大熒幕上又一部老片鑒賞。從一開始輕松活潑的鋼琴樂到品味出眾的油畫風(fēng)就可以看出本片的藝術(shù)特質(zhì)。從前的電影似乎在臺(tái)詞，故事，演員以及服裝上會(huì)做足功課，而不像現(xiàn)在的電影那樣把錢僅僅砸在華麗的外表上。一個(gè)簡單詼諧的故事，附上一個(gè)又一個(gè)層出不窮的plot twists，讓本片的重復(fù)觀賞性很高。Paul Newman的角色是本片里我最喜歡的，老戲骨的的藝術(shù)造詣就是讓人嘆為觀止，向老一輩電影演員致敬。還有戲中諸多配角們，這樣珠聯(lián)璧合的演出讓之后的Ocean's Eleven顯得不再特別。本片的故事對(duì)于同類型電影來說，應(yīng)該算得上是楷模了。

     《騙中騙》是1973年最風(fēng)格化的一部電影。特別令人驚喜的是匯聚了《虎豹小霸王》的導(dǎo)演喬治·羅伊·希爾和兩大賣座票房明星再度合體的陣容。那時(shí)的電影不故弄玄虛，不會(huì)像現(xiàn)在的電影那樣無謂地設(shè)置觀影障礙，要么是《兩桿大煙槍》般的繞騰，要么是《穆赫蘭道》般的迷離。好像生怕觀者產(chǎn)生疏離感，《騙中騙》采取了小節(jié)式的結(jié)構(gòu)，整個(gè)故事便如行云流水，任意自然。
      這是一部具有強(qiáng)烈黑色喜劇風(fēng)格的電影。影片以懷舊的處理手法描述了20世紀(jì)30年代經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)期美國的詐騙活動(dòng)，影片中用俏皮和妙語連珠的對(duì)白以及連環(huán)套式的詐騙故事始終吸引觀眾的目光。兩位渾身是戲的超級(jí)明星保羅·紐曼和羅伯特·雷德福配合默契，加上“冷面”的羅伯特·肖的精彩配戲，片中唯一女演員是艾琳·布倫南，長相奇特，稱不上美女，但卻很霸氣。該片最后竟然獲得10項(xiàng)奧斯卡獎(jiǎng)提名，最后居然壓倒了《往日情懷》、《美國風(fēng)情畫》以及《驅(qū)魔人》等另外幾部質(zhì)量非常之高的影片，奪得第46屆奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳原創(chuàng)劇本、最佳美工、最佳服裝設(shè)計(jì)、最佳剪輯、最佳改編音樂7項(xiàng)大獎(jiǎng)。
     《騙中騙》中所流露出來的趣味性和酷味以及隱藏在其中的嚴(yán)肅是當(dāng)今許多電影所缺乏的。導(dǎo)演喬治·羅伊·希爾沒有如現(xiàn)今電影那樣將簡單的劇情復(fù)雜處理故弄玄虛，而是采用單線式的講述方式將復(fù)雜的情節(jié)簡單化。喬治·羅伊·希爾用其高超的視覺處理手法，超卓的講故事能力和風(fēng)趣富有吸引力的對(duì)白推動(dòng)著整個(gè)劇情的發(fā)展。令人感到驚奇的是影片中沒有浮華熱鬧的打斗僅僅依靠兩個(gè)男人之間的對(duì)話就使整部影片充滿著趣味。但這絕不是說影片沒有其刺激的一面。巧妙的布局謀篇和情節(jié)設(shè)置讓整個(gè)觀影過程不僅趣味十足，而且始終保持緊張感。影片的成功是一定程度而言得宜于兩位明星的精彩表現(xiàn)，很難想象缺少了保羅·紐曼與羅伯特·雷德福的《騙中騙》會(huì)呈現(xiàn)一種什么樣的狀況。羅伯特·雷德福和保羅·紐曼以及導(dǎo)演喬治·羅伊·希爾是繼《虎豹小霸王》之后又一次“鐵三角”的聯(lián)袂，兩人之間的對(duì)手戲，奇妙的化學(xué)反應(yīng)很難用語言來形容，尤其是保羅·紐曼不著痕跡的完美演技在本片發(fā)揮得淋漓盡致，為影史上留下了一個(gè)值得記住的“老江湖”形象，令人難忘。
      騙子的故事總能提起人們的興趣，遠(yuǎn)的不說，一部《瘋狂的石頭》就不知又讓多少人為騙子瘋狂。然而銀幕上的騙子雖多，但能夠像《騙中騙》這樣完美、豪華、溫情的騙局卻寥寥無幾。強(qiáng)尼·虎克原本是一個(gè)爛賭無品的騙子，為了給搭檔路德報(bào)仇，同時(shí)也是給自己解套，找到最優(yōu)秀的“街頭工作者”亨利·康夫，這又是一個(gè)失意落魄的人物。兩個(gè)人先是設(shè)下一個(gè)豪華的騙局，所謂豪華不是指場(chǎng)面，而是所招募的人手之多、情節(jié)之繁復(fù)讓人瞠目。當(dāng)黑社會(huì)的頭目德利·隆根一步步陷入他們?cè)O(shè)計(jì)好的陷阱時(shí)，另一條線索也逐步展開，這即是所謂的“騙中騙”，它存在的目的一是保持懸念讓觀者緊張，一是讓整個(gè)騙局能完美地收?qǐng)觥＿@種雙重格局的電影以此片為集大成，觀影的幸福感也由此碧波蕩漾。電影的故事留待觀者自己去探尋，片中的細(xì)節(jié)不妨一同論賞。想要看這個(gè)片子的人大概沒誰不是沖保羅·紐曼或是羅伯特·雷德福去的。保羅·紐曼作為演員的偉大在于他完美地繼承了早期黑白電影中一流男演員的神髄，比如黑白影像中的克拉克·蓋博、格利高里·派克，在那一轉(zhuǎn)頭的表情中，充滿了耐人尋味的深沉。要知道在帶有色彩的鏡頭里，能夠達(dá)到如此逼真的表演幾乎是不可能的，這就是為什么很多懷舊的導(dǎo)演非要將影片弄成黑白色調(diào)才能學(xué)到其中味道的原因，最近拍得較好的是《柏林迷宮》及《藝術(shù)家》。保羅·紐曼飾演的亨利·康夫擁有天生的復(fù)古的情懷，他讓一個(gè)1930年代的騙子真實(shí)可信了。
      《騙中騙》中的“騙”，劇情中的就不多說了，都在影片中，主要說說它是如何欺騙觀眾的。這還要從電影最大的懸念——FBI說起，因?yàn)檫@是劇情的最大轉(zhuǎn)折點(diǎn)——誰能想到最后的槍擊是騙局？FBI從最開始出現(xiàn)起，就被蒙上了正義的色彩，電影既沒有交待來由、與沒有讓男主角或搭檔與FBI們出現(xiàn)在一個(gè)場(chǎng)景，這使得騙局相當(dāng)逼真，欺騙了所有觀眾；其次，當(dāng)男主角同意FBI的要求后，男主角與搭檔都有一段時(shí)間的沉默，這更給人誤導(dǎo)男主角仿佛心里有些不安，而搭檔則另有心事；最后，F(xiàn)BI出現(xiàn)也讓人以為這一切都是真的。通過這一系列的劇情設(shè)置，電影編導(dǎo)們徹徹底底的將觀眾們“騙”了，而且“騙”得還很徹底！
此外，那個(gè)戴手套的男人同樣是本片的騙局，欺騙觀眾的，因?yàn)殡娪鞍阉牡煤苌衩兀鋵?shí)他不過就是一個(gè)會(huì)使槍的矮胖子。當(dāng)然，女殺手的設(shè)置也是在蒙騙觀眾，這個(gè)突然出現(xiàn)的角色在大結(jié)局前讓影片顯得更加撲朔迷離?？傊酒暮每词窃谄垓_觀眾的基礎(chǔ)上達(dá)到的。不過，這也可以換種說法，叫做“出其不意”、“懸念”。
      電影的背景設(shè)定在20世紀(jì)30年代的芝加哥，很多戶外場(chǎng)景正是在這里拍攝的(包括一場(chǎng)我們看到的在聯(lián)合車站的月臺(tái)上射殺的戲)。我們看到，在一個(gè)混亂，弱肉強(qiáng)食的大都會(huì)里，配有體格強(qiáng)壯的保鏢的大人物們總是輸給自信的機(jī)靈鬼們。德利·隆根怎么也料不到他是如何中的招。德利·隆根是個(gè)下大賭注的賭徒，在紐約至芝加哥的途中玩一場(chǎng)撲克游戲時(shí)上了圈套。亨利·康夫和強(qiáng)尼·虎克盯上了他，將他視為下手的對(duì)象，接著看著將他玩弄于股掌之間。他怎么也料不到他們甚至彼此認(rèn)識(shí)，這就是其中魅力所在的一部分：他們?cè)诤芏鄨?chǎng)合下扮演互不認(rèn)識(shí)的陌生人給他看，以便強(qiáng)尼·虎克偶然透露他知道芝加哥最大的交易室所在。影片的結(jié)構(gòu)是整個(gè)影片的構(gòu)架。支撐著影片的完整與合理性。合理和有序的結(jié)構(gòu)能夠清晰的整理出影片的內(nèi)容和所要表達(dá)的主題。能夠體現(xiàn)一部片子的制作水平，提高影片的質(zhì)量。能夠更加容易的讓觀眾感知影片，了解影片。
     《騙中騙》是一部充滿著幽默色彩的影片，影片分為7個(gè)小部分。清晰的理出了影片的思路。每一個(gè)部分更是用精短的語言概括了部分的中心內(nèi)容?！百€徒、圈套、下餌、設(shè)套、出擊、上鉤”這7個(gè)部分組成了著完整的影片。影片一開始就用小短鏡頭的方式敘述影片中美國要的人物。從短鏡頭中的人物之間的表情、動(dòng)作，已經(jīng)勾起了人們對(duì)影片的興趣，吸引了觀眾的眼球。這7個(gè)部分就像索引一樣充當(dāng)著影片的目錄，是觀看影片的根據(jù)。這樣的結(jié)構(gòu)看似將影片剪得簡單了，可是更能容易引起觀眾的共鳴，是觀眾記住影片，幫助觀眾理清了影片的思路，以至于更能理解創(chuàng)作者的意圖。
      音樂對(duì)影片的的作用是不言而喻的，《騙中騙》的音樂甚至可以決定影片的好壞。影片中的音樂的節(jié)奏是決定影片節(jié)奏的重要依據(jù)。音樂可以烘托氣氛，調(diào)節(jié)氛圍。音樂可以是剪輯的重要依據(jù)。音樂同樣表達(dá)著人物的心境，表現(xiàn)人物之間的關(guān)系，推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展?！厄_中騙》這部幽默的老千片子有著輕快而富有節(jié)奏感的音樂?；⒖嗽诳捣虻膸椭掠梢粋€(gè)普通卻有極其聰明的市井騙子轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€(gè)令人刮目相看的老千的過程中，輕松愉悅的音樂讓影片也變得那么輕松。整部影片的音樂都是輕松地，是影片看起來沒有普通黑幫片的嚴(yán)肅與壓抑。這樣的音樂這樣的節(jié)奏讓觀眾看起來就像在看一部令人捧腹的喜劇片，輕松而又親切。這樣更能加深對(duì)影片的理解，拉近觀眾與影片的距離。
      剪輯的好壞直接決定著影片的好壞，好的剪輯讓影片增光天色，更見一個(gè)層次。剪輯影響著影片的節(jié)奏和影片的觀感。影片以漫畫的開頭，每個(gè)部分的開始也是漫畫?？梢哉f漫畫的插入，是這部影片的一定特色。漫畫還起到了引導(dǎo)著部分內(nèi)容的作用。漫畫的內(nèi)容也是部分中重要的場(chǎng)景，交代人物關(guān)系。在影片的主題體現(xiàn)中起到了重要作用。而且漫畫本身具有一定的娛樂性，增加了影片的趣味性，增進(jìn)了觀眾與影片的距離。影片《騙中騙》這種特殊的結(jié)構(gòu)處理方式吸引了大眾的眼球，音樂的輕快顛覆了黑幫片的嚴(yán)肅與壓抑，漫畫的出現(xiàn)更是進(jìn)一步拉近了電影與觀眾的距離，是影片的人氣大增。而且影片注重細(xì)節(jié)的表現(xiàn)，這種細(xì)膩的表現(xiàn)手法為影片的成功立下功勞。這是一部在各個(gè)方面都很優(yōu)秀的成功之作。
      電影除了有懸念、好看外，就沒什么深刻的主題了。不過真的找的話，可以理解為本片中的騙子們“劫富濟(jì)貧”，為社會(huì)伸張正義，只不過這個(gè)“貧”是他們自己而已。因此，本片是一部娛樂性十足的商業(yè)片，是以吸引眼球、賺錢為目的的。當(dāng)然商業(yè)片也可以出佳片，本片就是一部。因?yàn)橄癖酒@樣有著情節(jié)完整、沒有漏洞且構(gòu)思巧妙的劇情，精致的拍攝，和具有好萊塢黃金年代特色的時(shí)代背景，以及演員惟妙惟肖的演出的電影，都讓本片成為一部名留青史的杰作。它獲得了奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片，也一直在IMDB250之內(nèi)，可見它即得到專家的肯定，又得到了影迷的口碑，這樣的電影并不多見。總而言之，本片是一部華麗的商業(yè)大片，除了好看就是好看，而且好看得很優(yōu)雅，這樣特質(zhì)在現(xiàn)代電影中再也見不到了。
      羅伯特·雷德福一直是被低估的演員，雖然他的名聲很大，但似乎很難擺脫那張過分漂亮的臉，也許和他有點(diǎn)連相的布拉德·皮特會(huì)同生此感吧。作為導(dǎo)演，他可以拍出《普通人》、《馬語者》這樣的優(yōu)秀電影被獎(jiǎng)項(xiàng)和觀者所認(rèn)可，但事實(shí)上作為演員的羅伯特·雷德福同樣出色，對(duì)虎克這個(gè)角色的把握就說明了這一點(diǎn)，有一點(diǎn)油滑，又有一點(diǎn)稚嫩；有一點(diǎn)怒其不爭，又有一點(diǎn)令人欽佩，這種內(nèi)心的轉(zhuǎn)變自然生動(dòng)，一座奧斯卡影帝的提名當(dāng)之無愧。當(dāng)然，羅伯特·雷德福的微笑更是令人迷醉，那笑容和保羅·紐曼的微笑不同，一個(gè)深沉，一個(gè)單純，卻同樣打動(dòng)人心。
      傳奇女設(shè)計(jì)師伊迪絲·海德憑本片獲得自己的第8座、也是最后一座奧斯卡獎(jiǎng)(共35次提名)。她是獲得小金人最多的女性。而本片制片朱莉婭·菲利普斯則成為第一個(gè)或奧斯卡最佳影片的女制片人。據(jù)說當(dāng)時(shí)沒人愿意演那個(gè)被耍得云里霧里卻還自我感覺良好的大反派德利·隆根，還是保羅·紐曼親自去倫敦把劇本遞到羅伯特·肖的手里，并答應(yīng)給與高酬金，才確保了后者的演?？墒橇_伯特·肖在開拍前一周在手球場(chǎng)摔成了跛腳——這才是片中他一瘸一拐的真正原因。由于本片票房和口碑俱佳，十年后還拍了續(xù)集；但換了導(dǎo)演和演員后被證明是狗尾續(xù)貂之作。
     《騙中騙》被認(rèn)為是好萊塢“騙術(shù)電影”經(jīng)典，懸念設(shè)置和布局設(shè)計(jì)都極其巧妙，你能從后世的《偷拐搶騙》、《十一羅漢》等影片中輕而易舉的找到都有哪些橋段是從《騙中騙》學(xué)來的。保羅·紐曼嫻熟的玩紙牌技巧更是被香港賭片發(fā)揚(yáng)光大，風(fēng)靡一時(shí)。抄襲也好，致敬也罷，從一個(gè)側(cè)面不難看出《騙中騙》的影響力和獨(dú)特魅力。全片大量使用上世紀(jì)初美國黑人音樂家有著“Ragtime之王”美稱的斯科特·喬布林的作品來渲染和襯托氣氛。這種混合了民歌，西部音樂以及非洲大陸切分節(jié)奏的音樂貫穿全片，和影片樂觀的幽默感覺極為搭調(diào)，同時(shí)也重新喚起了公眾對(duì)于這種黑人音樂的熱情?？偠灾厄_中騙》風(fēng)格輕松，駕輕就熟。喬治·羅伊·希爾以他夸張的方式和風(fēng)格調(diào)侃了20世紀(jì)30年代。他用章回的方式講故事，將電影分解成騙局進(jìn)展的各個(gè)環(huán)節(jié)。他非常擅長保持著快慢不一的調(diào)子；我們搞不清楚保羅·紐曼和羅伯特·雷德福葫蘆里賣得什么藥，不動(dòng)神色間發(fā)表些頗有氣場(chǎng)的言論，并總是領(lǐng)先我們一步。喬治·羅伊·希爾的風(fēng)格從不直截了當(dāng)；與將他的演員定格在鏡頭內(nèi)然后拍攝表演的做法相反，他似乎不聲不響地拍攝。保羅·紐曼和羅伯特·雷德?？偸窍袷勤s往另一部電影。如果這聽上去像是批評(píng)，那么還算不上：這種風(fēng)格非常引人入勝，機(jī)智詼諧，因此很難解釋清楚。這不像是看過喬治·羅伊·希爾拍得任何一部電影。用幽默和角色來關(guān)懷一部犯罪片要好過鮮血和暴力；因此我們說，這是一部適合全家人看的電影。
 
 
 
 
 
 
 
 

電影因?yàn)闀r(shí)代的不同而呈現(xiàn)出不同的質(zhì)感，比如今天的影迷，更留戀光影中的磅礴氣勢(shì)、逼真聲效和視覺轟炸。當(dāng)《指環(huán)王》中奇幻得無與倫比的中土世界呈現(xiàn)在我們面前時(shí)，我們的眼和心都得到了巨大的滿足。

似乎電影在其早年所形成的一種更溫和、更圓潤的質(zhì)感早已一去不返了。在那個(gè)時(shí)代，光是柔和并充滿了表情的、音是溫柔地?fù)崦诵牡摹⒈硌菔呛疃`動(dòng)的。那是電影的黃金時(shí)代，一大批真正的表演者和藝術(shù)家在銀幕前展示著自己的天才，那時(shí)的電影才是真正意義上的電影，如今，它不過是某種光影特效的代名詞而已。

拍攝于1973年的好萊塢影片《騙中騙》，是喬治?羅伊?希爾最著名的兩部作品中的一部。這部獲得第46屆奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳音樂等七項(xiàng)大獎(jiǎng)的影片正符合了電影黃金時(shí)代的應(yīng)有特質(zhì)，它的迷人之處超越了故事、形式而上升到一種對(duì)趣味的流連。

那時(shí)的電影不故弄玄虛，不會(huì)像現(xiàn)在的電影那樣無謂地設(shè)置觀影障礙，要么是《穆赫蘭道》般的迷離，要么是《兩桿大煙槍》般的繞騰。好像生怕觀者產(chǎn)生疏離感，《騙中騙》采取了小節(jié)式的結(jié)構(gòu)，了解劇情只需記得以下幾個(gè)節(jié)點(diǎn)即可：賭徒、圈套、下餌、設(shè)套、賭馬、出擊、上鉤，整個(gè)故事便如行云流水，任意自然。

騙子的故事總能提起人們的興趣，遠(yuǎn)的不說，一部《瘋狂的石頭》就不知又讓多少人為騙子瘋狂。然而銀幕上的騙子雖多，但能夠像《騙中騙》這樣完美、豪華、溫情的騙局卻寥寥無幾，有幾分形似的《十一羅漢》《十二羅漢》雖然網(wǎng)羅了眾多明星，卻總覺得缺少了點(diǎn)什么，想想看，也許是一種“騙亦有道”的情懷。

強(qiáng)尼?虎克原本是一個(gè)爛賭無品的騙子，為了給搭檔路德報(bào)仇，同時(shí)也是給自己解套，找到最優(yōu)秀的“街頭工作者”亨利?康夫，這又是一個(gè)失意落魄的人物。兩個(gè)人先是設(shè)下一個(gè)豪華的騙局，所謂豪華不是指場(chǎng)面，而是所招募的人手之多、情節(jié)之繁復(fù)讓人瞠目。當(dāng)黑社會(huì)的頭目德利?隆根一步步陷入他們?cè)O(shè)計(jì)好的陷阱時(shí)，另一條線索也逐步展開，這即是所謂的“騙中騙”，它存在的目的一是保持懸念讓觀者緊張，一是讓整個(gè)騙局能完美地收?qǐng)?。這種雙重格局的電影以此片為集大成，觀影的幸福感也由此碧波蕩漾。

電影的故事留待觀者自己去探尋，片中的細(xì)節(jié)不妨一同論賞。想要看這個(gè)片子的人大概沒誰不是沖保羅?紐曼或是羅伯特?雷德福去的。紐曼作為演員的偉大在于他完美地繼承了早期黑白電影中一流男演員的神髄，比如黑白影像中的克拉克?蓋博、格里高利?派克，在那一轉(zhuǎn)頭的表情中，充滿了耐人尋味的深沉。要知道在帶有色彩的鏡頭里，能夠達(dá)到如此逼真的表演幾乎是不可能的，這就是為什么很多懷舊的導(dǎo)演非要將影片弄成黑白色調(diào)才能學(xué)到其中味道的原因，最近的一部是《德國好人》。紐曼飾演的康夫擁有天生的復(fù)古的情懷，他讓一個(gè)1930年代的騙子真實(shí)可信了。

羅伯特?雷德福一直是被低估的演員，我以為，雖然他的名聲很大，但似乎很難擺脫那張過分漂亮的臉，也許和他有點(diǎn)連相的布拉德?皮特會(huì)同生此感吧。作為導(dǎo)演，他可以拍出《普通人》、《馬語者》這樣的優(yōu)秀電影被獎(jiǎng)項(xiàng)和觀者所認(rèn)可，但事實(shí)上作為演員的他同樣出色，對(duì)虎克這個(gè)角色的把握就說明了這一點(diǎn)，有一點(diǎn)油滑，又有一點(diǎn)稚嫩；有一點(diǎn)怒其不爭，又有一點(diǎn)令人欽佩，這種內(nèi)心的轉(zhuǎn)變自然生動(dòng)，一座奧斯卡影帝的提名當(dāng)之無愧。當(dāng)然，雷德福的微笑更是令人迷醉，那笑容和紐曼的微笑不同，一個(gè)深沉，一個(gè)單純，卻同樣打動(dòng)人心。

據(jù)說斯科特?喬普林的電影配樂，在音樂類型上是屬于二十世紀(jì)初流行的拉格泰姆音樂，在影片設(shè)置的1930年代已無處可聞，但這絲毫不會(huì)影響到我們的完美感受，在精巧、靈動(dòng)的鋼琴配樂下，一股令人舒暢的韻律躍動(dòng)而出，讓人陶醉難忘。

我們知曉喬治?羅伊?希爾很可能只是因?yàn)樗膬刹坑捌?，一部《虎豹小霸王》，一部《騙中騙》，雖然他也拍了很多很好的電影。但此時(shí)此刻我們懷念這位已經(jīng)在2002年過世的導(dǎo)演時(shí)，卻不僅僅是因?yàn)樗瞰I(xiàn)了兩部膾炙人口的標(biāo)竿式的優(yōu)秀電影，更應(yīng)該是他對(duì)于喜劇電影的里程碑式的突破和創(chuàng)新，這個(gè)據(jù)說只拍商業(yè)電影的導(dǎo)演，在最商業(yè)的類型片喜劇上拍出了無法復(fù)制的藝術(shù)感。

然而對(duì)于我們來說，我們大多還只是迷戀紐曼和雷德福吧?；氐剿麄儍晌蛔鳛榻Y(jié)語。如果只是兩個(gè)人中的一個(gè)，也許還不足以震懾我們，但只要是兩個(gè)人聯(lián)手，我們便只有頂禮膜拜的份了。如果一部《騙中騙》還不能滿足你的胃口的話，那部更要命的《虎豹小霸王》總讓你無話可說了吧。所有的人都在期待兩人的第三次聯(lián)手，紐曼已經(jīng)放話了，只要不演雷德福的爸爸，一切都好商量，我們就幸福地、也許只是一廂情愿地期待著吧。

70年代的片子, 但時(shí)至今日,依舊是騙術(shù)題材影片中教科書般的作品.

從項(xiàng)目的角度來看,整個(gè)騙局就是一個(gè)非常棒的項(xiàng)目, 環(huán)環(huán)相扣,干凈利落, 啟動(dòng)-規(guī)劃-執(zhí)行-監(jiān)控-收尾,一氣呵成. 保羅紐曼是一個(gè)非常棒的項(xiàng)目經(jīng)理, 即使不當(dāng)老千,去華爾街肯定也能混得很好.在這個(gè)世界上,有一種人,天生就有一種貴族的氣質(zhì);即使在他最落魄的時(shí)候, 也能保持那種貴族的風(fēng)范.很顯然,保羅紐曼就是這類人.

1.啟動(dòng)---項(xiàng)目啟動(dòng)理由充分: 同伴被黑社會(huì)大佬殺了, 要報(bào)仇.做了那個(gè)黑社會(huì)老大?笑話! 那是最沒技術(shù)含量的復(fù)仇方式.高智商的老千最好的復(fù)仇方式就是: 把你耍得像孫子一樣,最后,你還得感謝人家.

2.規(guī)劃---高手對(duì)決,最忌心浮氣躁. 要是都像羅伯特?雷德福那樣的愣頭青兒(我懷疑布拉德皮特是他的私生子,不然很難解釋倆人長得為何如此之像), 倆人得一起進(jìn)天堂. 保羅紐曼給他上了生動(dòng)的一課: 超級(jí)老千是怎樣練成的.

3.執(zhí)行---盜亦有道, 同行被做,所有老千同仇敵愾,"搞我同道,整不死你丫的" , 老大此時(shí)的職責(zé)是, 把合適的人分配到合適的位置;

4.監(jiān)控---不是所有情況都能按照你的計(jì)劃走, 你的臨場(chǎng)反應(yīng)能力得快, 你的判斷力要準(zhǔn),你得找個(gè)優(yōu)秀的副手.

5.收尾---目標(biāo)達(dá)成,趕緊溜號(hào); 臨走前,別忘了為了這個(gè)項(xiàng)目努力過的兄弟老千們,該分錢就分錢,然后該干嘛就干嘛去~~~

 

高!!實(shí)在是高!! 保羅紐曼肯定沒學(xué)過專業(yè)的項(xiàng)目管理課程,但是他在實(shí)踐中,不知不覺地就運(yùn)用了非常專業(yè)的 PM管理方法, 他是一個(gè)最優(yōu)秀的PMP, 我輩汗顏!!!我輩汗顏!!!

 

這部影片, 實(shí)屬有志于詐騙, 忽悠,經(jīng)濟(jì)犯罪青年必看影片,