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劇照
詳細(xì)劇情
原作は山口瞳の第48回直木賞受賞作。原作では主人公は電機(jī)メーカーに勤める宣伝部長だが、映畫では洋酒メーカーの宣伝部員（山口瞳が當(dāng)時(shí)サントリー宣伝部に勤めていた）に置き換え、主人公が直木賞を受賞するまでを描いている。それまで男性アクションで定評があった岡本喜八が、この1作で戦中派の屈折した心理を見事に捉え、本格的に評価された。ストーリーは、洋酒メーカーの宣伝部員というしがないサラリーマンの“才能のないだらしない奴が一生懸命生きること“の大変さを、自分史や戦後史と重ね合わせながら描く。岡本の演出は、主人公と妻との若い頃のロマンスを、「殘菊物語」にたとえて、下駄と靴だけの合成アニメーションで描いたり、父親の事業(yè)の盛衰を書き割りのセットやアニメーションで描いたりと自由奔放をきわめる。また主人公の背後にいる同僚をストップモーションにして、カメラの背後でもう一人の自分が畫面內(nèi)の自分が置かれた立場を分析してみせるシーンなど、ナレーションの使い方も秀逸。
長篇影評
1 ) 未定名
岡本喜八是影史難得一遇的怪才，《日本最長一日》、《大菩薩嶺》、《侍》、《大誘拐》、《肉彈》、《普通人的優(yōu)雅生活》你難以相信，這些在風(fēng)格、類型和批判力上近乎南轅北轍的片子，會出自同一導(dǎo)演之手。如此將各種極端融會貫通之怪才、歷史難覓，霍克斯和J.Lee或可算是。從此看，岡本必定屬于影史上最為頂尖的那一系列名字之中。
姑且不談此片在試聽上那些極端大膽新穎的嘗試，僅僅在敘事上，它便將嵌套結(jié)構(gòu)的最大威力發(fā)揮到極致。
《問題與方法》中洪子誠著重談到文學(xué)史之內(nèi)涵，文學(xué)史有兩方面：歷史事實(shí)（事件、人物）和對其的批評。此片之結(jié)構(gòu)，便是在編年史的回溯結(jié)構(gòu)中，無差別的將批判力評述融入其中。這并不是簡單的夾敘夾議的旁白建設(shè)。
1. 編劇很厲害，以這種方式敘事，沒見到過。2. 他的年紀(jì)跟我爺爺，姥爺幾乎差不多，不知道我國是否有類似的作品呢？3. 這個(gè)算作導(dǎo)演，編劇代替所有人給那段日本歷史做了一個(gè)了斷，從此，日本人可以開始沒有負(fù)擔(dān)，沒有負(fù)罪感的新生活了。3.本片距離戰(zhàn)爭結(jié)束18年，日本可以重新開始了。
a story about uninteresting salaryman
小人物的傳記，《我的鄰居山田君》也許收這片的啟發(fā)，中年男人厭倦了生活，寫了個(gè)自傳個(gè)人的悲喜和酸甜苦辣，只是后半小時(shí)不知道在搞啥
有趣，3.5
102.27
史航說，寫作是為了解決自己的問題，而不是為了解決別人的問題。江分利滿先生一定也是這樣贊成吧。
平淡但又充滿戲謔，幾個(gè)超現(xiàn)實(shí)段落的荒誕感很有意思，主題是對于戰(zhàn)爭的反思和戰(zhàn)后生活的展現(xiàn)，節(jié)奏感和敘事方式在我看過的電影里算是非常另類的存在。
ちょっとうるさいね
漫畫般的戲謔手法刻畫了一位普通日本男性的半生，是自傳，也是群像。糟糕的父親，苦難的母親，艱辛又無聊的一生。寫作成為唯一的出口，短暫照亮生活，讓他得以像魚一樣浮出水面，大口呼吸。父親的形象更像是日本社會的一種隱喻——通過戰(zhàn)爭掠取，又因戰(zhàn)爭失去一切，戰(zhàn)爭的陰影不但籠罩在這一代人的頭頂，戰(zhàn)爭的詛咒也延續(xù)到了之后幾代人的身上。
看完《女人中的陌生人》，再看這個(gè)更好些。我感覺岡本喜八早期喜劇不如后面好看?！秺W特曼》里的兩位演員也時(shí)有參演岡本喜八的作品。電影給我印象的是，以富山為名賣蒜末假藥的事件，可爾必思的部分。整個(gè)故事就是一個(gè)無趣的醉客，靠寫自傳得直木獎，后面成了名人多人請他喝酒，醉了話癆。自傳部分有時(shí)代變遷一些事件，以開頭為開始，以開頭部分為結(jié)束。整體沒覺得有多搞笑。
岡本喜八這班子搞笑天分都這么足
我很喜歡.
喜八真的好酷啊！
有喜八有歡樂.
念叨的酒鬼，戰(zhàn)爭年代的回憶，國民生活史的絕佳影片。
受兩個(gè)家的影響，對于戰(zhàn)（后）爭的審視，反觀個(gè)人狀態(tài)的平庸和迷茫，荒誕風(fēng)趣中帶有嚴(yán)肅的目的性。畫外音，形象的動畫，人物定格，空間跳轉(zhuǎn)無縫對接，花樣頻出。寫作總會和生活給予的經(jīng)驗(yàn)掛上鉤，是表達(dá)，也是機(jī)會和抗?fàn)帲掏纯焖侔秋埖囊欢渭て鸸缠Q，最后妻子的朗讀很動人?！边^去的一切已不復(fù)存在“
我們無法從表面上認(rèn)知一個(gè)人的全部，閱讀他人時(shí)都帶著誤讀，別人閱讀我們時(shí)也一樣，不理解是常態(tài)。就像當(dāng)初人們看利滿先生，只覺得他是酒鬼，當(dāng)他以寫作做自我剖析的時(shí)候，人們才看到了他背后那份沉重的清醒：有關(guān)他的童年，父母，青春，戰(zhàn)爭年代，家庭，工作，瑣碎之事，之想法，之趣和無趣。在這樣的剖析回顧里，種種邊遠(yuǎn)之事如同云一般向他逼近，那是飽含感情的云團(tuán)啊。不過也得承認(rèn)，自我表述的文字通常是帶著謊言的?，F(xiàn)在，人們喜歡的利滿先生是獲得直木獎之后令人刮目相看的利滿先生，然而他和原來的他根本沒有不同，只不過他把喝醉時(shí)那些想當(dāng)年的胡話變成紙頁上的文字罷了。話說回來，正是云團(tuán)里的種種承擔(dān)，壓力，悲喜才構(gòu)成了一個(gè)完整的普通人。再往下說的話，其實(shí)利滿先生的人生就是大部分人的一生吧。生活不易啊，讓我們?yōu)檫@平凡干一杯吧！
確實(shí)優(yōu)雅。雖然先天有問題，但在有更多問題的日本，就沒啥了
以家庭編年史和個(gè)人際遇的悲喜為載體，反映時(shí)代變遷與戰(zhàn)爭陰影的盤旋及逐漸消弭，手法戲謔歡脫，以誤打誤撞進(jìn)入寫作界的方式直抒現(xiàn)實(shí)胸臆，一個(gè)尷尬笨拙、跌跌撞撞地與艱難困厄生活搏斗的小人物，剝離戲劇元素，沉淀下來的竟是深深的哀苦，母親去世后邊哭邊吃飯的場景全片最佳。
34分用周遭停止表演營造出的“定格”效果，43分的男女X眼透視，43：50的酒醉變臉令人捧腹。節(jié)奏明快，剪輯利落，演員還是炸彈和殺人狂的原版人馬。形式感不如炸彈，但立意更明晰，結(jié)構(gòu)更完整。最后用長篇大論回顧戰(zhàn)爭創(chuàng)傷，點(diǎn)出了被戰(zhàn)后繁榮掩蓋的黑暗時(shí)代，充滿憂患意識。