四個(gè)女人分別嫁給了四兄弟。一個(gè)夏天在等待丈夫回家休假的過程中,四人分別述說了各自的婚姻狀況。一個(gè)因自己紅杏出墻引致與丈夫爭(zhēng)吵,一個(gè)在巴黎與一個(gè)藝術(shù)家相戀并有了孩子但卻拒絕結(jié)婚,一個(gè)講述了夫妻倆被困電梯的故事,最后一個(gè)則要與情人男友私奔。
伯格曼用室內(nèi)劇的形式將女人們內(nèi)心的秘密一一暴露出來,然而影片也強(qiáng)調(diào)這并不能減輕她們的壓力和痛苦。這樣的分享帶來的只是苦難的交流和更難言的秘密。
最近看了伯格曼拍攝于1950年代初的幾部電影,《女人的期待》(1952)《戀愛課程》(1954)《夢(mèng)》(1955)《夏夜的微笑》(1955)。 伯格曼的人物那時(shí)候,他們關(guān)心的焦點(diǎn)仍然是婚姻和戀愛。不像后期對(duì)于上帝的懷疑和人與人之間隔閡的闡述,這里有生活的各種苦澀,甜蜜,有對(duì)于兩性關(guān)系的思考,雖然難免上升到形而上,但是主人公仍然多是輕快的,甜蜜的。 《夏夜的微笑》中的女仆,爽朗的笑聲比小姐的溫婉更打動(dòng)人,兩個(gè)人笑作一團(tuán)的場(chǎng)景持續(xù)幾分鐘,更是為這部《夏夜的微笑》提前做了復(fù)調(diào)的變奏。給人的感覺,是生活中雖然有諸多的不如意,但是以這樣一種微笑甚至是大笑的姿態(tài),一切最后都會(huì)皆大歡喜。 導(dǎo)演一直不吝惜把人物帶到尷尬境地,看他們?nèi)绾巫龀鲞x擇,如何反應(yīng),這是他所關(guān)注的。每一部電影里,主人都會(huì)遇到尷尬事,而從他們的選擇,看出他們是怎樣的人。這也是伯格曼的電影不回避人生,試圖讓觀眾看電影不為娛樂而為思考的一種意圖。 把主人公降臨到一種困境中,《女人的期待》中的幾個(gè)小故事,關(guān)于背叛,關(guān)于分離,關(guān)于破鏡重圓,在山重水復(fù)疑無路中,通過主人公的選擇,一切又走上正軌,一種很強(qiáng)大的人生態(tài)度。 《戀愛課程》是一部清新的小品,這里運(yùn)用了倒敘、不斷的閃回、插入,在導(dǎo)演的作品中算是相對(duì)復(fù)雜的。畢竟,伯格曼很少把重點(diǎn)放在結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)上,他的臺(tái)詞往往是那么令人目眩神迷,不知道是不是作為戲劇導(dǎo)演的功力所在,電影里的臺(tái)詞永遠(yuǎn)是那么棒,沒有廢話,將思考訴諸其中,所以結(jié)構(gòu)即使是一馬平川也絕不乏味。但在《戀愛課程》這部電影里,或許是為了達(dá)到喜劇的輕快、俏皮的風(fēng)格,導(dǎo)演運(yùn)用了各種閃回和交錯(cuò),將過去和現(xiàn)在不斷有機(jī)交融,從而帶出喜劇效果,夫妻兩人在車廂里相遇裝作不認(rèn)識(shí)的一幕,而丈夫還欣然接受了陌生人關(guān)于能吻到妻子的打賭,并最終收下了對(duì)方打賭失敗輸給他的10元錢。一種輕快的態(tài)度,賦予了這部關(guān)于丈夫出軌,妻子重拾年輕友情,兩人即將一拍兩散的并不輕快的電影,出人意料地成了一部生活中的浪花似的愉快的小品。 對(duì)于生活中的煩惱,是以沉重來表現(xiàn),還是以一種輕快的方式來化解,莞爾一笑,冰釋前嫌?在《女人的期待》中,伯格曼既讓其中的一位女主坦然向丈夫告白出軌,導(dǎo)致丈夫暴怒,又要離婚又要開槍,到這樣不可挽回一幕,又讓另一位女主與丈夫在電梯驚魂中,消解誤會(huì),重拾年輕時(shí)的浪漫。我們會(huì)發(fā)現(xiàn),后者對(duì)生活的處理更為高明。在《夏夜的微笑》中,上錯(cuò)花轎嫁錯(cuò)郎的男女主人公,索性來個(gè)對(duì)調(diào),讓一切皆大歡喜。 《夏夜的微笑》把輕快貫徹始終,是與伯格曼電影的長(zhǎng)于思辨,截然不同的一部,獨(dú)具風(fēng)格,為這一系列的電影完美作結(jié),獲戛納金棕櫚大獎(jiǎng)。《夏夜的微笑》中的幾個(gè)人物面目各有不同,在性格的碰撞中,喜劇的效果彰顯得毫不突兀。男主律師一本正經(jīng),貌似嚴(yán)肅成熟但其實(shí)對(duì)于自己真正的需要并不了解,他的小妻子稚氣未脫、天真浪漫,繼長(zhǎng)子與繼母年紀(jì)相仿,兩個(gè)人整天在一處讀書戲耍,頗有兩小無猜的樂趣,繼長(zhǎng)子年輕人的憂郁與沖動(dòng),是這塊調(diào)色板另一種跳動(dòng)的色彩。另一位女主女演員是律師年輕時(shí)的情人,并疑似為男主生了一子,悄悄獨(dú)自撫養(yǎng),在一個(gè)晚上律師去她家時(shí)才被律師發(fā)現(xiàn),而不由得令人感到女性的偉大。女演員是其中真正成熟的一個(gè),所以總是看到她對(duì)生活報(bào)以微笑,不管是律師的妻子說她看起來老極了,還是她的老情人與她的現(xiàn)情人意外在她家中相遇,她總是哈哈大笑,而該了斷的也及時(shí)了斷,她知道自己需要什么,也了解律師,于是讓母親為自己安排一場(chǎng)聚會(huì),從而促成了有情人終成眷屬的大結(jié)局。她仿佛在背后運(yùn)籌帷幄,既有生活的智慧,把一切調(diào)派得從容不迫,而又從來不失風(fēng)度。最后,新老情人在小屋中決斗,她難得地焦慮驚慌,也全是出于愛,是對(duì)自己導(dǎo)演的戲演得過火的擔(dān)憂。好在最后,真正的導(dǎo)演安排了將木炭裝入左輪手槍,于是一個(gè)大花臉呈現(xiàn)出來,女演員又是大笑。 《夏夜的微笑》將各種微笑、大笑,融入一爐,表現(xiàn)的乃是困境中的人們對(duì)于生活的智慧,苦中作樂的樂觀主義,并且運(yùn)用導(dǎo)演的魔幻之手,令他們終究夢(mèng)想成真。 伊娃·伊達(dá)爾克在這幾部電影中都有出現(xiàn),其年三十出頭的她,正是一位將這一切表現(xiàn)得游刃有余的熟女,女人的浪漫,與寬容和聰慧的特質(zhì),被她演繹得很是動(dòng)人。同為瑞典人,她有不輸于嘉寶的美貌,或許沒有嘉寶的脫俗,但她觸手可及,更有母親般的親切感,足以給男主帶來心靈的慰藉。 《夢(mèng)》里伊娃卻變得很沉重,走入一個(gè)婚外戀的困局,不知該如何解脫,其時(shí)她還是放不下,不能夠一笑了之。她演的時(shí)尚女編輯,甚至想過以死來解脫。另一位女模特,由在《夏夜的微笑》里演爽朗的女仆的哈里特·安德森扮演,仍是一如既往的天真開朗。在服裝店門口與一位老紳士的相遇,就好像一場(chǎng)美夢(mèng),老紳士買名貴的華服與珍珠項(xiàng)鏈給她,帶她吃喝玩樂,只是游樂場(chǎng)的飛馳的過山車令老人吃不消。這是多美的夢(mèng)啊,不正是小模特幻想的一切嗎?再看另一邊,女編輯為了一場(chǎng)放不下的感情,而試圖結(jié)束生命,又何嘗不是一場(chǎng)悲傷的夢(mèng)。在夜間搖晃的車廂,被冷水打醒的夢(mèng)境般的痛苦,才令她回到現(xiàn)實(shí),而與情人相會(huì)時(shí)的幽暗,仍像是在夢(mèng)中般不真實(shí)。 夢(mèng)總是要打碎。不管是關(guān)于享受的美夢(mèng),還是關(guān)于愛情的美夢(mèng),總是會(huì)面臨冰冷的現(xiàn)實(shí)。老紳士的女兒來討要生活費(fèi),兩人水火不容,大方的老紳士此時(shí)如此刻?。慌庉嫷那槿宋ㄎㄖZ諾,既不想結(jié)束,又給不了她未來。經(jīng)過痛苦的一刻,現(xiàn)實(shí)令他們清醒。小模特回到年輕貧窮的戀人身邊,女編輯將情人約會(huì)的來信輕輕撕掉,風(fēng)淡云清,再也不會(huì)放不下。 伯格曼,是悲觀主義者還是樂觀主義者,雖然他在電影里總是令主人公直面困境,不把生活中的危機(jī)加以掩飾,而是叫他們不得不抉擇,但是結(jié)局,結(jié)局又是無一例外的美好。好像是上帝把曾經(jīng)上錯(cuò)軌道的列車又扳回正路?!杜说钠诖啡绱?,四個(gè)女主都經(jīng)歷了一番痛苦,擁有了平靜的婚姻;《戀愛課程》如此,兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn),這對(duì)夫婦仍認(rèn)準(zhǔn)對(duì)方乃是自己生命中不可或缺;《夢(mèng)》從痛苦迷失中警醒,各得其所;《夏夜的微笑》在北極白夜的見證下,有情人終成眷屬。 導(dǎo)演這時(shí)就像上帝,可以安排生活,把錯(cuò)誤的糾正,把迷茫的喚醒,讓人們重拾歡笑,讓生活不再被憂愁圍繞,這段時(shí)期,是否可以稱作伯格曼的粉紅色時(shí)期。與后期的藍(lán)色的憂郁與黑色的沉郁相比,這段時(shí)期,不滿40歲的伯格曼,仍然是一個(gè)生氣勃勃、充滿甜蜜幻想的大男孩,他愿意把美好賦予他的主人公們。
女人的恐懼,是管束、是背德、是死亡、是百無聊賴的中年婚姻;女人的期待,是冒險(xiǎn)、是愛情、是新生命、也是被一場(chǎng)意外喚醒的激情。伯格曼并不將女性符號(hào)化,塑造的每一個(gè)形象都鮮活、立體,在重重社會(huì)身份的背后有著不曾被忽略的人性閃光。
真好看。三個(gè)講述中的故事,第二個(gè)很伯格曼,倒敘之倒敘,又有夢(mèng)境的精彩表現(xiàn);第三個(gè)故事,電梯戲真是精彩到極點(diǎn)。
女人說的是男人,等的是男人,不管青春還是中年。孤獨(dú)比背叛更可怕,激情和浪漫總要呱呱墜地,中年夫妻家的電梯應(yīng)該經(jīng)常壞,一對(duì)老可愛
通過回憶體敘事勾連出幾個(gè)女人各自的愛情煩惱,群戲調(diào)度精湛,心理描寫張力十足,第二段故事運(yùn)用了最熟悉的演員,也最有導(dǎo)演特色,電梯內(nèi)的戲份則展現(xiàn)了伯格曼在有限空間內(nèi)對(duì)故事的掌控能力。
故事并不罕見,在現(xiàn)實(shí)中甚至可以說絕大多數(shù)女性其實(shí)都多多少少在體認(rèn)著或經(jīng)歷著相類似的經(jīng)驗(yàn)。在愛情在婚姻中的主客體關(guān)系,回看那個(gè)時(shí)代的男性,從愛情到婚姻中地位,他們的未來其實(shí)更加多樣寬廣,而反觀女性,她們的未來多數(shù)情況下在經(jīng)歷過婚姻后,卻只剩下了家庭主婦這一條出路,但正因?yàn)檫@些普遍的共通性的煩惱,也才更加凸顯女性在愛情在婚姻之中,不斷重復(fù)的、單調(diào)的、充滿困惑只能妥協(xié)仿佛被命運(yùn)所裹挾的生活困境。
四個(gè)女人圍爐夜話,每段故事的講述中都包含了女性在愛或恨時(shí)的種種情緒。它們是愛情散落在戀愛和婚姻時(shí)的面貌,撿拾起來就能拼湊出一幅簡(jiǎn)易的女性繪圖。/下一年的《不良少女莫妮卡》在主題上很好地承接了這部電影里最后一段草草講述的私奔故事:痛苦和審慎終會(huì)到來,在一切到來之前,就讓他們做現(xiàn)在所做的事情吧。
核心場(chǎng)景建構(gòu)在單一室內(nèi),密閉空間和共同的心理期待拉近了已婚女人之間的距離讓她們分享自己的秘密。以女性視角講述并延伸出了室內(nèi)劇之外的三個(gè)不同風(fēng)格的故事,并且在戀愛中的少女和受麻木婚姻之苦的女人之間調(diào)換了敘述主體,加之最后對(duì)年輕情侶私奔的有意旁觀,都無奈地指向了男女關(guān)系這個(gè)無解的難題,無所適從與熱情博愛兩個(gè)矛盾體時(shí)而契合時(shí)而疏遠(yuǎn),但最終還是照樣繼續(xù)過日子。兩句臺(tái)詞一語道出真相“最糟糕的不是被背叛,而是變得孤獨(dú)”、“女人就是女人,我們?cè)谏頇C(jī)構(gòu)上一樣大小完美程度不一樣而已” 鏡子在很大程度上不是讓人物審視自己而是將其淪為棋盤上的傀儡,在幾近靜態(tài)的固定鏡頭中顯露出曖昧的自反性,鏡子有某種預(yù)兆命運(yùn)的能力而觀眾見證了這一切,這種效果和劇中幾個(gè)局外人介入故事的靈性時(shí)刻融合在一起時(shí),讓影片顯得浪漫又陰郁
好溫馨浪漫的伯格曼電影。幾個(gè)女人聚在一起聊自己與老公的風(fēng)流韻事,最喜歡第三段,歡樂默契有火花,演員表演也到位?;橐銮Р钊f別,夫婦相處方式也各不相同,希望大家都珍惜身邊人吧。
這一部突然開竅了一樣,尤其最後電梯一段,完全擺脫了前兩段裏還保有的之前對(duì)情感造成的夢(mèng)境與衝動(dòng)的執(zhí)著,灑脫得出奇,燈光在此的運(yùn)用也自然起來了。CC收於Ingmar Bergman’s Cinema。
伯格曼用室內(nèi)劇的形式將女人們內(nèi)心的秘密一一暴露出來,然而影片也強(qiáng)調(diào)這并不能減輕她們的壓力和痛苦。這樣的分享帶來的只是苦難的交流和更難言的秘密。
四個(gè)妯娌在夏夜談起各自秘密心事。最悲哀的是連故事都沒得說的Annette。超級(jí)喜歡電梯壞掉那一段。Gunnar Bj?rnstrand和Eva Dahlbeck是柏格曼的喜劇擔(dān)當(dāng)! 可愛極了,看上去最精明冷酷的一對(duì),其實(shí)有非常蠢萌的一面。柏格曼有客串,完全沒發(fā)現(xiàn)在哪...回來查才知道是"婦產(chǎn)科樓梯路人"...
此片充滿了伯格曼已經(jīng)觸及或?qū)⒁|及的主題
http://www.iqiyi.com/dianying/20100505/n8266.html
還能怎么說呢,很幽委,很棒……
人物回憶轉(zhuǎn)場(chǎng)倒還好 Rakel 的那個(gè)掌控論斷作為節(jié)點(diǎn)棒 Marta 的樹影夢(mèng)回康康舞 墮胎幻覺聽啼哭也精彩 Karin 和先生在電梯里面展開小空間戲劇 燈影自己調(diào)配 各自分說 臺(tái)詞日常但傳達(dá)出來的感悟真摯
7.5;閃回中的閃回(第二個(gè)故事)以及三段閃回中都出現(xiàn)的黑房,片頭擱淺的模型船與片末發(fā)動(dòng)的船的呼應(yīng)
7。這種講故事的方法不太喜歡。生孩子的那個(gè)故事應(yīng)該是拍的最好的。
3.5 Gunnar Bj?rnstrand和Eva Dahlbeck(官配?。┍焕г陔娞堇镏笳f“我們是旅行吧”,其后又拍了“En lektion i k?rlek-1954”,“Kvinnodr?m-1955”,伯格曼讓她演Karin(他母親的名字)。女人啊你要的究竟是什么?該出軌的出軌,該私奔的私奔,該耍花槍當(dāng)然也要?;?。
痛苦和審慎終會(huì)到來,這一切都在愛過恨過之后。女人的期待,就是讓男人幫他們完成對(duì)世界的期許。
比起外國(guó)來,中國(guó)的藝術(shù)作品里似乎缺少這種深入探討婚姻關(guān)系的傳統(tǒng)