回憶構(gòu)成了我們，我常常這樣想。
我們每個(gè)人之所以成為這樣的人，乃是因?yàn)槲覀儽池?fù)著那樣的過去。我們獨(dú)特的成長史、家族背景、遇到的人和事變成回憶構(gòu)成我們的價(jià)值觀，影響我們當(dāng)下的每一個(gè)選擇，決定我們愛一個(gè)人，或恨一個(gè)人。電影《倚天屠龍記》里的張無忌愛上趙敏，僅僅是因?yàn)椤八L得像我母親”。
而普魯斯特則是另一種情況，他是身體被疾病禁錮，而靈魂卻被往事禁錮。對(duì)他而言，回憶是他的全部，是他的命運(yùn)，也是他的監(jiān)獄。他似乎是沒有將來時(shí)的人，他的后半生僅僅是為了記述那段朦朧短暫的似水年華。
今年的奧斯卡最佳外語片提名的電影《謎一般的眼睛》就講述了兩個(gè)被困在回憶牢籠中的男人的故事。兩人如鏡像的兩端相互映襯又相互對(duì)照，恰如雙生。男主角之一叫莫拉萊斯，銀行小職員一個(gè)，原本過著平凡的生活，但是不幸突然降臨：他的妻子在家中被人奸殺，尸體傷痕累累，死狀甚慘。負(fù)責(zé)調(diào)查此案的是另一位男主角，檢察官埃斯波西托，他被兇手的殘暴震動(dòng)，決心伸張正義。兩個(gè)原本如飄萍般獨(dú)自漂流在世間的個(gè)體突然被命運(yùn)颶風(fēng)刮到一起。一干人費(fèi)盡周折總算抓到兇手，但是由于政治原因，兇手被釋放，并且在得釋后展開報(bào)復(fù)。埃斯波西托的助手被殺，他被迫遠(yuǎn)走他方，戀人在火車站灑淚送行，他卻始終說不出表白的話。時(shí)間一晃二十五年，埃斯波西托已經(jīng)退休，他覺得再?zèng)]有理由逃避過去，于是決定寫一部小說來紀(jì)念25年前那個(gè)影響他一生的案件，他開始一一尋訪當(dāng)年的各位當(dāng)事人。電影就是通過埃斯波西托在“現(xiàn)在”的尋訪和對(duì)“過去”的回憶交接而成。
因?yàn)楣适聦?shí)際上分為25年前的追兇和25年后的尋訪兩條線索，很難線性地?cái)⑹?，所以剪輯依?jù)相似性原則，即由此刻的某個(gè)細(xì)節(jié)某個(gè)聲音，聯(lián)想起過去的相似細(xì)節(jié)，從而切換到“過去”的情節(jié)，反之亦然，比如通過水在壺中煮開的蜂鳴聲，將場景從“過去”莫拉萊斯得知妻子慘死切回“現(xiàn)在”年老的埃斯波西托在家中寫作，因?yàn)閮蓚€(gè)場景里都有一個(gè)壺在煮水。這種剪輯方法的好處顯而易見，像這種多線敘事，最難處理的就是讓觀眾接受影片的邏輯，因?yàn)槿绻楣?jié)跳躍太快，很多觀眾就會(huì)抗議說看不懂或者跟不上，比如瘋狂的賽車就受到過這樣的責(zé)難。而根據(jù)人為的相似性把跳躍性極強(qiáng)的情節(jié)點(diǎn)串聯(lián)起來，即使違反邏輯也不顯得突兀。而且不同時(shí)間空間的轉(zhuǎn)換造成了敘事的留白，反而給整部電影營造了一種散文般的疏淡的氛圍。
當(dāng)然選取這樣的剪輯方式也是影片主題的體現(xiàn)：囚禁在過去的人。
埃斯波西托生活的每個(gè)片段都擺脫不了回憶的糾纏，哪怕是煮開水的蜂鳴都讓他想起莫拉萊斯痛苦的面容。他每一次言語每一次行動(dòng)似乎都是投向回憶之湖的一塊碎石，總會(huì)有余波蕩回，然后將他席卷而去。他首先去尋訪的就是當(dāng)年的戀人兼上司——艾琳。艾琳與他正相反，是“永遠(yuǎn)向前看的人”，絕對(duì)不會(huì)困守在過去。因此艾琳很不解地問他：為什么還要寫那段往事？埃斯波西托回答：我生命中的一切都指向那個(gè)案件。夏蟲不可以語冰，艾琳顯然無法理解，第一次重逢不歡而散，只剩下埃斯波西托一個(gè)人獨(dú)自留在咖啡廳。他想起當(dāng)年莫拉萊斯獨(dú)坐地鐵站守候兇手的情景。那時(shí)莫拉萊斯的妻子遇害已經(jīng)一年，而這一年里，莫拉萊斯每天都會(huì)在地鐵站等著，等著兇手出現(xiàn)，盡管他對(duì)妻子的記憶開始模糊，他記不清妻子給他泡的最后一壺茶到底加的是檸檬還是蜂蜜，然而他還在堅(jiān)持要復(fù)仇，盡管復(fù)仇的記憶早已死去。這讓我想起卡夫卡的神秘寓言《中國長城建造時(shí)》，卡夫卡筆下的中國皇帝都住在一個(gè)無比巨大的皇宮里。這個(gè)皇宮大到走出去要花一生的時(shí)間，皇帝的指令還沒有傳出皇宮，皇帝已經(jīng)死去，改朝換代后，發(fā)出去的指令早已作廢，但是送信的人還不知道，還在執(zhí)行那個(gè)早已作廢的使命。
“遺忘的復(fù)仇”是一個(gè)很深刻的細(xì)節(jié)，也是很精當(dāng)?shù)谋扔?。哪怕早就忘記了怎么受的傷，傷疤還是會(huì)永遠(yuǎn)留在身上，往事就是這樣難纏。背負(fù)著沉重過去的人是痛苦的。埃斯波西托和莫拉萊斯都是這樣的人。前者曾經(jīng)跟后者說：抓了兇手，可能沒法判死刑。后者說，我不同意死刑，死刑不足以解恨，“要讓兇手慢慢變老，過著毫無意義的生活?！蹦R斯認(rèn)為過無意義的一生比死刑更能懲罰兇手。所以，在兇手因?yàn)檎卧蝈羞b法外以后，他決定自己懲兇。莫拉萊斯把家搬到偏僻的荒野，然后綁架了兇手，把他囚禁在家里，一關(guān)就是二十五年。期間他沒有跟兇手說過一句話。以致埃斯波西托闖入他的私人監(jiān)獄時(shí)，白發(fā)蒼蒼的兇徒和埃說的第一句話就是：求求你，至少讓他（莫拉萊斯）跟我說說話。
這時(shí)，鏡頭隔著鐵籠中分別拍攝年老的埃斯波西托和莫拉萊斯的面孔，看起來他們就像被關(guān)在鐵籠里一樣。然后，莫拉萊斯說出了耐人尋味的臺(tái)詞：我想起你說的人生……
偉大的電影總是技術(shù)和精神的完美結(jié)合。在這里，極富象征意味的畫面和如精煉的臺(tái)詞構(gòu)成畫龍點(diǎn)睛的隱喻—— 兩人的人生都被囚禁在25年前那樁兇案中。
埃斯波西托因?yàn)檫@樁原本與己無關(guān)的命案被迫遠(yuǎn)走他方，拋下了他的所有，包括他最愛的人。他為了抓住兇手賠上了一生，所以他常叨念：生命的意義是什么，一個(gè)人怎么才知道他活的不空虛？為正義而戰(zhàn)的道德正確性可以保證人生的意義嗎？那么如果像他那樣，只能眼看著兇手逍遙法外，卻“什么都改變不了”，他的一生是不是就只余那無意義之輕？他人生的意義是否就得不到保證？
那么，最終按照自己的想法懲罰了兇手的莫拉萊斯，他得償所愿了。但是為了達(dá)到這個(gè)目的，他不得不搬到偏僻的地方，過與世隔絕的生活，不敢再娶，為復(fù)仇犧牲了生命的一切歡樂。他囚禁的不僅是兇手，他把自己也判了無期徒刑。這樣的生命，就是有意義的嗎？從他最后的臺(tái)詞來看，他自己也很疑惑。
這部影片提出了一個(gè)極其形而上的問題：人應(yīng)該怎樣處理和過去的關(guān)系？觀眾固然可以責(zé)怪埃斯波西托和莫拉萊斯太執(zhí)著于過去，以至于泥足深陷，始終無法走出過去。然而忘掉過去并不容易，就莫拉萊斯而言，忘掉過去似乎意味著對(duì)妻子的背叛。
很多電影也探討過這個(gè)問題。比如我非常喜歡的一部電影《老男孩》。然而之前，我也不太明白它的主題到底是什么，直到我看完《迷一般的雙眼》，我終于明白，這兩部電影在講同一個(gè)故事——人被囚禁在過去的悲劇。
老男孩的故事可以簡單地作個(gè)說明：中年男人吳大秀莫名其妙被綁架，接著被囚禁在一個(gè)私人監(jiān)獄長達(dá)15年，然后莫名其妙被釋放，獲得自由的他開始瘋狂復(fù)仇，但復(fù)仇過程中他漸漸發(fā)現(xiàn)，他自己才是真正的罪人，他的對(duì)手才是真正的復(fù)仇者，而一切都源于他還是男孩的時(shí)候犯下的一次過錯(cuò)。這個(gè)過錯(cuò)早被吳大秀忘記了，然而受害者記得，他要讓吳大秀賠上一生來贖罪。復(fù)仇者用奇謀讓吳大秀愛上自己女兒，父女亂倫。復(fù)仇者用一生策劃這一奇謀，得手后他就自殺，這人一生都生活在那段回憶當(dāng)中，似乎他的一生就是為了那段回憶存在。此人在死前有一段臺(tái)詞，大意是：復(fù)仇結(jié)束了，我活著還有什么意思？
故事說到這里，似乎跟《謎一般的雙眼》有些相似。然而故事還沒有結(jié)束。老男孩的結(jié)局是吳大秀請(qǐng)催眠師將自己催眠，讓自己忘掉和女兒有父女關(guān)系，然后和女兒繼續(xù)相愛，生活下去。他寫給催眠師的信里有這么一句話：即使我是野獸，我沒有活下去的權(quán)利嗎？
老男孩的最后一個(gè)鏡頭就是忘記亂倫之苦的吳大秀和女兒/情人擁抱在一起，露出了野獸般的笑容。老男孩的作者對(duì)過去是徹底的放下，因?yàn)樗么呙咝g(shù)這一現(xiàn)代巫術(shù)將回憶抹去，堵上了通往過去的門，將和過去的聯(lián)系徹底斬?cái)?。這是很尼采式的結(jié)局，無視一切既有道德，釋放自己的生命，如野獸般生存下去。
《老男孩》那尼采式的結(jié)局提醒我們注意到回憶和過去之間常為我們所忽視的差別：過去永存，而回憶是可以消滅的。通過否定回憶，否定了過去所帶來的一切道德難題。
而《謎一般的雙眼》里，電影作者的價(jià)值觀顯然傳統(tǒng)得多，它的結(jié)尾是埃斯波西托將案卷封存，然后去了當(dāng)年戀人的辦公室，要在那里向戀人說出那句延宕了25年的話。
案卷里記載的是25年前那段慘痛的記憶，埃斯波西托一定要在知道兇手已經(jīng)遭到懲戒，25年前的正義得到了伸張，所有的道德問題都解決以后，才封存這段過去。他的告白，不是要放眼將來，而是回到過去。

沒有一個(gè)人能空虛的度過一生。
暫且不談莫拉萊斯的做法對(duì)不對(duì)，他的行為已經(jīng)讓兇手為此付出了巨大代價(jià)。二十五年啊，二十五年日日夜夜被囚禁在一個(gè)黑房子里，沒有人說話，得不到任何外界信息，沒有書籍，沒有音樂，沒有鳥叫，僅有的是每天莫拉萊斯定點(diǎn)送來的餿了的面包屑和牛奶以及莫面無表情“完成任務(wù)”離開后死一般的寂靜。多么悲慘的生活，或者這已不叫生活，而是煎熬生命，他已被當(dāng)為一個(gè)茍延殘喘的物體來豢養(yǎng)。如果人陷入這種境地還不如死了好，可怕的是他連死也做不到。
我的心里一直回旋著這句話：人怎么能度過空虛的一生？！這個(gè)人的生命讓我覺的很壓抑，或許這是他應(yīng)有的懲罰吧?？墒撬吘故且粋€(gè)人，作為人類本不該這樣對(duì)待自己的同類，我在想，讓另一個(gè)人悲哀空虛的時(shí)候莫拉萊斯本人又是如何度過的這么多年呢？我不解，也不知道他們的生命還會(huì)延續(xù)多少年，還會(huì)這樣痛苦的煎熬多少年？會(huì)不會(huì)對(duì)那個(gè)兇手來說，這樣的日子以不叫痛苦而是麻木呢？
我不敢再往下想，我只希望我們的世界上永遠(yuǎn)不要出現(xiàn)惡人，我希望，所有人都有一顆善良的心。畢竟，沒有人能度過空虛的一生。

一周之內(nèi)看了兩遍，極少有的。不是沒看懂，就是喜歡。最喜歡演員的表演——幾乎看不出他們?cè)谘?，卻可以看到他們心里的痛、靈魂的顫栗、無奈、慚愧、渴望……

艾琳娜看完本杰明的小說稿，五味雜陳的她并不急于交流，她舉舉空咖啡杯示意，本杰明趕忙跑去煮。她站起來，東看西看，轉(zhuǎn)移話題去談本杰明的居室風(fēng)格，無意發(fā)現(xiàn)便簽上的“TEMO”（我害怕），本杰明急忙解釋。但顯然，艾琳娜的心思并不在這。與其說這是暴風(fēng)驟雨前的醞釀，不如說是克制。知識(shí)女性、成功女性、職業(yè)女性大抵都如此，何況艾琳娜三者兼具。她們的自尊感高于一切。她們不會(huì)一哭二鬧三上吊，她們可能尖刻，可能咄咄逼人，那是因?yàn)樗齻兙邆湟会樢娧?，一劍封喉的能力——感知力和表達(dá)力?！斑@是部小說，不一定真實(shí)，或者要令人相信?！?艾琳娜聳一下肩膀，開始了，但還是鋪墊著來的，仍然是不愿意一下子奔往心頭的痛。25年了，那痛早就結(jié)痂了。要是本杰明不跑回來，不一心要做一個(gè)充實(shí)的退休老人，不翻出個(gè)跟兩人的舊曖昧緊密牽纏的舊案子來做素材寫小說，她恐怕終老都可以不去揭這個(gè)痂，任它被時(shí)間風(fēng)化。

“是……不，什么？無法令人相信？”本杰明語無倫次，顯然他關(guān)注的重心還在他的小說上。其實(shí)在艾琳娜的劍尖沒有逼至他喉結(jié)前一毫米處時(shí)，他還是搞不清楚問題的關(guān)鍵在哪里。男人是不是都這樣呀？裝傻還是真傻？裝傻！他們總是以冠冕堂皇的理由掩蓋感情上貪婪自私的本性。

“是的，本杰明，這部分，當(dāng)這個(gè)男人去胡胡伊市時(shí)……”她翻找著本杰明小說中的這一段，先是讀，后來索性扔掉書稿，開始背誦，語速越來越快，完全不管本杰明“有什么問題？”“怎么樣？”“怎么啦？”的插話，一徑背下去：“她心碎痛苦，心碎痛苦，在站臺(tái)上奔跑著，追著她的夢(mèng)中之人。兩人的手貼在車窗玻璃上，像是融為了一體。她痛哭流涕，近乎崩潰，就像她知道，她從此會(huì)碌碌無為地度過一生，再也不會(huì)愛上別人。她幾乎摔到在鐵軌上，她送走了她沒有勇氣去承認(rèn)的愛……”本杰明一臉困惑：“就是這樣！不是嗎？” 艾琳娜一聲粗重的鼻息，直勾勾地盯著這個(gè)自以為是越老越風(fēng)度翩翩的老男人，一字一句地問：“如果真是這樣，當(dāng)時(shí)你為什么不帶我一起走？”本杰明被擊中，眼光慢慢低垂下來，眼睛眨巴眨巴，很痛很惆悵的那種。鏡頭切回艾琳娜，她竟俏皮地做起了鬼臉，很可愛地吐一下舌頭，那意思是：不好意思，老兄，讓你難堪了。但她真的是愛他的，因?yàn)樗龖z惜地補(bǔ)上兩個(gè)字：“傻瓜”。

很短的尷尬，兩人調(diào)侃起小說接下去如何寫。

愛死這場戲了。

本杰明從被害人的老照片中捕捉出兇手，僅憑兇手在一張又一張照片中深情地望著被害人。艾琳娜讀完這一段，意猶未盡地說，她一直覺得憑照片確認(rèn)兇手這件事有些瘋狂。得意洋洋的本杰明自信滿滿地說：“但是他的眼神訴說了一切，這才是關(guān)鍵。他看她的雙眼，滿溢崇拜之情。眼睛，可以說話。” 艾琳娜深邃地望著本杰明，分明心說，你這么會(huì)看，怎么就沒看懂我的眼神？不，應(yīng)該是：你這么懂，知道自己看我一直是什么眼神嗎？本杰明果真給她看到心里發(fā)毛，“當(dāng)然有時(shí)候眼睛里也有很多費(fèi)話，它們應(yīng)該閉嘴，”低頭酌一口咖啡，“有時(shí)候還是不要看別人的眼睛為好。”一不小心，哀傷就跑了出來。

129分鐘的片子，這類意味深長的情節(jié)和表演可不少，都非常值得玩味。影片對(duì)細(xì)節(jié)的把握和運(yùn)用，比如眼睛、門、打字機(jī)、字母“A”、“他會(huì)活著”等等，在在跨越25年相呼應(yīng)。而翻倒的相框，才是本杰明心頭最重的負(fù)荷，所以它被留到了最后，用以撬動(dòng)莫拉雷斯心頭的巨石。但效力分明有限——莫拉雷斯僅愿意杜撰一個(gè)干脆利落的復(fù)仇故事投桃報(bào)李，希望本杰明解脫。至于他自己，“生命永遠(yuǎn)停留在了妻子遇害的那一天”——這也是一個(gè)橫跨25年的呼應(yīng)。

25年前，莫拉雷斯問本杰明，如果案子告破，會(huì)拿兇手怎么辦。“強(qiáng)奸和謀殺罪，不過他還是會(huì)活著?！北窘苊餮a(bǔ)充，“我們沒有死刑?！薄拔乙膊徽J(rèn)可死刑。” 莫拉雷斯迅速表態(tài)。他看出了本杰明那絲不易察覺的困惑，“他們會(huì)先強(qiáng)奸他再殺了他嗎？不會(huì)。他們只不過給他打一針，讓他像小睡一會(huì)那樣就過去了。這本來就不公平。我倒想跟他換一換?！北窘苊鬟泼@話里的意味，莫拉雷斯又堅(jiān)定地說：“就讓他慢慢衰老，讓他沒有意義地活著?！逼鹗囊话?。

25年后，本杰明呆望著囚籠里的兇手和囚籠外的莫拉雷斯，“他會(huì)活著?！?莫拉雷斯重申法律、重申他的態(tài)度或者誓言。本杰明清楚，這不是另一個(gè)人生，這就是這一個(gè)：唯一的、僅有的。戈麥斯，莫拉雷斯，還是他本杰明。誰的人生更比誰沒有意義？

“求你了，告訴他，告訴他至少和我說說話……”那個(gè)將從小癡戀的美麗女人摧殘至死；那個(gè)競技隊(duì)的鐵桿球迷，慌不擇路被捕于綠茵場上；那個(gè)被自己的淫邪眼神所出賣，敗在康奈爾大學(xué)高材生艾琳娜手上；那個(gè)托腐敗政治黑暗司法之福，不僅逃脫制裁，還擠身總統(tǒng)衛(wèi)隊(duì)；那個(gè)在狹小電梯里裝彈夾，恐嚇艾琳娜和本杰明的強(qiáng)奸殺人犯……最終竟被一介文弱銀行職員制裁，在私囚里呆了25年。戈麥斯囁嚅了的好一陣，才把那句懇求向本杰明說清楚，那是他25年來所說的為數(shù)不多的一句話吧，如果“說話”也是人活著的一項(xiàng)意義。

司法不作為和胡作非為，被犧牲掉的，總是那些原本應(yīng)該、可以、能夠有意義的人生，或者生命。惡不懲、良不保，淪陷的便遠(yuǎn)不止惡與良這兩極，廣袤的中間地帶必遭殃及。

（請(qǐng)勿轉(zhuǎn)載）

《謎一樣的雙眼》（El secreto de sus ojos）的確是一團(tuán)迷。

那本是一樁普通的入室強(qiáng)奸兇殺案，受害人的丈夫莫拉萊斯卻數(shù)十年如一日地悼念亡妻，只因知道兇手大概會(huì)出現(xiàn)在火車站逃跑，就每天枯坐在候車室?guī)讉€(gè)鐘頭，等待，尋找。他想要的究竟是什么？永逝的愛情嗎？

處理這案子的阿根廷聯(lián)邦法院職員本杰明·艾斯玻希多遠(yuǎn)遁他鄉(xiāng)，二十五年后退休歸來，還是忘不了那撲朔迷離的案情，他要寫，要問，他還要追根究底。本杰明想要的又是什么？是真相嗎？

二十五年前，美麗的聯(lián)邦檢察官艾琳·黑斯廷斯曾經(jīng)追著遠(yuǎn)去的火車，情不自禁地將手按在車窗外，與車內(nèi)那個(gè)漸漸遠(yuǎn)去的男人的手連成一體。二十五年后，那些洶涌翻滾的情緒依然無處安放，她卻只能問一句：如果那一切都是真的，當(dāng)年你為什么沒帶我走？

是的，這個(gè)故事由兩段破碎的愛情組成，串聯(lián)其中的是阿根廷一段風(fēng)起云涌的黑暗年代。強(qiáng)奸兇案發(fā)生于1974年6月21日，正是庇隆重新執(zhí)政的最后期。十天后，庇隆總統(tǒng)去世，庇隆夫人繼續(xù)推行丈夫的“第三道路”，但全國的政治經(jīng)濟(jì)形式卻已惡化，各方勢力紛紛登臺(tái)，時(shí)局動(dòng)蕩不安，左右翼極端分子沖突不斷，直到1976年，右翼軍人政變成功，魏地拉軍政府上臺(tái)，寫下阿根廷現(xiàn)代歷史上最為殘酷的一頁——白色恐怖籠罩一切，軍警四處秘密橫行，失蹤人口高達(dá)20萬！1983年魏地拉軍政府倒臺(tái)后，阿根廷重新走向民主，但1989～1999年梅內(nèi)姆政府推行的新自由主義經(jīng)濟(jì)政策卻終被證明失敗， 2001年阿根廷爆發(fā)了嚴(yán)重的金融危機(jī)和社會(huì)政治危機(jī)，其陰影一直蔓延至今。

我想，原著小說《他們眼中的質(zhì)問》（La pregunta de sus ojos）的作者艾德瓦爾多·薩切利（Eduardo Sacheri）將這個(gè)懸疑故事的時(shí)間跨度設(shè)置在1974～1999年絕非偶然：暗殺、綁架、腐敗、恐怖，這是阿根廷現(xiàn)代史上最黑暗的一段時(shí)期，這也是為什么本杰明半夢(mèng)半醒中寫下?lián)渥届`感的話語會(huì)是“我害怕”（Temo）。本杰明向記憶深處回溯探尋兇案的過程，同時(shí)也代表了這一代人向歷史回溯追尋真相的過程，他不顧二十五年后莫拉萊斯“把一切都忘了”的吶喊，像個(gè)幽靈一樣偷偷潛回農(nóng)場，在漆黑的夜里終于找到了答案——一個(gè)充滿意外的、令人無比震驚的答案。這答案照亮了他早已變得黯淡的人生，讓他終于從恐懼走向了愛，走向一個(gè)無所畏懼的明天。

那么，這個(gè)終于照亮歷史與人生的答案就是愛的力量嗎？我認(rèn)為不是。愛情固然美好，它能使人赴湯蹈火奮不顧身，但它終究發(fā)于私，止于私；而支撐莫拉萊斯在火車站一分一秒等待的，讓本杰明和艾琳二十五年都無法釋懷的，讓一個(gè)勢單力孤的普通人變得強(qiáng)大起來，二十多年枯守苦地生死維系的，卻是一種更為長久的韌性渴望，是一種超出了個(gè)人得失之外的信仰。這個(gè)信仰，就是正義。

這種正義并不僅僅是故事表面那一層的司法公正，不，它還意味著道德、良知、奮斗，它還意味著還歷史以真相，它意味著面對(duì)“什么都不能做”的慘境，個(gè)人始終能從吞噬一切的黑暗中看到點(diǎn)點(diǎn)星光，始終不磨滅對(duì)光明和理想的忠貞，始終堅(jiān)守那一顆赤子之心，哪怕形單影只，始終向前、向前，始終去愛。

正是從這個(gè)角度出發(fā)，正義才能讓一個(gè)弱小的人面對(duì)強(qiáng)大的體制獲得尊嚴(yán)和力量，讓本杰明在二十五年后終于明白了自己一直尋找的究竟是什么，讓他直面自己的熱情與信仰，讓他終于向艾琳敞開心扉，讓他義無反顧地奔向愛。

那么對(duì)阿根廷的歷史來說，作者艾德瓦爾多·薩切利和導(dǎo)演胡安·何塞·坎帕內(nèi)亞（Juan José Campanella）的意圖是否是對(duì)“政治獨(dú)立、經(jīng)濟(jì)自由、社會(huì)公正”的庇隆主義的回歸呢？我想并非如此?！吧鐣?huì)公正”只是庇隆主義的一個(gè)方面，它也只是“正義”的一個(gè)層面。我始終覺得“他們眼里的質(zhì)問”、謎團(tuán)的核心，讓一個(gè)社會(huì)從恐懼走向愛與光明的，是一種更高層次的正義與尊嚴(yán)。它并非阿根廷的特例，它適用于任何一個(gè)國家，任何一段歷史。只有這種正義的地位得到維系，法律的公正得到伸張，一個(gè)國家的人民才能獲得尊嚴(yán)，才沒必要走上屈辱的SF之路，才不會(huì)絕望的在自家陽臺(tái)上ZF，才能吃上放心的米、給孩子喝上安全的奶，才能夠自由大膽地講真話，不用擠破頭皮到外國撫養(yǎng)自己的下一代，才能活得像個(gè)抬頭挺胸的大寫的人。

瓣評(píng)分8.3，各種長評(píng)短評(píng)都是以好評(píng)為主，真該好好地鼓掌，中國的觀影觀眾水平之高，史無前例。
豆瓣上一堆人說著長鏡頭，說著阿根廷的政治，仿佛要把他們的全知全能展現(xiàn)出來。不好意思，全篇看下來我真沒覺得故事性在哪里，只感覺導(dǎo)演在用唯美的大片鏡頭和混亂的剪輯塑造出一種懸疑的氛圍，至影片結(jié)尾戛然而止很多問題都沒有解釋清楚。

2009年的最佳外語片，說來真的很讓人失望，如果以后電影圈都不能好好講故事而是光靠剪輯、音樂、鏡頭這種奇淫巧技而迷惑觀眾，那么電影的未來在哪里。

有人詢問問題，被豆友直指“這種智商你還是去看黑貓警長吧”，這么不友好又自視甚高的氛圍，呵呵噠。至少坦誠總比不懂裝懂強(qiáng)吧，那不好意思我這種智商以后還是不要看奧斯卡最佳外語片了，目前真的是欣賞不來。