（寫于08年底，那時候我還是個感情濃烈的姑娘）

Blanc----égalité
        和我們教室后面寫的一樣，平等，白色。
    其實回味每一個鏡頭，白色，貫穿整部影片。從法庭門口的和平鴿成群飛起，Karol抬頭，表情饒有興致，但是結果卻被很掃興。這是不是最開始的一個暗示，帶有諷刺意味的筆觸，敘寫著所謂的平等。放棄了在波蘭的聲名和前程，只因了Dominique的一個神情凝望，隨她來了巴黎，帶著一個裝著證明他能力的箱子，里面裝的是他在波蘭的全部驕傲。來到巴黎這個地方，幾乎不會說法語。其實一直不明白，為什么Dominique總會回想起他們婚禮的場景，因為婚紗是白色的么？是因為象征兩人愛情的平等么？為什么要從那么空無一人的教堂里走出去？“我需要時間，我要挽救這段婚姻，我不相信我們情分已盡”在離婚的法庭上，Karol喊出，：“難道就因為語言，我被拒絕了嗎？”最開始的暗示。Dominique從回憶中被扯出，法官問她Est-ce que vous aimez votre mari? 她回答Avant oui, 眼神里盡是溫柔。Karol的眼睛里寫著渴望，Dominique看他一眼，眼神轉而凌厲而決絕。maintenant?-Non,je n'aime plus.語氣中一絲輕蔑。Karol表情難以置信，一時沒有明白過來，然后眼中剛剛的光芒暗淡下來，當他能理解這個句子的時候，痛徹心扉。以前愛，現(xiàn)在不愛了。我知道，最痛的一句話莫過于此。
     其實我挺喜歡Karol的行李箱，貼著便簽，給人一種挺舒心的感覺，同時也是一個典型的象征吧。那個箱子，在傳送帶上轉來轉去，有人分析說這象征了小人物自己無法左右命運，我同意這點。這也算是對平等的一個反諷吧，不是說想怎么樣就能夠實現(xiàn)的。后來Mikolaj把Karol裝在箱子里運回華沙的時候不也一樣么？Karol被連箱子一起帶走，無法左右自己的行程。小人物的悲哀在于此，世界之所以為世界，就是因為了這些必須與無奈。在Karol最無奈的時候，銀行卡被凍結，無家可歸的時候，在巴黎的夜里，冷風逼人。在最無助的時候，蹣跚的老婦人讓他嘴角泛起殘忍的笑，這是他內心里陰暗面的展現(xiàn)么？也是他后來的那些報復行為的最初端倪？
    很喜歡他假裝吞鑰匙的那一個剎那，暖暖的感覺，在那么落魄的時候，在面對Dominique的絕情的時候，他依然心心念念著逗她開心，試圖挽回。我仔細看他的臉，沒有絲毫埋怨。的確，Dominique也笑了，Karol的可愛的一面，或許就是這樣的小細節(jié)，曾經贏得了佳人芳心?？吹終arol隔著發(fā)絲，觸到Dominique的臉頰，她那可愛的笑，那一蹙眉的開心。但是終究要面對現(xiàn)在的時光。依舊被狠狠傷害，不得不說，Dominique,做得太絕了，不管Karol怎么挽留，怎么補救，都是不可能回頭的了，無論他怎么拋下自尊去懇求。
    流浪，帶著心傷，在地鐵里。地鐵是所有人都喜歡用的象征，地下鐵，是不是也是在光華的掩蓋下，一道刻在繁華臉上的疤？Karol吹著梳子，這是他唯一能用來謀生的了。就這樣，認識了Mikolaj，同是波蘭人。我注意到，Mikolaj用腳指向Karol的驕傲，他的那些證書，或許，開始，Mikolaj不把Karol當朋友，只把他當成一個工具，從心底是看輕他的。當Karol給Dominique打電話的時候，那種絕望，那種孤注一擲，那句或許他說的最流暢的一句法語Dominique, je t’aime。多少無奈與落寞，都在這一句絕望的話語中。無奈，這句話太輕了，給不了Dominique幸福，或許，是Dominique不要這幸福。傷害傷害，還是傷害。Je t'aime.一句話，全部的語言都融在這句里，世間一切情愫，敵不過一句我愛你。愛一個人，就給了他傷害自己的把柄。這話一點不假，心甘情愿，含笑飲毒酒。愛情里，怎么可以僅僅用平等兩個字概括。
     那個電話亭，看他痛苦扭曲的面孔。那種壓制住的絕望，突然讓我想起《飄》里描述瑞德的拳頭，那種像是不信教的人才有的那種自由和硬壓制下的力量。那兩法郎，花掉的也是他的尊嚴，所以他才那么瘋狂地想找回。或許，這也是一種提醒，提醒著他的屈辱，提醒他在愛情里的傷痛。
    他走了，這次真的疼了，他要離開巴黎這塊傷心地。有著怎樣的決心，躲在那個箱子里。拋棄了一切原來曾引以為傲的東西，就那么輕易讓那些留在了巴黎的地鐵站。這是報復的開始么？在那么狹小的空間里，他自己都不知道能不能夠用，卻依然帶著那么易碎的石膏像，就像是帶著對Dominique的愛。不敢想象，他在被推下山崖后，有著怎樣的力量，能走回去。白色的天地，白色破碎的石膏像，世界一片白色……是報復的力量驅使么？愛之深，恨之切。Karol終于回到了朋友那里，蒙頭大睡，我想，他怕是要把那些痛苦的回憶都忘了，或是在夢里把這些想清楚。他能有那么多人指名要他做頭發(fā)，說明他在波蘭也是很有前途的，至少生活是很優(yōu)厚的，但他義無反顧放棄了，為了Dominique，去了巴黎。開始，他費盡心機賺錢，也真的達到目的了?；蛟S，以前是靠手藝吃飯，現(xiàn)在卻是靠手段吃飯。波蘭，白色的雪掩蓋下，或許，給了Karol很多，讓他找回了原來的一切。在自己熟悉的地方，和自己熟悉的人一起，或許就是最好的療傷藥。探戈舞曲，遠遠地回響。不知道為什么用探戈作背景音樂?；蛟S，Karol做警衛(wèi)的那個時候，是計劃開始拔節(jié)的時候吧。想起這段旋律跟《安妮日記》里的旋律挺像的，波蘭導演都喜歡這類旋律么？
    看到Karol在晚上一個人對著錄音機學法語的鏡頭，他背著變位。他學法語，為了報復？可看他背變位的時候，表情不是那種下定決心的狠，而是一種悠閑。J'ai mangé,tu as mangé……按下重復，有種理解不了記不住的無奈，或許，感嘆著，法國人，那個法國女人Dominique，像變位一樣難以捉摸，掌控不了。（呵呵，我只聽出了Dormir和partir兩個詞的不知道哪種時態(tài)的變位，第一個聽不出來，貌似還是manger的某種變位）
     Mikolaj就是那個沒有勇氣自殺的人。果然像預料的那樣。Karol開槍的那個瞬間，慢鏡頭，Mikolaj倒下，那不過是一顆空彈。隨著這一課空彈，Mikolaj也算是死過一次的人了，沒有人能體會死去的人對活著有什么感受。又想起《非誠勿擾》里，笑笑跳進海里，對他的思念也就此終結?；蛟S，當Mikolaj感覺被子彈射中的一刻，原來的那個他也跟著死去了。兩個獲得重生的人，在昏紅的日光里，在冰上，像兩個孩子。記得《搏擊俱樂部》里，泰勒放那個學生走的時候，說明天將是他最快活的一天，他的早飯將比我們都香。重生的感覺?；蛟S，這個時候，兩人開始真正成為朋友。
     Karol已成為他想成為的樣子，不知是不是刻意的對比，如今他站在高樓上，依舊吹著梳子，不過一切都變了。“看，華沙就在我們腳下。”不再是原來那個懦弱的人了，取而代之的是冷漠。那種俯瞰一切的感覺，只是，贏了世界，Dominique在哪里？夢醒時分的呢喃，除了那尊石膏像，沒人聽到。誰說報復的時候，心里沒有愛了呢？Karol一直是愛著Dominique的，一直都是。他立了遺囑，當時也算是報復計劃的一部分，但是他的表情里有種痛，那種無奈，那種自己都希望自己能停下來的感覺。就算是他最后跟Mikolaj提到說她會來參加他的葬禮的，畢竟那是很大一筆遺產的時候，雖然有著鄙夷，但我卻覺得有種苦澀，那種他希望自己恨Dominique，沒想到并不能真的恨，卻內心深處依然愛著她，恨卻騙不了自己。如果說繼續(xù)愛著Dominique是一種軟弱的話，他不能容忍自己在事業(yè)成功的時候，懦弱著。或許，他千百次警告自己，不能對Dominique念念不忘，內心卻是對她的感情一直不變，只不過，這種感情異化了，被深深埋起來。一次又一次，他發(fā)現(xiàn)自己依然抵擋不了這種感情的侵襲，在思想最脆弱的時候，暴露無遺。不知道怎么化解，這種感情在報復的掩蓋下卻欲蓋彌彰，越是這樣，他心里越痛苦，越痛恨自己，越痛恨這個讓他陷入這種狀態(tài)的女人，那個他依然愛著的人，報復的念頭越堅定。用報復掩蓋愛情，報復中有種痛，痛在心里，只有自己知道。
     Karol和手下去買尸體的時候，“這年頭金錢萬能”，也算是導演的諷刺吧。是的，錢買不回愛情。（不過我倒是想起歐亨利的小說《財神與愛神》，最后一句夠諷刺的）他把一直陪在他身邊的那枚硬幣，扔進了棺木，隨原來那個自己去了。他從那一群搶劫他的人那里奪回的這硬幣，他舊日的屈辱和尊嚴都壓在上面。 現(xiàn)在，不需要了。
     Dominique來了，或許因為，只有死亡能讓人記住他最好的部分，她流淚了，傷心了，回想起他，畢竟是相愛過，畢竟也刺傷過他，淚水里，有自責，有不舍，雖然很少很少?；蛟S，此刻對于他，Dominique的感情不會比大多數人都更深，只是比對于一個死去的人的感情稍多一些。當Karol重新出現(xiàn)在她面前的時候，震驚過后，或許，她覺得他們可以回到過去了，或許，她覺得愛情可以起死回生。此刻，對于Karol，更大程度上來說是為了證明自己，并不是完全因為愛情。但畢竟曾經滄海，那種過去的感覺回來了，他不再是原來那個在愛情理卑微的角色了。對于Dominique，她一無所知，Karol從這一刻起，就深深傷了她一次，這一次，我覺得比什么都深，比起把她送進監(jiān)獄更傷人心。然而，她終于還是失去了他，在清晨，等醒來，她發(fā)覺，自己又愛上了Karol，和以前一樣。我還很喜歡一個鏡頭就是她給Mikolaj打電話，電話那頭Mikolaj冷冷的聲音，告訴她Karol已經死了。
    警察進門，那一刻，她一定以為自己昨晚不過是幻覺了。其實，她完全可以告訴警察，Karol沒死，但是當警察第二次跟她確認的時候，她卻沉默了。突然覺得，她不是陷入記憶中，或許，這次，是她甘心被Karol狠狠傷一次了，她故意沉默了。算是贖罪吧，這樣，兩人誰也不欠誰的了。就像前面說過的那樣，愛一個人，就把傷害自己的把柄交給了他。其實，結局是意料之中的?？粗鳧ominique用手語告訴Karol，等她出去，重新開始，表情沒有恨?；蛟S，兩人的傷害相抵消，像張白紙一樣，重新開始。不是原諒傷害回到過去，是重新開始。又想起開始Dominique傷Karol,把Karol對她的愛當作懸在他頭上的鞭子，沒有平等，沒有幸福。兩個人的戰(zhàn)爭，沒有輸贏。
    寫到這里又想起出現(xiàn)了三次的那個婚禮鏡頭，記得那個律師說“他在隧道的盡頭看見燈光”，Dominique從教堂出去的時候不也像是在隧道盡頭看到燈光么？雖然我還看不透這代表什么。
    是不是，彼此傷害過后才可以一切重新？ 愛情里，有多少平等可講？或許還是應該努力尋找平等的吧，如果，Karol選擇原諒，Dominique是不是不會再回來？如果回來，兩個人之間的不平等是不是就像一道傷，抹不平，Karol是不是在兩個人的愛情角逐里一直處于下風？愛情，也是角逐？

  

白在"Trois Coleurs"三色系列中，應該對應著平等（égalité）。在這個故事里我們很容易找到平等的影子：Karol從被Dominique拋棄，到成功地實現(xiàn)報復，他成功地證明了他男人的尊嚴。從一個喝口涼水都塞牙的客居異鄉(xiāng)的無能男人（他在各地得到的獎項，決不象征著什么能力，倒是像是一種累贅，甚至是反諷式的映出他的無能），到一個事業(yè)有成，終于將自己和妻子（奇怪的是這場離婚官司打了那么久都沒結束）定位在了高墻內外，這成功的報復，應該說是再好不過地實現(xiàn)他的平等了吧？然而這其中有很多問題。他得到的，不是共時的平等，至多只是歷時的平等。如果我們把這九十分鐘的電影在時間上作個平均，也許他們的位置是大致平等的。然而我們無法抵御的時間之流，卻清楚地告訴我們Karol是在逐漸登上一個世俗所謂成功者的位置，從而可以操縱自己和別人的命運，與Dominique當時需要依賴外物（離婚訴訟里的法律，驅逐Karol時的警察，接到電話時身上的男人）實現(xiàn)自己的目的完全不同。兩個人在達到征服與反征服的目的中，女人采用了適當的力量，男人卻選擇了過大的力量，其結果是沒有最終把兩人的關系推到一個平等的穩(wěn)定狀態(tài)，而是呈現(xiàn)一種過度，最后的Dominique以一種屈服者的身份出現(xiàn)在窗口，我只能說他們之間將永不會再有真的平等可言。
跳出這個格局再看，卻還有另一層反諷：即使歷時的平等，Karol也一樣沒有實現(xiàn)。我這里講的歷時性，不是前瞻式的評價，而是在這九十分鐘內已經如此。使Dominique到達華沙的，不是Karol，而是Karol之死。以自身的消解來追求自身的尊嚴，追求到了又是誰的？Karol在葬禮后的出現(xiàn)，不能說明他的存在，這時他的遺產已經全都歸Dominique所有，他連自己都沒有了，只剩他的所謂尊嚴。脫離了實體的尊嚴，究竟還有沒有意義，或者說還是否存在？因此那激情的一夜其實徹頭徹尾的將Karol符號化，意圖消解這個符號而換得自身存在的完滿，卻將自己完全符號化，自己跳進自己設下的局，最終全情投入一場能指的狂歡。
也許我們對平等的幻想應該落幕，畢竟說穿了就只剩一些符號的碎片。在這個世界，我們只有真正無根的漂泊，才會跟每一個萍水相逢兩兩平等。

被這部片子的結尾震撼到了。Dominique最后重新回到Karol的懷抱，是在監(jiān)獄里表達出來的。我感受到的是兩個人陰影部分最終達到匹配。Karol最后懂得了Dominique的欲求，Dominique也滿足于激發(fā)出了Karol內心的陰影，使他成為了完整的男性，兩人在關系中才擁有了真正的滿足與性高潮。

影片開始，法庭上Dominique便挑戰(zhàn)了Karol在關系中的地位。以Karol性能力喪失來表現(xiàn)失去dominance。個人感覺Dominique是女性氣質非常強烈的一個人，她在無意識中挑戰(zhàn)Karol的男性氣質。很顯然，身處異國的Karol沒有經受住考驗，在關系中出于劣勢地位，包括Dominique駕車棄他而去的場景。而隨后的那次通話則將Karol徹底擊垮，失衡的關系自然無法維持下去。

回國后，Karol重整旗鼓，重新建立自尊。與其說是報復或懲罰，不如說是重新面對Dominique的挑戰(zhàn)，并且發(fā)現(xiàn)了真正的自己。被Dominique的陰影能量擊敗了的Karol也發(fā)現(xiàn)了自己心中的陰影，漸漸地他開始使用自己的陰影力量。成為成為一名老板是陰影發(fā)揮作用的第一個信號。當Karol有了自己的事業(yè)之時，也是陰影輔助Karol成為一個真正具男性氣質的人。Karol感受到了陰影帶來的滿足感，自信與“性能力”也與日俱增。終于有一天，他可以重新面對Dominique，而不是對著白色雕像意淫。此時此刻的Karol不再是一個符合習俗道德的、規(guī)規(guī)矩矩的“好人”理發(fā)師，而是了一個真正平衡了內心light面 and shadow面的男人。一個不能釋放陰暗能量的男人是不完整的，也是無法滿足女人的，象征女性氣質的Dominique是無法接受的，關系自然崩塌。而向自身陰影的回歸，使得Karol經受住了Dominique的考驗，盡管手段夸張，但是Karol成功回應了Dominique的陰影部分，男性的陰影成功回應了女性的陰影。在陰影層面上，兩人再次回到關系平衡點，他們又可以在一起了。

所以，成功的關系，應該是陰暗面得以釋放，且雙方的正面和陰影均可以匹配。這樣的關系才可以全面的滿足。當然這是個過于理想的狀態(tài)。不經歷苦難與波折就能實現(xiàn)平衡與滿足，就像基耶斯洛夫斯基所表達的那樣，真的是太難了。

她的男人終于給了她回應，有資格滿足她了。最后，Dominique說：“等我出來，再來一次”。

這或許就是真正的般配吧。

P.S. 盡管表面看來，Karol是“贏回”了關系，成為了主導者(dominance)。但全片的中心是Dominique。如果Dominique不再對Karol抱有任何興趣或希望，那么Karol的男性力量是無法發(fā)揮任何作用的。很可能的是，Dominique一直在等Karol懂她，理解她。

呃，發(fā)現(xiàn)這篇一不留神竄到第一頁了，那我就說兩句：本篇是05年寫的，當時還很稚嫩，而且停留在劇透式影評的地步?，F(xiàn)在我長大了 - -，略懂一些鏡頭語言了，于是后來又重寫了一篇，感覺比這篇強。由于豆瓣不能發(fā)圖的落后設置，所以那篇無法發(fā)在這里，有興趣的點這里去看吧

“白色”經典鏡頭賞析：
http://xycq.online/forum/viewthread.php?tid=194651&highlight=

以下是以前寫的：

在基耶斯洛夫斯基執(zhí)導的《紅》、《白》、《藍》三部電影里，《白》可能是故事性最強的一部了。我18歲的時候，曾津津有味地把它當一個傳奇故事來看，壓根沒往深了琢磨。后來有了性經驗，and還有過陽萎的經歷-_-，這才算看懂這部片子。嗯，我要說的是，這是一部討論性和愛情的關系的片子。

影片主人公卡洛是波蘭小有名氣的美發(fā)師，為了和他年輕漂亮的法國妻子多米尼克在一起，來到了法國。然而在法國，他感到人生地疏，失去了原有的自信和活力，甚至變得陽萎。多米尼克無法忍受他這一點，于是告上法庭，要求離婚。法院判決離婚，并把大部分財產都判給了多米尼克。卡洛走投無路，在地鐵里行乞。行乞時他認識了波蘭人米克拉伊，在他的幫助下，卡洛藏身于一個大行李箱內回到了故鄉(xiāng)華沙。回國后，他不愿再當沒有前途的美發(fā)師，經人介紹他投奔一位金融界人士，沒想到工作只是給那個人當警衛(wèi)。一陣子后，轉折點來了：卡洛偷聽到雇主和別人的秘密談話，知道了他們將要買下某片土地，于是搶先與地主作了交涉并買下了那片土地，然后以十倍的價格賣給了他的雇主，從而發(fā)了財，還開了自己的公司，并拉米克拉伊入伙。成功后的卡洛決心報復多米尼克，他假裝身故，然后把遺產留給了多米尼克。多米尼克來到了華沙，參加了他的葬禮。隨后她回到賓館，卻赫然發(fā)現(xiàn)活生生的卡洛躺在她的床上。此時的卡洛表現(xiàn)得充分的自信，并恢復了性功能，于是兩人瘋狂做愛。早上，卡洛悄悄離開后，波蘭警方拘捕了多米尼克，原因是懷疑她策劃謀殺了一向身體健康的卡洛?？迦滩蛔Χ嗝啄峥说乃寄睿半U來到監(jiān)獄窗口，用望遠鏡偷偷看她。多米尼克看見了卡洛，開心地笑了，打手勢對他說：等我出去后，我們再來一次?？宸畔铝送h鏡，淚流滿面。影片到這里就結束了。

這部片子我看了好幾遍，最初看的時候是從卡洛的角度出發(fā)的，非常討厭多米尼克，對卡洛的遭遇感到同情，為他的發(fā)財揚眉吐氣，對他報復多米尼克覺得無比正確和痛快。后來我的看法改變了，我發(fā)現(xiàn)多米尼克雖然出場鏡頭不多，但她才是影片的核心人物，要想理解這部影片，就要理解多米尼克這個人。就像《仙劍奇?zhèn)b傳》里表面上主人公是李逍遙、但其實趙靈兒才表現(xiàn)了游戲的中心思想一樣（請參看我8.1和8.2的日志我親愛的靈兒?。?br>
紅、白、藍是法國國旗的三個顏色，分別代表了博愛、平等和自由。基耶斯洛夫斯基拍這三部片子就是為了探討這三個主題。白色代表平等，那么在《白》這部片子里，平等是指什么呢？我認為，是指愛情中兩個人的地位的平等。而性，是體現(xiàn)愛情中的平等的不可或缺的條件。如果兩個人沒有性愛，比如卡洛陽萎，那么在他和多米尼克的愛情中他就是低她一等的，不平等的愛情是無法走下去的。（別砸我，我說的是我理解到的導演的意思，而且我覺得我理解的沒錯誤哈哈）

在多米尼克的愛情觀念中，性方面是否得到滿足占有非常重要的地位。她在法庭上違心的說出“我不愛他了”，就是因為她不能接受和卡洛沒有性生活。隨后，卡洛給她打電話時，她竟然讓他聽她和另一個男人做愛的聲音，并且她叫得非常大聲。然后，在卡洛的葬禮上，她痛哭失聲。在發(fā)現(xiàn)卡洛在性方面重振雄風后，她發(fā)自內心的歡喜，在和他做愛時叫的聲音比在那次電話里的還大。第二天早上睡醒時，她臉上掛著像小孩子一樣的滿意的笑容。在監(jiān)獄的窗口她看到了卡洛，她沒有如一般人所料那樣或憤怒或懺悔或痛哭，而是滿懷期待的對卡洛比劃著手勢，表示迫切的想和他再干一次。所有這些都說明，她確實是深愛著卡洛的，同時她對愛的要求也是苛刻的。

其實從另一個角度來看，她對愛的要求并不那么苛刻，相反還很簡單呢。她和卡洛是在一個美發(fā)大賽上相識的，當時卡洛獲了大獎。據卡洛回憶說，那時她凝視著他。在法國的卡洛全無自信，笨手笨腳，多米尼克很狠的拋棄了他。在華沙的賓館里，半躺在床上的卡洛表現(xiàn)得像將軍一樣有威勢有男子氣，這讓多米尼克忍不住屈服于他，在他的身下、在他下身的猛烈沖擊下徹底被他征服。我們能看出，她的要求很簡單，就是找一個強有力的男子，可以讓她有依靠，可以讓她依賴，她愛的就是這樣的男人。

理解了多米尼克，我們再回頭看卡洛的經歷，就會明白為什么影片的絕大部分篇幅都用在表現(xiàn)卡洛忽高忽低、令人悲喜交加的起起伏伏上，因為多米尼克是影片內涵所在，卡洛所做的一切都是為了滿足多米尼克的要求。于是乎，卡洛潦倒，那就得不到她；興起，他才有可能得到她。他到底能不能滿足多米尼克的要求，由于這個懸念，影片牽動了觀眾的揪著的心。比如說，片中卡洛在法國說這帶有濃重波蘭口音的發(fā)育，舉止摳摳索索，笨拙可笑；他藏在行李箱里回國，表現(xiàn)出他的命運就像行李一樣身不由己、被人控制、受盡侮辱。梳子本來是他的美發(fā)工具，但在地鐵里他卻用它當樂器來吹奏；唉，理發(fā)這一行業(yè)什么好處都沒有給他帶來，讓他淪為乞丐。這樣的他，怎能滿足她的要求？他發(fā)財后，舉手投足間派頭十足，像國王一樣左顧右盼；他買下了一座大廈中的房產，躊躇滿志的說：“華沙在我們腳下。”在賓館里的他，說著口音純正的法語。這時的卡洛，才是她想要的人。影片結束時他得到了她的愛情，但他卻淚流滿面。我覺得，這時他們兩個人想的一定不一樣，多米尼克是在想將來的性的快樂，而卡洛是在想以往的艱苦歷程。

影片分析就到這里了。對于我個人來說，我之所以喜歡這部片子，最大的原因是多米尼克這個人物。她就像我喜歡的那類女孩一樣，美貌，冷酷，苛刻，屈服于強者。為了多米尼克這樣的女人，我要變得更強。and……嗯，還是說出來罷，我覺得她在高潮時的叫聲實在太tmd讓我熱血上涌了，聽著她的聲音，我簡直可以閉上眼睛手淫了。

扮演多米尼克的是法國的女演員朱麗黛爾比，在《紅白藍》三部曲的三個女主人公里她是最吸引我的一個。扮演卡洛的是波蘭著名演員扎馬霍夫斯基，不過他以演電視劇為主，極少上電影。導演么，基耶斯洛夫斯基，不用介紹了吧，呵呵。



再寫點，當作是關于《白色》的補遺罷。

片中有一個情節(jié)很有意思：卡洛在地鐵看到了一個酷似多米尼克的雕像，他忍不住偷了它，并把它帶回了波蘭。雕像后來摔壞了，卡洛細心的把它又修補好了，只是上面還是有裂痕?？宄３？粗@雕像，有一次還情不自禁的閉上眼睛吻了它的嘴唇。這暗示著卡洛的愛情觀，他認為愛情即使有了裂痕也還是可以走下去的，他不會因為這裂痕而減少對多米尼克的愛。多米尼克在卡洛心中的形象在法國被摧毀了，卡洛要在波蘭重塑。領會了這個情節(jié)之后，我覺得在愛情方面，卡洛真的很堅強，我非常欣賞他這一點。同時，片中卡洛和多米尼克在一起的時候不多，雕像成為非常重要的聯(lián)系他們兩個人的工具。

米克拉伊這個人物在一定程度上，襯托了卡洛的形象。他很有錢，而且有深愛他的妻兒，可謂相當成功；但他卻想自殺，自己又沒有足夠的勇氣下手，于是請卡洛代他動手。卡洛沖他開了槍，一聲震耳欲聾的槍響后，米克拉伊心旌搖馳，軟倒在卡洛懷里。然而這一槍是空包彈，米克拉伊沒有死。在從鬼門關走過一遭后，他再也不想死了。他獲得了新生。這暗示著回到波蘭后的卡洛也獲得了新生。

在法國，卡洛受盡侮辱，多米尼克處處掌握著主動權；回到波蘭后，卡洛占了上風，多米尼克處處受制，不但無法把握卡洛，甚至連自己的命運都無法掌握，并且入了獄?？吹竭@一幕幕我無比郁悶：難道在愛情中，總是要一方控制另一方嗎？愛情是否真的只是控制和反抗控制的游戲？我不敢再想下去，我也不敢再寫下去。

只有在兩個場景里，卡洛和多米尼克在愛情中的地位是完全平等的。一個是在他們的婚禮上，畫面籠罩著不易覺察的白色，多米尼克身著白色婚紗走出教堂，回過頭來和卡洛深深接吻，然后畫面被一片純白色充斥，再沒有其他。還有一個是他們在酒店做愛時，多米尼克接近高潮，叫聲越來越響，在她最高潮的一剎那，她的呻吟變成了呼喊，此時畫面同樣被一片純白色充斥了。

也許愛情就是這樣的罷，雙方都在努力追求平等的地位?！栋咨窞槲覀冋故玖似降葒乐厥Ш夂髢蓚€愛人的遭遇。在十多年后的今天（本片發(fā)行于1993年），我認為它經受住了時間的考驗，完全可以被稱為經典了。

p.s.：在當時的政治環(huán)境下分析這部片子，也是挺有意思的。那時波蘭剛從社會主義演變成資本主義，波蘭人仇視社會主義，因此當強盜們從卡洛手腕上搶下手表后發(fā)現(xiàn)是前蘇聯(lián)生產的，立刻罵著臟話把表扔的遠遠的。獲得新生的波蘭發(fā)展迅速，涌現(xiàn)出了向卡洛這樣的一批新興起的資本家。在波蘭，只要有錢，什么都能買到，所以卡洛可以用錢鋪路，很容易就制造了自己身故的假相。