一九九四，注定是被影史和影迷銘記的一年。宛如寒武紀生命大爆發(fā)，這一年的影壇也似乎被一種神秘力量所主宰，大量優(yōu)秀電影人以及優(yōu)秀電影來了個華麗的集體亮相，質(zhì)量之高、色彩之斑斕，恐怕在百多年的電影史上也是絕無僅有的。

論獲獎如麻，有《阿甘正傳》；論無冕之王，有《肖申克的救贖》；論商業(yè)片，有《真實的謊言》；論文藝片，有《紅》、《白》；論B級片，有《低俗小說》；論屎尿屁，有《瘋狂店員》；論動畫片，有《獅子王》；還有《燃情歲月》、《這個殺手不太冷》、《艾德·伍德》等放到現(xiàn)在足以在奧斯卡獲獎的電影。甚至在華語影壇，也誕生了《陽光燦爛的日子》、《重慶森林》、《活著》、《飲食男女》、《大話西游》這樣青史留名的佳作。

也正是從一九九四年開始，天朝以票房分賬的方式開始引起好萊塢大片。于是，《亡命天涯》、《真實的謊言》、《生死時速》等商業(yè)片便自然而然地成為了進軍中國的排頭兵，而美式個人英雄主義也借這股東風灌輸給了我國觀眾。那個時候，本人在念初中，學校組織我們看過后兩部。許多年后回憶起來，《真實的謊言》給我的最深印象是州長騎馬闖入酒店，而《生死時速》則是基努鉆進大巴底部拆彈。

與《亡命天涯》和《真實的謊言》由大牌導演或演員加持不同，《生死時速》沒有大牌明星、沒有驚人特效，但卻用三千萬美元的投資生生斬獲了全球超過三億美元的票房，堪稱商業(yè)奇跡。細數(shù)一下幾位主創(chuàng)，導演簡·德·邦特之前只是個資深攝影師，編劇格雷厄姆·約斯特只寫過幾個電視劇本，而后來成為好萊塢一線的基努·里維斯和桑德拉·布洛克在彼時也僅僅是普通演員而已。當然，參與編劇的還有日后名聲煊赫的喬斯·韋登。

沒錢搞特效，演員不大牌，因而這部電影的成功幾乎就是仰仗了編導們的大智慧。事實上，《生死時速》的靈感來源于1975年的《新干線大爆破》和1985年的《逃亡列車》，只不過把交通工具從火車改成了公交。相對于行駛軌道固定的火車，公交車在馬路上將會遇到更多的不定因素與突發(fā)狀況，比如片中碰到的堵車和立交橋斷點等等，無疑增加了可看性。

更重要的是，編導大幅削減了不必要的劇情，讓「速度」成為了影片的唯一關(guān)鍵字，自開篇的電梯炸彈案件開始到最后的地鐵破土而出，觀眾始終屏息凝神、心也被提到了嗓子眼。簡·德·邦特曾為《虎膽龍威》、《致命武器》等動作片掌鏡，故深諳如何營造視覺效果之道，用復雜而精彩的剪輯配合層出不窮的狀況，令觀眾猶如坐上了過山車，體現(xiàn)了一把一波未平一波又起的刺激。與此相得益彰的是，本片的對白也被壓縮到少而精的程度，喬斯·韋登撰寫了其中的九成，句句切中主題，且不乏幽默的成分。

很多時候，一部火爆的電影往往會改變其主創(chuàng)人員的命運。就《生死時速》而言，對上文提到的五位主創(chuàng)也產(chǎn)生了或多或少的影響。簡·德·邦特后來導演過《龍卷風》和《古墓麗影2》等片，不過現(xiàn)在已杳無音訊；格雷厄姆·約斯特為《斷箭》與《兄弟連》寫了劇本，至今仍活躍在影視編劇和制作領(lǐng)域；喬斯·韋登自不待言，堪為電視界的「喬治·盧卡斯」，編劇導演樣樣在行，而其最為人熟知的身份就是漫威宇宙的幕后建立者之一。

至于兩位主演就更不用說了，當年在片中的形象極為鮮嫩養(yǎng)眼?；だ锞S斯的樣子健康陽光、身手矯健，英武卻不失秀氣，據(jù)說?？怂沟母邔釉趦?nèi)部觀片之后都去理發(fā)店剪了一個和「杰克」一樣的板寸。而后來的傻大姐桑德拉·布洛克在那時也十分嬌美可人，她的角色既顯得獨立有主見，又蘊含脆弱的一面，很有親和力?！渡罆r速》是他們倆走上好萊塢巨星之路中極為重要的踏腳石，雖然之后的演藝生涯幾經(jīng)波折，當過全民偶像，也做過票房毒藥，但提起他們，都不會忘卻這對俊男倩女在本片中的出色發(fā)揮。

《生死時速》是為數(shù)不多的入選AFI百大驚悚電影的非恐怖類型片。影評人羅杰·艾伯特曾將本片稱為「傷手臂電影」，因為在觀影過程中會一直捏著身邊觀眾的手臂，這一笑談形象地表達了影片扣人心弦的程度。對比現(xiàn)在許多投入巨大、徒具特效的商業(yè)電影，《生死時速》的成功頗值得借鑒——即便做不到面面俱到，也要抓住一兩個要素以點帶面，從而使整部電影變得引人入勝。

按照米國一滴血的原則，基努，李維斯不算是白人，呵呵，和我們一樣，是標準的有色人種。一個有色人種戰(zhàn)勝了一個純種的白人，這在當時恐怕也算是比較前衛(wèi)的理念吧。

還有最后一段，炸彈把一架大飛機炸掉，而英雄救美，雙雙平安歸來。這在有些人的眼中，并不是勝利。沒有保護國家財產(chǎn)，而選擇了自身的幸福。不過在米國，這卻是一種英雄的姿態(tài)。反正飛機炸了，有保險公司呢，和我們平頭老百姓一點關(guān)系也沒有。呵呵。