過(guò)法律，要么通過(guò)“合理”手段除掉對(duì)手 現(xiàn)代社會(huì)的男性向來(lái)以“理性”“邏輯”自居 而宮本卻無(wú)視了這種“社會(huì)邏輯”甚至我想說(shuō)“男性邏輯” 一次次地以卵擊石 我們不能說(shuō)這是簡(jiǎn)單地失去理智，也不是動(dòng)物化 而是一種歇斯底里的反抗，這種反抗甚至消解了其自身目的性 從女主的癔癥到宮本的歇斯底里，絕不是簡(jiǎn)單的傳導(dǎo) 宮本某種意義上確實(shí)不是為了女主而反抗，更非受女主指使，他在片中對(duì)女主說(shuō)“就連你也是我的敵人” 而是來(lái)自一種更深的文化淵源，一種長(zhǎng)年生活在壓抑的男權(quán)性的日本社會(huì)中的不滿爆發(fā) 但這種反抗表現(xiàn)確實(shí)是女性式的 一個(gè)隱喻就是影像中直接體現(xiàn)的“男根拔除”，宮本先是不畏大人物的“父權(quán)”（拓馬的父親），而后踢了“海王的蛋”，最后對(duì)拓馬進(jìn)行了直接的“扯蛋” 而故事在此也到達(dá)了高潮 這些隱喻毫無(wú)疑問(wèn)是更加女性化的，所以與其說(shuō)宮本完成了男人的責(zé)任，不如說(shuō)影片通過(guò)女人的不在場(chǎng)完成了女性的在場(chǎng) 要拍一部大女主的影片其實(shí)是不難的，導(dǎo)演大可以將女主設(shè)置得“巾幗不讓須眉” 但這不過(guò)是塑造了一個(gè)“像男人的女人”，這才是一個(gè)“女性主義”假象 而將女主角的位置懸置起來(lái)，讓她擁有自己的痛苦與想法，反而通過(guò)一種“男性反抗男性”的假象去傾訴女性主義 我認(rèn)為這才是導(dǎo)演的高妙之處 可能有人會(huì)問(wèn)，這不過(guò)是“讓男人變成女人”，能高明到哪里去 宮本這個(gè)人物并非簡(jiǎn)單地變成“女人”，這里的“女人”更多是隱喻意義上的，是導(dǎo)演藝術(shù)加工的結(jié)果，從觀影來(lái)看，宮本實(shí)際上還保留了很多男性行為特征 “為人父的喜悅”“不依不饒的求婚”等等…… 宮本這個(gè)人物的非理性和理性的矛盾，實(shí)際上有著男女二重的反抗性 而這部電影的缺點(diǎn)也是很明顯的 用力過(guò)猛的表演，燃點(diǎn)笑點(diǎn)突出，工具人的配角 我認(rèn)為這是漫改的后遺癥 看來(lái)漫改的電影化還有很長(zhǎng)的一段路要走