電影的景色和那個調(diào)真的是好看死了，好想去日本看 然后高橋一生簡直了，他去演孫悟空也毫無違和感，太帥了，從慎二到鷹村，他的大笑到大哭，臉上的褶子我快愛死了，他是那種表面上瘋瘋癲癲，但是心里確實是很為人著想不讓人不舒服，片桐春之介從默默的蝸牛小子到總管，慢慢的慢慢的，雖然一開始沒人信服，可是他憑借自己的方法，用真心去感化，天下之大，每個人各有其容身之處，他和于蘭小姐的愛情，也是讓人舒服的啊，余生請多多關(guān)照啊，“誰能想到他能這樣”“可他就是做到了”還有兒子音松太好看了吧也（長大后，小聲嗶嗶）小時候也很可愛，說大人就是自私，讓小孩子去睡覺卻還是超大聲說話，很多話可以單獨拿出來，生活中很多的小事，真的很治愈了，留下來的武士做了農(nóng)民把原來的山川通過自己的雙手開辟了稻田，不管漂泊還是留守，只要開心也就夠了。

電影的景色和那個調(diào)真的是好看死了，好想去日本看

然后高橋一生簡直了，他去演孫悟空也毫無違和感，太帥了，從慎二到鷹村，他的大笑到大哭，臉上的褶子我快愛死了，他是那種表面上瘋瘋癲癲，但是心里確實是很為人著想不讓人不舒服，片桐春之介從默默的蝸牛小子到總管，慢慢的慢慢的，雖然一開始沒人信服，可是他憑借自己的方法，用真心去感化，天下之大，每個人各有其容身之處，他和于蘭小姐的愛情，也是讓人舒服的啊，余生請多多關(guān)照啊，“誰能想到他

最近日本戰(zhàn)國幕府時期古裝電影比較多，《決算忠臣藏》《三個信長》剛看完，又看了這部《搬遷的大名》。千禧年后日本古裝電影以輕松搞笑風格居多，這部《搬遷的大名》雖說也是改編自歷史真實事件，但影片風格依然是輕松詼諧無需觀眾費腦思考。

《搬遷的大名》充滿了正能量，告訴觀眾一個硬核道理無論什么時代知識總能改變命運！一個默默無聞無一技之長的書呆子武士，就因為愛看書學富五車在本家危難之時擔起藩搬家重任的黑鍋?？此谱⒍ㄊ撬谰郑魏沃R就是力量，書呆子成功逆天改命。

日本演員只要不是小鮮肉小仙女演技絕對有保證。高橋一生一改往日熒幕影響，出演了一位傻里傻氣又重情重義武藝高強的武士，是整部影片劇情重要的推動人物。高橋一生的精湛演技把本來這樣一個搞笑丑角人物演繹成了搶男主角戲份英姿颯爽的英雄角色。相比之下男主角星野源延續(xù)了《逃避雖可恥但有用》的木訥學者形象，本劇表現(xiàn)實屬一般難言精彩。高畑充希還是拿手擅長的職業(yè)女性角色，單親媽媽的戲份過于單薄，和男主角的感情戲也不是全劇重點。高畑充希的優(yōu)秀演技無需點評，令人遺憾是本劇單親媽媽形象沒能實現(xiàn)突破。至于最近幾年的日本影視劇的黃金配角及川光博和濱田岳還是一貫擅長的熒幕角色，演技自然不會讓影迷失望。

本劇看過后多少有些名不副實，大名搬家的歷史細節(jié)還原和搬家情節(jié)主要是搞笑的舍棄一半家當上。因為制作成本問題最為精彩最為期待的最后的搬家情節(jié)幾乎是一筆而過，后面替換搬家情節(jié)的打斗情節(jié)更是多此一舉讓人失望不已。影片僅有的深度是通過藩國的封轉(zhuǎn)揭露出德川幕府專制統(tǒng)治對大名的監(jiān)視防范。因為俸祿減少裁撤武士的戲份喧賓奪主反倒成為了影片的高潮感動人心的情節(jié)，15年心懷希望的堅守終于迎來武士身份恢復一天為影片落下了帷幕。

《大名搬家》這類歷史劇本身就是歷史粉絲向作品，不了解這段歷史的觀眾看了會覺得無趣。歷史迷觀眾看了又會覺得本片過于輕浮娛樂，對于歷史大名搬家的歷史還原太低。本劇就是偷雞?；呀?jīng)費都用在眾多明星上了，情節(jié)嚴重偏離了主題，舍不得花錢復原歷史大名搬家場景細節(jié)，導演編劇滿腦子想的都是好事用小成本大明星搏一個高票房，事與愿違影片只取得了11億日元票房，日本2019年度電影票房排名50名開外。

跟隨“八又迷影組”參加2019東瀛新風映畫季在濟南百麗宮影城的開幕式，犬童一心導演攜《搬家的大名》到場，并在映后做了一場很有意思的交流會，分享了他在拍攝影片、作為影迷導演的種種軼事。犬童導演超nice，而且無論是作品還是言談都看得出對電影的熱愛，反映了獨特的時代記憶。跟他聊得也超開心，見到偶像的星星眼。感謝濟南百麗宮影城根據(jù)我們的錄音做的文字實錄，經(jīng)允許，《八又電影——二分之音》中發(fā)布了錄音，一起感受一下這位59歲導演的真誠與熱情。

這部古裝片，可以當做現(xiàn)代職場戲來看

映后訪談實錄

U兔：非常感謝犬童一心導演為我們帶來這樣一部非常精彩的影片。我是犬童一心導演多年的忠實粉絲，從大學就開始看導演的各種影片，像《死之花》、《Jose與虎與魚們》等等，從那個時候開始認識到了很多不一樣的青春片和老年片，這次也很榮幸在大銀幕上看到犬童一心導演的新作《搬遷的大名》。

犬童一心：非常感謝。

U兔：

這是您第二部的古裝片了吧？

犬童一心：

是的。這是我第二部古裝戲，上一部是七年之前拍的《傀儡之城》。

《傀儡之城》劇照，也塑造了亂世中貌不驚人的“怪人”

U兔：

而且能看出來它們的時間線也是有一定傳承的。

犬童一心：

上次的那部影片（《傀儡之城》）是日本戰(zhàn)國時期的故事，當時日本到處戰(zhàn)爭，正在分裂時期，而這次這部影片（《搬遷的大名》）是已經(jīng)結(jié)束了戰(zhàn)國時期迎來了德川幕府時代，并且已經(jīng)有很長一段時間大家沒有經(jīng)歷過戰(zhàn)爭，是比較和平的年代。

《搬家的大名》劇照，松重豐還跳舞了！！

U兔：

這部影片也是非常有意思，就像影片開頭時說的那樣“搬遷就好似一場戰(zhàn)役”，要動員非常多的人力、物力，每一個人都努力的為這一件事情而奮斗。那請問導演您拍古裝劇是一種怎樣的體驗呢？

犬童一心：

在我小的時候，日本的電視臺也好，電影院也好都能看到很多的古裝戲，當時我也看了很多，并給我留下了很多很美好的回憶，但現(xiàn)在日本的電影院里就很少能看到這樣的作品了。無論是這次的《搬遷的大名》還是之前的《傀儡之城》，我就是希望將我小時候感受到的那份開心的回憶，能夠讓更多的人通過銀幕再次感受到，這也是我拍這部影片的一個原因。

在日本拍古裝戲要去京都才能拍，因為在京都有很多拍古裝戲的電影村，而且日本電影的發(fā)祥地也在京都。我雖然平時生活在東京，但為了拍這部電影我也是去到了京都，因為拍古裝戲就必不可少的需要一些假發(fā)、服裝甚至是出來的那些旗幟等等，去到京都還是會比較容易的可以拿來使用。

現(xiàn)場對話，翻譯王老師非常厲害

因為我第一次拍古裝戲是在7年之前的《傀儡之城》，那個時候感覺什么都摸不著北，當時對我來講也是一種新的挑戰(zhàn)。這次已經(jīng)是第二次拍古裝戲了，所以也大概知道了應該怎樣去做，這次的這部電影對我來講是以一種比較輕松的心情拍攝的古裝戲。而且不論是《傀儡之城》還是這次《搬遷的大名》都是歷史上真實存在的人物故事，《搬遷的大名》里的主人公松平直矩在歷史上也確有此人，并且他因為將軍的命令，一輩子搬了七次家。

在德川家康開辦幕府的初期，政權(quán)還不是很穩(wěn)固，所以他要將他最信得過的人放在他認為最重要的地方，而電影里的主人公松平就是跟德川關(guān)系非常近的“大名”，所以他經(jīng)常會接到將軍突如其來的一道詔令——搬家。這是歷史上留下的一個史實，但誰都沒有在那個年代生活過，所以并不能知道“搬家”到底是怎么樣進行的，而這個古裝戲的好處就是可以根據(jù)史實發(fā)揮自己的想象力，將它用比較有趣的語言表達方式展現(xiàn)出來。

U兔：

為什么會想到用喜劇的方式來表達呢？以及這個故事一開始是怎么吸引到您的？

犬童一心：

一個是因為原作就是用這種很幽默的氛圍，另一個是因為我小的時候看的古裝戲也多是喜劇，所以當在我長大以后，又成了電影導演，就想要再重現(xiàn)一下我小時候感受到的那種喜悅。

導演好可愛，真的，超可愛

U兔：

導演很多部影片當中都會有用集體的歌舞來鼓舞士氣的情節(jié)，請問這是導演比較傾愛的一種形式嗎？

犬童一心：

確實是很多，因為我也看過很多這樣的電影啊。在六十年代，我小的時候看的那些電影里經(jīng)常就會突然間唱跳起來，那時唱歌的情景就很多，而且小時候美國的一些音樂劇也經(jīng)常在電視上看見。這部影片里也是，當大家突然有什么情感出現(xiàn)的時候就會一起唱歌，這樣的情景出現(xiàn)的也非常多，而我自己也非常喜歡，好像這些人都停了下來，停止了劇情的進展，然后用歌曲的形式來表達，這里面有一種說不出來的幸福感，而且會給你一種陶醉的感覺，當所有人在一起唱歌、跳舞的時候，就感覺所有的人心都是在一起的。我一邊看我一邊也會想接下來情景，這種讓我浮想聯(lián)翩的瞬間我也非常喜歡。

U兔：

剛才您也說六十年代的影片對您有很大影響，那您覺得是哪幾位導演或者影片帶給您的影響最大呢？

犬童一心：

其實有很多，具體到這部影片的話，應該是六十年代在東映京都制片廠拍片的一位導演，可能在中國知道的很少。要是從電影創(chuàng)作風格上來講的話，應該是美國六十年代后半期到七十年代前半期的“新電影運動”給我的影響最大。

U兔：

在我們這邊叫做“新好萊塢電影”。據(jù)我所知，犬童導演也是一位影迷導演，那您能給我們大家推薦幾部您非常喜歡電影嗎？

犬童一心：

我很喜歡美國六十年代末七十年代初拍攝的一些西部片，我最喜歡的是在西部片時代快要結(jié)束時期，拍攝西部片的一位導演。如果普普通通地給大家推薦一些電影的話，就是黑澤明、小津安二郎、溝口健二這些導演的作品。

U兔：

沒想到導演會喜歡西部片，感覺這個跟您創(chuàng)作風格差別很大，因為您很多片子感覺是喜劇片的外殼，但最后卻給人一種淡淡憂傷的感覺，包括您近幾年跟小貓、小狗拍攝的影片也會有這樣的感覺，而且很多都是在探討一些非常嚴肅的話題，比如生死、疾病或者一些不可能完成的任務?？偟脕碚f，您的影片看上去是非常輕松的樣子，但總會有一個非常深刻的主題讓我們有所思考。

犬童一心：

我非常喜歡的那位西部片導演，他拍的是時代大轉(zhuǎn)型背景下的影片，我非常喜歡這種背景。時代在變遷，有一些人能夠非常迅猛地適應這個時代，能夠很快地抓住時代的潮流，走得一帆風順，但我最關(guān)心不是這樣的人，因為總有一些人跟不上時代的潮流，會笨手笨腳，會不知道怎么去適應這個時代，我覺得他們的身上有種非常吸引我的魅力，所以我拍的很多的電影關(guān)注的都是這樣比較笨拙的人。

U兔：

剛才導演提到的西部片的導演應該是薩姆·佩金帕，他最著名的作品是《日落黃沙》。我覺得導演影片創(chuàng)作的前期、中期和后期是有非常大不同的，前期可能聚焦在城市一些有點奇怪的小故事上，像開始的《死之花》就是以老年人為題材的，而近幾年反倒有了很多講述年輕人的故事，那對于導演來講為什么會選擇這樣的創(chuàng)作歷程呢？

犬童一心：

可以用最簡單的一句話來表達，就是有些電影是我自己想拍的，而有些電影是別人找你來拍的。自己想去拍一部影片的話，是需要很長一段時間去做準備的，而且我覺得我想要拍的影片是大多數(shù)人并不感興趣的，我也需要為自己想拍的影片做準備，像寫臺本、物色演員等等，在這個過程中是需要花費很長時間的，而在這個過程中就會有人來找我拍攝別的一些影片。

簡而言之，我最理想的狀態(tài)是兩者比例一半一半。我想要用一種思考的角度去拍自己想拍的電影，除此之外作為電影導演也會去拍一些自己能夠拍攝的電影，但我也希望能在別人的電影里反映出自己的一些視角。

U兔：

那導演覺得自己作品的“作者性”有多高呢？或者說會覺得自己是一位作者電影導演嗎？

犬童一心：

可能在結(jié)果上來看都是很有自己特點的，但在拍攝的時候并沒有非常強烈的想法說我一定要塑造怎樣的角色。你的個性會在講述故事的過程中自然地形成你的風格。

U兔：

下面我們將時間交給觀眾。

現(xiàn)場觀眾

觀眾：

首先非常感謝犬童導演拍出來這樣一部歷史古裝劇。我想問犬童導演，演員們在演這部歷史古裝劇的時候會有什么需要注意的嗎？還有為什么會選擇星野源來扮演劇中的主角春之介？

犬童一心：

我跟星野源是第二次合作，之前他并不是以演員的身份來跟我合作的，而是請他為我的電影寫音樂，跟他合作的時候他還沒那么有名，而我腦海里一直保留著他還未成名時青澀的樣子，所以拍這部片子時，我覺得他跟我電影里“蝸牛小子”的性格很吻合。

另外還要在介紹一下，飾演鷹村的高橋一生。我在跟他講戲的時候給他說，“你要演一個超級喜歡看武士電影的武士”，他立刻就明白我說的意思了。因為這個故事發(fā)生在江戶時期是很和平的年代，武士已經(jīng)很多年不需要去拔刀砍人了，可我希望他這個角色演出來給人的感覺是，他非?？释约撼蔀橐幻嬲奈涫?，而且他的腦海里應該有很多對真正武士的憧憬，他迫切地想要有一個機會能夠?qū)崿F(xiàn)自己的夢想，所以在中途有人打劫的時候，他就異常的興奮，感覺自己終于派上用場了。

觀眾： 您初次到濟南，感受到濟南是什么樣子了嗎？

百麗宮總經(jīng)理董文欣與嘉賓共游濟南，犬童導演右邊是他的妻子

犬童一心：

我看到了很多清澈的泉水，剛才一直在有清泉的地方走過來，心里很滋潤，現(xiàn)在感覺都想要睡覺了。我還有個非常想實現(xiàn)的愿望，就是我非常想去一千年前的濟南去看一下，應該會跟現(xiàn)在很不一樣。剛才董總帶著我們的慢慢的走，讓我好像真的有了回到古代的感覺。

本U看導演時總是一副粉絲迷妹臉……

識別下方二維碼，進入喜馬拉雅平臺收聽錄音現(xiàn)場錄音

節(jié)目時長：41分鐘；

片頭推介：U兔；

現(xiàn)場實錄：嘉賓犬童一心導演、

翻譯：王老師、對談主持：U兔

地點：濟南百利宮影城

歷史這東西，同樣也是越了解越有趣的。我們知道漢代、唐代削藩，以及削藩的困難。但是在2019年高考全國1卷（文綜卷）中卻有一道題，非常有意思，告訴我們一個歷史的事實：漢武帝時，朝廷制作出許多一尺見方的白鹿皮，稱為“皮幣”，定價為 40 萬錢一張。諸侯王參加獻禮 時，必須購皮幣用來置放禮物，而當時一個“千戶侯”一年的租稅收入約為 20 萬錢。同樣地，這部電影也展示了日本削藩的妙法：德川幕府為了鞏固其政治體制，多次實施了遷地，也就是大名的搬家，只要將軍一聲令下，收到命令的藩國就必須執(zhí)行，毫無反抗余地，一旦受到搬家的命令，不單是藩士，就連他們的家人，都不得不背井離鄉(xiāng)，前往新的就任地點。當中涉及的人數(shù)多時可能上萬。 比起只有部分藩士往返江戶的輪流覲謁，搬家的規(guī)模是非常龐大的。其中，越前松平家為了守衛(wèi)日本各個重鎮(zhèn)，被要求多次搬家（根據(jù)片中的地圖，從姬路出發(fā)，往返于大野、山形、村上之間，最終才回到姬路）。

很明顯，影片的主人公是一名熱愛圖書的武士——片桐春之介，因為他博學，所以被舉薦負責搬遷工作。在前任搬家負責人的女兒幫助下，他實施了幾項措施：大量削減攜帶的物資（為了以正視聽，他連自己喜歡的書籍都銷毀了。不過我覺得削減的物資可以出售，包括他的圖書也是，在古代應該相當珍貴，或者捐贈給圖書館也行），讓武士承當腳夫（既出行減少了人員，也削減了經(jīng)費），向商人借錢（既采用以貿(mào)易權(quán)做交易，也以誠信換取信任）。更重要的是，因為大名也被降低了俸祿，對應的也應該減少武士隊伍，他的錯失是沿用古法（所以說讀書就是這樣，關(guān)鍵就是借鑒）：勸退部分武士務農(nóng)，等待時機。

很明顯，搬家越來越順利，而主人公最終也在眾望所歸之下，晉升為家老。有意思的是，當初被迫放棄武士身份當農(nóng)民的北尾，最后卻不愿意回歸：一開始，我很討厭這樣的生活，覺得很凄慘。但是每日在田間地頭與自然接觸，感受到了做武士時未曾有過的心境，沒有這片土地，我已經(jīng)活不下去了。

所以，人就是這樣，我們畏懼改變，但其實自己適應改變的能力還是很大，我們應該試圖改變，嘗試改變，這樣我們的人生才會更加精彩。

その一「郷村高帳他各覚書之仕立（ごうそんたかちょうほかかくおぼえがきのしたて）」

其一“鄉(xiāng)村高帳等各覺書之仕立”

その一には、郷村高帳といわれる「村ごとの生産力」を書き上げた帳簿を作成することが書かれています。

國替え時には大名は領(lǐng)地の村々の生産力を書き出して、幕府に提出する義務があります。

幕府は提出された郷村高帳をもとに、新しい領(lǐng)地の範囲を決めます。

其中一項記載了制作被稱為鄉(xiāng)村高帳的“每個村的生產(chǎn)力”的賬簿。更換國家時，大名有義務寫出領(lǐng)地村

的生產(chǎn)力，并提交給幕府。幕府根據(jù)提出的鄉(xiāng)村高帳，決定新的領(lǐng)地范圍。

その二、三「城絵図之仕立」「御領(lǐng)分御引渡絵図之仕立」

二、三「城繪圖之仕立」「御領(lǐng)分御渡繪圖之仕立」

二、三には、それぞれ城の絵図、領(lǐng)地を示した広域の絵図の作成が書かれています。

國替え時、書類だけではなく、絵図の作成も義務付けられていました。

引っ越し準備の早い段階で、城の引き渡しに立ち會う幕府の役人である上使から城廻の絵図を作成して

提出するように命じられます。

城に関しては絵図以外にも、城の高さや堀の深さ、城を建てた人物、代々の城主、城に付屬する武具な

どなど、様々なことを報告するように求められていました。

また、これ以外にも、新しい領(lǐng)主が統(tǒng)治を始める際、困惑することを防ぐため、領(lǐng)地を示した広域の絵

図も作成されました。

映畫內(nèi)でも、國替えが始まってすぐに手分けして絵図を作成していましたね！

二、三是分別繪制城圖和領(lǐng)地的廣域畫圖。更換國家的時候，不僅僅是文件，圖畫的制作也被規(guī)定為義務。在搬家準備的早期階段，負責城交付的幕府官員上使被命令制作城回的畫圖并提交。關(guān)于城堡，除了畫圖之外，還要求報告城池的高度、護城河的深度、建城的人物、世世代代的城主、城池附屬的武具等各種各樣的事情。此外，為了防止新領(lǐng)主開始統(tǒng)治時出現(xiàn)困惑，還制作了表示領(lǐng)地的廣域圖。

在電影里，也開始更換國家后馬上分門別類制作著畫圖呢！

その四「引越人足ノ手配」

其四：搬遷人手的安排

國替えをするには、大量の人手が必要になります。

通常、これまでの領(lǐng)地の者雇うわけではなく、人足の手配はエドの承認などにまとめて請け負わせていました。

舊領(lǐng)の人々はかってがわかっている上身元も確かではありますが、國替えが終わったあとは他の領(lǐng)地の

人間になってしまうので、トラブルを少しでも避けるために雇わなかったようです。

また、映畫のように海を渡る場合は、海路を利用できる場所については全國規(guī)模で活動している廻船問

屋に請け負わせて荷物を運ばせました。

ただ、海路を使う場合は難破の危険もあったため、大切な書類は別便にして陸路で運んだようです。

換國家需要大量的人手。通常情況下，并不是雇傭至今為止的領(lǐng)地的人員，而是將人足的安排匯總到愛德的承認等方面來承包。雖然知道舊領(lǐng)的人是誰，身份也確實如此，但是因為換完國后會變成其他領(lǐng)地的人，所以為了避免一點麻煩就不雇傭了。另外，像電影一樣渡海的情況下，關(guān)于可以利用海路的地方，讓在全國范圍內(nèi)活動的回轉(zhuǎn)船批發(fā)店負責搬運行李。只是，使用海路的話也有遇難的危險，所以重要的文件是分開運送到陸路的。

その五「道中決定」

其五：路上決定

國替えの際に通る道は、幕府の役人や國替え相手の移動ルートとぶつからないように検討されます。

最終的には、幕府の道中奉行の許可を得て決定されていました。

また、家中が移動する場合は、街道沿いの村々が人と馬を提供するため、一つの藩の関係者が全員そろ

って移動することになると、街道沿いの村々は負擔を強いられることになっていました。

更換國家時要走的路，為了不與幕府的官員和更換國家的對方的移動路線相沖突而進行討論。最終，這是得到幕府的道上奉行的許可后決定的。另外，家中移動的時候，沿街的村子為了提供人和馬，如果一個藩的相關(guān)人員全部一起移動的話，沿街的村子就會被加重負擔。

その六「問合帳之仕立（といあわせちょうのしたて）」

其六“問合帳之仕立”

國替えを行う際には、引き渡し準備はもちろん、新しい領(lǐng)地の情報を得ておくことが重要視されていました。

領(lǐng)地を交換する前に、新しい領(lǐng)地について、相手側(cè)に問い合わせを行っていたわけです。

內(nèi)容は主に、城まわりのこと、土地調(diào)査の仕方、稅金の取り方、番所のこと、刑罰のこと、領(lǐng)內(nèi)の交通

のこと、領(lǐng)內(nèi)の行政區(qū)ごとの情報、山林のこと、領(lǐng)內(nèi)の寺社のことなど……

問い合わせは回數(shù)制限がないため、何度も行います。

在進行國家更替時，不僅要準備引渡，還要事先獲取新領(lǐng)地的信息。在交換領(lǐng)地之前，就新的領(lǐng)地向?qū)Ψ竭M行了詢問。內(nèi)容主要是圍繞城堡、土地調(diào)查的方法、稅金的取法、番所、刑罰的事、領(lǐng)內(nèi)交通的事、領(lǐng)內(nèi)各行政區(qū)的信息、山林的事、領(lǐng)內(nèi)的寺社的事等等……

因為咨詢沒有次數(shù)限制，所以會多次進行。

その七「江戸留守居役段取合（えどるすいやくだんどいあわせ）」

其七“江戶留守役段取合”

國替えの手順は公式には決まっていないことが多かったようです。

そのため、國替えを命じられた藩は、自分で前例や、最近の國替えの事例を調(diào)べる必要があります。

こういった仕事は國元ではできないため、江戸藩邸の留守居が中心になって進められました。

國替えが命じられると、國替え相手の江戸留守居と會合をもって段取り詰めを行ったり、國替え経験の

ある半に話を聞きに行ったりしました。

國家轉(zhuǎn)換的程序很多都沒有正式規(guī)定。因此，被命令更換國家的藩，需要自己調(diào)查前例和最近更換國家的事例。這樣的工作在國元是做不到的，所以以江戶藩邸的不在家為中心進行。被命令更換國家的話，會和交換國對象的江戶家守居進行會議安排，或者去聽有交換國經(jīng)驗的一半的話。

その八「城譲渡（しろゆずりわたし）」

其八“城轉(zhuǎn)讓”

城譲渡の數(shù)日前に、江戸から上使がやってきます。

上使は、領(lǐng)主の交代で町人や百姓たちが混亂しないように、稅金や借金の取り扱い、治安のことなどに

ついて定めた高札を立て周知に努めます。

そして、城譲渡の前日に渡方の案內(nèi)で城外、城內(nèi)の確認を行い、受取方が城にやってきます。

城にかかわる実質(zhì)的な引き継ぎはここで済ませておくことになっていて、城にかかわる臺帳などが受取

方に引き渡されます。

城轉(zhuǎn)讓的前幾天，從江戶來了上使。上級為了不因領(lǐng)主的交替而使町人和百姓混亂，制定了關(guān)于稅金、借款的處理、治安等方面的高票，努力宣傳。然后，在城轉(zhuǎn)讓的前一天，在渡方的引導下，進行城外、城內(nèi)的確認，接收人來到城內(nèi)。與城有關(guān)的實質(zhì)性交接在這里完成，與城有關(guān)的臺帳等會交給收款方。

その九「家中引越」

九“全家搬家”

城はもちろんですが、武具屋敷も返卻する備品を整えたり、私物を殘さないように引っ越し先に送り出したりして、城の譲渡に備えます。

城譲渡の何日か前には白と武具屋敷は空にしなければなりません。

その日までに間に合うよう、家中のものは決められた順番で領(lǐng)地を旅立つことになりました。

移動は藩內(nèi)での序列や年齢に従って行われ、駕籠（かご）や荷馬を用います。

また、映畫內(nèi)でもありましたが、移動する際は少しでもトラブルを起こさないためにも、けんかをしな

いこと、道草（遊女など）ｗしないこと、押し売り押し買いをしないことなど、ルールがあったようです。

城池自不必說，武具屋也會整理好返還的備品，為了不留下私人物品而將其送往搬遷地，以備城的轉(zhuǎn)讓。轉(zhuǎn)讓城堡前幾天，白色和武具屋必須空著。為了趕上那一天，家里所有的東西都按照規(guī)定的順序從領(lǐng)地出發(fā)了。移動是按照藩內(nèi)的序列和年齡進行的，使用轎子和馱馬。另外，電影里也有這樣的規(guī)則，比如移動的時候為了不引起一點麻煩，不吵架，不路邊草（妓女等）w，不強行強行推銷購買等。

その十「入城」

十、入城

城譲渡當日には、上使が渡方と受取方を城に召し出します。

城に付屬する武具は別室に置かれていて、その內(nèi)容を書き出した目録が渡方家老から受取方家老へ渡されます。

その後、城內(nèi)の各所、門や番所で警備をしている渡方と受取方の者たちが場所を入れ替わって、雙方が

上使に報告をします。

この報告を以って、城引き渡しの儀式が完了となり、引っ越しは終了します。

城轉(zhuǎn)讓當天，上使將渡方和收方收入城中。城中附帶的武具放在另一個房間里，寫有其內(nèi)容的目錄將由渡方家老交給受方家老。之后，在城內(nèi)各處、門衛(wèi)門衛(wèi)進行警備的渡方和收方人員交換場所，雙方向上使進行報告。通過這個報告，城交付的儀式結(jié)束，搬家結(jié)束。

機器翻譯自 //kazuhand2017.com/movie/hikkosidaimyou_oboegaki10/