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劇照
詳細(xì)劇情
前半部分的忍耐，后半部分的瘋狂，一個(gè)普通中產(chǎn)階級(jí)家庭的真實(shí)故事。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 累了，毀滅吧
累了，毀滅吧 工業(yè)時(shí)代的虛無(wú)主義，用電影具象化出來(lái)，就仿佛變成了恐怖主義 哈內(nèi)克牛逼的在于，一家三口，無(wú)緣無(wú)故的集體自殺了，但哈內(nèi)克單純的用鏡頭語(yǔ)言，就給了這個(gè)“無(wú)緣無(wú)故”一個(gè)解釋 刻意抽離人物的物品特寫，全景深的工業(yè)場(chǎng)景，哈內(nèi)克用一些簡(jiǎn)單的手法，就讓一種虛無(wú)，壓抑的氣息彌漫全片，又似乎和日常生活如此息息相關(guān)，以至于雖然常見(jiàn)，但觀影時(shí)卻并不覺(jué)得厭煩，反而充滿了懸疑的色彩，看看如此平常而又被放大出虛無(wú)之處的生活，究竟會(huì)把主角一家人們推向何處？ 最后，是徹頭徹底的毀滅。 可惜，這樣痛快的毀滅也沒(méi)能引起他們對(duì)人生的一絲眷戀。 “一旦作出決定就要堅(jiān)持下去” “離開(kāi)這個(gè)世界，因?yàn)檫@里已經(jīng)沒(méi)有什么可留戀的” 叫伊娃的女兒，大概還是有一點(diǎn)留戀的吧？最后她要求打開(kāi)了電視，在《power of love》的歌聲中，一家人整整齊齊的死去。 給這部片打個(gè)8分，因?yàn)槭切问椒?wù)于內(nèi)容的絕佳典范，不能再高了，因?yàn)橹黝}太過(guò)灰暗。
2 ) 凝視冰冷絕望的生活｜《第七大陸》
用豆瓣以來(lái)寫的第一篇，本想放在短評(píng)里，考慮到字?jǐn)?shù)有點(diǎn)多，所以放在了“影評(píng)”這里，也可稱之為觀后感。
//2022.11.3 電影資料館放映 哈內(nèi)克專題
很多評(píng)價(jià)說(shuō)這部片子的前半部分枯燥乏味，大量的特寫鏡頭展現(xiàn)各種生活物品的細(xì)部，背景只有嘈雜的、冰冷的機(jī)械聲和不同物品觸碰時(shí)發(fā)出的聲響。坐在資料館前排，仰視著巨大的屏幕，讓我得以在長(zhǎng)時(shí)間固定鏡頭的特寫畫面中凝視各種生活物品的細(xì)部——門把手金屬表面的反光、床邊紅色拖鞋的褶皺（想象這種褶皺是如何產(chǎn)生的）、不同食物表面的紋理、收銀機(jī)鍵盤的排布等等。畫面構(gòu)成的精致、元素排布的平衡讓我覺(jué)得凝視這些“日?！本箷?huì)如此美好。（這或許是我逃離枯燥的影像的方法，亦或和我自己做攝影創(chuàng)作有關(guān)）
整個(gè)電影猶如一本厚厚的畫冊(cè)，腦袋里閃過(guò)一些攝影作品，如2006年中國(guó)攝影師封巖的《紀(jì)念碑》系列，以及史蒂芬肖爾的《美國(guó)表面》，甚至還有褪色后的馬丁帕爾的作品。
印象尤為深的還有短則一兩秒，長(zhǎng)則四五秒的黑屏過(guò)渡的場(chǎng)景。全場(chǎng)黑下來(lái)的時(shí)候，只有音響發(fā)出的沙沙聲和熒幕上微微的光。
并不覺(jué)得這部電影十分煎熬，也并不無(wú)趣。或許是對(duì)片中展現(xiàn)的極其壓抑的生活的逃避，我第一次在影院看電影的時(shí)候?qū)㈥P(guān)注點(diǎn)投向畫面所展現(xiàn)的本應(yīng)塑造一種冷峻、煩躁與無(wú)聊的重復(fù)的物品的那些細(xì)節(jié)，仿佛被一雙粗躁的雙手極溫柔地?fù)崦?/p>
3 ) 去死
去死，只是存在的終止
<圖片1>
（①：片尾文字）
“1989年2月17日，s一家人被發(fā)現(xiàn)，在妻子的哥哥同意下，警方破門而入，2月20日入葬，盡管有道別信，但喬治的雙親不相信這是自殺，在案情尚有疑點(diǎn)的情況下，警察將調(diào)查方向轉(zhuǎn)往兇殺案，但依舊沒(méi)得出結(jié)論，此案始終沒(méi)有偵破?！雹?br> 這段結(jié)束性的文字似乎是暗示這樣的死亡永遠(yuǎn)都不會(huì)終止，沒(méi)有具體兇手的謀殺案會(huì)一直發(fā)生下去，不會(huì)終結(jié)。這是因?yàn)橹贫群鸵庾R(shí)形態(tài)的自殺死亡嗎？還是自然世界的規(guī)律？資本主義社會(huì)的規(guī)律？估計(jì)中國(guó)現(xiàn)在的規(guī)律就是《浮城謎事》的兇殺？那么社會(huì)主義的呢？餓死？據(jù)說(shuō)朝鮮有的人連“幸福藥”也買不起？想想這種化己于無(wú)形的概念總是讓人哀嘆沉醉。
片尾植入說(shuō)明性文字是強(qiáng)調(diào)電影真實(shí)性的慣用方式，個(gè)人推測(cè)這是根據(jù)一則新聞報(bào)道引發(fā)的電影，和在影片中小女孩的裝瞎行為被老師告密后得到母親的耳光卻同時(shí)被發(fā)現(xiàn)她可能是看見(jiàn)了報(bào)紙報(bào)道而在模仿的行為一樣。②而這似乎不僅僅是惡作劇，寂寞與無(wú)助襲擊了導(dǎo)演以及時(shí)代中的每一個(gè)人，就像2013年美國(guó)大部分地區(qū)流感一樣（媒體報(bào)道）。
<圖片2>
（② blind aber nie mehr einsam 盲目的，但永遠(yuǎn)不寂寞 google翻譯）
安娜哥哥1987年因?yàn)槟赣H的死亡而對(duì)生命失去激情的恐懼在和諧的餐桌上爆發(fā)，失聲抽泣，母親安娜1988年在大雨中目睹一起車禍死亡現(xiàn)場(chǎng)之后在被洗的車中哭得突如其來(lái)，無(wú)法抑制的淚水，和車窗上灑下的泡沫水，摻和著交通事故的雨水想象一起落入無(wú)止境的深淵。無(wú)聲無(wú)疑是悲劇性力量的最佳展示，如此傷心的情緒加上女兒伊娃和有的人一樣“想到死很高興”③的態(tài)度讓所有人都絕望了，這種氣息讓自殺來(lái)得正義，而更讓生命的悲劇性本質(zhì)徹底暴露，因?yàn)樗贿^(guò)是一個(gè)終止性的概念罷了。
<圖片3>
（③ 伊娃接著說(shuō)：我也是......）
我們睜眼可以看到洗車的全過(guò)程，每一個(gè)畫面動(dòng)作細(xì)節(jié)和摩擦沖擊的聲音都顯示出機(jī)械的暴力，秩序性的節(jié)奏感，瘋狂被程序化植入在這一過(guò)程之中，沉默搭配在一起冷酷無(wú)比。這和純凈水的過(guò)濾飲用裝置是一樣的標(biāo)準(zhǔn)工業(yè)化處理方式，目的不同而已。你坐在車?yán)锩妫?jīng)歷著洗禮，除了等待，只有和時(shí)間抗衡，當(dāng)然還可以祈禱。這種莊嚴(yán)冷漠的儀式，讓你出來(lái)就會(huì)幻想去澳大利亞了。
“WELCOME TO AUSTRALIA ” ④的宣傳圖景出現(xiàn)在洗車后第一個(gè)固定鏡頭，而這個(gè)廣告的出現(xiàn)卻成為了他們赴死的同義詞，在這里要注意的是他們選擇的是廣告的希望，或許他們自殺的行為也是讓廣告的希望去死。
<圖片4>
（④ ps：澳洲屬于第六大洲，對(duì)于我們來(lái)說(shuō)第七大陸是南極，對(duì)奧地利來(lái)說(shuō)，第七大陸是澳洲還是不存在的大陸？或者說(shuō)是宗教中的天堂？）
“Austria”和“Australia”英文的讀音幾乎是一樣的，不知道這是否是導(dǎo)演故意安排還是時(shí)代的巧合。不過(guò)會(huì)不自覺(jué)想起杜尚1920年在畢卡比亞的畫上用到改變性別的“Rrrose Selavy”女性名字以及多一個(gè)“r”字母簽名玩的的文字把戲。南北兩個(gè)半球，不知道另外一邊是否是極樂(lè)世界。
提到杜尚，看到父親喬治往馬桶里塞錢沖水⑤，而不是燒掉或者其他，這和小便池“泉”有關(guān)系嗎？終止生命和終結(jié)現(xiàn)代藝術(shù)的價(jià)值，導(dǎo)演哈內(nèi)克對(duì)藝術(shù)和生命的看法是否能通過(guò)這個(gè)電影用類似杜尚的方式來(lái)實(shí)現(xiàn)？
<圖片5>
（⑤ 一共四千七百八十萬(wàn)零六十先令 按照翻譯現(xiàn)在的百度人民幣匯率是1:0.7 感覺(jué)不對(duì)）
時(shí)間與空間構(gòu)造
故事的推進(jìn)主要是按照信的方式讀出，寫給遠(yuǎn)方的父母（可以打電話？或許只能簡(jiǎn)單噓寒問(wèn)暖，有些事情是需要內(nèi)心的交流），似乎也是寫給電影觀眾，現(xiàn)實(shí)的距離通過(guò)敘述作為溝通的媒介，在電影里讓一天代表一年，瑣碎的變化（女兒伊娃的被套一年更新一次）幾乎可以忽略不計(jì)，讓你想象只是在家里，車?yán)?，公司，學(xué)校，加油站，超級(jí)市場(chǎng)之間不停循環(huán)，反反復(fù)復(fù)，這種時(shí)空的結(jié)構(gòu)方式讓你默默品味承受流水般的等待，直至你發(fā)現(xiàn)電影中有一幕出現(xiàn)三個(gè)人的笑容，輕輕地，無(wú)聲的，相視而笑⑥，那便是在準(zhǔn)備赴死之前最后的餐桌上。
死亡是最美好事情的開(kāi)端。
<圖片6>
（⑥ 只截了一張圖，一家三口鏡頭相互切換，愉悅輕松的一頓飯）
物化的真實(shí)——日常生活的革命
準(zhǔn)點(diǎn)鬧鐘，廣播，玻璃杯，牙刷，穿鞋，海水魚景觀，咖啡，公文包，三支鋼筆，面包，牛奶，麥片，圓桌，車庫(kù)，機(jī)器工廠，測(cè)光儀，肉，鍵盤，清單，金額數(shù)字，加油機(jī)，電視，海水魚，冰箱，電話......
影片對(duì)物的視覺(jué)性動(dòng)作描述暗示出物的高度統(tǒng)治性，人發(fā)明機(jī)器，某些人卻被機(jī)器奴役，在如此豐衣足食的生活軌道里，卻潛藏著莫名的悲傷和絕望，連做愛(ài)也只是滿足一下原始性欲望模式。不接吻，不擁抱，不愛(ài)撫，不脫衣，只啞叫，發(fā)出喘息和疲憊聲，唯身體快感，然后鬧鐘還在6點(diǎn)準(zhǔn)時(shí)響。⑦
<圖片7>
（⑦ 不知道是不是結(jié)婚10年的都會(huì)這樣？求考證！）
現(xiàn)代人的生活都在居住空間，工作空間和消費(fèi)空間之間轉(zhuǎn)圈，消費(fèi)和景觀一起翩翩起舞，而你又以為你生活在一個(gè)什么樣的世界？
“近年來(lái)，時(shí)代的節(jié)奏在加快，風(fēng)流人物和新生事物層出不窮，但在席卷這一切的潮流中，新紀(jì)元的端倪則越來(lái)越清晰。
我覺(jué)得還有一種與個(gè)體自制意愿相反的感覺(jué)，一種肯定絕望的感覺(jué)，即處于敵對(duì)環(huán)境的全面圍攻之中。消極就是放棄的托詞，永遠(yuǎn)不想樹立自我，永遠(yuǎn)也不想抓住自己生活的豐富內(nèi)涵。
我情愿在欲望之上建立一種清醒，讓它每時(shí)每刻都照亮著生者抵抗死亡的戰(zhàn)斗，更加肯定地展現(xiàn)商品日益衰落的邏輯。”
——摘自魯爾.瓦納格姆《日常生活的革命》
冷暴力
辭職，退訂報(bào)紙，買巧克力和工具以及毒藥，取錢，賣車，然后捶書架，取裝飾畫，剪衣服，撕畫，折唱片，割沙發(fā)，扯相冊(cè)，鋸柜子，拋玩具，砸鏡子，碎花瓶，砸鐘......這一系列的行為沒(méi)有血肉，腦漿，性虐，槍支彈藥，大便，在認(rèn)定選擇之后通過(guò)物物之間的碰撞，將本作為功能性的工具變成施暴的劊子手，殺死日常生活的一切，消滅生存必需品，這終止性的個(gè)人化抵抗，通過(guò)本色影像呈現(xiàn)，都發(fā)生在單一的聲音里，卻讓人驚恐不已?！懊魈炀筒挥梦沽恕钡聂~兒無(wú)法瞬間死去，描述這種場(chǎng)景不再是煽情，估計(jì)只是借此說(shuō)明女兒伊娃的兒童一面罷了，畢竟只有她的世界是相對(duì)有趣那么一點(diǎn)點(diǎn)的，影片中唯一的一段配樂(lè)便是她和父親喬治一起賣車在等待時(shí)，眺望經(jīng)過(guò)的船⑧，或許只有她真的以為是去Australia，還想著可能是要坐船。所以她要首先死去，電視中流行音樂(lè)在死亡的路上一路相伴。
<圖片8>
⑧
還有一種暴力想提及的也是無(wú)法被眼睛直觀看到的便是不被允許的電話⑨和透過(guò)格窗街道上除了野狗僅存的長(zhǎng)三個(gè)喇叭的車⑩，這注定是人類生活的悲劇，被監(jiān)控和意識(shí)形態(tài)的宣傳控制，電話監(jiān)聽(tīng)在《竊聽(tīng)風(fēng)云》中有詳解，而標(biāo)準(zhǔn)喇叭車一般出現(xiàn)在納粹和社會(huì)主義制度下，不知道這兩個(gè)鏡頭用此何意？
<圖片9>
⑨
<圖片10>
⑩
當(dāng)刷牙的玻璃杯變成毒藥的空間的時(shí)候，活人變成了墻上的死亡時(shí)間，電視出現(xiàn)無(wú)圖像的噪點(diǎn)之時(shí)，第七大陸最后出現(xiàn)......
（原文：有圖片 http://www.douban.com/note/258930916/）
4 ) 有序的崩潰
20221103 語(yǔ)音輸入的影評(píng)，所以可能略冗長(zhǎng)
這個(gè)月電影資料館選了哈內(nèi)克導(dǎo)演，很多片子。先選了這一部《第七大陸》，畢竟所謂冰川三部曲之首。果然冰冷，所謂“平靜下的罪惡”。之后可以再考慮看一看后面的《班尼的錄像帶》，也挺感興趣的。聽(tīng)說(shuō)都是針對(duì)中產(chǎn)階級(jí)的，但或許殘忍（不知用詞是否合適）程度逐漸加劇。
這部片子是暴力的，但又不是昆汀/血漿四濺的暴力；如此一比較它又是理性的
最后半小時(shí)隨便一幀都是有序的崩潰
「我的心態(tài)」
前半段：啊這就是他們的生活，合理但并沒(méi)有多么有趣。
最后半個(gè)小時(shí)：Why？不想過(guò)了嗎？哦，原來(lái)是不想活了。
看到影評(píng)說(shuō)：“如果你在看電影前半段時(shí)感到冗長(zhǎng)乏味，為什么你能夠忍受日常生活？” 有點(diǎn)共鳴
鏡頭語(yǔ)言：很獨(dú)特。把各種人事物往觀眾面前推，有非常多的特寫，浴缸、瞳孔、車窗。壓迫感到位了。長(zhǎng)鏡頭、定鏡頭也多，還有延伸線，路或是工廠里的機(jī)床。
我最喜歡的一幀可能是女主吞下藥后找仰頭喝酒那一幕，左邊是開(kāi)的房門與光亮，而她在黑暗中有一個(gè)隱約的輪廓，仿佛是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的逃離?？上д伊税胩靹≌战貓D沒(méi)有人截這一幕。
收音：壓迫感也強(qiáng)，也很清晰、很大。沒(méi)有多余的配樂(lè)，就讓你聽(tīng)到每一個(gè)日常中事物的話語(yǔ)。（雖然坂本龍一也如此收集聲音，但氛圍截然不同）甚至在我觀影結(jié)束后往外走，都覺(jué)得對(duì)周遭的聲音非常敏感。聽(tīng)到路過(guò)衛(wèi)生間吹風(fēng)、抽水的聲音，直接回想起剛剛看到的把錢撕碎塞進(jìn)馬桶里的那一幕。
另外，我覺(jué)得廣播、電視、文字等各種媒介應(yīng)該也是導(dǎo)演想表達(dá)的很重要一部分。（畢竟冰川三部曲的故事都是真實(shí)事件改編的）但可惜這個(gè)版本并沒(méi)有將他們都翻譯出來(lái)，導(dǎo)致我沒(méi)有辦法完全知曉這些導(dǎo)演擺在明面上的內(nèi)容。另外，最后男主在墻上寫的什么意思？只有名字嗎
對(duì)于多次出現(xiàn)的洗車的鏡頭：看到女主在車?yán)锟?，?dāng)時(shí)我還沒(méi)有想那么多，想著可能因?yàn)檫@個(gè)環(huán)境太過(guò)幽閉，感到恐懼。但其實(shí)我自己在洗車的過(guò)程中坐在車?yán)?，反而?huì)覺(jué)得非常安全，非常享受此刻?？赡苓@就是不同人的不同感受吧。
P.S. 有一段時(shí)間沒(méi)看電影了（其實(shí)也就一個(gè)月出頭），但因?yàn)樽罱ぷ鞅容^忙，生活規(guī)律而擁擠，難得抽出來(lái)一點(diǎn)時(shí)間去看一部電影，有一種抽離生活的感覺(jué)。所以走出影院之后，專門走到了有光亮、有店鋪、有人的地方轉(zhuǎn)了一小圈才往公交車站走，甚至在坐公交車回來(lái)的一路上，還覺(jué)得仿佛還在藝術(shù)中。很想創(chuàng)作。也想回歸有序的生活。
5 ) Hanake的傀儡戲
這是最后的悲鳴嗎？這是最后的抵抗嗎？我懷疑。正如暴裂，撕扯，破碎的刺痛聲無(wú)法替代咽喉的震顫和心潮的翻滾，瘋狂的破壞也喚不醒一顆早已死去的心。一切都是徒勞。在這充滿幻滅感的狂歡中他們只是Hanake的傀儡，導(dǎo)演自我宣泄的笨拙工具。因此，無(wú)論這場(chǎng)表演是如何的酷烈，都無(wú)法掩飾住其本質(zhì)上的虛假性，更無(wú)法阻止無(wú)聊的滲透蔓延。他們以犧牲來(lái)?yè)Q取對(duì)無(wú)聊和虛無(wú)的勝利，卻不知其自身早已成了無(wú)聊寄生的軀殼，而這犧牲不過(guò)是無(wú)聊開(kāi)出的惡之花罷了。
這是一場(chǎng)被抽去了戲劇性的戲，一如他們?cè)诩夹g(shù)時(shí)代，官僚社會(huì)下所一直扮演著的傀儡游戲，嫻熟而無(wú)聊。而這正是影片真正的悲劇所在——正如戲劇性的表演竟成了平調(diào)敘事的一個(gè)普通音符，反抗成了其所反抗之對(duì)象的俘虜。
6 ) 一切都很好，只是沒(méi)有意思了
父親要升職了，母親工作很穩(wěn)定，女兒可愛(ài)乖巧，可是這樣的日子就是過(guò)不下去了。 人們先是被規(guī)訓(xùn)，然后又選擇不被規(guī)訓(xùn)。 看過(guò)很多在沉默中死去或者在沉默中爆發(fā)的片子，那種沉默往往還是包含著一種憤怒，并不是真的平靜。憤怒來(lái)自于對(duì)現(xiàn)狀的不滿，不滿源生于期待。而平靜就是沒(méi)有期待。 全片后半段的暴力打砸是一種美學(xué)，前半段的冷暴力也是一種美學(xué)。并且最后即使爆發(fā)也沒(méi)有那么有宣泄感，仿佛只是冷靜地完成式地在破壞。 電影中出現(xiàn)很多單個(gè)的人物特寫鏡頭，讓家庭關(guān)系顯得破裂，雖然是要一家人一起自殺，但最后還是一個(gè)一個(gè)赴死，這一家人顯得是多么孤獨(dú)。 很多時(shí)候會(huì)覺(jué)得鏡頭太近了，人物的臉占據(jù)畫面很大一部分，雖然人物面無(wú)表情，卻讓人覺(jué)得有一種壓抑的情緒在叫囂。慢慢放大的雪花屏，被掛掉的電話，大量的固定鏡頭，更是不包含一絲情感。 我最喜歡自動(dòng)洗車房里的長(zhǎng)鏡頭，仿佛人被包裹在轟鳴的社會(huì)機(jī)器里頭，有麻木，有被碾壓過(guò)后的痛苦。即使自殺是那么不體面和難受的事情也要選擇這一條路，一種永不回頭的絕望。
估計(jì)有很多人好這口，但我覺(jué)得太不節(jié)制了
手法上值得一說(shuō)的，是拍了大量不顯面容只有局部身體的鏡頭，暗示這種中產(chǎn)階級(jí)自我毀滅傾向的普遍性存在
三星半. 定義了現(xiàn)代人的不是面孔,而是動(dòng)作;一旦脫離了沉淪狀態(tài)而直面畏(Angst)與無(wú)(Nichts),毀滅便是唯一的出路――然而毀滅的行徑將人物從動(dòng)作中、從物之"上手狀態(tài)"中解放出來(lái)了么？最后他們也意識(shí)到了此乃無(wú)解的問(wèn)題. 道理是這樣的道理,不過(guò)觀眾似乎并不一同感到絕望――因?yàn)槲覀冎澜巧钤趯?dǎo)演的寓言之內(nèi),活在"另一個(gè)世界"里,他們并不是真人.
哈內(nèi)克對(duì)中產(chǎn)階級(jí)靠著消費(fèi)主義和娛樂(lè)至死兩個(gè)方式而活著這種現(xiàn)象批判得多狠毒啊。
影片的陰暗景象令人不寒而栗。
被抽象出的肢體動(dòng)作已不再是在布列松電影里用來(lái)連接斷裂的空間，而是作為人個(gè)體的替換。身體被抽離了，只剩行為，于是人也就成了機(jī)械世界的一部分，疏離、冷漠，這從一開(kāi)片鋪成開(kāi)的一系列動(dòng)作即可看出。另一方面是封閉空間的壓抑樣態(tài)(餐桌上與汽車內(nèi)），靠的是臉部的特寫。
R先生為何不瘋狂殺人
哈內(nèi)克“冰川三部曲”之首，冰冷而酷烈。1.以固定鏡頭為主，大量限制性構(gòu)圖，對(duì)物件和肢體手腳的特寫承襲自布列松，在本片中更多負(fù)載著人的物化意味，個(gè)性與情感早已失去，唯有一次次機(jī)械、重復(fù)的動(dòng)作。2.三段式（1987-89），前兩段十分相似，日復(fù)一日的單調(diào)生活圖景也在考驗(yàn)著觀眾的耐性。3.廣播與電視中枯燥乏味的新聞播報(bào)及無(wú)感情的旁白讀信（多處聲畫分離）貫穿前兩段，與黑屏轉(zhuǎn)場(chǎng)一道強(qiáng)化了瑣碎與無(wú)聊之感。4.僅僅是冷峻的呈現(xiàn)，無(wú)需解釋理由或給出動(dòng)機(jī)（一如餐桌旁和汽車中男女主人的落淚）。5.兩次漫長(zhǎng)的洗車場(chǎng)景，讓我猶然想及[意外的春天]，封閉的汽車似乎隱隱預(yù)示了將來(lái)的死亡。6.破壞與自毀段落拍得觸目驚心，直觸底線：撕衣扣，扯窗簾，剪毛衫，折唱片，毀家具，砸鐘表，碎魚缸，及至將錢丟入馬桶沖走……決絕地破出物質(zhì)世界。（9.5/10）
拆房子的電影之前還有兩部，拆得最早的是《哲姆洛克》，然后是《逆噴射家族》，但拆得最好的還是《第七大陸》。
我的心如同被摧毀的房間，在觀影之后，支離破碎。
小女孩扮瞎子 洗車 澳大利亞的憧憬 被日常逼瘋的中產(chǎn)家庭犧牲品 最后連魚缸都打碎 魚的掙扎 錢沖入馬桶 最后留下了電視
在機(jī)械而冰冷的現(xiàn)代日常生活之中誕生了這個(gè)[第七大陸]的夢(mèng)幻之國(guó)，但通過(guò)摧毀物質(zhì)世界就能抵達(dá)這個(gè)烏托邦了嗎？這種童話大概連格奧格和安娜都不能相信，可他們最終依然還是選擇了自我毀滅。這其中的悖論即是哈內(nèi)克對(duì)現(xiàn)代人可悲境地的最主要批判。第一部長(zhǎng)片就拍得如此有想法，還把布列松完全消化為自己的風(fēng)格，這真是非常難得。他有一種獨(dú)特的畫面角度，能捕捉到生活里平庸的恐怖。絕大多數(shù)情況下，這些就夠了。這也是為什么這部冰川三部曲的開(kāi)篇之作反倒比他后來(lái)勸世意味過(guò)濃的其他作品更顯得驚悚。
和同一時(shí)期的東方電影里“活下去，像牲口一樣活下去”可以互為對(duì)照
從一開(kāi)始看這悶片就覺(jué)得很激動(dòng)。講故事用一個(gè)個(gè)的特寫長(zhǎng)鏡頭，連承接的黑屏都比別人長(zhǎng)，而且大部分時(shí)候鏡頭都不動(dòng)，簡(jiǎn)直是我們沒(méi)錢買器材拍片的人的參考寶典。Haneke的片子一貫重于氣氛情緒渲染，如果換成音樂(lè)可以比成余音繞梁。故事不奇，畫面不炫，演技不狂，一看成篇都是導(dǎo)演功底。拜服學(xué)習(xí)！
A/ 商品化的流水線生活腐蝕了人，人砸碎生活的軀殼，然后尸骨無(wú)存。突然覺(jué)得汽車對(duì)于現(xiàn)代人不僅僅是出行方便與地位象征的含義，它的透明封閉空間仿佛一層薄膜，給予了虛幻的包容感。就像熱帶魚需要透明的魚缸，我需要黑暗的電影院。攝影機(jī)的割據(jù)式統(tǒng)治典范。哈內(nèi)克非常明白自己是在拍電影。
也許富士康員工能理解這部電影。
透明的絕望
近景/特寫、局部、片段、重復(fù)、長(zhǎng)鏡頭、黑屏、零配樂(lè)，高效構(gòu)建起壓抑的生活牢籠，并不斷壓縮強(qiáng)化，隨后的爆發(fā)/毀滅是自然/必然/必需的；開(kāi)場(chǎng)直到出門上班前，所有鏡頭都只拍身體局部而沒(méi)有面目，表明了普遍性?？赐昊叵耄瑤缀跛猩钇味贾赶蛄藱C(jī)械、單調(diào)、不值得。當(dāng)然我們現(xiàn)在都很能理解明白了，只是這牢籠有了另一種中國(guó)特色的含義。難以釋懷的是，何以年紀(jì)小小的女兒也會(huì)迫切求死，那些裝瞎那些癢，被老師與媽媽端起的下巴。最后的自毀過(guò)程里，最玩味的是打碎魚缸前的一聲"No!"和留下了一臺(tái)陪伴至死的電視。Austrian哈內(nèi)克告訴我們，當(dāng)絕望但無(wú)處可逃時(shí)，總還可以潤(rùn)去"Australia"?！刚嬲龂?yán)肅的哲學(xué)問(wèn)題只有一個(gè)，那就是自殺?！归L(zhǎng)片首作，除了導(dǎo)演能力更是深邃洞察與思考的展現(xiàn)，47年的厚積薄發(fā)。9/10
OMG，哈內(nèi)克尼瑪就是老變態(tài)?。?/p>
冷靜又殘暴到令人咋舌啊。雖然前戲很長(zhǎng)，但最后的拆房子部分真的太牛逼了。處處可見(jiàn)絕望兩字在滲透，除了毀滅似乎已無(wú)其他出路（心情不好的時(shí)候慎看啊