兩個(gè)多小時(shí)的電影，分兩次看完。字幕都是廣東話，暈暈哋。遺憾在hk三年沒(méi)有真正目睹過(guò)籠屋和里面的生活情景。聽(tīng)說(shuō)有個(gè)導(dǎo)賞團(tuán)專門帶人參觀發(fā)生過(guò)震驚社會(huì)兇殺案的宅子，活動(dòng)由香港特色的非政府組織社工發(fā)起，預(yù)約即可參與。

這些繁華鬧市囊括了所有的人情冷暖，在公屋劏房里的“早晨”和hellokitty里的碎尸都來(lái)源于同樣熟悉的市井隔離。“隔離”這個(gè)詞沒(méi)記錯(cuò)在粵語(yǔ)里有鄰居、隔壁的意思。這么一看“隔離”還真是淋漓盡致表現(xiàn)出了后殖民地兩種制度下的人與人關(guān)系。雖然近卻界限分明，即使是籠屋里僅有一張床的容身之所，也必須要有查理的洋名表征自我。

片子里每日輪流共享水龍頭，你漱口來(lái)我洗頭的平地公共空間上，那個(gè)用手指著天空讓大家看直升機(jī)飛過(guò)的畫面，很絕妙地呈現(xiàn)了最底層仰望高處奢華、抱團(tuán)取暖的生活現(xiàn)實(shí)。一個(gè)個(gè)方塊狀的籠屋配上一把鎖，是人生孤獨(dú)旅程的最好隱喻。

分明是大陸口音的背心男對(duì)著脖子上搭條毛巾的老者說(shuō)“正所謂呢嗰世界，用感性生活的人其生活係悲劇，用理性生活的人其生活喺喜劇”，那說(shuō)著“講錢，最緊要講錢”，還有那些冠冕堂皇地深入了解民情的富態(tài)議員，各種各樣稀奇古怪的生活關(guān)注點(diǎn)都可以匯聚在狹小的籠屋里，討論天橋底下的風(fēng)水和討論政府的福利政策一樣嚴(yán)肅正經(jīng)。當(dāng)然也少不了最熟悉的“腐竹白果糖水”，仿佛是治愈人心的良藥。

查理、毛仔和妹頭的籠屋，也是最真實(shí)的香港。他們信奉“做嘢，多多事實(shí)”，也保持著和政府公信力的抵抗，收屋之下的斗智斗勇告訴我們即使一間籠屋也是寶貴的個(gè)人權(quán)利，而有一日住一日就是底層的無(wú)奈的善良。看完籠屋，我真覺(jué)得不管以后日子成什么樣子，都可以過(guò)得很有內(nèi)容，最廣闊的生存空間在自己的三尺之軀里，從來(lái)不在和別人的對(duì)比中，更不在對(duì)物理空間的占有上。

最后，家駒的阿毛孤兒仔真是青澀的很。

諷刺，可笑，浪漫，魔幻，現(xiàn)實(shí)主義題材中的集大成之作。香港金牌配角演技大賞，配上演技一直都是粗糙且稚嫩黃家駒，每個(gè)角色都無(wú)法忘懷。

長(zhǎng)鏡頭的調(diào)度流暢自然，議員來(lái)訪，中秋派對(duì)兩個(gè)事件，從天臺(tái)到屋內(nèi)狹窄空間里用長(zhǎng)鏡頭完整呈現(xiàn)如此多的細(xì)節(jié)，令人嘆為觀止。兩個(gè)多小時(shí)的情節(jié)設(shè)計(jì)時(shí)而真，時(shí)而假，時(shí)而普通，時(shí)而別出心裁，用電視新聞的視角呈現(xiàn)了籠屋的拆遷，仿佛片子拍出來(lái)就已然成為了歷史，片尾努力工作的毛仔多年后遇見(jiàn)健在的老家伙，他們大聲地招呼告訴人們，還是四兩撥千斤的浪漫獲勝了，他們也許不曾與社會(huì)和解，但是那一刻，他們是重回那年中秋的喜悅。

帶濃厚的香港音影像粉絲濾鏡不得不說(shuō)本片搭配的絕妙，如題，香港電影的純熟加一個(gè)不會(huì)演戲的黃家駒，本片情懷，技法，都是港片獨(dú)特的代表，還有那些認(rèn)得了臉叫不出名字的香港演員，熟悉香港影像的對(duì)這些主演都不陌生，小生的爸爸，花旦的爺爺，現(xiàn)在蓄著胡子被叫智叔的廖啟智當(dāng)年也是個(gè)智仔，他們?cè)谙愀塾跋裰谐鰣?chǎng)了太多次，鏡頭前永遠(yuǎn)演什么像什么，底層是底層，精英是精英，好到我們都忘卻了膜拜演技的流程，時(shí)光倒退到1993年，張之亮要拍反映現(xiàn)實(shí)底層市民的電影，自然而然找他們來(lái)演，“金牌配角云集”比“群星云集”更難得，《籠民》對(duì)影迷來(lái)說(shuō)，是一個(gè)無(wú)法重現(xiàn)的班底。在這個(gè)豪華班底面前，家駒的出現(xiàn)就像陌生的小馬駒闖進(jìn)了成年英雄好馬之間，籠屋被拆之際來(lái)了個(gè)后生仔，這個(gè)剛剛出獄的后生仔在籠屋的最后階段融入了這個(gè)大家庭。他叛逆，他無(wú)所謂，但是他很善良，他從未失去那抹人情味。毛仔把同意書交給律師之后又找自己那幫兄弟把它偷了回來(lái)，他的兄弟幫他開(kāi)了鎖，開(kāi)了柜，最后一偷則交給他自己爬水管去完成，多么神奇的劇情，毛仔這個(gè)角色承載了影片的溫柔，讓這個(gè)拆遷的故事沒(méi)有殘酷得那么冷冰冰，家駒是個(gè)純粹的歌手，不太會(huì)演戲，但是正是黃伯讓《籠民》的悲憫情懷到達(dá)了極致，無(wú)他，因?yàn)樗莃eyond的黃家駒。悲天憫人這四個(gè)字，就黃家駒演合適，你看著毛仔和老人們?cè)诒徊鹎白詈笠粋€(gè)中秋今朝有酒今朝醉的時(shí)候，耳邊的背景聲咿咿呀呀，心里的bgm是《海闊天空》，然后，就那個(gè)流淚啊……

“籠民”是那些沒(méi)有房產(chǎn)，只能住在舊樓中用鐵絲網(wǎng)圍成床位的窮人們，住在一個(gè)個(gè)籠子里，像寵物店的寵物一樣。其實(shí)，他們遠(yuǎn)不如寵物，寵物有人關(guān)心有人愛(ài)護(hù)，而他們得到的是來(lái)自社會(huì)大眾的漠視，政府議員的利用和執(zhí)法部門的強(qiáng)拆。寵物可以離開(kāi)籠子，享受自由，而他們離不開(kāi)這個(gè)牢籠，離開(kāi)后就沒(méi)有方寸空間。

影片中，有99歲的長(zhǎng)者十一伯，在籠中住了40多年未曾出門，兩平米的空間是家，也是生計(jì)來(lái)源“便利店”。十一伯的日常起居需要下鋪賣糖水的妹頭幫忙打理，打飯，處理拉撒等；有籠屋管理員肥姑和他的智障兒子太子森，有嗜酒的道士和算命先生，有貪圖小便宜的唐三和仗義的陸同等等，邱導(dǎo)客串電視導(dǎo)演是片中的一個(gè)亮點(diǎn)。老戲骨們搭好了戲臺(tái)，迎接的是最受年輕人青睞的毛仔（Beyond樂(lè)隊(duì)主唱黃家駒飾演）入戲，這是家駒的最后一部戲，雖然演技還顯稚嫩。

故事從一無(wú)業(yè)游民抽白粉過(guò)多致死開(kāi)始，這本是生死大事，但在其他籠民眼中卻平常不過(guò)，因?yàn)橐呀?jīng)是本月的第三起?；\在人空，很快地入住進(jìn)來(lái)的是剛放出來(lái)的小混混毛仔，除了太子森的唯一年輕人，不到兩周已經(jīng)和所有這里的籠民打成一片。這不是電影，是生活，透過(guò)屏幕看到太多生活中的溫情。相比冰冷的牢籠，這些籠民在這里給老人過(guò)大壽，為死者過(guò)頭七，聚會(huì)過(guò)中秋，嬉笑怒罵中飽含了人情味。

故事轉(zhuǎn)折從響應(yīng)政府拆除舊樓的號(hào)召開(kāi)始，緊接著兩名議員的入住，籠屋的溫馨被打破了。議員永遠(yuǎn)笑臉面對(duì)籠民，承諾對(duì)籠屋的種種改善，卻背地里買通毛仔去勸服大家簽署離開(kāi)籠屋的協(xié)議?；\屋終是要被強(qiáng)制拆除，悔改后的毛仔和大家都把自己鎖在籠中，共同對(duì)抗到最后。

香港寸土寸金，最貧困的深水埗，除了籠屋還有棺材房、廁所房和劏房。劏房不足八平方，集合了廚房、衛(wèi)生間、客廳和臥室，租金需三四千元。大陸的一二線城市也在近幾年出現(xiàn)了大量的隔層房，一套房被硬生生割成三到四戶，共用洗手間和廚房。相比籠屋，這些劏房可能已經(jīng)算豪宅了，但是棺材房就比這些都可怕多了，可以說(shuō)是分割到極致。棺材房有點(diǎn)像綠皮火車上的硬臥鋪加了封閉墻，6間一個(gè)單位，每間高度不超過(guò)半米，長(zhǎng)度不超過(guò)兩米，租金仍需兩三千元。這些棺材房不像膠囊旅館有消毒設(shè)施和通風(fēng)設(shè)備，安全和衛(wèi)生問(wèn)題都及其堪憂，長(zhǎng)期居住對(duì)人的生理和心理健康都會(huì)產(chǎn)生極大的影響。

時(shí)至今日，香港仍存在大量劏房、籠屋、棺材房、廁所房，大陸則出現(xiàn)大量的隔層房、地下室房間、集裝箱房等。社會(huì)要發(fā)展，城市化推進(jìn)加速，經(jīng)濟(jì)不景氣、房?jī)r(jià)泡沫、通貨膨脹、物價(jià)飛升、社會(huì)保障不健全，我們是無(wú)奈和心酸的一代人，有誰(shuí)不在籠中，只是籠子大小的區(qū)別，不停掙扎，不斷抗?fàn)?，努力活下去?/p>

文/Hunter