猜你喜歡
劇照
詳細(xì)劇情
20世紀(jì)50年代末，已成為暢銷作家的伊上洪作（役所廣司 飾）百忙之中回到湯島老家探望年邁的雙親。遠(yuǎn)在東京的家中，妻子美津（赤間麻里子 飾）、長(zhǎng)女郁子（ミムラ 飾）和次女紀(jì)子（菊池亞希子 飾）正馬不停蹄地幫他做著輔助工作，正值叛逆期的小女兒琴子（宮崎葵 飾）則有意無(wú)意反抗著父親的強(qiáng)權(quán)。回到東京不久，老父親隼人（三國(guó)連太郎 飾）的噩耗傳來(lái)，留給洪作的是無(wú)法參透的萬(wàn)千情感。歲月流轉(zhuǎn)，伊上一家時(shí)聚時(shí)散，女孩們漸漸長(zhǎng)大，有著彼此的生活與心事，一向強(qiáng)勢(shì)的洪作也漸漸嘗到初老的孤獨(dú)況味。與此同時(shí)，母親八重（樹(shù)木希林 飾）隨著年歲的增長(zhǎng)，記憶力逐漸衰退。一方面履行著身為人子的義務(wù)，一方面又因童年被母親“拋棄”而心存芥蒂。萬(wàn)千情感之下，是永生無(wú)割舍的羈絆……
本片根據(jù)日本作家井上靖創(chuàng)作的自傳體小說(shuō)《我的母親（わが母の記）》（分“花下”、“月光”、“雪面”三部）改編。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 評(píng)記我的母親
晚年患有老年癡呆的母親，執(zhí)拗自閉的同時(shí)，不經(jīng)意之間表露出的對(duì)于兒子發(fā)至內(nèi)心的情感。成為作家的兒子，內(nèi)心無(wú)法揮去的少年時(shí)被母親拋棄的陰影，卻在母親癡呆之后逐步了解了母親對(duì)于自己的感情，理解了當(dāng)年母親的無(wú)奈。母親一字不漏地背誦著兒子少年時(shí)寫的詩(shī)，不斷地重復(fù)著。兒子開(kāi)始驚愕地注視著母親，繼而終于無(wú)法忍耐捧面哭泣。母子之間的情感點(diǎn)爆發(fā)了。由兒子表現(xiàn)，而基點(diǎn)恰恰是母親面無(wú)表情地重復(fù)地背誦。演員表演的張力完全發(fā)揮了出來(lái)，氣氛拔到了一個(gè)制高點(diǎn)。這一點(diǎn)作為鋪墊為最后母親逝世時(shí)兒子的表現(xiàn)打好了基礎(chǔ)。我覺(jué)得優(yōu)秀的電影大都如此，就是演員根據(jù)劇情如海浪一般，把情緒和氣氛一層一層地推上去。觀眾就是在不斷上升的情緒推動(dòng)下享受激情，那種美妙和刺激是刻骨的。這樣的電影難道不是驚喜嗎。
2 ) 生死之間 吉光片羽
伊上洪作一直無(wú)法擺脫因母親將少年的自己留在日本，帶著兩個(gè)妹妹去了父親的服役地臺(tái)灣而對(duì)母親產(chǎn)生的恨意，他和兩個(gè)妹妹開(kāi)場(chǎng)的對(duì)話即流露出這種情感，在最需要母愛(ài)的時(shí)候，他缺失了母愛(ài)。即使母親在老年癡呆癥的作用下漸漸喪失記憶，洪作也不忘旁敲側(cè)擊，提醒她關(guān)于棄子的人生情節(jié)。當(dāng)年的兩地相隔正像如今的東京世田谷和靜岡湯島，洪作和母親之間，一直間隔著這段難以跨越的距離。這段距離是私密的海峽，是母子分別時(shí)各站一側(cè)屋檐下暴雨滂沱的小路。一個(gè)在用筆寫下家庭生活點(diǎn)滴，另一個(gè)卻在老去中漸漸選擇了遺忘，兒子和母親在這里，如一對(duì)相錯(cuò)而過(guò)的情人。令人不禁感懷，人生，有什么值得銘記，剩下的不過(guò)是吉光片羽。
可是這吉光片羽，能成為活下去的理由。洪作對(duì)母親的釋懷有兩場(chǎng)戲。一場(chǎng)，母親在混亂的記憶中竟背誦出洪作年少時(shí)坐在浪橋上寫下的詩(shī)，那是洪作自己重游故地時(shí)也不曾記得起來(lái)的。看著母親掏出隨身攜帶的那張被珍貴保存的詩(shī)頁(yè)，他再也按捺不住了。這個(gè)場(chǎng)景，役所廣司演出了一個(gè)持家男人對(duì)悲傷的宣泄方式，感人肺腑。另一場(chǎng)，送女兒去夏威夷念書，登船前，妻子平淡地告訴洪作當(dāng)年母親為什么單獨(dú)留下他，沒(méi)有一同帶去臺(tái)灣的原因，洪作心中無(wú)法抹去的創(chuàng)傷終于得以撫慰，眼里噙著淚水。原來(lái)記憶的喪失并不可怕，那些珍貴的東西，是不會(huì)輕易被歲月泯滅的。當(dāng)八重搭上卡車只身前往洪作少年游玩的海邊，洪作在那背起母親時(shí)，再堅(jiān)強(qiáng)的觀眾也很難不淚崩了。
影片由小津安二郎的遺風(fēng)，母親的進(jìn)京令人聯(lián)想起《東京物語(yǔ)》里那位逝去前的母親，妹妹桑子在老家搜尋貴重物品的情景則像是導(dǎo)演對(duì)杉村春子的一種戲仿。雖說(shuō)有小津遺風(fēng)，但并不僅僅是松竹大船時(shí)期溫和的家庭劇風(fēng)格，更多地有來(lái)自后期一部翻拍的彩色片《浮草》的影響。很明顯，開(kāi)場(chǎng)的雨中戲和《浮草》里的中村雁治郎與京町子隔雨相斗得場(chǎng)景如出一轍?！陡〔荨肥切〗虬捕傻淖髌防锷儆械木哂袕?qiáng)烈內(nèi)心沖突的一部電影。兒子對(duì)父親的懷恨，父親對(duì)兒子的期望與失望，糾葛與釋然，都與《記我的母親》有些許相似，后者反而更溫情些。
八重不停念叨著棄母山的故事，是對(duì)曾經(jīng)獨(dú)自留下兒子在日本的愧疚，也是對(duì)自己成為子女負(fù)擔(dān)的自知不不自覺(jué)的自責(zé)。在遙遠(yuǎn)的過(guò)去，生存艱難的年代，母親老后，會(huì)由兒子背進(jìn)深山，在那自生自滅。一路上，母親隨手摘下枯枝扔到地上，兒子問(wèn)做什么，母親說(shuō)怕我兒回家迷了路，兒子淚下，轉(zhuǎn)身把母親背了回去。
在母親心中，子女永遠(yuǎn)是第一位的，這大概是東方人的文化基因吧。
3 ) 《記我的母親》：點(diǎn)點(diǎn)滴滴在心頭
《記我的母親》為日本著名作家井上靖原作。一個(gè)親人間“和解”的主題，看似平淡，但情感暗涌，對(duì)戲劇性的矛盾與沖突的把握頗見(jiàn)導(dǎo)演功力與技巧。原田真人拍出了純正的日本味，同時(shí)也不乏個(gè)人風(fēng)格：情感內(nèi)斂，哀而不傷，甚至連“哭戲”也沒(méi)幾幕，往往是點(diǎn)到即止。這與中國(guó)國(guó)產(chǎn)電影電視劇一提到親情電影就往苦情戲上面靠，哭得肝腸寸斷的主流創(chuàng)作模板恰好走了兩個(gè)極端?！队浳业哪赣H》給人的感覺(jué)更接近自然，不造作也不刻意煽情，然而通過(guò)情感醞釀與氛圍營(yíng)造帶給觀眾的感動(dòng)與震撼卻是實(shí)打?qū)嵉摹⑺角傻?，這樣的感動(dòng)往往更持久，也更教人銘心刻骨。這也是這部電影（當(dāng)然也包括主打溫情牌的一類優(yōu)秀日影）的精妙之處：過(guò)往與現(xiàn)實(shí)相交織，苦澀與甜蜜相媾和，悲慟與歡欣相融合，留給觀眾更多想象與回味的空間，恰似無(wú)數(shù)教人溫暖的小細(xì)節(jié)點(diǎn)點(diǎn)滴滴在心頭。這樣的電影即使不去過(guò)分強(qiáng)調(diào)情感沖擊力，到了一定階段，也自然而然地能夠讓觀眾在不知不覺(jué)間思緒翻騰。這種“潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”的細(xì)膩溫婉的敘事技巧還可以在2011年的一部香港電影《桃姐》中見(jiàn)到，許鞍華導(dǎo)演作了一次成功的“本土化”嘗試。
在日本電影中，以母親為創(chuàng)作題材的電影并不少見(jiàn)。經(jīng)典的如小津安二郎的《東京物語(yǔ)》（描寫一對(duì)老人到東京探訪兒女的經(jīng)歷，由山田洋次于2013年翻拍）。近年來(lái)比較出色的幾部有松岡錠司的《東京塔》（2007）、大導(dǎo)演山田洋次的《母親》（2008）。這類電影都或多或少帶有自傳的性質(zhì)，用情頗深，在總體風(fēng)格和細(xì)節(jié)調(diào)度上則有不同程度的相通之處。細(xì)膩動(dòng)人的風(fēng)格一以貫之，帶有濃濃人情味。但即使這種“溫情訴求”快用成套路了（有觀影經(jīng)驗(yàn)的觀眾一眼就能看出這是“日本人拍的電影”），但往往都能成功擊中觀眾心中最柔軟的地方，賺取熱淚無(wú)數(shù)。再次證明這種直抵“人之常情”的技巧仍然具有極為強(qiáng)大的“殺傷力”。其中，松岡錠司導(dǎo)演的《東京塔》中扮演母親一角的恰好又是《記我的母親》一片中母親的扮演者樹(shù)木希林，這位慈眉善目的老太太在這兩部電影中都奉獻(xiàn)了極具說(shuō)服力的表演。而山田洋次的《母親》一片則具有更為宏大的主題，既表現(xiàn)了危亂世道下母親的善良與隱忍，也反思了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人性的摧殘、對(duì)尊嚴(yán)的踐踏。
而在這類電影中，今村昌平的《楢山節(jié)考》（1983）（原作由木下惠介于1958年拍成，今村版為翻拍）算是個(gè)異類。這部作品異常殘酷，同時(shí)充斥著強(qiáng)烈的悲天憫人的人道主義關(guān)懷。故事描寫日本信州深山中由于貧困而沿襲下來(lái)的一個(gè)傳統(tǒng)，活到70歲的老人要被長(zhǎng)子背到楢山上丟棄。而片中的母親阿玲婆離上楢山的日子已經(jīng)不遠(yuǎn)，在她了卻心頭掛慮后，要背母親上山的長(zhǎng)子辰平卻面臨著痛苦抉擇。今村（當(dāng)然還有木下）在電影中直面貧困所帶來(lái)的屈辱，還有其對(duì)倫常的破壞，展現(xiàn)了深沉的道德勇氣。
在《記我的母親》一片中，也用了一小部分篇幅來(lái)探討“棄母山”的傳說(shuō)。那出現(xiàn)在母親的失憶癥逐漸加深的過(guò)程中。這成了一種隱喻，一種潛意識(shí)的投射。由于母親八重對(duì)兒子伊上在童年時(shí)候的遺棄（盡管是有苦衷的），這成了她一生的罪責(zé)，也成了伊上難以排解的苦悶。在母親的記憶中，她把自己的行為定義為“殘忍”，等同于舊時(shí)代不得已的、不人道的“遺棄”（同理心），因此，即使在逐漸喪失記憶的過(guò)程中，這種心理上的負(fù)擔(dān)也難以放下。她會(huì)半夜拿著手電筒在兒子的屋里徘徊，尋找那個(gè)仍然停留在童年階段的可憐的“兒子”；她會(huì)情不自禁地背誦兒子幼年時(shí)由于孤獨(dú)寫下的詩(shī)句，盡管那些詩(shī)句兒子早已忘記；她會(huì)不顧危險(xiǎn)憑著零散的印象追尋到兒子童年時(shí)游過(guò)泳的那片海邊，只為了多見(jiàn)他一面···這些看似徒勞的舉動(dòng)隱藏著的含蓄的細(xì)微的心思，令觀者無(wú)不心酸。
在接近片尾的鏡頭中，在沼津的海邊，兒子伊上露出了片中為數(shù)不多的會(huì)心的笑容。那代表著母子間隔閡的消弭、誤會(huì)的冰釋。在這片海邊，伊上如此真切地感受到，原來(lái)母親對(duì)自己的愧疚從未放下。此時(shí)，鏡頭巧妙地切回十?dāng)?shù)年前母子分離時(shí)那個(gè)下著滂沱大雨的日子，往事仿佛歷歷在目，萬(wàn)千情感，點(diǎn)點(diǎn)滴滴在心頭···
電影以母親的逝世作結(jié)。全長(zhǎng)接近兩個(gè)小時(shí)的電影，技術(shù)上的處理可謂一流，而情感方面的斟酌則更顯匠心。即使有山田洋次等大師珠玉在前，原田真人和一眾演職人員的誠(chéng)意與投入使這部電影仍然充滿亮色，可圈可點(diǎn)。因此，我把這部電影列為2012年的電影佳作之一，它呈現(xiàn)了情感舉重若輕的力量，用真摯的表演再現(xiàn)了五味雜陳的豐富的內(nèi)心世界。
4 ) 有愛(ài)的話，傷口一定被撫平
念念不忘“我被拋棄了”的兒子，在找到走失的母親時(shí)拉著她躲雨，為她擦去臉上的雨水；老年癡呆后選擇性忘卻種種的母親，“即使被記恨也不要緊，他能寫出精彩的小說(shuō)”。
這樣平淡如流水的影片，從始至終都被暖黃色的光線籠罩著。
母親帶著兩個(gè)女孩，對(duì)面站著她的兒子。
大雨傾盆而泄，風(fēng)雷交加，直到多年以后，還成為兒子心中的夢(mèng)魘。
母親深愛(ài)著兒子，以倔強(qiáng)的方式；兒子深愛(ài)母親，極盡隱晦。
時(shí)間流逝，無(wú)非是母親漸漸老去。她忘記的東西越來(lái)越多，同一件事反反復(fù)復(fù)地說(shuō)，卻牢牢記著兒子的寫的詩(shī)?！坝晖Ａ?校園里出現(xiàn)了很多水塘/太平洋/地中海/日本海/喜望峰/浪橋的影子/可是/我最喜歡的是不存在地球上的小小的新海峽/和媽媽一起渡過(guò)的海峽”。
“奶奶，爸爸小時(shí)候是個(gè)什么樣的人？”
“他是個(gè)在不斷尋找的孩子，尋找不存在地球上的海峽?！?br>
“奶奶，你是個(gè)詩(shī)人啊?！?br>
兒子漸漸變得柔軟。從一開(kāi)始在家里有絕對(duì)權(quán)威，到最后能與自己的孩子微笑相擁，“你也是最近才開(kāi)始通情達(dá)理的”。
人開(kāi)始老了，大概才能卸去強(qiáng)硬的外殼，開(kāi)始散發(fā)出溫暖的氣息。
但他對(duì)母親的愛(ài)何嘗是老去后才有的？
“我最喜歡的是，不存在地球上的，小小的新海峽，和媽媽一起渡過(guò)的海峽”。
每一次執(zhí)拗地提到“明明是你拋棄我”，都有一種孩子氣的怨懟。
沒(méi)有愛(ài)就無(wú)所謂恨。
到這里就不知道怎么寫下去了，這是一條開(kāi)闊平靜的河流，偶爾撩起小浪花。景致風(fēng)光都很美，讓人只想靜靜地漂流其上，并不想大發(fā)感慨或者議論。
我所受到的震撼遠(yuǎn)比我以為的小。
耿耿于懷于“你拋棄了我”的孩子豈止他一個(gè)，銘刻在骨子里的失落、迷惘，甚至是怨恨，三五年不忘，七八年憂新，十幾年依舊不褪色。恨著一個(gè)深愛(ài)的人，那種矛盾、糾結(jié)、痛苦，就像用小刀一點(diǎn)點(diǎn)摳挖身上的肉，血流不止，眼前都是深紅。但卻無(wú)法停止，仿佛不這樣無(wú)法證明自己受過(guò)的傷。
然而那又怎樣。
傷口的話，如果有愛(ài)就一定會(huì)被撫平。
只要愛(ài)著，恨就無(wú)法獲勝，我是一直相信這一點(diǎn)的。
直到最后相擁也好，哭泣也好，都是理所當(dāng)然的——沒(méi)錯(cuò)啊，從一開(kāi)始我就明白，這些都是理所當(dāng)然的。
不是因?yàn)椤白鳛橐徊侩娪翱隙ㄊ菧剀笆請(qǐng)觥钡哪欠N想法，而是“像我一樣的話，最后也會(huì)原諒的”。
所以不是影片沒(méi)有洗滌我的心靈，而是我的心靈早已被現(xiàn)實(shí)生活洗滌過(guò)了。
謝謝林林分享這樣溫情的影片給我。
2014.9.24
5 ) 臺(tái)詞記錄
1. 父が亡くなってから、私はなんでもないふっとした瞬間、自分の中に父がいることを感じるようになった?？F側(cè)から庭へ降りようとして、足で庭下駄を探る時(shí)、前屈みで新聞を読む自分に気ついた時(shí)、タバコの箱を取り上げる仕草。死と自分との間が不意に風(fēng)通しが良くなり、次は自分の番だという気持ちになってきた。しかし、私の場(chǎng)合、母親はまだ健在なので、死の海面の半分は母によって遮られている。私と死の間に置かれている屏風(fēng)はすっかり取り払われるのは母が亡くなってからのことである。
2. 雨が止んだ。校庭にはたくさんの水たまりができている。太平洋、地中海、日本海、喜望峰、遊動(dòng)円木の影。だけど、僕の一番好きなのは、地球のどこにもない小さな新しい海峽。お母さんと渡る海峽。
6 ) 這就是愛(ài)啊，在內(nèi)心和眼神里，它永遠(yuǎn)柔軟
雨簾中啟幕，也算雨簾中落幕，看你靜靜地躺在小小的小小的墳?zāi)估铮瑵嵃椎叵癯跎膵牒?，把你送我的再歸還你，此翻輪回過(guò)去了，你與世間無(wú)相欠。 母親是你在芥末根部深深一嗅刺進(jìn)鼻腔的味道，她永遠(yuǎn)牽著你的鼻子走，因?yàn)槟阋灿肋h(yuǎn)牽著她的心在走。琴子說(shuō)：“忘記了就忘記了唄?！蹦棠陶f(shuō)：“大家都回去了?！卑职终f(shuō)：“紀(jì)子，我不是丟下你哦。”一幀一幀都那么精致，順暢地講述了一個(gè)并不順暢的故事，我們都是找東西的孩子，被牽引著，被束縛著，也被感動(dòng)著。 無(wú)論是怎樣的路，“終點(diǎn)只有一個(gè)”，家人是不談“愛(ài)”字的，因?yàn)閻?ài)得刻骨自是不必言說(shuō)。琴子不要爸爸寫家人，因?yàn)閷懴聛?lái)便不愛(ài)了，寫作就是在刺探，在告別。而爸爸忘記自己寫了什么，或也是因?yàn)椤皭?ài)”吧，沒(méi)有記憶也似奶奶的遺忘。
雖說(shuō)是寫母親，其實(shí)也談到了生死，起點(diǎn)和終點(diǎn)的縫合，在一個(gè)家庭里通過(guò)代際容納進(jìn)了更寬廣的含義。人與人之間的介入是那樣小心謹(jǐn)慎、輕輕緩緩，樹(shù)木希林的演繹是偉大的，她的魅力就寫在臉上，那質(zhì)樸純真的一揚(yáng)，就把心揉碎了。暮年的稚氣大概是對(duì)一生奉獻(xiàn)的彌補(bǔ)，但卻不惹人討厭。琴子起身：“我要和奶奶絕交”，奶奶邊吃邊說(shuō)著：“我也和你拜拜”。越是老來(lái)，越是沒(méi)有對(duì)錯(cuò)，找一個(gè)可以容身的窩，每一天都不再按部就班著過(guò)。還完人間所欠下的債，念著些再也還不回來(lái)的情，也就該走了，無(wú)憾，也別難過(guò)。 看到琴子好像自己，奶奶好像奶奶，爸爸好像爸爸，也好像他。“地瓜烤好了”，我更喜歡叫它紅薯，土土的。在海邊哭得最兇，琴子看著看著，拍攝著，記錄著，在她純真的眸子里，試圖去理解的那些說(shuō)不清道不明的感情。 電影的設(shè)計(jì)真巧妙，抓著我的心。在海邊好似已經(jīng)完成了盛大的告別，真正告別時(shí)卻使我平靜下來(lái)，死生平等，并無(wú)多大震顫，雖然電話那一頭的女士已泣不成聲。走向死亡，也向死而生，爸爸那一哭，并不為死，只為她的一生，人終要?dú)w土，去自己愿意去的地方便是慈悲。 我們都站在自己的視角用力地理解著“人”、理解著“身份”、理解著“生死”，忘記仇恨的金絲雀是不會(huì)唱歌的，即使不理解，即使不被理解，即使是仇恨而惡語(yǔ)相向，可這就是愛(ài)啊，在內(nèi)心和眼神里，它永遠(yuǎn)柔軟。
伊豆風(fēng)情片，井上靖的自傳，克制的一塌糊涂。PS：重看給5星
隨著電影的發(fā)展，這個(gè)世界上逐漸存在兩種電影：一種是日本電影，一種是其它電影。
這個(gè)世上有很多海，我最想回到的是和母親一起度過(guò)的海。除了那樣的海，其他的海都只是海。
平鋪直敘，娓娓道來(lái)。細(xì)膩精致，雋永如水。伊豆的景觀、草木和房舍，簡(jiǎn)直再美不過(guò)。8.0
像在讀一篇類似《背影》的散文
“即使路上發(fā)生了好多事，可是終點(diǎn)只有一個(gè)?！惫适乱琅f是日本電影最拿手的那些家?，嵤拢瑤捉匠?，平淡雜亂而又有序的生活。細(xì)水長(zhǎng)流的溫情，毫不做作，細(xì)節(jié)的把握，情感的累積。尤其樹(shù)木希林的演繹，幾乎無(wú)可挑剔。就算是后半段早已料到的情感高潮，仍止不住淚流滿面。★★★★☆
看見(jiàn)別人寫井上靖很貼切：“主人公有奇特的與親人疏離的傾向和對(duì)一切都毫不在意的可惡本性”。他并不是赤子之心，也不是一心溫柔，只是在不在意與疏離的過(guò)程里恰巧撞上了隧道盡頭的光明。母親用最出人意料但又合情合理的方法表達(dá)了只有母親才能做得到的事，只有母親才會(huì)在意才會(huì)珍惜的事。
在日本，人與人之間是一種借貸關(guān)系。人一旦死亡，這種關(guān)系就徹徹底底地清理一空了。就此而言，父親和母親之間的借貸關(guān)系是徹徹底底清理一空了。但是因?yàn)槟赣H年老失憶，兒子和母親之間的關(guān)系，似乎再無(wú)兩清的可能了……在眾多日本家庭家族題材電影里，本片算是愧疚和缺憾相對(duì)較少的了，人生一場(chǎng)歡喜…
或者是井上靖的功勞吧，片中有很多臺(tái)詞都特別棒。說(shuō)如果母親不在了，自己和死亡的隔閡就消失了。讓影片除了親情，更多了幾分生死的感悟。樹(shù)木希林演的媽媽并不慈祥，健忘、糊涂，一直麻煩著子女，卻也更真實(shí)。很淡的片子，精彩還在于一些情緒細(xì)節(jié)。打開(kāi)心結(jié)感受愛(ài)。
不同《步履不?！返臏厝嶂斡段业哪赣H》是一個(gè)沉靜的心理治療的過(guò)程，抽絲剝繭般，一層層，一年年，他將自幼壓抑在心底的疑問(wèn)、恐懼、不甘、傷痛漸次裸露出來(lái)。他帶著這些童年創(chuàng)傷成長(zhǎng)，成家，成父，成為一名知名作家，將這些創(chuàng)傷無(wú)形中帶給身邊的人，孩子、母親。父親之死是一次轉(zhuǎn)機(jī)，覺(jué)醒的時(shí)機(jī)。
太喜歡了…………俺為之前輕看原田真人而懺悔=w=，兩個(gè)鐘頭一點(diǎn)也不覺(jué)得長(zhǎng)，為伊上家的故事深深著迷。情緒鋪墊得細(xì)膩可感，煽情段落排山倒海無(wú)懈可擊，還有樹(shù)木希林的神演技(最后那段男盆友都跟我一起在哭w)，兩處重點(diǎn)段落都很棒，很喜歡輕井澤別墅的那段：你是要這個(gè)酒瓶，還是要這個(gè)杯子？
節(jié)奏略倉(cāng)促，但在抒情和克制之間，是很難權(quán)衡的。
你在歲月里橫沖直撞、有勇無(wú)謀，那經(jīng)年不散的舊日芥蒂縈繞心頭。你踏過(guò)校園的小小水塘，如同橫越了太平洋、地中海、日本海，母親卻在那彎不知名的淺淺海峽對(duì)岸與你遙望，于是終于淚流滿面終于與往事和解。日復(fù)一日母親記憶急速退化中，你不曉得她是否還認(rèn)得你；掛上銘牌，你終于確信，她從未忘記愛(ài)你。
雨停了，校園里出現(xiàn)很多水塘——太平洋、地中海、日本海、喜望峰、浪橋的影子……可是，我最喜歡的是不存在地球上的小小的新海峽，和媽媽一起渡過(guò)的海峽。
在家庭關(guān)系的探討上已經(jīng)登峰造極 不平淡，不總是煽情，這么做好難。役所廣司真是個(gè)好演員，女婿后來(lái)都失蹤了，大概是想集中在一家人里吧。樹(shù)木希林用本片和《步履不?！方⒘藲v史地位
有點(diǎn)小津還魂，又有點(diǎn)是枝裕和附體，極像是《步履不?！锋⒚闷?。眾演員集體演技大爆發(fā)，樹(shù)木希林的母親角色更扮得叫人嘆服：“您是怎么做到的！”美術(shù)細(xì)致，強(qiáng)烈時(shí)代還原感對(duì)愛(ài)昭和風(fēng)的人來(lái)說(shuō)真有點(diǎn)視覺(jué)享受的意思?？此崎e散漫不經(jīng)心的臺(tái)詞、敘事跟節(jié)奏中，不時(shí)迸出可愛(ài)動(dòng)人的細(xì)節(jié)重音。2012最強(qiáng)日片。
“可是，我最喜歡的是不存在地球上的小小的新海峽，和媽媽一起渡過(guò)的海峽”幸福的家庭雖相似，其中纏繞的恩怨和祖輩糾結(jié)最是難以明言；不無(wú)煽淚不無(wú)平淡，可尋常日子不正如此坐看云卷云舒流年變幻么；三代人的情感承接自然美好，當(dāng)我們感受到終點(diǎn)只有一個(gè)，死亡不再懼怕。
太好看了，鏡頭能再?gòu)娜蔹c(diǎn)就更好了，能把家庭片拍出自己的節(jié)奏挺難得的，盡管故事并不新鮮。宮崎葵和役所廣司對(duì)戲的那幾場(chǎng)太棒了，樹(shù)木希林更不用說(shuō)，越到后面越好。
父親去世以來(lái)，我在某些瞬間察覺(jué)到自己和父親想像的部分。從走廊去庭院時(shí)用腳摸索木屐的樣子，躬著背看報(bào)紙的時(shí)候，擺弄香煙盒的習(xí)慣。自己與死亡之間突然毫無(wú)阻隔，覺(jué)得接下來(lái)就要輪到自己。然而母親還健在。死亡之海的一半，因?yàn)槟赣H而被遮住了。死亡與我之間的隔閡，真正消除之日便是母親不在之時(shí)。
觀影途中接到支部書記的電話 她說(shuō)「打了很多通電話給你都沒(méi)有人接 就聯(lián)繫了你媽媽。怎麼她都沒(méi)打電話通知你嗎?」一瞬間 我突然記起原來(lái)自己還有一個(gè)媽媽 但是轉(zhuǎn)瞬間我卻又失去了她。她變成一個(gè)陌生又熟悉的發(fā)音 悲傷時(shí)用來(lái)自我解嘲。