沒有黑夜痛哭過的人不足以談人生，沒有黑歷史的人沒資格演電影。大兵哥有濫殺平民泄憤的黑歷史，修女有割變態(tài)教練喉的黑歷史，高富帥有施虐狂隱疾的黑歷史，被雀占鳩巢的攝影師有性向的黑歷史，更不消說中國街火拼的龍哥鼠弟，正在黑歷史中熙攘……一切都暴露在蜂鳥系統(tǒng)的視野之下，無遮無攔。
動作花瓶兒杰森?斯坦森這次有了更多的內(nèi)心戲，但邏輯卻沒有夯實。泡在酒瓶里逃避痛苦的大兵哥突然重出江湖，又是健身又是健康飲，殺人機器滿血復活。難道就是為了配得上誤闖民宅衣櫥里的套裝？在他除暴安良的巔峰時刻卻又戛然而止，身手敏捷地拖一只酒瓶重返街頭，倒地立刻變酒鬼，讓人誤以為他在臥底。悲摧的是，就像等待喜劇演員的悲情和AV女優(yōu)的端莊一樣，動作演員一開始思考，你就不自覺地開始為他讀秒倒計時，等著這些勞什子的前戲趕緊過去書歸正傳。

    關(guān)于戰(zhàn)后題材，美國拍了很多，幾乎是英雄劇。英國導演卻用簡單的敘事手法讓我們看到了戰(zhàn)爭對參與者最真實的影響，這部劇太寫實了。
  首先，這部劇顛覆了人們對英國的印象，這才是更貼合實際的。再美好的社會都會存在各個階級，有著各樣式的人。底層人可能只能睡垃圾桶、領(lǐng)救濟餐，還要被混混欺負；上層的人也一樣有殘忍的性變態(tài)和猥褻兒童的教練。但這并沒有影響我心中對歐洲人氣質(zhì)高尚的看法，至少你家鄰居走一段時間如果有陌生人住，你應該不會去質(zhì)疑。
  第二，生活中太容易聽到抱怨，其實這很令人討厭。很多人屁大的事也要難受半天，還有些人成天政府、社會、父母、伴侶沒有一個沒毛病的。其實我們每個人都只是一坨屎，用《愛情公寓3》里美嘉的一句話說，你根本不用管社會怎么看你，社會根本就沒工夫搭理你?；氐絼≈?，Joy很慘，他在戰(zhàn)爭中隊友都死了，他卻殺了無辜的人，戰(zhàn)后只能躲在垃圾箱里茍且的活著，靠酒麻痹自己；伊莎貝爾很慘，擺脫流浪的生活去做雞，卻被性虐致死；修女很慘，不但沒有辦法實現(xiàn)自己的芭蕾夢，還要用一生去彌補自己的過錯，即使她的過錯是在身心被殘害和恐懼中被逼無奈的行為。誰有資格跟他們比慘，現(xiàn)實中這樣的事這樣的人少嗎。為什么生活在幸福中的人每天都在抱怨，生活在不幸中的人卻常常充滿期待。
  第三，這是唯一一部讓我看的時候沒哭，看完以后卻落淚的戲。結(jié)局太完美了，男女一號都有了各自最適合自己的歸宿，不喜不悲，只是有些惆悵。整部電影充滿文藝氣息，比如房子里的裸畫、男性生殖器官的影展、男女主的一夜情、芭蕾舞劇等等，節(jié)奏略顯緩慢，甚至有些沉悶，似乎沒有高潮，甚至一些重要事件比如殺死眼疤男的劇情只用了不到一分鐘，所以此劇注定分數(shù)不高，但我真的特別喜歡這部電影。
  

英國電視劇編劇能出Steven Knight這樣的左派現(xiàn)實主義寫手還混到了好萊塢開始搞導演，背后的故事實在是更讓人好奇。

從2002年的Dirty Pretty Things，2006年的Amazing Grace，到2007年柯南伯格的Eastern Promises，2013年又開始自編自導Locke和Hummingbird，以及電視劇Peaky Blinders。這位編劇始終將POV設置在社會底層遭遇窘迫的小人物身上，鏡頭關(guān)注的焦點始終是人販子、黑幫（人販子的主流供應商）、廢奴（原始的人販子）、妓女（人販子的市場細分）、販賣人體器官……顯然，純粹左派現(xiàn)實主義可以文藝（賈樟柯大家比較熟悉），但力量不夠，更沒有市場，無法商業(yè)。Steven Knight的方法很簡單，穿插進POV眼中高大上角色們的生活，以此形成強烈反差，同時制造劇情張力和懸念，這樣一來，文藝力度上去了，商業(yè)懸念也出來了，《蜂鳥特工》算是代表作。

本片主角瘋子喬伊無論作為士兵還是街頭逃犯，都是社會底層，莫名其妙鉆進空置數(shù)月的富人家中，金基德《空房間》上演。從房間里的各種東西側(cè)面描寫富人的生活開始了。極端的反差驚人的亮相之后，現(xiàn)實主義逐層展開……流浪漢，教會，房東，餐館老板，各黑幫幫主，馬仔，妓女，毒販，嫖客，俄羅斯老鴇，人販子……各種生態(tài)復雜之后還沒完，再次回到極端反差：修女的偶像芭蕾舞明星，虐待妓女的殺人犯（應該是證券經(jīng)紀人），喬伊住房的真正主人，以及……軍方（別忘了這位大老板），都在篇末悉數(shù)登場。

左派立場已經(jīng)不言而喻了，惡狠狠撥開傷口給人看，同時黑幫，動作和陰謀懸疑成就了商業(yè)，但文藝還不夠。沒問題，把瘋子喬伊的個人情感線再穿插進來：流浪伴侶的伊麗莎白；老婆孩子；紅顏知己的修女；以及為戰(zhàn)友報仇殺死的五個敵人（收保護費時的被害人同屬此類）；幻覺；酗酒……再加上修女的感情線，自述回憶時的長鏡頭，文藝范上來了，收工。

我不知道賈樟柯的小武和三峽好人中的社會底層是否有夸張成分，更不知道Steven Knight的故事中是否夸張了西方社會底層的現(xiàn)實。但我能感覺到，即使不像媒體樂此不疲地拿來說事那么鋪天蓋地，至少在真正的底層，親歷者有著比喬伊失去伊莎貝拉和修女幼年遭受性侵更深、更多的苦難。

我只能說，文藝，對于真正的現(xiàn)實，太淺。商業(yè)，對于真正的現(xiàn)實，太作。

真正的現(xiàn)實里，遠非富人見到非法侵入者就會報警，他們或許壓根就不敢報警。

真正的現(xiàn)實里，懸疑其實沒那么復雜，因為窮人要么一眼就能看清真相，要么永遠也進入不了富人的游戲規(guī)則。

真正的現(xiàn)實里，陰謀也就沒必要那么奸邪，因為富人要么赤裸裸豪奪，要么無需跟群氓廢話，在你弄明白之前只需坐以待斃即可。

真正的現(xiàn)實里，更沒有杰森·斯坦森這樣的英雄。更多的是無能甚至無知的“好人”。

因為真正的現(xiàn)實里，神明如蜂鳥高懸頭頂，它警告我們，光靠花拳繡腿和憤怒的口號無法停止我們遭受的威脅，因為我們的敵人其實是我們自己。

這部電影有兩個重點，第一是男主角的結(jié)局，第二是他的黑歷史，但是作為合格的影評，這兩個咱都不提，單單稱贊下本片將肌肉男文藝化的努力
同時再置喙下情節(jié)和人物設置。

這并不是2013年的第一步肌肉男轉(zhuǎn)型作，年初的告密者也走了相近 的路線（接片子更多的巖石在G.I.Joe II里自己又轉(zhuǎn)回去了這一點咱就姑且不論了）。然而單單以個人愚見而言，告密者的劇本并沒有本片的精彩，同時由于題材限制，給個人的感動也沒有本片大。相較之下，以真實事件改編的告密者在真實色彩上竟然是有隱隱輸給本片之勢的?？紤]到本片全片的細節(jié)處理，這種差距很可能來源于劇組幕后某（幾）位主創(chuàng)的強迫癥，然而積少成多量變引起質(zhì)變之后的成品確實是一部迄今為止杰森少有的佳作。

與此同時，雖然并無指摘劇本的立場，然而作為一名普通觀眾，我還是認為這位苦大仇深的囧瑟夫的救贖之中有幾處設置過度處心積慮：一是修女的存在的意義，二是女兒以及妻子（或者是前妻）的情節(jié)設置,三則是男主角在戰(zhàn)場上的黑歷史。

美麗卻又帶有相當濃厚的禁欲氣息的修女也有她自己的黑歷史確實是增進兩個人的感情的絕好機會，但是采用邏輯和常理分析在收到錢之前修女就認識流浪漢先生卻只停留在了解他囧瑟夫的名字之類的情況是不是可以得出這么一個結(jié)論——她每天用教堂的錢給無家可歸者飯吃之類的理由什么的弱爆了，囧瑟夫難道你從最落魄的時候就對修女姐姐心甚悅之了么？導演編劇你們其實就是這個意思是么？！

有大兵哥就一定有軍屬，有軍屬必然得有小孩紙，所以當囧瑟夫坐在車里偷看小蘿莉的時候我一點兒都不覺得意外，但是和疑似妻子的女人對峙的時候她喊出來的話著實令吾大吃一驚。若是氣話以極度夸張的修辭手法來形容她自己的工作也就算了，若是真的在丈夫出事之后就因家計所迫開始從事皮肉生意，那么難不成丈夫出事之前她居然在做全職媽媽？只需要照顧一個學齡女兒的全職媽媽是不是過分輕松了點之類的按下不提，只說這個母親角色的這句臺詞，總有過度戲劇化之嫌。

這年頭沒有黑歷史什么的大家都不好意思說自己是主角，所以男主的黑歷史的全部內(nèi)容直到最后電影的結(jié)尾才大大方方的講述了一遍，然而還是和前文指出的雷同，編劇將他在戰(zhàn)場上所犯的戰(zhàn)爭罪過分戲劇化了，反倒失卻了電影由始至終的真實色彩。如果能夠?qū)⑦@段黑歷史和前面妻子的黑經(jīng)歷寫實化簡潔化，私以為會大大提升這部電影的水準。

即便如此，瑕不掩瑜，杰森成功地證明了自個兒并不是一個動作花瓶（我承認這兩個詞非常，非常的不搭調(diào)）。強烈推薦給廣東以及懂得廣東話的童鞋，吐槽影片里大段大段出現(xiàn)的粵語什么的還是很歡樂的。

又及：蜂鳥Humming Bird為英國片名，美國上映名稱為救贖Redemption,后者雖然更切題，卻實在不如Humming Bird更犀利。

◎簡　　介

      本片講述了杰森·斯坦森扮演的前特種部隊士兵喬伊在阿富汗執(zhí)行任務時發(fā)生意外，為了逃避軍事法庭的制裁，他拋棄了自己的家人流浪街頭，身陷倫敦地下犯罪組織。喬伊的生命中有著三個重要的女人。第一位是道恩(薇琪·麥克盧爾飾演)，她為他生下了一個孩子，在喬伊失蹤之后被迫淪為黑幫大佬的性奴隸。第二個女人是伊莎貝爾(維多利亞貝維克飾演)，她也是一個無家可歸的流浪者。第三個女人是修女克里斯蒂娜(阿嘉塔·布澤克飾演)，喬伊在最無助的時刻遇見了她，并且漸漸愛上了她。之后喬伊意外地獲得了一個冒充他人身份的機會，于是他義無反顧地開始了復仇以及尋求救贖的計劃。

一句話評論

     欲望、暴力以及一種基督徒式的負罪感是影片最重要的主題，城市令人顫栗的黑暗面被攝影師克里斯·蒙格斯的鏡頭充分地表現(xiàn)出來。再加上高度的制作水準、約翰·卡薩利的聲效技巧以及達里奧·馬里亞內(nèi)利的配樂，為這部有時候過度糾結(jié)于象征主義的處女作影片增色不少。

 ——Peter Debruge　@《綜藝》

幕后制作

　　主創(chuàng)自述(杰森斯坦森接受《衛(wèi)報》專訪)

　　“《蜂鳥》是讓我最有收獲的一次怕電影經(jīng)歷。此前我經(jīng)常收到一些劇本，看完之后我都不相信竟然會有人愿意出錢拍這么爛的劇本。對我來說，能夠遇到《蜂鳥》這樣在很多方面都很適合我的劇本太棒了。它是獨一無二的?！彼固股恢焙芟雵L試更加注重劇情性的影片，之所以沒有那么做是由于他很清楚什么樣的電影才會賣座?！爱斈阕哌M一家壽司店，你不希望打開菜單發(fā)現(xiàn)上面有奶油和土司。顧客會說‘搞的什么鬼’。你得給觀眾看他們想要的。如果有部電影是講抑郁的醫(yī)生和他感情冷淡的老婆過不下去了，你讓我來演，觀眾是不會愿意花錢來看的。但是如果是‘來啊來啊，看他又打人了，把人往死里揍，往人的腳上開槍’——觀眾很愿意掏出20塊錢。你不能批評電影圈的人只想著錢，因為這是一門生意?！?br>

花絮

·影片在美國和法國發(fā)行時的片名分別叫做《救贖》和《瘋狂的喬》。

·曾擔任過《美麗骯臟的事》、《東方的承諾》等多部影片編劇的斯蒂文·奈特之導演處女作。

·影片中喬伊時常出現(xiàn)幻覺，覺得在被盤旋在頭頂上的隱形飛機監(jiān)視，這也是影片片名“蜂鳥”的來歷。