因?yàn)槭孪瓤吹絼e人的短評，說最后十分鐘會顛覆一開始我們對整個故事的判斷……所以，到了最后半個小時，我已經(jīng)基本猜到故事的真相。在最驚悚的時候也只是被聲效嚇了一跳，但沒有感覺意外。

這是我所看的第三部由阿米爾汗主演的電影（前兩部是：地球上的星星，三傻大鬧寶萊塢），也是第三部讓我深深沉浸其中，并且過后感嘆的電影。
印度片，在很多人印象里只是歌舞分段和狗血劇情，3個小時的愛情故事、中間每半個小時一段歌舞，幾乎成了套路。故事或者活潑詼諧或者悲情傷感，同時不乏各種小白……從寶萊塢之戀（Devdas ）開始喜歡印度片的我，也曾遇到過幾乎看不下去的爛俗片，以至于覺得印度電影水平跟天朝公映國產(chǎn)片的水平，不相仲伯。
但是，也正是看了一些包括此片在內(nèi)稱得上是佳作的電影，才讓我一直覺得印度電影的希望大過天朝。因?yàn)槟憧偰軙r不時看到一些佳作，而不會像在電影院里看咱們的國產(chǎn)片，一部失望過一部。

這部電影，講的故事其實(shí)并不復(fù)雜。但編劇和導(dǎo)演卻是會講故事的人。

（以下微劇透）

不管大家對結(jié)局是什么看法，但是相信大多數(shù)人在看到五分之四的時候，依然覺得這故事有點(diǎn)意思，也很想知道真相是什么。
如果覺得結(jié)局太坑，也是因?yàn)閷?dǎo)演和編劇確實(shí)有意誤導(dǎo)。
換個角度看，這部電影只是沒有想要做成100%驚悚片的意圖，而是努力往溫情路上靠，否則，它也可以做成經(jīng)典驚悚片（例如1999年那部全球風(fēng)靡的好萊塢懸疑驚悚片。這兩部電影其實(shí)有異曲同工之妙。巧在，我記得那部電影是印度裔導(dǎo)演），而不是現(xiàn)在所呈現(xiàn)的這樣：一部帶了點(diǎn)驚悚的懸疑故事。
相對于懸疑的部分，我更欣賞這個故事里最現(xiàn)實(shí)的那部分。有時候會驚訝于它的尺度，驚訝于它所展現(xiàn)的真實(shí)。當(dāng)鏡頭在大街小巷里跟著人物推進(jìn)的時候，覺得無論是場景還是人物表演，都自然無華，毫不做作。
整個故事看下來，我認(rèn)為沒有任何細(xì)節(jié)問題（如果有人覺得結(jié)局不可思議，那也只是表示對于整個故事的定位跟導(dǎo)演的想法不一樣，卻并不代表這個故事本身的敘事邏輯存在問題），最開始一條主線三條輔線的展開，不同身份的人物迅速登場，但敘述手法流暢，雖然繁雜但并不混亂。所有人物的出現(xiàn)都不是多余的，任何鏡頭到后來都會有個合理的交代。
于是這樣的電影，結(jié)構(gòu)緊湊，毫不拖沓，觀賞起來非常舒服。
在我眼里，此片的剪輯、畫面、音樂都很棒，在制作水準(zhǔn)上相當(dāng)不錯。情緒的渲染層層遞進(jìn)，恰到好處。這也是讓我覺得此片為佳作的原因。

這電影打動我的，在于它想要表達(dá)的殘酷和痛苦，以及殘酷和痛苦背后的溫情。
當(dāng)妓女跟警察講述她朋友的故事時
當(dāng)警察跟妓女展示他錢包里的照片時
當(dāng)夫妻倆在屋里望著彼此，內(nèi)心希望走近，最后只是默默擦肩而過
當(dāng)夫妻倆在樓下爭吵時
當(dāng)他望著她漸漸遠(yuǎn)去時
還有最后的最后，真相大白，塵埃落定，兩人的背影……
很多場景都讓我內(nèi)心里觸動。
于是，懸疑什么的，到最后感覺一點(diǎn)都不重要了。

我最喜歡的是夜里警察與妓女見面的各種片段。
似乎充斥著欲望，克制而隱忍的，又帶著某種想要傾述或是挖掘的意圖，彼此試探。兩人對話，暗地里交鋒，又相互傾慕，信任，彼此慰藉。
某一瞬間，覺得這或許是場愛情，柏拉圖似的，深情卻克制，優(yōu)美且惆悵。但在另一刻，覺得這兩個人之間僅僅是因?yàn)榘讣鴰淼碾H遇，不過是彼此的述求剛好得以互補(bǔ)而形成默契而已。



阿米爾汗的表演依舊很贊。跟三傻大鬧寶萊塢比起來，完全是另一個人。他把那種內(nèi)心里飽受煎熬、但又正直的警察，表演的入木三分。
而且穿警服留著濃密八字胡的他，雖然是個有些發(fā)福的中年男子模樣，但總覺得十分帥氣，且有股不怒自威的霸氣。
另外，聽說他為了拍這部電影，學(xué)了3個月的游泳，旱鴨子的蛻變，勇氣可嘉，在水底拍攝的效果也相當(dāng)不錯。


關(guān)于最后某細(xì)節(jié)的感想（下面涉及關(guān)鍵情節(jié)劇透）




……其實(shí)當(dāng)最后，當(dāng)男主在警局里徹底明白自己所遇是怎么回事，然后跌跌撞撞來到岸邊，回想起女人的話，于是終于挖掘出尸骨時，我在想：這才是整部電影的真正反轉(zhuǎn)——然后警察會報(bào)告警局，然后會有大批警察來到現(xiàn)場，案子重新書寫，并終告完結(jié)（看美劇看多了的后遺癥）。但沒想到只是燒了尸骨。想必案子還是跟警察的上司說的那樣，已經(jīng)在商人所謂自殺的基礎(chǔ)上over，無需再多言了。
于是，想起女人在岸邊跟警察說的那番話……
“世間從未有過她們的痕跡又何來人間蒸發(fā)”這句話，在她第一遍說時我是感嘆生活在社會底層人的命運(yùn)悲涼，在第二遍回放時則表示這其實(shí)是一種暗示。但當(dāng)尸骨焚燒之時，我又想起這句話，不由深深嘆息她，以及很多如她一樣的人的命運(yùn)。

又及：此片到底還算是驚悚片，在知道真相之后，回頭再看某些本來感覺正常甚至可以說是優(yōu)美的畫面，現(xiàn)在則在音樂伴奏下感覺背后有點(diǎn)發(fā)涼。

最后感謝深影的翻譯與制作！

當(dāng)人們無力解開某道難題或反復(fù)求索而不得的時候，往往便會寄望于某種虛妄之望。這抑或是人類的一種本能。

我從來都不是堅(jiān)定的無神論者。我相信這個世間有太多不為人知的隱密生靈以及超自然的能力。他們與我們一同存在于這個宇宙中，即使是在不同次元。


男神阿米爾汗蓄起了胡須，依然帥得一塌糊涂。

在調(diào)查一樁交通事故時，他拋開一些莫名其妙的說法，漸漸梳理出一些旁枝末節(jié)，但仍然不抵真相。與此同時，被一個自詡能夠通靈的鄰居勾起一直深埋在心底的痛苦。那是他早逝的兒子。7歲的兒子與伙伴一起劃船嬉戲卻不幸落水，飛奔過去的他和妻子拼盡全力也只是救上兒子的小伙伴。從此之后，他們的家再也沒有了歡笑。

他是愛他的妻子的。不然他也不會陪她去看無趣的演出。他只是自責(zé)得太深。盡管有太多不舍，他還是相信人死不能復(fù)生，生死之距，遙遙無期。所以，當(dāng)聽到妻子說起一些虛妄之言，他勃然大怒大發(fā)雷霆。

思念，憤怒，自責(zé)，加之無有頭緒的案情，他消沉痛苦無以自拔。幸而遇見一個風(fēng)塵女子，貌美如花又善解人意，與她在一起，他終于能夠放下所有的重荷，如孩子般沉沉睡去。

他也終于理順了案情的前因后果。當(dāng)水落石出，他卻失語。那個女子，分明已是鬼魂。
至此，他也終于相信，這個世界并非如他想象中那般非黑即白。“只有那些痛苦的人，生死才都能在一起”。他重新安葬了她，使其魂魄歸位，進(jìn)入輪回。而他也終于聽到了來自于另一個空間的他的兒子，對他所說的話。他知道，他依然還擁有著兒子以及妻子，他們永遠(yuǎn)都會在一起。

放下心業(yè)，方能證得菩提。沒有人愿意長久地耽溺于痛苦之中，那種感覺如同一個人漂浮在夜的海上。悲傷絕望漫無邊際。又似被囚于心牢，四周堅(jiān)不可摧，無有絲毫希望之星火。只有一日日的無望漫游以指鑿壁，歷經(jīng)苦難磨礪，待得機(jī)緣巧合，方有渡船自天而降幽微光亮透出。而在此之前，所有的尋尋覓覓，均是無能為力。

阿米爾追尋的是線索，更是自我救贖的路徑。

阿米爾汗之前并沒有拍過類似的影片。但對于印度這個重宗教的國度，拍出這樣的片子并不意外。細(xì)節(jié)處理得特別棒，男神的演技當(dāng)然了得~~盡管沒有了傳統(tǒng)的印度歌舞，其中的片頭片尾及插曲仍然引人入勝。尤其片頭，魅惑撩人又飽含辛酸，真實(shí)道出印度風(fēng)塵女子的生活狀態(tài)。

罪與罰的選擇
作者：桂強(qiáng)
    崇拜阿米爾汗已經(jīng)很久了，一直期待他的新作誕生，今天終于能夠看到他執(zhí)導(dǎo)并主演的新片——“覓跡尋蹤”。
    和阿米爾汗的其他影片類似，滲透了對社會問題的揭示，人生的思考以及人性的剖析。
    關(guān)注最底層人的普通命運(yùn)是這部電影表達(dá)的主題之一。在貧窮的社會最底層里，妓女、拉皮條的，這些令人覺得卑微的人身上也有真情真愛，許多上層人物身上喪失了對人性的關(guān)愛，他們漠視生活底層人的尊嚴(yán)和生命。
    就像那個妓女洛奇說的，“因?yàn)檫@份職業(yè)，今天叫洛奇，明天叫卡西羅，不停地變換著自己的名字，政府沒有他們的記錄，別說受恐嚇受凌辱，就是失蹤了，人間蒸發(fā)了都沒有會關(guān)心?！比齻€男人帶著妓女洛奇去公寓的路上，發(fā)生了意外，洛奇和其中一個男人都受了傷，因?yàn)檎纫粋€婊子的生命會耽誤拯救朋友生命的時間，他們像丟垃圾一樣丟掉了她。最后，洛奇死了，變成了一個幽靈，對不救她的幾個人展開了報(bào)復(fù)。后來他遇到了警察蘇里，她覺得蘇里跟別的人不同，他是關(guān)心別人，絕不會視別人的危機(jī)于不顧，是一個值得信耐的人。當(dāng)蘇里帶著罪犯駕車回警局的路上，同一個路段，洛奇的幽靈再次出現(xiàn)在馬路中央，車子疾馳，方向猛地一轉(zhuǎn)，警車墜入海中，蘇里打不開車門，在接近喪命的瞬間，洛奇的幽靈救他浮出了水面。故事的結(jié)局簡單直白，蘇里終于認(rèn)識到自己，應(yīng)該從意外造成的悲痛中解脫出來，回到現(xiàn)實(shí)中來，關(guān)愛家庭，關(guān)愛妻子。
    警官蘇里也是一個有心理陰影的人，多年前，一家人在湖畔的的公園玩， 5歲的兒子不幸落水溺亡，蘇里的內(nèi)心悲慟不已，并一直深深自責(zé)，自感兒子的死是自己的責(zé)任，因?yàn)樽约旱氖韬鲈斐闪艘馔獾陌l(fā)生。兒子意外溺死之后，他把全部精力放在工作上，以持續(xù)的工作來減除內(nèi)心的傷痛，他逃避家庭，冷淡妻子，克制自己的內(nèi)心，以此來懲罰自己，向死去的兒子贖罪。其實(shí)他并不知道，他的這種做法實(shí)際上是在逃避現(xiàn)實(shí)，逃避那場無法使自己解脫的意外。和蘇里負(fù)責(zé)偵察的那場離奇車禍中的那些男人一樣，面對意外產(chǎn)生的罪與罰，他們都選擇了逃避。
    蘇里和幽靈洛奇的相遇相識，蘇里的妻子與兒子死后靈魂的對話，人與幽靈對話的這種靈異的情節(jié)，不是宣傳迷信之說，只是通過這種電影手法，揭示了人性的問題和人生思考，透視了一個普遍的社會問題，人的生命中會有很多的意外發(fā)生 ，面對突如其來的意外，我們無法躲避，意外發(fā)生了，這不是人的錯誤，但是如果選擇了逃避，隱瞞真相，窮極一切手段規(guī)避責(zé)任是錯誤的，或者過于傷痛自責(zé)，不得自拔，也是錯誤的。意外發(fā)生了，無論對與錯，罪與罰，我們都應(yīng)該勇敢的面對它，勇敢擔(dān)負(fù)起自己該承擔(dān)的責(zé)任，才能得到解脫。
  

片子有幾個打動我的情節(jié)：1女主說的那句：“一個女孩失蹤了，卻無人問津”。 “世間從未有過她們的存在，又怎么會人間蒸發(fā)呢?"一個妓女受傷在地，卻無人救援，所有人都冷漠的離開，甚至企圖掩蓋罪惡。這讓人看到了人性的冷漠與自私。在上帝面前，生命都是平等，然而現(xiàn)實(shí)卻不是如此，總有人喜歡用某些標(biāo)準(zhǔn)來衡量生命的重量，這不禁讓人心寒。
2雖然塔姆爾在劇中是個反面人物，但是我卻挺喜歡他的。在他身上看到社會底層人物的悲哀，也看到他為追求自己幸福的努力。
3其中男主人公與他妻子的對話，值得我們反思?！蹦隳芨医恍膯幔磕呐戮褪桥阄乙粋€晚上？我們能像夫妻一樣親密無間而不是比陌生人還要陌生？“任何一段感情都需要溝通，理解，否則感情就只能變成關(guān)系，夫妻就成了共同運(yùn)營一個家庭的同事。
     剛看這部電影時，就有一種懸疑片的感覺，看到最后被它所闡述的意義所感動。從另一個角度反映社會底層人民如妓女，混混的生活，他們的生命不被人重視，尊嚴(yán)被人踐踏，揭露出人性的丑惡與冷漠（雖然不是很明顯）。能用懸疑片的角度拍出這樣的視角，不錯。
    但還是有些缺點(diǎn)，就是男主的形象不行，那堆胡子太難看了。不過女主還挺好看的，夠風(fēng)情萬種。雖然片子有點(diǎn)長，但已習(xí)慣印度電影的幅度，不像某些國產(chǎn)片硬要在有限的時間里添加無限的情節(jié)，破壞了劇情的完整性。