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劇照
詳細(xì)劇情
獨(dú)自生活的鋼琴教師瑞希（深津繪里 飾）曾經(jīng)擁有幸福無(wú)憂的生活，但是自從三年前丈夫藪內(nèi)優(yōu)介（淺野忠信 飾）失蹤后，一切發(fā)生了改變。某個(gè)晚上，正準(zhǔn)備做吃的瑞希，突然目睹優(yōu)介由外面走了進(jìn)來(lái)。而接下來(lái)的話語(yǔ)更令她吃驚，原來(lái)三年前擔(dān)任牙科醫(yī)師的丈夫被診斷患有絕癥，他不聲不響離家出走，尋找一個(gè)安靜的地方安然死去。某種執(zhí)念讓他以活生生的形態(tài)出現(xiàn)世間，并歷經(jīng)三年跋涉回到了家中。在優(yōu)介的提議下，半信半疑的瑞希和丈夫踏上了回溯這三年來(lái)的尋家之旅。路上他們遇到了曾經(jīng)照顧過(guò)丈夫的人，夫妻二人心底的秘密交替浮現(xiàn)，他們終于能夠坦然地面對(duì)彼此了……
本片根據(jù)湯本香樹(shù)實(shí)自2009年在《文學(xué)界》上連載的同名小說(shuō)改編。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 一個(gè)女人的白日夢(mèng)
我有過(guò)夢(mèng)見(jiàn)自己拼命的想跑又跑不動(dòng)，就改變夢(mèng)境讓自己飛了起來(lái)。有過(guò)夢(mèng)里被追殺，即將被追上時(shí)，就讓夢(mèng)境出現(xiàn)了字幕讓這集連續(xù)劇先結(jié)束。還夢(mèng)見(jiàn)過(guò)遇到強(qiáng)盜，我居然狠狠的用拳頭打走了對(duì)方。這是人在潛意識(shí)里，也要保護(hù)自己的本能，哪怕是在夢(mèng)里，也可以控制夢(mèng)境。
這所有的一切都是瑞希的幻想，夢(mèng)境，或者甚至是幻覺(jué)。丈夫三年前莫名其妙的離開(kāi)了，瑞希因?yàn)闊o(wú)法忘懷。又認(rèn)為自己是被拋棄了，為了走出陰影，所以幻想了這么一出。不是嗎？因?yàn)榭吹綔珗A，就買了湯圓，然后丈夫就出現(xiàn)了。在夢(mèng)里本來(lái)和丈夫的靈魂很平靜，突然因?yàn)槊餍牌鴨酒鹆苏煞蛟?jīng)出軌的憤怒和恨意，所以跑著離開(kāi)了丈夫，然后就驚醒了。后來(lái)因?yàn)楹颓閿骋?jiàn)面，言辭上斗敗了，回家后情緒激動(dòng)，又幻想用湯圓召回了 夢(mèng)境中的丈夫。最后在瀑布旁邊，意識(shí)到自己不能被夢(mèng)境誘惑得差點(diǎn)走進(jìn)瀑布（也就是自殺），所以下意識(shí)用父親的出現(xiàn)來(lái)挽救自己，并用差不多的故事（薰和她丈夫）來(lái)暗示自己，丈夫該離開(kāi)自己的生活了。最后，為了讓自己不遺憾，幻想了一出床戲。在此之前，瑞希也回憶起了大學(xué)的男友，表示她的生活中可以存在別的男人。最后，她燒掉了現(xiàn)實(shí)中自己寫的祈愿書(shū)，拿起自己的行李，走了。
這部電影讓我想起松隆子的連續(xù)劇四重奏。同樣是被老公突然離開(kāi)的女人，小松也選擇讓家里保持原樣。一開(kāi)始劇里也營(yíng)造丈夫可能自殺或者被殺的氣氛，不愿意相信一個(gè)男人會(huì)突然悄悄離開(kāi)妻子。然而最終結(jié)局告訴大家，就是不愛(ài)了，就是想離開(kāi)了。男人離開(kāi)了，女人就幻想他死了，算是一種報(bào)復(fù)。然后又幻想他還是很愛(ài)自己，所以回來(lái)找自己，算是對(duì)自己的安慰。所以，這部電影，就是一個(gè)被拋棄的女人自我挽救的心理過(guò)程。瑞希可能曾經(jīng)軟弱，但她最后用本能，堅(jiān)強(qiáng)的走出來(lái)了。
半夜三更胡言亂語(yǔ)，還請(qǐng)大家看過(guò)就忘。
2 ) 走向救贖的岸邊——《岸邊之旅》觀后小記
第一遍看，感覺(jué)這是一部我看過(guò)的慢節(jié)奏的電影中最“悶”的一部了，以至于在有些片段我都出戲了，甚至產(chǎn)生棄劇的念頭，還好，獵奇心理的驅(qū)使，我把它看完了。第二次看，我邊看邊記，嘗試更為細(xì)致的觀察演員的每一個(gè)眼神、表情與肢體動(dòng)作，看到了更多。
我用“走向救贖的岸邊”來(lái)概括主人公瑞希和優(yōu)介的這趟回溯之旅，主要是瑞希的。一來(lái)因?yàn)槿鹣Ｊ歉S丈夫的腳步去走他三年來(lái)走過(guò)的路，二是因?yàn)檎煞騼?yōu)介在這三年的尋回之途中已經(jīng)得到救贖（正因此他才回來(lái)見(jiàn)瑞希啊，還有他勸說(shuō)香織的丈夫“我已經(jīng)放下了?！保?，而瑞希心中還有心結(jié)。瑞希的救贖在三段拜訪中逐步展開(kāi)與實(shí)現(xiàn)。
夫婦二人第一個(gè)拜訪對(duì)象是送報(bào)的老先生島影，此時(shí)他倆的互動(dòng)還顯疏離。瑞?？吹降氖且晃焕先藢?duì)妻子的愧疚以及一位死者再死的過(guò)程。面對(duì)著正在“睡去”的島影床后發(fā)著亮光的花墻，瑞希的目光被深深吸引；次日醒來(lái)，再面對(duì)著凋零的花墻以及落滿灰塵、滿目蒼夷的房間，瑞希呆立在島影空空如也的床前。
島影和優(yōu)介一樣是已死之人，那么這次，我想是島影的靈魂也去了。其實(shí)，這一段，瑞希使用島影的鍋具做壽喜燒，因而與島影發(fā)生沖突，島影情緒緊張，“家人是什么？?jī)H僅是肉體的分離就結(jié)束了嗎”，貌似是對(duì)瑞希自作主張的責(zé)備，實(shí)則也是在自責(zé)與懺悔。島影在“教導(dǎo)”瑞希家人的含義的同時(shí)，自己也得到救贖，所以，他才能在那晚安然離去吧。
第二個(gè)拜訪對(duì)象是一對(duì)在小鎮(zhèn)上開(kāi)著餃子店的夫婦。瑞希在這里體會(huì)到了生活的快樂(lè)，她對(duì)優(yōu)介說(shuō)希望兩人能留在這里相守到老。瑞希孩子般的歡暢與輕盈的走路姿態(tài)將內(nèi)心的快樂(lè)顯露出來(lái)。兩人的互動(dòng)更加親密自然，似乎兩人心中的愛(ài)都被喚起了。
這一段，瑞希又以闖入者的身份冒犯了餃子店的女主人，她擅自彈奏女主人的鋼琴，卻喚起了女主人心底深處的懊悔，女主人逝去的妹妹在女主人深深的自責(zé)中出現(xiàn)，終于彈走了完整而流暢的《天使的合唱》，至此，女主人和妹妹也達(dá)成了和解。
這段拜訪之后的插曲特別重要，在離開(kāi)小鎮(zhèn)的公交車上，夫婦二人因丈夫生前的情人發(fā)生口角，瑞希負(fù)氣下車回家?；丶抑?，瑞希拜訪了丈夫的情人朋子，她似乎要去炫耀自己先找到了丈夫，但是在與朋子交談的過(guò)程中敗下陣來(lái)。她以為很重要的男人或者也是在朋子那里占據(jù)同樣分量的男人，朋子似乎放得更開(kāi)，而她自己卻始終無(wú)法放下。
瑞希悻悻然而歸。是的，她放不下，她還未達(dá)成救贖?；艁y中，她再次做起了丈夫出現(xiàn)那晚她做的湯圓，攪拌糯米粉時(shí)瑞希的面部都好像在使勁兒。黯然等待中，丈夫再次出現(xiàn)了。他們開(kāi)始第三段拜訪之旅。
前兩段拜訪，包括瑞希對(duì)朋子的拜訪，他們的拜訪對(duì)象最后都是釋然的狀態(tài)。第三個(gè)拜訪對(duì)象也是一對(duì)夫婦，且丈夫也已經(jīng)死去，不同的是這對(duì)夫婦糾葛不清，生者拉著死者，死者拖住生者，兩相折磨。
香織丈夫之所以不肯離去，是因?yàn)樗豢戏畔?。?yōu)介問(wèn)香織丈夫“你有什么愿望？”香織丈夫說(shuō)“我不想死。”可是他這個(gè)愿望是無(wú)法實(shí)現(xiàn)的。看到這一對(duì)的糾纏，瑞希勸丈夫不要再管，她說(shuō)“有時(shí)候沒(méi)有了斷才是最好的結(jié)果?！彼男慕Y(jié)在打開(kāi)，她已經(jīng)明白與其痛苦的糾纏，不如放下。
晚上，之前對(duì)瑞希身體的欲求表示拒絕的優(yōu)介主動(dòng)抱起了瑞希，兩人在這岸邊之旅的最后一站靈肉合一。
第二天，兩人離開(kāi)村莊，在海岸邊，優(yōu)介最終說(shuō)出了道歉的話，優(yōu)介的愿望得以實(shí)現(xiàn)，瑞希也得到了救贖。瑞希說(shuō)“再見(jiàn)吧，終有一天”。瑞希燒掉了為尋找丈夫?qū)懙钠碓笗?shū)。
在此岸邊，瑞希與優(yōu)介作別；在彼岸邊，他們或許還會(huì)再見(jiàn)。
3 ) FIFF16丨DAY4《岸邊之旅》：橫越生與死的尋找之路
第16屆#法羅島電影節(jié)#無(wú)人知曉單元第4個(gè)放映日為大家?guī)?lái)《岸邊之旅》，下面請(qǐng)看前線軀殼已死靈魂尚在的人與世間剪不斷理還亂的評(píng)價(jià)了！
曲有誤：
情感的回響，放下執(zhí)念的告別。
迷幻松餅：
比《電子云層下》還要科幻的愛(ài)情驚悚片。
Xavier-耐觀影：
我拼命的想認(rèn)為這是一部佳作，畢竟是黑澤清的作品呀！結(jié)果卻事與愿違。
趙小毯：
場(chǎng)景調(diào)度和環(huán)境氛圍可見(jiàn)功力，黑澤清鬼片似的調(diào)度、生與死之間的界限，情緒往心里狂鉆。
果樹(shù)：
溫情的鬼片，最后的告別之愛(ài)欲很加分。很難不想起來(lái)《下一站天國(guó)》，整體看下來(lái)的觸動(dòng)不如《天國(guó)》，但講究的鏡頭與音效，很不錯(cuò)。
Her Majesty：
生活里無(wú)法解釋但一定存在的神秘性。對(duì)逝去愛(ài)人的貪戀和思念會(huì)把他換回，可以一起共度生者與逝者的岸邊之旅，當(dāng)然也要忍受他曾經(jīng)犯下過(guò)的錯(cuò)誤，以及再次離去時(shí)的傷感。
布谷卟咕：
尋找靈界和自我，羈絆的意義在這過(guò)程中變化著。節(jié)奏很棒，有一個(gè)時(shí)刻擔(dān)心著失去的設(shè)定，而這種不安每次又會(huì)帶來(lái)新的驚喜，讓人向往并期待靈魂的存在。溫暖的是知道愛(ài)的人很好，也在遠(yuǎn)處愛(ài)我們。
Spy Liu：
又一部講述執(zhí)念的日式治愈系（or致郁系）模板作品。日本最盛產(chǎn)這種用幾個(gè)關(guān)于執(zhí)念的故事按固定模板填進(jìn)一部作品中，之后再搭配優(yōu)美景色進(jìn)行緩慢敘述。劇本本身和敘述方式創(chuàng)新性為0，表演略浮夸。
非有想非無(wú)想：
一個(gè)關(guān)于放下執(zhí)念的故事，走過(guò)你來(lái)時(shí)的路，去你去過(guò)的地方，看你看過(guò)的風(fēng)景，認(rèn)識(shí)你認(rèn)識(shí)過(guò)的人，吃你喜歡吃的食物。就能放下你的離去嗎？鬼片調(diào)度，光線景別表情配樂(lè)總有詭異相伴。覺(jué)得關(guān)于生死的探討還是略顯淺薄。
歐.尹：
溫情且細(xì)膩的作品，不覺(jué)得有什么缺點(diǎn)，也不覺(jué)得有多么了不起。最高明的是篇幅過(guò)半時(shí)讓女主返程，既豐富了情感層次，也避免影片淪為某種特殊形態(tài)的短篇集。最離譜的是男主在農(nóng)村講授波粒二象性，而村民們竟然還能聽(tīng)得津津有味。
熱可可加鹽：
眷戀與記憶的回溯，帶來(lái)真實(shí)與想象的不可知?？珊跐汕彗R頭下的人物似乎都成為了氛圍的從屬，除了推動(dòng)劇情進(jìn)展（及/或）烘托氣氛外缺少了屬于自己存在的意義——除了女主以外的角色都換一遍，似乎這個(gè)故事也依然能說(shuō)通，不是嗎？
psychopath.MN：
一場(chǎng)與過(guò)往和解的旅程，一場(chǎng)放下執(zhí)念的旅程。構(gòu)建了一個(gè)人鬼與生死邊界模糊的世界，在真實(shí)與虛幻混淆的界限徘徊，死亡不再是結(jié)束，末日也只是開(kāi)始。人不像人，鬼不像鬼，倒也十分美好。 情愛(ài)似窗花，絢爛美麗，卻早晚凋零。擁有過(guò)足矣，剎那即永恒，美好不過(guò)是愛(ài)你的人依然記得你。她曾說(shuō)有時(shí)候沒(méi)有了斷才是最好的結(jié)果，可是最后她也親手燒掉了她曾不愿銷毀的禱告書(shū)。
子夜無(wú)人：
黑澤清電影里的人物永遠(yuǎn)像是困在某種咒語(yǔ)之下，那面五彩斑斕的紙花墻壁，一覺(jué)醒來(lái)就被打回破敗的原形，多像是鏡花水月般的夫妻關(guān)系。拿掉了男女主角步入婚姻的前史，讓同床共枕的伴侶乍看之下素昧平生，多處運(yùn)用到鬼片調(diào)度，人物毫無(wú)征兆地突然出現(xiàn)，室內(nèi)戲的光源可以從天光大亮倏忽間變成漆黑一片，但并不是揭示親密關(guān)系真相的老調(diào)重彈，反而是一路放手、一夜歡好之后，情感仍然戰(zhàn)勝了現(xiàn)實(shí)的生與死。
鮑勃粥：
時(shí)間與地點(diǎn)兩者間具有高度靈性的糾纏態(tài)，玩弄著觀眾的觀測(cè)。生死之間呈現(xiàn)一種基準(zhǔn)線，影片反復(fù)在其上下兩側(cè)進(jìn)行波狀的震蕩。不僅是閃現(xiàn)的小把戲，更是光，霧氣，變動(dòng)景深等技巧的加持，對(duì)于影像能力的自信可見(jiàn)一斑。不故作姿態(tài)而是觸及到婚外戀情等似乎不夠純粹的領(lǐng)域，這樣的處理反而更有實(shí)感，并未陷入一種夢(mèng)幻的甜美。通過(guò)多點(diǎn)對(duì)于報(bào)社，餐館和農(nóng)村的扶持，表達(dá)了定量的社會(huì)關(guān)懷，似乎呈現(xiàn)一種新形態(tài)的后311邏輯，生死的交錯(cuò)向下塌陷成一種景觀，是可交互，可共存的，且可復(fù)蘇的構(gòu)建。
#FIFF16#無(wú)人知曉單元第4日?qǐng)隹瘜⒂谏院筢尦?，?qǐng)大家拭目以待了。
4 ) 《岸邊之旅》| 聽(tīng)黑澤清平淡講述“魂魄歸來(lái)”
黑澤清是個(gè)喜歡探求生死話題的導(dǎo)演，但是他不是個(gè)老老實(shí)實(shí)講故事的人。所以每每，他的作品并不能被大眾普遍接納。
然而鬼才的不走尋常路，也鑄就了他自己的風(fēng)格，懂的人自然會(huì)懂。
看完這樣一部題材的電影之后，第一要感嘆的是，原來(lái)還可以這樣講一個(gè)鬼魂的故事。
01
影片中一開(kāi)始，就是女主角瑞樹(shù)的側(cè)影，開(kāi)篇的鏡頭里從頭到尾看不到她的臉。就像是一個(gè)巨大的空洞，深不見(jiàn)底的黑暗色調(diào)。
她是一個(gè)教孩子彈鋼琴的家教，但是家長(zhǎng)對(duì)這位老師的評(píng)價(jià)卻是，那么歡快的琴聲，不像是從你的手中彈出來(lái)的，如果你能性格再活躍一點(diǎn)就更好了。
這樣的交代和鋪墊，自然而然的讓人陷入導(dǎo)演所要給我們的憂郁的氛圍中，一下子就感受到了這個(gè)主人公的苦悶和壓抑，相信她背后一定隱藏著不為人知的故事。
緊接著鏡頭一轉(zhuǎn)，她回到空無(wú)一人的家中，搓著湯圓。
這時(shí)候高大的丈夫出現(xiàn)了，他就一直站在那里，藏在一昏暗的黑影之中。
在他們的對(duì)白中，你聽(tīng)不到歇斯底里的聲音，但是毛孔已經(jīng)隨著那陰暗的氣氛開(kāi)始戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢。
丈夫優(yōu)介回來(lái)了，卻不知是人是鬼，這樣突然的出現(xiàn)，又不知何時(shí)會(huì)再消失，一切都在搖擺的不安中。
02
未有過(guò)至親至愛(ài)之人離世經(jīng)驗(yàn)的話，恐怕很難理解，一個(gè)活著的人對(duì)逝者的介說(shuō)老人曾經(jīng)收留過(guò)他，但老人自己似乎并不知道自己已經(jīng)死去。
在起初重遇的日子里，島影教瑞樹(shù)如何打包報(bào)紙，跟他們一起吃飯，一起看電視，一起聊天，瑞樹(shù)看到他剪了很多花瓣的圖案，收藏起來(lái)，很是好奇。
有一天瑞樹(shù)島影家中的平底鍋煮壽喜燒，卻惹怒了島影，為什么惹怒，影片沒(méi)有明確的交代，恐怕是讓他回憶起了自己的妻子。島影沖出家門，跑去街上喝的酩酊大醉。優(yōu)介去街上找島影，并把喝醉的他背回家，優(yōu)介和瑞樹(shù)一起，把他平放到床上休息。
在島影生氣、奔出家門的那一刻，嘴上說(shuō)著“家人是什么？?jī)H僅是肉體的分離就結(jié)束了嗎”
在放下島影之后，島影的床背后的窗戶上，一大片的剪下來(lái)的花朵貼在一起，十分漂亮。面對(duì)島影床后發(fā)著亮光的花墻，瑞樹(shù)的目光被深深吸引。次日醒來(lái)，再面對(duì)著凋零的花墻以及落滿灰塵、滿目蒼夷的房間，瑞樹(shù)呆立在島影空空如也的床前。
這一站，也開(kāi)啟了影片要述說(shuō)的主題，島影的靈魂遲遲不肯離去，是因?yàn)閷?duì)妻子的愧疚，此刻他離開(kāi)了，是一種釋懷。
在島影和瑞樹(shù)、優(yōu)介和諧相處的那些畫面下，島影已經(jīng)放下了我執(zhí)，放下了要留在這人間找尋妻子的念頭，肉體分離并不是完全的離開(kāi)，島影不再執(zhí)著。
04
第二站，他們來(lái)到了小鎮(zhèn)開(kāi)餃子店的夫妻家中。
女主人有一架鋼琴，卻從來(lái)不碰。瑞樹(shù)一天幫忙做完工，忍不住打開(kāi)了琴，彈起來(lái)琴上放著的琴譜。琴聲卻喚起了女主人心底深處的懊悔，女主人逝去的妹妹在女主人深深的自責(zé)中出現(xiàn)，終于妹妹在瑞樹(shù)的鼓勵(lì)下，彈完一曲完整而流暢的《天使的合唱》，至此，女主人和妹妹也達(dá)成了和解。
05
第二站的拜訪結(jié)束之后，一個(gè)重要的插曲上演，也揭開(kāi)了夫妻感情中的迷霧和面紗。
原本要去下一站，但瑞樹(shù)提起優(yōu)介曾經(jīng)出軌的對(duì)象，二人發(fā)生口角，瑞樹(shù)負(fù)氣下車回家。
回家之后，瑞樹(shù)去拜訪了丈夫的情人朋子，她似乎要去炫耀自己先找到了丈夫，但是在和朋子交談的過(guò)程中敗下陣來(lái)。她以為自己很珍視的男人，在他的情人朋子那里也會(huì)占據(jù)同樣的分量，然而出乎她的意料，朋子早已云淡風(fēng)輕的放下，而且她告訴瑞樹(shù)自己已經(jīng)結(jié)婚，并且很快會(huì)有新的生命降生。
瑞樹(shù)曾一度因?yàn)橛羞@樣的情敵，或者說(shuō)是假想敵的存在，對(duì)尋找丈夫，召喚他的魂魄歸來(lái)這件事充滿了斗志，然而在真正見(jiàn)到了朋子，了解到她的心態(tài)之后，瑞樹(shù)難免有些失望。
再次回到家中，瑞樹(shù)有些歇斯底里，空虛、惱羞成怒之下，她無(wú)所適從，最終又是一碗湯圓，丈夫優(yōu)介再次出現(xiàn)。
06
第三站，他們來(lái)到了一個(gè)村莊，優(yōu)介曾在那里教書(shū)，村里的孩子和大人都喜歡聽(tīng)他講課。
在這里，和優(yōu)介相關(guān)的是香織的丈夫。 香織的丈夫也已經(jīng)死去，不同的是這對(duì)夫婦糾葛不清，生者拉著死者，死者拖住生者，互相折磨著。香織丈夫之所以不肯離去，是因?yàn)樗豢戏畔?。?yōu)介問(wèn)香織丈夫“你有什么愿望？”香織丈夫說(shuō)“我不想死?！笨墒撬@個(gè)愿望已經(jīng)無(wú)法實(shí)現(xiàn)。
看到這一對(duì)夫婦的糾纏，瑞樹(shù)勸丈夫不要再管，她說(shuō)“有時(shí)候沒(méi)有了斷才是最好的結(jié)果?！彼男慕Y(jié)也在此打開(kāi)，她已經(jīng)明白與其痛苦的糾纏，不如放下。
最后優(yōu)介開(kāi)始意識(shí)到自己的時(shí)日也不多，身體已經(jīng)變得十分虛弱。在他即將離開(kāi)之前的那一晚，優(yōu)介一改一開(kāi)始見(jiàn)面時(shí)，對(duì)瑞樹(shù)身體接觸的拒絕，主動(dòng)抱起了她，兩個(gè)人的靈與肉融為一體。
第二天，他們來(lái)到了優(yōu)介說(shuō)的岸邊，優(yōu)介向瑞樹(shù)道歉，然后離去。瑞樹(shù)在岸邊將自己曾經(jīng)去寺廟寫的祈愿書(shū)全部燒掉，從此釋懷。
07
在最后一站的小村莊，有一個(gè)瀑布，那瀑布下有一個(gè)黑影，就像是生與死的臨界點(diǎn)。瑞樹(shù)偶然在某一天，在那里見(jiàn)到了在她16歲時(shí)就已經(jīng)離開(kāi)的父親。
父親告訴瑞樹(shù)，他一直在那邊看著她，希望她能過(guò)的好，因?yàn)椴环判目吹剿F(xiàn)在的樣子，所以父親出現(xiàn)。
對(duì)于至親，生者能給與他們的最大安慰，就是好好的活下去。
而面對(duì)生與死的隔絕，就像是優(yōu)介給村民們講述的光與質(zhì)子的故事一樣，一切萬(wàn)物在宇宙中都是如此的渺小，即使大爆炸也不過(guò)是一個(gè)開(kāi)始。
當(dāng)我們意識(shí)到生命存在的虛無(wú)，也就不再執(zhí)著于糾結(jié)眼前的失去。
08
一部電影，要講一個(gè)完整的故事，還要輸出作者、導(dǎo)演的價(jià)值觀，進(jìn)而再引起人們的共鳴，是一件不容易的事情。
黑澤清的故事，講的不算完整，甚至有些跳躍和拖沓，但是他的鏡頭下給予的啟示，卻不能忽略。
生死的界限，是人無(wú)法跨越的。
但是如果離去的人能發(fā)聲，他們想說(shuō)的，恐怕是叫活著的人，好好的活下去，甚至是把自己沒(méi)活好的那一份也活出來(lái)。
《尋夢(mèng)環(huán)游記》說(shuō)，如果一個(gè)死去的人被活著的人遺忘，那么他就將徹底的消失。
然而活著的人如果執(zhí)著于和死去的人之間的聯(lián)結(jié)，久久不能放手，不能向前行，就像影片開(kāi)篇時(shí)陷入憂郁的瑞樹(shù)一樣，那么死去的人如優(yōu)介一般也永遠(yuǎn)無(wú)法得到安息。
活著，背負(fù)著至親離去的傷痛，但是依然陽(yáng)光的、熱情的再次起航面對(duì)生活，那不是對(duì)死去的至親的背叛，是一種放下，是一種對(duì)兩者都好的解脫。
經(jīng)歷過(guò)親人離去的痛苦后，依然能站起來(lái)努力的活著，不是因?yàn)檫@種痛消失不見(jiàn)了，它就像是一道傷疤永遠(yuǎn)不會(huì)消失，只是我們找到了一個(gè)方式，和這道傷疤和平共處而已，這是對(duì)生的自己和死去的親人最大的寬容。
以上
5 ) 這一趟岸邊之旅
逝去的丈夫某日突然回歸，妻子沒(méi)有任何訝異，只是淡淡地問(wèn)了一句：你什么時(shí)候回來(lái)的？故事由此展開(kāi)。鬼丈夫的故事在哪里都可以見(jiàn)到，但是由黑澤清講來(lái)，無(wú)大起大落的聲嘶力竭，有的僅是陪一天少一天的珍惜和不舍，一切在平靜中來(lái)到，也在平靜中流走。就連妻子鼓起勇氣去見(jiàn)丈夫生前的情婦時(shí)，都顯得如此鎮(zhèn)定自若，語(yǔ)氣中當(dāng)然含有嫉妒和憤怒，但表達(dá)出來(lái)，僅剩悲涼和唏噓。
妻子陪著歸來(lái)的丈夫去了曾經(jīng)打工過(guò)的送報(bào)站和面店，見(jiàn)證了與丈夫一樣不愿從人世離去的送報(bào)老先生和在鋼琴聲中偶然閃回的善良女孩，二者都在作出原諒后正式退出了人世的舞臺(tái)，老先生原諒了已將自己遺忘的人們，在絢爛的剪貼畫中消逝殆盡，小女孩原諒了曾對(duì)自己無(wú)比苛刻的姐姐，在完美得彈奏一曲后轉(zhuǎn)瞬即逝。巧合的是，兩人的逝去僅被妻子所見(jiàn)，讓其逐漸相信了丈夫即將離去的事實(shí)，愈發(fā)珍惜與丈夫在一起的最后時(shí)刻。
生與死一直是黑澤清探討的主題，當(dāng)年在《光明的未來(lái)》里被水母刺殺的父親的形象突然出現(xiàn)在我腦袋里，探究的過(guò)程僅僅是為了打破一個(gè)對(duì)立面，死不是生的對(duì)立面，而是包含于生中，是輪回，是重生。
最后，丈夫帶著妻子來(lái)到曾經(jīng)支教過(guò)的山村，在那里，像是回歸母體般，又開(kāi)始了講述宇宙和能量的故事，光影能手黑澤導(dǎo)演在這時(shí)候就開(kāi)始發(fā)揮他的特殊才能，一個(gè)身影，一團(tuán)霧氣，一次日落，都被賦予了生機(jī)和色彩。在最后一堂課上，妻子攙扶著疲憊的丈夫來(lái)到了講臺(tái)，黑暗瞬間侵吞了白日，村舍中的燈光被輪番打開(kāi)，象征著已然逝去的故人即將再次遠(yuǎn)航。
分別的時(shí)刻沒(méi)有過(guò)多心酸，放開(kāi)丈夫的手，望著逐漸消逝的身影，妻子釋然，一定也理解了丈夫的離開(kāi)。這一趟岸邊之旅，就此完結(jié)。
深津繪里依然貢獻(xiàn)了她的完美演技，與淺野忠信對(duì)戲，完全壓倒對(duì)方，有一場(chǎng)躺在床上向丈夫訴說(shuō)初戀的戲份，活生生地演出了高中生的感覺(jué)，匪夷所思。這個(gè)有著不老容顏的女人，我只能認(rèn)為她是懷著一顆少女心投身于電影事業(yè)?？梢哉f(shuō)，因?yàn)橛兴?，整本電影有了生命?/div>
6 ) 一場(chǎng)對(duì)死亡的深切問(wèn)候
失蹤三年的丈夫有一天忽然回到家中，直接告訴妻子「我已經(jīng)死了」，妻子雖然驚訝，但是沒(méi)有恐怖片中的驚悚，就連丈夫的忽然而至，也表現(xiàn)的不是那么的唐突，而是他就站在那兒了，妻子只問(wèn)了句「你什么時(shí)候回來(lái)的？」，好似日常夫妻間的表達(dá)，而妻子那日式物哀的表情，仿佛是對(duì)于丈夫亡靈歸來(lái)的期盼。
在丈夫的邀請(qǐng)下，兩個(gè)人開(kāi)始了三段「生與死」的旅行，他們第一次拜訪的是丈夫工作過(guò)的報(bào)紙社，以及丈夫的同事報(bào)紙派發(fā)員島影先生，而島影先生的身份和丈夫一樣，是徘徊于陽(yáng)間的幽靈，愧對(duì)家人而不肯離去的幽靈，一個(gè)忙到連自己都沒(méi)有意識(shí)到自己已經(jīng)去世了的幽靈，當(dāng)酒后釋懷后安詳離去的幽靈，當(dāng)隔天紅葉飄落如觀墓冢的時(shí)候，才明白生存與死亡、現(xiàn)實(shí)與虛幻的邊界只是一線之間。
說(shuō)不清楚這是部驚悚片還是部公路片，他們的三次旅行牽涉出的三個(gè)家庭，三個(gè)家庭背后的故事，每個(gè)家庭中的亡靈都有一份未了的心結(jié)，而妻子還在此中遇到了自己的父親，父女重逢卻已是陰陽(yáng)兩隔，影片的主題既是讓人們珍惜身邊人，也是讓生者對(duì)亡者的放下。
丈夫與妻子重逢開(kāi)始，消亡結(jié)束，妻子不僅在旅行中重新認(rèn)識(shí)了丈夫，也解開(kāi)了自己孤獨(dú)悲痛的心結(jié)，這次岸邊之旅成為兩人之間的和解之旅，一場(chǎng)對(duì)死亡的深切問(wèn)候深深埋進(jìn)了這部溫情的電影里。
其實(shí)歸根結(jié)底，是想教會(huì)人們放下。死去的人們帶著執(zhí)念不愿離開(kāi)，活著的人心里帶著愧疚走不出去。只是這故事講的實(shí)在太亂，一塊一塊的……而且這鬼回魂的機(jī)制到底是什么啊？用芝麻湯圓召喚嗎？
界限穿越。
氣氛很厲害。最后一堂課，燈次第亮起。車窗外無(wú)聲的景致。不過(guò)仍有一些很僵化的人物行為。
中段的巴士戲我怎么就看出淚了…
A / 一種與阿莫多瓦不同的“物候”。時(shí)間從光波的中心向兩邊無(wú)限延展，宇宙從點(diǎn)亮一個(gè)房間的燈光開(kāi)始——那么是一個(gè)房間先存在？還是宇宙先存在？
愛(ài)戲加分
遺忘，諒解，接受
#SIFF2015#帶不走的留不下，留不下的別牽掛。淺爺橘色大衣好看，深津裙子和腿好看，小優(yōu)五分鐘戲份也滿足了。
視覺(jué)和故事都好，深津繪里演得也好，但總像是黑澤清拿來(lái)練手拍出來(lái)的言情小說(shuō)........
手捧導(dǎo)演傳記等待見(jiàn)面會(huì)，結(jié)果撲空，仍興致昂揚(yáng)。依舊延續(xù)前作中對(duì)生死議題的探討，將死亡具象化，將陰陽(yáng)界抽離并置。萬(wàn)物皆虛無(wú)，山川河流，善男信女，只訴溫情不言殤。
本來(lái)還蠻期待的，看完很失望，似乎是這次電影節(jié)看的片子里最差的一部了。故事沒(méi)有新意也就算了，節(jié)奏又慢到讓人出戲。。。2015SIFF D6
我。好。帥。
在這邊，在那邊，都是一樣的（淺野忠信長(zhǎng)得越來(lái)越像范偉了
蒼井優(yōu)嘖嘖嘖 其他木有亮點(diǎn)。
想起了《百年孤獨(dú)》里，普魯鄧希奧·阿基拉爾，一個(gè)眷戀人世，久久徘徊不去的死者。然而黑澤清拍的實(shí)在太扁平了，劇本和手法都沒(méi)亮點(diǎn)，深澤繪理演得也是極度單薄。且不論生死這種大命題，生活自身的厚重都丟掉了。
把臨界生死之事神秘而詩(shī)意的呈現(xiàn)出來(lái)，岸邊之旅也是一段放手之旅，結(jié)尾還是有被感動(dòng)
SIFF@影城，三星半入；為什么一定要如此具體實(shí)際地解剖一部明顯以寫意手法書(shū)寫靈魂與精神探索的影片呢，剝離本質(zhì)；介于生死之間的臨界狀態(tài)，亡靈渡河之前的執(zhí)念，幾個(gè)段落設(shè)置不錯(cuò)，既有解自己心魔，又有普渡眾生之意，黑澤清不是一直玩這套的嘛，這次還柔和了許多。
人們常說(shuō)，陪伴是最長(zhǎng)情的告白，但是轉(zhuǎn)身離開(kāi)，有可能也是一種真愛(ài)
敘事乖張邏輯詭異節(jié)奏緩慢很容易嚇跑觀眾，但若靜下心來(lái)會(huì)發(fā)現(xiàn)此乃上乘佳作，如同一場(chǎng)探討生與死的漫長(zhǎng)修行。天地玄黃宇宙洪荒，萬(wàn)物皆虛無(wú)。這是137億年的滄海一粟后，你嵌入我靈與肉的離別鉤。
你帶著我 我?guī)е?你帶著記憶 我?guī)е鴲?ài) 我們相敬如賓 我們?nèi)艏慈綦x 我們固若金湯 我們陰陽(yáng)相隔。如果死亡只是你我岸邊之旅的起點(diǎn) 就讓我跟你一起撲朔迷離 四海為家。