是枝裕和制片。日本電影界的制片是什么職務(wù)呢？翻了翻是枝以往拍的片子，最常見不僅是導(dǎo)演，往往還集編劇、剪輯于一身。而在《無人知曉》《空氣人偶》兩部片中，又擔(dān)任了制片職務(wù)（多數(shù)片子并未標(biāo)出制片）。

ps.資料來源：豆瓣電影

相比前天看到一小時(shí)棄掉的《第三度嫌疑人》，這一部不知有多少是枝裕和參與的影片，在【流動-僵化】主題上的表現(xiàn)要好很多。劇情有俏皮的一面，而且在相當(dāng)長的劇情行進(jìn)中，導(dǎo)演一直未能確立影片基調(diào)，是嚴(yán)肅深刻還是調(diào)皮活潑。這種態(tài)度導(dǎo)致了大劇情沒有全情投入，而且片尾引向升華的部分也未能如意地提起來——說實(shí)話，片尾的處理很是枝裕和，我懷疑他有干預(yù)影片的創(chuàng)作。

講到俏皮，最近幾年的生活系日影中，最俏皮的作品反而不是導(dǎo)演做出來的，而是松田龍平。與瑛太良好?互動的真幌站前三部曲，莫西干回到故鄉(xiāng)，殿下給點(diǎn)利息……松田龍平的獨(dú)特氣質(zhì)展現(xiàn)在屏幕前，簡直是渾然天成的表現(xiàn)。映照之下，任何半吊子、二把刀的跨界嘗試，都會被無情揭掉面皮，尤其是名滿譽(yù)滿的大導(dǎo)演。

我們對是枝裕和的期待太多了。要生活，要安靜，要溫暖，要希望。要知道重壓之下并不一定是更好的表現(xiàn)。相似的人生檔口，小津、北野武都能回身找到原點(diǎn)（二次元的館智幸也獲得指點(diǎn)回到原點(diǎn)），找到能夠進(jìn)階進(jìn)化的能量。希望是枝裕和的低谷表現(xiàn)只是暫時(shí)，不要中年隕落。

不知你上一次體驗(yàn)到「后知后覺」是在什么時(shí)候。

二十五歲那年冬天，第一次創(chuàng)作電影劇本的西川美和，便跟第一個(gè)看過那個(gè)劇本的男人斷絕了關(guān)系。事后，她將這段「被甩」的經(jīng)歷以回憶的形式安放在了《提不起勁的轉(zhuǎn)機(jī)》里。

當(dāng)然，那個(gè)涉及「少年犯罪與家庭問題，奇幻與現(xiàn)實(shí)主義、動作、兇殺、性愛，所有這些交織在一起，不知寫了多少頁，總之若直接拿來拍攝，恐怕是個(gè)預(yù)算高達(dá)三億日元，總長超過三小的鴻篇巨制」再也沒有被更多人看到過。

事實(shí)也確實(shí)如此：許多只要想起來就讓人胸悶的事，過后回憶起來，往往成了自己人生的轉(zhuǎn)機(jī)。

貌似遠(yuǎn)在天邊，其實(shí)近在眼前的《蛇草莓》第一次讓西川美和意識到：決定人生的并非偉大動機(jī)，而是一連串小小的轉(zhuǎn)機(jī)。這些清新而又鮮活的轉(zhuǎn)機(jī)也讓我意識到，人們越是篤定堅(jiān)信或是努力尋找的事物越有可能不存在，就像一個(gè)沒有聯(lián)系和結(jié)果的記憶。越是對未來不抱希望越有可能獲得意想不到的結(jié)果，猶如吃了一碗美味的納豆拌飯。

不管怎樣，人們總是習(xí)慣于帶著先驗(yàn)的視角去看待這個(gè)世界，覺得事情一定會朝著某一方向發(fā)展，覺得人生一定會是這樣那樣，其實(shí)不然。用西川導(dǎo)演的話說：你以為你是誰？那個(gè)你，既是說著風(fēng)涼話的他者，也是對于某樣?xùn)|西懷著「茫然憧憬」的自己。

像絕大多數(shù)人一樣，平凡的女主角生長在一個(gè)由理想、現(xiàn)實(shí)和沉重的歷史負(fù)擔(dān)組建而成的普通家庭里。失業(yè)的爸爸被巨額的債務(wù)壓垮了尊嚴(yán)，頓時(shí)化作一個(gè)顏面掃地的廢物；堅(jiān)強(qiáng)的媽媽被瑣碎的日常耗盡了熱度，漸漸成為一個(gè)冷漠無情的怨婦；油嘴滑舌的兒子直到老年癡呆的爺爺去世，還在像他的爸爸那樣撒謊行騙。似乎只有女兒與這些「失敗者」不同，她在象牙塔里找了一個(gè)和自己一樣的理想主義者做朋友。然而很快就意識到，那不過是命運(yùn)跟她開得一個(gè)玩笑。

西川美和喜歡這些「提不起勁讓人胸悶」的故事，因?yàn)樗拿缐粢苍裎覀兊囊粯?，被如此擊碎過。

不知你上一次體驗(yàn)到「心碎」是在什么時(shí)候。

黑眼圈第五觀影日，日本導(dǎo)演西川美和作品《蛇草莓》。 影片用輕快甚至近乎喜劇的表達(dá)方式講述了一個(gè)東京普通家庭和諧融洽氛圍下潛藏的危機(jī)在爺爺?shù)娜ナ酪l(fā)下爆發(fā)的故事。 看片子感覺就有點(diǎn)兒像是枝裕和，然后片尾演職員表果然是枝裕和作為制片出現(xiàn)。 從小津開始，日本的家庭片就有著優(yōu)良的傳統(tǒng)。溫和細(xì)膩，平淡的外表下是深沉的哀傷，家家都有本難念的經(jīng)，霓虹人也不例外。 片中人物設(shè)置充滿了反諷，父親給人的印象是工作努力、性格古板，反而做出了大量借債，工作丟了還在家里人面前隱瞞；母親給人的印象是賢惠堅(jiān)強(qiáng)，反而在爺爺犯病的時(shí)候狠心不救，爺爺死后又精神恍惚；女兒給人的印象是美麗和善，而事實(shí)是一個(gè)執(zhí)拗，過于體貼讓人感到有點(diǎn)兒迂；哥哥是一個(gè)嘴里沒實(shí)話的騙子和小偷，而事實(shí)是，兒子反到更像正常人，并且在片尾說出啦關(guān)于蛇草莓的真話。不能不說這么塑造稍顯刻意，但日本人確實(shí)多數(shù)人都有點(diǎn)這種“軸”勁兒，近乎于說的“菊與刀”的感覺。有評論說是一種有回味的怪味豆的感覺，形容的比較精到。 說點(diǎn)細(xì)節(jié)，女兒穿小禮服確實(shí)挺俊俏的，加上發(fā)型，和那個(gè)小性格，挺容易讓人心軟的。 片中出現(xiàn)的輕軌線路是東京多摩都市單軌電車線，沿途景色很美，電車車型是1000系列，看著就可愛。 靜觀城市中的鐵路或者高架線總會讓人五味雜陳，特別是當(dāng)人遠(yuǎn)遠(yuǎn)的看著列車緩緩開走的時(shí)候……