在導(dǎo)演克洛德·夏布洛爾的介紹中有這樣的話：“新浪潮電影運(yùn)動奠基人之一?！薄半娪罢Э词怯涗洶愕赜浭龆紩?，在希區(qū)柯克式的懸疑和驚悚劇中，觀察他最熟悉的法國中產(chǎn)階級，然后抽絲剝繭地將中產(chǎn)階級表面平靜的外殼戳破，一步步進(jìn)入黑暗的淵藪，顯露內(nèi)里隱藏的瘋狂暴力、變態(tài)和罪惡。這成了夏布洛爾的創(chuàng)作雛形。”

亡情朱古力是看的他的第二部片子，上一部是《女人韻事》。騰訊視頻的字幕節(jié)奏稍顯不合適，翻譯得也不是很恰當(dāng)，看著有些累。

弱情節(jié)的展現(xiàn)過程中，對某些細(xì)節(jié)的格外強(qiáng)調(diào)（巧克力、打翻杯子、披肩、買安眠藥）總讓人覺得有角色馬上要死了?；仡^想，披肩像是米卡的戰(zhàn)衣，為她優(yōu)雅加持；前一次殺人事件之前使得繼子摔了腿，行動受限；第二次殺人之前打翻鍋燙了繼子的腳，再次使他行動受限（雖然結(jié)果未能阻攔）；而再之前故意打翻巧克力是想給人留下印象：她就是這樣冒冒失失、總是打翻東西。這樣來看，鋼琴女的表現(xiàn)很奇怪，怎么會因為身上沾上了一些巧克力就起了疑心、送去化驗？而那個丈夫，之前毫無疑心跡象（繼子倒是有些懷疑），怎么就看見米卡洗杯子跟頓悟了似的、一下戳中真相？米卡總是春風(fēng)拂面的笑著，電影看得人不寒而栗。在她一心構(gòu)建的優(yōu)雅生活的背后，天曉得還有沒有別的犧牲掉的靈魂。前一分鐘，米卡在人前坦然，毫不隱藏。但，當(dāng)夜深了米卡躺在床上回想起往事眼眶濕潤、當(dāng)耳邊丈夫彈奏著那首熟悉的《葬禮》米卡蜷縮在沙發(fā)上流淚，這個女人啊，是為不能自控的傷害而悲泣嗎？

再扯一句，法國人是這樣的嗎？尤其鋼琴女的言談舉止，以及丈夫?qū)︿撉倥睦?、攬動作，隨意得讓人覺得粗魯。

趕上資料館安排中戲的徐楓教授講座，在此記錄下要點： 1.夏布羅爾受偵探劇影響大

2.愛好音樂（此片的鋼琴，冷酷祭典的莫扎特，女人韻事想唱歌）

3.宗教方面，反宗教觀點（塞爾吉宗教觀念強(qiáng)，拍這個片子的時候他正好在去宗教化）宗教思考，片子里有天命的存在，有關(guān)教條體系都不是很美好的形象（如冷酷祭典、女人韻事里的教堂、神父等）

4.新浪潮電影中持續(xù)關(guān)注類型電影，一直關(guān)注黑色電影的導(dǎo)演。

5.傳承自希區(qū)柯克：懸念，精神分析維度的延伸，布爾喬亞分析（類似資產(chǎn)階級、中產(chǎn)階級）（冷酷祭典對階級對立的關(guān)注）帶有馬克思主義思想的黑色電影導(dǎo)演，社會批判的思路

6. “黑色電影中的女性形象”常成為女性主義研究主題。（強(qiáng)有力的女性形象，但結(jié)局被男權(quán)秩序壓制）舊好萊塢女性是“被觀看”的模式，雖然新浪潮電影在很多方面顛覆了舊好萊塢模式，但在性別上可能并沒有根本改變，但不能否認(rèn)夏布羅爾影片中有著對資本主義教權(quán)和父權(quán)的批判。

7.《冷酷祭典》前四分之三的劇本是夏布羅爾所做，最后四分之一不是，是根據(jù)真實事件改編的。通過前四分之三的劇作對最后的四分之一有了同情。

8.階級問題。奉俊昊傾向性可能比夏布羅爾要大，奉俊昊更傾向于下層階級，在寄生蟲結(jié)尾是一種接近表態(tài)，父親的那一刀沒有充足的合理性，最后留了一個寄望在兒子上，其實也是一種政治表態(tài)。而冷酷祭典里兩個女角色有心理疾病，表現(xiàn)下層階級的心理壓抑而產(chǎn)生的一種病癥，是社會機(jī)器給予的，并內(nèi)化在她們的無意識，以至于他們最后的行為在心理意義上是具有合理性的。

9.于佩爾。法國最優(yōu)秀的女演員。喜歡扮演揭示心理有灰色地帶的人物，光明的一面永遠(yuǎn)摻雜著晦暗的一面。堅持舞臺實踐。處理有極大張力的人物。尋找有復(fù)雜度的人物，每個人物之間又有色差，“每個人物都像是于佩爾本人”。演戲不管不顧，很少顧己。

1.第一次打翻朱古力是為了給人自己就是毛手毛腳的形象

2.公司全部投資在醫(yī)療檢測，以及想投資女人媽媽的實驗室，是為了時刻掌握小鎮(zhèn)檢測水平結(jié)果等

3.兩次殺人都穿著同一條披肩

4.燙傷兒子是因為喝第一次他自己摔斷腿一樣不想他出門一同去

5.最后藥是放在咖啡里的不是杯子上，以為是兒子喝了失落后知道是女兒喝了有明顯的情緒轉(zhuǎn)變

夏布洛爾的厲害在于讓故事和人物都游離在已盡與未盡之間，它不追求圓滿的因果邏輯，力求真實的基礎(chǔ)上嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募尤霊騽〉淖袅?，而于佩爾精?zhǔn)的詮釋一種人格的能力又與其電影核心講述人——人格內(nèi)在的崩壞下那些失秩的惡念無比契合，所以他呈現(xiàn)了一種非常獨到的電影類型，幾乎扎根在歐洲中產(chǎn)階級人格里頭種種欲望混雜著的天真與邪惡里頭，那些無法描述的形態(tài)，就是人形形色色的欲望，他可能是最認(rèn)真在講故事的導(dǎo)演之一，但我覺得他講的是歐洲人的故事，它能夠與我們共鳴的是欲望催生的近似人格，而當(dāng)這一切回到東方文化背景下，又似乎難以被如此風(fēng)格化的表達(dá)，他的犀利就是讓你找不著它擊中人性的點究竟是什么，因為它清晰又模糊，這大概也是他的魅力所在，一種獨到的敘事藝術(shù)！ 夏布洛爾挖掘的我認(rèn)為離于佩爾很遠(yuǎn)，但是離演員于佩爾很近，人物與人物的角力在他這里變成一種內(nèi)在的個體心理運(yùn)動！ 影像80分 非常嚴(yán)謹(jǐn)，成熟，精準(zhǔn)的影像 劇本80分 導(dǎo)演85分 表演85分 創(chuàng)新80分 作品分82分 內(nèi)容系數(shù)0.8 影史分66分 奉俊昊受夏布洛爾的影響那的確不是一點點，或許可以這樣形容，他幾乎在模仿夏布洛爾的過程中形成了自己的電影，可惜的是沒學(xué)到精髓，但是韓國電影藝術(shù)空白的地方被他取巧的占領(lǐng)了一處，而他更大眾化和更強(qiáng)的戲劇性在精巧的平衡過程中變成了一種過于明晰的表達(dá)，這一點上似乎夏布洛爾更追求這種真實的模糊性，而非真實的戲劇性，可能在戲劇性之于電影的運(yùn)用，奉俊昊從商業(yè)電影里汲取了更多靈感，這是我可能沒那么喜歡他的原因，在藝術(shù)領(lǐng)域不上不下！ 這部電影進(jìn)入我的21世紀(jì)百佳候選！