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劇照
更新時(shí)間：2024-04-11 16:54
詳細(xì)劇情
20世紀(jì)初的日本，畢業(yè)于東京帝國(guó)大學(xué)的長(zhǎng)井代助（松田優(yōu)作 飾）家境優(yōu)渥，全然不曾為金錢(qián)煩惱。他終日周游玩樂(lè)，過(guò)著悠閑自在的高等無(wú)業(yè)游民的生活。與之相對(duì)，和長(zhǎng)井相交多年的好友平岡常次郎（小林薰 飾）生活拮據(jù)，妻子三千代（藤谷美和子 飾）孕期患上心臟病，未出生的孩子更不幸夭折。承受巨大壓力的平岡破罐破摔，流連煙花場(chǎng)所。生計(jì)日益緊迫的同時(shí)，夫妻情分名存實(shí)亡。三千代是長(zhǎng)井、平岡大學(xué)時(shí)代亡友菅沼（風(fēng)間杜夫 飾）的妹妹，此去經(jīng)年，始終未婚的長(zhǎng)井依然對(duì)三千代持有深深的愛(ài)慕，他同情對(duì)方的境遇，但礙于道德的束縛只能將熾烈的情感深鎖心底。深?lèi)?ài)無(wú)緣，百千心結(jié)何處擱置……
本片根據(jù)夏目漱石的同名原作改編。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 其后
森田芳光的這部《其后》，手法相當(dāng)?shù)牡?，在講究美感的鏡頭下，娓娓道來(lái)的是欲愛(ài)不能又自我放逐，沒(méi)有愛(ài)得死去活來(lái)也沒(méi)有隱忍到鮮血淋漓，最直接的就是那個(gè)百合花前兩人面對(duì)面的含淚吐露的長(zhǎng)鏡頭，一個(gè)含淚無(wú)語(yǔ)的側(cè)臉，一個(gè)細(xì)聲傾訴的無(wú)奈，四年前忍了又忍的話，在四年之中以各種方式折磨，而四年后的告白，帶來(lái)的是無(wú)可挽救的磨難，愛(ài)情還在那個(gè)位置，只是錯(cuò)過(guò)了時(shí)間，唯一能執(zhí)著的是無(wú)法被剝奪的情愫。
2 ) 《其后》錯(cuò)泊讓一生成為遺憾
題記：
忙碌的時(shí)候，誰(shuí)會(huì)記得照鏡子呢？！
――――卡夫卡·陸（KavkaLu）
http://www.douban.com/lpic/s1432117.jpg
本片改編自日本小說(shuō)家夏木漱石的小說(shuō)，講述明治后期一段苦澀的三角戀情故事，文學(xué)系畢業(yè)的富家子弟大助因?yàn)榧易宓膶檺?ài)而靠大哥接濟(jì)生活，他眼高手低地做著文學(xué)夢(mèng)，一日，他遇見(jiàn)了大學(xué)時(shí)的朋友，失業(yè)了的平岡，生活拮據(jù)的平岡因?yàn)橄胝夜ぷ鞫肭蟠笾膸兔?，為此大助懇求父親和大哥幫助平岡卻沒(méi)有成功，他只能盡自己所能接濟(jì)平岡夫婦，他之所以這么做的原因不僅是同學(xué)的友誼，更重要的是平岡妻子三千代曾經(jīng)是大助暗戀的對(duì)象，隨著三個(gè)人重新的相遇，他們之間的關(guān)系發(fā)生了微妙的變化，貪戀女色的平岡對(duì)于身患心臟病的妻子已經(jīng)不感興趣，有了新工作的平岡變得跋扈起來(lái)，寂寞的三千代面對(duì)關(guān)心她的大助開(kāi)始動(dòng)情，他們的交往讓心胸狹窄的平岡嫉妒萬(wàn)分，惱羞成怒的平岡寫(xiě)信告訴了大助的父親，這引起了軒然大波……
本片講述了道義和人性的關(guān)系，支撐這一思想的是出現(xiàn)在大助父親家匾額上的 “誠(chéng)者，天之道也”（語(yǔ)出《孟子·離婁上》），這句話在影片結(jié)尾被大助加了后半句：非人之道。這畫(huà)龍點(diǎn)睛的后半句顯出了生命恪守天道的艱難，從大助為了義氣將自己暗戀的女孩拱手相讓到此后因?yàn)闀崦炼c朋友絕交，這個(gè)過(guò)程證明了人在道義上的弱點(diǎn)，好感帶來(lái)的情欲往往不自覺(jué)地讓自己陷入困境。影片在舒緩的鋼琴聲里開(kāi)始，一張漸顯的女子相片讓觀眾充滿了對(duì)于未知的期待，單戀造成的相思之苦是東方凄美的情懷。本片的風(fēng)格猶如一杯苦茶，苦澀里透出清冽的味道，影片通過(guò)大助和親人、朋友以及戀人的關(guān)系揭示著變革時(shí)期日本人際關(guān)系的改變。導(dǎo)演在表現(xiàn)人物情感上十分克制，大助和三千代重逢時(shí)，三千代一瞥的近景讓細(xì)心的觀眾立刻發(fā)現(xiàn)他們之間的關(guān)聯(lián)，導(dǎo)演將東方人的含蓄表現(xiàn)得非常到位，高明的電影人應(yīng)該讓影像本身說(shuō)話。導(dǎo)演更安排了一場(chǎng)驟雨來(lái)點(diǎn)明在他們內(nèi)心起的波瀾，一束潔白幽香的百合聯(lián)系了他們?cè)?jīng)的愛(ài)慕，一個(gè)逆光的背影確切表現(xiàn)了情感的滄桑，而那些紛紛揚(yáng)揚(yáng)的櫻花花瓣充滿傷情。一次邂逅會(huì)改變此前所有的矜持和克制。而后大助再去三千代家，他們兩人單獨(dú)相處的段落里，前景里那壺冒著熱氣的水正是他們內(nèi)心波瀾的寫(xiě)照，內(nèi)抑是東方情感的特點(diǎn)，這個(gè)鏡頭更加貼切表明了他們之間欲言又止的尷尬處境。同樣，在大助和三千代獨(dú)處時(shí)，風(fēng)鈴搖曳在席上的影子和三千代裸露的腳踝的特寫(xiě)非常具有東方情色的意味，本片沒(méi)有一個(gè)裸露鏡頭卻讓人總是感到某種被壓抑的激情存在。為表現(xiàn)大助和三千代的關(guān)系，導(dǎo)演通過(guò)數(shù)次出現(xiàn)的潔白百合來(lái)暗示他們惺惺相惜的過(guò)程，特別是他們敞開(kāi)心扉時(shí)隔在他們兩人中間的那一大束百合同那緊閉的窗戶具有強(qiáng)烈的暗示性，這也為他們情感的悲劇結(jié)局埋下了伏筆，而影片三次出現(xiàn)大助在有軌電車(chē)上的超現(xiàn)實(shí)鏡頭很有詩(shī)意，無(wú)論是在電車(chē)幽暗環(huán)境里手執(zhí)煙花人們?cè)炀偷乃查g燦爛還是大助一個(gè)人慢慢被暮色吞沒(méi)，都表達(dá)了他的心緒，特別是他重重站立在通向圓月的鏡頭更顯現(xiàn)了人物白日夢(mèng)的特性和內(nèi)心的孤獨(dú)。這部20年前的文藝電影是日本唯美文化的代表作，影片獲得了1986年蒙特利爾影電影節(jié)prize of the ecumenical jury獎(jiǎng)在內(nèi)的18個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，這證明了影片的實(shí)力。
演員方面，松田優(yōu)作無(wú)疑是80年代日本影壇最風(fēng)流倜儻的男演員之一，笠智眾則一如既往扮演著威嚴(yán)父親的角色，女主演藤谷美和子是以典雅的儀態(tài)以及她無(wú)助而哀怨的眼神讓人印象深刻，在影片里她幾乎沒(méi)有什么肢體語(yǔ)言，所有情感的流露都在于她那雙會(huì)說(shuō)話的眼睛，值得注意的是擔(dān)任本片音樂(lè)的是著名日本作曲家梅林茂，這位作曲家近年來(lái)為華語(yǔ)大師王家衛(wèi)、張藝謀影片的作曲而讓大家更加熟悉。還有本片的服裝設(shè)計(jì)是北村道子，我們熟悉的日本文藝片《幻之光》、《東京日和》就是她的作品。
【附錄：影片資料】
《其后（Sorekara）》1985日本
導(dǎo)演：森田芳光
演員: 松田優(yōu)作 / 藤谷美和子
片長(zhǎng)：129分鐘
個(gè)人評(píng)價(jià)：藝術(shù)性8，欣賞性6（日本優(yōu)秀文藝電影）
文聯(lián)會(huì)后，和諧主線，沒(méi)有批判，談鳥(niǎo)載道
2006年11月12日 星期日 下午18時(shí)03分 云間 寒鴉精舍
獨(dú)立影評(píng)人：卡夫卡·陸（KavkaLu）
版權(quán)所有，請(qǐng)勿私自轉(zhuǎn)載
聯(lián)絡(luò)方式：MSN:kavkalu1967@hotmail.com
郵箱： kavkalu1967@126.com
忙碌的時(shí)候，誰(shuí)會(huì)記得照鏡子呢？！
――――卡夫卡·陸（KavkaLu）
http://www.douban.com/lpic/s1432117.jpg
本片改編自日本小說(shuō)家夏木漱石的小說(shuō)，講述明治后期一段苦澀的三角戀情故事，文學(xué)系畢業(yè)的富家子弟大助因?yàn)榧易宓膶檺?ài)而靠大哥接濟(jì)生活，他眼高手低地做著文學(xué)夢(mèng)，一日，他遇見(jiàn)了大學(xué)時(shí)的朋友，失業(yè)了的平岡，生活拮據(jù)的平岡因?yàn)橄胝夜ぷ鞫肭蟠笾膸兔?，為此大助懇求父親和大哥幫助平岡卻沒(méi)有成功，他只能盡自己所能接濟(jì)平岡夫婦，他之所以這么做的原因不僅是同學(xué)的友誼，更重要的是平岡妻子三千代曾經(jīng)是大助暗戀的對(duì)象，隨著三個(gè)人重新的相遇，他們之間的關(guān)系發(fā)生了微妙的變化，貪戀女色的平岡對(duì)于身患心臟病的妻子已經(jīng)不感興趣，有了新工作的平岡變得跋扈起來(lái)，寂寞的三千代面對(duì)關(guān)心她的大助開(kāi)始動(dòng)情，他們的交往讓心胸狹窄的平岡嫉妒萬(wàn)分，惱羞成怒的平岡寫(xiě)信告訴了大助的父親，這引起了軒然大波……
本片講述了道義和人性的關(guān)系，支撐這一思想的是出現(xiàn)在大助父親家匾額上的 “誠(chéng)者，天之道也”（語(yǔ)出《孟子·離婁上》），這句話在影片結(jié)尾被大助加了后半句：非人之道。這畫(huà)龍點(diǎn)睛的后半句顯出了生命恪守天道的艱難，從大助為了義氣將自己暗戀的女孩拱手相讓到此后因?yàn)闀崦炼c朋友絕交，這個(gè)過(guò)程證明了人在道義上的弱點(diǎn)，好感帶來(lái)的情欲往往不自覺(jué)地讓自己陷入困境。影片在舒緩的鋼琴聲里開(kāi)始，一張漸顯的女子相片讓觀眾充滿了對(duì)于未知的期待，單戀造成的相思之苦是東方凄美的情懷。本片的風(fēng)格猶如一杯苦茶，苦澀里透出清冽的味道，影片通過(guò)大助和親人、朋友以及戀人的關(guān)系揭示著變革時(shí)期日本人際關(guān)系的改變。導(dǎo)演在表現(xiàn)人物情感上十分克制，大助和三千代重逢時(shí)，三千代一瞥的近景讓細(xì)心的觀眾立刻發(fā)現(xiàn)他們之間的關(guān)聯(lián)，導(dǎo)演將東方人的含蓄表現(xiàn)得非常到位，高明的電影人應(yīng)該讓影像本身說(shuō)話。導(dǎo)演更安排了一場(chǎng)驟雨來(lái)點(diǎn)明在他們內(nèi)心起的波瀾，一束潔白幽香的百合聯(lián)系了他們?cè)?jīng)的愛(ài)慕，一個(gè)逆光的背影確切表現(xiàn)了情感的滄桑，而那些紛紛揚(yáng)揚(yáng)的櫻花花瓣充滿傷情。一次邂逅會(huì)改變此前所有的矜持和克制。而后大助再去三千代家，他們兩人單獨(dú)相處的段落里，前景里那壺冒著熱氣的水正是他們內(nèi)心波瀾的寫(xiě)照，內(nèi)抑是東方情感的特點(diǎn)，這個(gè)鏡頭更加貼切表明了他們之間欲言又止的尷尬處境。同樣，在大助和三千代獨(dú)處時(shí)，風(fēng)鈴搖曳在席上的影子和三千代裸露的腳踝的特寫(xiě)非常具有東方情色的意味，本片沒(méi)有一個(gè)裸露鏡頭卻讓人總是感到某種被壓抑的激情存在。為表現(xiàn)大助和三千代的關(guān)系，導(dǎo)演通過(guò)數(shù)次出現(xiàn)的潔白百合來(lái)暗示他們惺惺相惜的過(guò)程，特別是他們敞開(kāi)心扉時(shí)隔在他們兩人中間的那一大束百合同那緊閉的窗戶具有強(qiáng)烈的暗示性，這也為他們情感的悲劇結(jié)局埋下了伏筆，而影片三次出現(xiàn)大助在有軌電車(chē)上的超現(xiàn)實(shí)鏡頭很有詩(shī)意，無(wú)論是在電車(chē)幽暗環(huán)境里手執(zhí)煙花人們?cè)炀偷乃查g燦爛還是大助一個(gè)人慢慢被暮色吞沒(méi)，都表達(dá)了他的心緒，特別是他重重站立在通向圓月的鏡頭更顯現(xiàn)了人物白日夢(mèng)的特性和內(nèi)心的孤獨(dú)。這部20年前的文藝電影是日本唯美文化的代表作，影片獲得了1986年蒙特利爾影電影節(jié)prize of the ecumenical jury獎(jiǎng)在內(nèi)的18個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，這證明了影片的實(shí)力。
演員方面，松田優(yōu)作無(wú)疑是80年代日本影壇最風(fēng)流倜儻的男演員之一，笠智眾則一如既往扮演著威嚴(yán)父親的角色，女主演藤谷美和子是以典雅的儀態(tài)以及她無(wú)助而哀怨的眼神讓人印象深刻，在影片里她幾乎沒(méi)有什么肢體語(yǔ)言，所有情感的流露都在于她那雙會(huì)說(shuō)話的眼睛，值得注意的是擔(dān)任本片音樂(lè)的是著名日本作曲家梅林茂，這位作曲家近年來(lái)為華語(yǔ)大師王家衛(wèi)、張藝謀影片的作曲而讓大家更加熟悉。還有本片的服裝設(shè)計(jì)是北村道子，我們熟悉的日本文藝片《幻之光》、《東京日和》就是她的作品。
【附錄：影片資料】
《其后（Sorekara）》1985日本
導(dǎo)演：森田芳光
演員: 松田優(yōu)作 / 藤谷美和子
片長(zhǎng)：129分鐘
個(gè)人評(píng)價(jià)：藝術(shù)性8，欣賞性6（日本優(yōu)秀文藝電影）
文聯(lián)會(huì)后，和諧主線，沒(méi)有批判，談鳥(niǎo)載道
2006年11月12日 星期日 下午18時(shí)03分 云間 寒鴉精舍
獨(dú)立影評(píng)人：卡夫卡·陸（KavkaLu）
版權(quán)所有，請(qǐng)勿私自轉(zhuǎn)載
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3 ) 一場(chǎng)唯美的外遇
這是一場(chǎng)唯美的外遇。
故事發(fā)生在明治時(shí)代，一名富商之子一直暗戀著求學(xué)時(shí)期的同學(xué)，可同學(xué)卻成為朋友之妻。兩人三年后再次相遇，眉目交錯(cuò)，仍然是當(dāng)時(shí)的情意?？蛇@是不能說(shuō)出來(lái)的愛(ài)戀，只有女子默默挽上初識(shí)時(shí)的發(fā)髻，帶上初見(jiàn)時(shí)的百合花登門(mén)拜訪。兩人的愛(ài)戀有了太多留白，就如一幅寥寥幾筆的圖畫(huà)般深刻。后來(lái)，其父為了家族生意，逼他同另一富家女子成婚。終于，在一個(gè)暴雨之夜，他鼓起勇氣，帶著一束百合，向她表達(dá)愛(ài)意。他說(shuō)：“我一直單身，是為了你懲罰我的時(shí)候我有受罪的機(jī)會(huì)?！遍L(zhǎng)達(dá)進(jìn)十分鐘的告白，畫(huà)面定格，男女主角面對(duì)而坐，中間便是那束怒放的百合。這段戀愛(ài)，在觀影者心中，也彌散開(kāi)了百合唯美的香氣。
故事根據(jù)夏目漱石小說(shuō)改編。 導(dǎo)演是森田芳光，他在影片中運(yùn)用大量的停格，讓影片散發(fā)出夏目漱石小說(shuō)中那種緩慢卻精致的詩(shī)意。
喜歡的情節(jié)是女主角拿起杯子喝水后，對(duì)男主角輕輕的說(shuō)：“今后多來(lái)看看，我很是寂寞啊?！蹦莻€(gè)側(cè)臉便是對(duì)愛(ài)情的忍隱與熱烈最好的詮釋。
故事發(fā)生在明治時(shí)代，一名富商之子一直暗戀著求學(xué)時(shí)期的同學(xué)，可同學(xué)卻成為朋友之妻。兩人三年后再次相遇，眉目交錯(cuò)，仍然是當(dāng)時(shí)的情意?？蛇@是不能說(shuō)出來(lái)的愛(ài)戀，只有女子默默挽上初識(shí)時(shí)的發(fā)髻，帶上初見(jiàn)時(shí)的百合花登門(mén)拜訪。兩人的愛(ài)戀有了太多留白，就如一幅寥寥幾筆的圖畫(huà)般深刻。后來(lái)，其父為了家族生意，逼他同另一富家女子成婚。終于，在一個(gè)暴雨之夜，他鼓起勇氣，帶著一束百合，向她表達(dá)愛(ài)意。他說(shuō)：“我一直單身，是為了你懲罰我的時(shí)候我有受罪的機(jī)會(huì)?！遍L(zhǎng)達(dá)進(jìn)十分鐘的告白，畫(huà)面定格，男女主角面對(duì)而坐，中間便是那束怒放的百合。這段戀愛(ài)，在觀影者心中，也彌散開(kāi)了百合唯美的香氣。
故事根據(jù)夏目漱石小說(shuō)改編。 導(dǎo)演是森田芳光，他在影片中運(yùn)用大量的停格，讓影片散發(fā)出夏目漱石小說(shuō)中那種緩慢卻精致的詩(shī)意。
喜歡的情節(jié)是女主角拿起杯子喝水后，對(duì)男主角輕輕的說(shuō)：“今后多來(lái)看看，我很是寂寞啊?！蹦莻€(gè)側(cè)臉便是對(duì)愛(ài)情的忍隱與熱烈最好的詮釋。
4 ) 《其后》之后
《其后》之后
《其后》看得認(rèn)真，卻還是走神了。走神到想要寫(xiě)一篇小說(shuō)，寫(xiě)愛(ài)情，凄凄慘慘的出走之后又回來(lái)，出走很短，短到?jīng)]有人發(fā)現(xiàn)她那一刻出走的決心，然而凄凄慘慘的回來(lái)之后，人變了，對(duì)事事看法不再一樣，只是面子上仍然照舊，照舊做飯、熱菜，陽(yáng)光下踮起腳仰起頭來(lái)掛衣服。
《其后》好看，或許是因?yàn)殪o。因?yàn)殪o，所以某刻男主角突得轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)面對(duì)女主角，就是一個(gè)好大的動(dòng)作?？吹霉适峦獾娜?，在那一刻怦然心動(dòng)。什么話都沒(méi)有說(shuō)，轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)停一停，又轉(zhuǎn)回去，一張苦澀的臉，女主角仰頭就著瓶子，大口喝酒。人臉上時(shí)常都有表情，但又不是眉飛色舞，看不出肌肉的動(dòng)作，一點(diǎn)一點(diǎn)，凝了下來(lái)，這么細(xì)微的表情在這部片里都是那么大的動(dòng)作，驚心動(dòng)魄。
顏鉤純?cè)谝黄L談里對(duì)黃碧云苦苦相逼，他以為《其后》是她最好的小說(shuō)，而她離開(kāi)《其后》已經(jīng)很遠(yuǎn)，他要描重《其后》，她只想涂淡一點(diǎn)。不成功的訪談，記得住的幾處包括黃碧云說(shuō)她的《其后》，正是在反復(fù)看了電影《其后》寫(xiě)的。把一部電影的觀后感寫(xiě)成小說(shuō)，黃碧云一定不會(huì)贊同我這么說(shuō)，但其實(shí)黃的文本里，并非找不到電影的映射。飛揚(yáng)跋扈的黃碧云寫(xiě)的《其后》，筆調(diào)難得的“鈍”，疏，平和。然而黃碧云的靜究竟和電影的靜區(qū)別太大，小說(shuō)里，黃碧云寫(xiě)死了若干人，雖然這些人在她筆下死得夠無(wú)聲無(wú)息。但在電影里，沒(méi)有娶自己最?lèi)?ài)的人，便是一個(gè)人人生中可以經(jīng)歷的最大波折，最痛苦的罪。
然后想到的是，楊千樺的那首《小城大事》，僅僅這個(gè)名字就喜歡?！疤绞⑹?，最驚心動(dòng)魄的愛(ài)情故事也只能如此?！秉S碧云在她的處女作《盛世戀》結(jié)尾這么寫(xiě)，活該落得被取笑的下場(chǎng)，太假了，不是一個(gè)寫(xiě)書(shū)人應(yīng)該有的姿態(tài)，就像《大城小事》這個(gè)名字，時(shí)代的崇高感不是這樣做作的歌頌一下就能油然而生的。而“小城大事”的姿態(tài)則不一樣：我生命里的震動(dòng)，與別人是小事，與世界或許也無(wú)關(guān)，然后于我，便是一場(chǎng)天翻地覆。小城大事，這么理直氣壯，我們不為世界而活，不為其他人而活，不為驗(yàn)證自己在這個(gè)世界如此卑微而活，個(gè)人的愛(ài)戀得失，歡歡喜喜，為什么就不可以比國(guó)破家亡更重要？
這個(gè)是拿來(lái)賣(mài)錢(qián)的版本
《其后》DVD首次發(fā)行，在這個(gè)時(shí)候，剛剛好。早一點(diǎn)對(duì)不起這萬(wàn)人期待的矜持身價(jià)，但還好，不算太晚，當(dāng)邁克在內(nèi)地也越來(lái)越為人所知的現(xiàn)在，對(duì)于邁克的書(shū)迷來(lái)說(shuō)，《其后》所得的獎(jiǎng)項(xiàng)加起來(lái)也不如一句“邁克專(zhuān)心矢志不渝了18年的電影”更有號(hào)召力。邁克之外還有陳果、喬納森，還有黃碧云，喜歡這種感情，通常都是連鎖反應(yīng)。有人為了陳果那句“歡喜到叫人去日本錄梅林茂的音樂(lè)回來(lái)聽(tīng)”而對(duì)《其后》有了期待，有人為了喬納森說(shuō)看《其后》看到“手足無(wú)措，滿心委曲”，期待某日能獲同種感受，而我為了黃碧云，等這部片子，等了這么久。
黃碧云的同名小說(shuō)《其后》，正是在看了這部電影以后所寫(xiě)。筆底的靜謐在乖戾的黃碧云筆下難得一見(jiàn)，無(wú)聲無(wú)息的活，無(wú)聲無(wú)息的死，生生死死這么平靜，大約是受了電影的影響。《其后》的好，或許是因?yàn)殪o。因?yàn)殪o，所以某刻男主角突得轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)面對(duì)女主角，就是一個(gè)好大的動(dòng)作?？吹霉适峦獾娜?，在那一刻怦然心動(dòng)。什么話都沒(méi)有說(shuō)，轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)停一停，又轉(zhuǎn)回去，一張苦澀的臉，女主角仰頭就著瓶子，大口喝酒。人臉上時(shí)常都有表情，但又不是眉飛色舞，看不出肌肉的動(dòng)作，一點(diǎn)一點(diǎn)，凝了下來(lái)，這么細(xì)微的表情在這部片里都是那么大的動(dòng)作，驚心動(dòng)魄。
但靜并不是大量長(zhǎng)鏡頭、空鏡頭堆積出來(lái)的冗長(zhǎng)。每一個(gè)鏡頭都精心，狹小的空間里，鏡頭早就選了最好的位置掃過(guò)去，人與人之間那些剪不斷理還亂的情緒，再何需多言？鏡頭本身就會(huì)說(shuō)話，一早替人物說(shuō)出來(lái)愛(ài)、無(wú)奈、尷尬。樹(shù)欲止而風(fēng)不息的哀傷。
松田優(yōu)作早就名聲在外，但見(jiàn)得真人的機(jī)會(huì)不多，因?yàn)樗侨毡娟幦崤裳輪T的代表，就有文字一廂情愿的把松田優(yōu)作想象成面若桃李。但其實(shí)松田并不美貌，也不英俊，他的光彩也不是耀眼奪目那種，但正如邁克在松田死后為他撰文所用的題目——“柔和的光采”，有一種讓時(shí)間停頓的魅力，如《其后》故事所發(fā)生的那個(gè)年代，所有人都在博命存在，而只有他，可以一如既往的緩慢。
看完電影的《其后》，知道了為什么黃碧云在連看幾次之后為什么會(huì)有寫(xiě)小說(shuō)的欲望。因?yàn)槠幽欠N靜看夏日百合在陽(yáng)光中枯萎的情緒，連綿不絕，讓看的人不由沉溺，于是才有了寫(xiě)小說(shuō)的欲望，創(chuàng)造小說(shuō)對(duì)作者自己來(lái)說(shuō)，是沉溺的延續(xù)。
《其后》看得認(rèn)真，卻還是走神了。走神到想要寫(xiě)一篇小說(shuō)，寫(xiě)愛(ài)情，凄凄慘慘的出走之后又回來(lái)，出走很短，短到?jīng)]有人發(fā)現(xiàn)她那一刻出走的決心，然而凄凄慘慘的回來(lái)之后，人變了，對(duì)事事看法不再一樣，只是面子上仍然照舊，照舊做飯、熱菜，陽(yáng)光下踮起腳仰起頭來(lái)掛衣服。
《其后》好看，或許是因?yàn)殪o。因?yàn)殪o，所以某刻男主角突得轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)面對(duì)女主角，就是一個(gè)好大的動(dòng)作?？吹霉适峦獾娜?，在那一刻怦然心動(dòng)。什么話都沒(méi)有說(shuō)，轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)停一停，又轉(zhuǎn)回去，一張苦澀的臉，女主角仰頭就著瓶子，大口喝酒。人臉上時(shí)常都有表情，但又不是眉飛色舞，看不出肌肉的動(dòng)作，一點(diǎn)一點(diǎn)，凝了下來(lái)，這么細(xì)微的表情在這部片里都是那么大的動(dòng)作，驚心動(dòng)魄。
顏鉤純?cè)谝黄L談里對(duì)黃碧云苦苦相逼，他以為《其后》是她最好的小說(shuō)，而她離開(kāi)《其后》已經(jīng)很遠(yuǎn)，他要描重《其后》，她只想涂淡一點(diǎn)。不成功的訪談，記得住的幾處包括黃碧云說(shuō)她的《其后》，正是在反復(fù)看了電影《其后》寫(xiě)的。把一部電影的觀后感寫(xiě)成小說(shuō)，黃碧云一定不會(huì)贊同我這么說(shuō)，但其實(shí)黃的文本里，并非找不到電影的映射。飛揚(yáng)跋扈的黃碧云寫(xiě)的《其后》，筆調(diào)難得的“鈍”，疏，平和。然而黃碧云的靜究竟和電影的靜區(qū)別太大，小說(shuō)里，黃碧云寫(xiě)死了若干人，雖然這些人在她筆下死得夠無(wú)聲無(wú)息。但在電影里，沒(méi)有娶自己最?lèi)?ài)的人，便是一個(gè)人人生中可以經(jīng)歷的最大波折，最痛苦的罪。
然后想到的是，楊千樺的那首《小城大事》，僅僅這個(gè)名字就喜歡?！疤绞⑹?，最驚心動(dòng)魄的愛(ài)情故事也只能如此?！秉S碧云在她的處女作《盛世戀》結(jié)尾這么寫(xiě)，活該落得被取笑的下場(chǎng)，太假了，不是一個(gè)寫(xiě)書(shū)人應(yīng)該有的姿態(tài)，就像《大城小事》這個(gè)名字，時(shí)代的崇高感不是這樣做作的歌頌一下就能油然而生的。而“小城大事”的姿態(tài)則不一樣：我生命里的震動(dòng)，與別人是小事，與世界或許也無(wú)關(guān)，然后于我，便是一場(chǎng)天翻地覆。小城大事，這么理直氣壯，我們不為世界而活，不為其他人而活，不為驗(yàn)證自己在這個(gè)世界如此卑微而活，個(gè)人的愛(ài)戀得失，歡歡喜喜，為什么就不可以比國(guó)破家亡更重要？
這個(gè)是拿來(lái)賣(mài)錢(qián)的版本
《其后》DVD首次發(fā)行，在這個(gè)時(shí)候，剛剛好。早一點(diǎn)對(duì)不起這萬(wàn)人期待的矜持身價(jià)，但還好，不算太晚，當(dāng)邁克在內(nèi)地也越來(lái)越為人所知的現(xiàn)在，對(duì)于邁克的書(shū)迷來(lái)說(shuō)，《其后》所得的獎(jiǎng)項(xiàng)加起來(lái)也不如一句“邁克專(zhuān)心矢志不渝了18年的電影”更有號(hào)召力。邁克之外還有陳果、喬納森，還有黃碧云，喜歡這種感情，通常都是連鎖反應(yīng)。有人為了陳果那句“歡喜到叫人去日本錄梅林茂的音樂(lè)回來(lái)聽(tīng)”而對(duì)《其后》有了期待，有人為了喬納森說(shuō)看《其后》看到“手足無(wú)措，滿心委曲”，期待某日能獲同種感受，而我為了黃碧云，等這部片子，等了這么久。
黃碧云的同名小說(shuō)《其后》，正是在看了這部電影以后所寫(xiě)。筆底的靜謐在乖戾的黃碧云筆下難得一見(jiàn)，無(wú)聲無(wú)息的活，無(wú)聲無(wú)息的死，生生死死這么平靜，大約是受了電影的影響。《其后》的好，或許是因?yàn)殪o。因?yàn)殪o，所以某刻男主角突得轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)面對(duì)女主角，就是一個(gè)好大的動(dòng)作?？吹霉适峦獾娜?，在那一刻怦然心動(dòng)。什么話都沒(méi)有說(shuō)，轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)停一停，又轉(zhuǎn)回去，一張苦澀的臉，女主角仰頭就著瓶子，大口喝酒。人臉上時(shí)常都有表情，但又不是眉飛色舞，看不出肌肉的動(dòng)作，一點(diǎn)一點(diǎn)，凝了下來(lái)，這么細(xì)微的表情在這部片里都是那么大的動(dòng)作，驚心動(dòng)魄。
但靜并不是大量長(zhǎng)鏡頭、空鏡頭堆積出來(lái)的冗長(zhǎng)。每一個(gè)鏡頭都精心，狹小的空間里，鏡頭早就選了最好的位置掃過(guò)去，人與人之間那些剪不斷理還亂的情緒，再何需多言？鏡頭本身就會(huì)說(shuō)話，一早替人物說(shuō)出來(lái)愛(ài)、無(wú)奈、尷尬。樹(shù)欲止而風(fēng)不息的哀傷。
松田優(yōu)作早就名聲在外，但見(jiàn)得真人的機(jī)會(huì)不多，因?yàn)樗侨毡娟幦崤裳輪T的代表，就有文字一廂情愿的把松田優(yōu)作想象成面若桃李。但其實(shí)松田并不美貌，也不英俊，他的光彩也不是耀眼奪目那種，但正如邁克在松田死后為他撰文所用的題目——“柔和的光采”，有一種讓時(shí)間停頓的魅力，如《其后》故事所發(fā)生的那個(gè)年代，所有人都在博命存在，而只有他，可以一如既往的緩慢。
看完電影的《其后》，知道了為什么黃碧云在連看幾次之后為什么會(huì)有寫(xiě)小說(shuō)的欲望。因?yàn)槠幽欠N靜看夏日百合在陽(yáng)光中枯萎的情緒，連綿不絕，讓看的人不由沉溺，于是才有了寫(xiě)小說(shuō)的欲望，創(chuàng)造小說(shuō)對(duì)作者自己來(lái)說(shuō)，是沉溺的延續(xù)。
5 ) 聽(tīng)聽(tīng)張曼娟老師的說(shuō)法
很喜歡臺(tái)灣的張曼娟，也清楚的記得她散文《從今以后》，就是對(duì)《其后》的另一個(gè)角度的詮釋吧。我在《萬(wàn)象》看到邁克的《此情可待》那篇美文時(shí)也著實(shí)唏噓感嘆了一番，但始終覺(jué)得張曼娟的更是另一翻動(dòng)人的無(wú)奈。
從今以后 張曼娟
下著雨的黃昏，那修長(zhǎng)文雅的男人，顛躓道途上，買(mǎi)了一大束百合花，插在瓶里。然后，雨中接來(lái)心愛(ài)的女子，兩人進(jìn)了日式平房，保持著距離，面對(duì)面跪坐著。
房?jī)?nèi)房外都暗了，惟有那碩大的百合與男人的衣衫，雪白瑩亮著。久久，男人說(shuō)，以極低沉的聲音：
“我一定要告訴你，你的存在對(duì)我是必要的。這句話，晚了四年……”
穿著和服的女子，已在男人的撮合之下，嫁給了男人的好友，做一個(gè)不快樂(lè)的婦人，也過(guò)了三年。聽(tīng)見(jiàn)那樣的剖白，出自這個(gè)自制力極強(qiáng)的男人，她那雙美麗的眼睛盛滿了哀傷。
女子仍上年輕的，這些錯(cuò)誤原本都可以挽回，但，痼疾纏身的女子隨時(shí)準(zhǔn)備接受死神召喚；如同漆黑將漫進(jìn)房中，除了男人與百合以外，吞噬一切。
1986年，由日本作家夏目漱石原著改編，電影《從今以后》的片段。
銀幕上的雨，與窗外的雨，連結(jié)成無(wú)邊無(wú)際的迷茫。我聽(tīng)見(jiàn)自己悠長(zhǎng)的嘆息，一對(duì)含蓄的戀人，只因缺乏勇氣，晚了四年，竟然耽誤了一生。
將近一千五百個(gè)日子，不算太長(zhǎng)，可也不短。仍清楚的記得二十二歲，不識(shí)得孤寂的意氣風(fēng)發(fā)。任何事情，口可以妥協(xié)，絕不強(qiáng)人所難；從未剛愎自用，像是個(gè)最容易相處的人。惟獨(dú)感情的付出與領(lǐng)受，無(wú)理的固執(zhí)，要求按照我的方式，也不理會(huì)那是否適合忙碌疲憊的現(xiàn)代人。
“怎么會(huì)有這樣的人？”曾有個(gè)朋友，虬結(jié)眉心，瞪大眼睛：“你只用理智，沒(méi)有感情？”我困窘無(wú)言，看著他一步步走開(kāi)。所幸，他只是走開(kāi)，并沒(méi)有離開(kāi)。
一直是這樣，周遭的朋友，給予我最寬容的對(duì)待。
然后，偶遇另一個(gè)朋友，因?yàn)楹狭ζD難謀事，而完全信賴，久了，便成習(xí)慣?？v情的談?wù)撔撵`易動(dòng)，交換紛擾人世訴說(shuō)不盡的離散波折，每一次微微仰望，都覺(jué)得心安。共處的日子，免不了各自滄桑，有些事是不能與人分擔(dān)的，無(wú)論怎樣的心情，只能獨(dú)自擁有。
……
曾有一個(gè)溽暑的午后，那小巧，穿和服的女子，撐一柄玲瓏花陽(yáng)傘，走過(guò)紅色木拱橋，去拜訪她心中最初的戀人。漫長(zhǎng)的行走，使她出現(xiàn)在略感驚詫的男人面前時(shí)，特別荏弱。
輕拭額角的汗珠，女子微微喘息，她尋著桌上一只玻璃杯，準(zhǔn)備要喝下那半杯水。
“不要?！蹦腥搜杆俚淖柚?，因那杯緣曾與他的唇纏綿。
他把水倒了，解釋著：“臟了。我去倒杯水來(lái)?！?br>男人離開(kāi)，女子的眼光卻沒(méi)有移開(kāi)那只杯，她抑制不住，伸手取杯，浸入養(yǎng)花的器皿中，汲取半杯水，仰頭一飲而盡?；ǘ涞姆枷悖θ~的苦澀，不能啟齒的相思，化為一縷沁涼，自喉頭經(jīng)過(guò)心房，融入每個(gè)枯干的細(xì)胞。
男人用干凈的杯，倒來(lái)干凈的水，只見(jiàn)女子的頸項(xiàng)后仰成優(yōu)美的弧度，輕合著眼，唇畔漾起夢(mèng)幻般的笑意。
雷聲隱隱，女子立在窗邊，風(fēng)中衣袖翩翩，如展翅的彩蝶，在男人潮濕的眼瞳中，瑩瑩光亮。
因此，男人下了決心，在下雨的傍晚，在黑夜來(lái)臨前，在他們都愛(ài)戀的百合花前，傾訴心事。
不得不承認(rèn)，對(duì)那女子，是羨慕的；因?yàn)樵谖业纳?，竟無(wú)一點(diǎn)蝴蝶因子，容不得自己一點(diǎn)點(diǎn)的出軌。
……
獨(dú)自看一部電影，努力把自己從沉溺的感動(dòng)中拯救出來(lái)。我應(yīng)該還算年輕，也沒(méi)什么不可挽回的錯(cuò)誤，（怎么連錯(cuò)誤都沒(méi)有？）也不清楚，將會(huì)有怎樣的一生。
從今以后，我仍將繼續(xù)把自己拾掇齊整，不疾不徐，穿越街道。站在十字路口，不動(dòng)聲色的看著橫沖直撞的行人車(chē)輛，等待綠燈亮起。
從今以后，當(dāng)然，有時(shí)候也會(huì)禁不住思考，一只透明玻璃杯的使用規(guī)則。
如果，真有規(guī)則的話。
從今以后 張曼娟
下著雨的黃昏，那修長(zhǎng)文雅的男人，顛躓道途上，買(mǎi)了一大束百合花，插在瓶里。然后，雨中接來(lái)心愛(ài)的女子，兩人進(jìn)了日式平房，保持著距離，面對(duì)面跪坐著。
房?jī)?nèi)房外都暗了，惟有那碩大的百合與男人的衣衫，雪白瑩亮著。久久，男人說(shuō)，以極低沉的聲音：
“我一定要告訴你，你的存在對(duì)我是必要的。這句話，晚了四年……”
穿著和服的女子，已在男人的撮合之下，嫁給了男人的好友，做一個(gè)不快樂(lè)的婦人，也過(guò)了三年。聽(tīng)見(jiàn)那樣的剖白，出自這個(gè)自制力極強(qiáng)的男人，她那雙美麗的眼睛盛滿了哀傷。
女子仍上年輕的，這些錯(cuò)誤原本都可以挽回，但，痼疾纏身的女子隨時(shí)準(zhǔn)備接受死神召喚；如同漆黑將漫進(jìn)房中，除了男人與百合以外，吞噬一切。
1986年，由日本作家夏目漱石原著改編，電影《從今以后》的片段。
銀幕上的雨，與窗外的雨，連結(jié)成無(wú)邊無(wú)際的迷茫。我聽(tīng)見(jiàn)自己悠長(zhǎng)的嘆息，一對(duì)含蓄的戀人，只因缺乏勇氣，晚了四年，竟然耽誤了一生。
將近一千五百個(gè)日子，不算太長(zhǎng)，可也不短。仍清楚的記得二十二歲，不識(shí)得孤寂的意氣風(fēng)發(fā)。任何事情，口可以妥協(xié)，絕不強(qiáng)人所難；從未剛愎自用，像是個(gè)最容易相處的人。惟獨(dú)感情的付出與領(lǐng)受，無(wú)理的固執(zhí)，要求按照我的方式，也不理會(huì)那是否適合忙碌疲憊的現(xiàn)代人。
“怎么會(huì)有這樣的人？”曾有個(gè)朋友，虬結(jié)眉心，瞪大眼睛：“你只用理智，沒(méi)有感情？”我困窘無(wú)言，看著他一步步走開(kāi)。所幸，他只是走開(kāi)，并沒(méi)有離開(kāi)。
一直是這樣，周遭的朋友，給予我最寬容的對(duì)待。
然后，偶遇另一個(gè)朋友，因?yàn)楹狭ζD難謀事，而完全信賴，久了，便成習(xí)慣?？v情的談?wù)撔撵`易動(dòng)，交換紛擾人世訴說(shuō)不盡的離散波折，每一次微微仰望，都覺(jué)得心安。共處的日子，免不了各自滄桑，有些事是不能與人分擔(dān)的，無(wú)論怎樣的心情，只能獨(dú)自擁有。
……
曾有一個(gè)溽暑的午后，那小巧，穿和服的女子，撐一柄玲瓏花陽(yáng)傘，走過(guò)紅色木拱橋，去拜訪她心中最初的戀人。漫長(zhǎng)的行走，使她出現(xiàn)在略感驚詫的男人面前時(shí)，特別荏弱。
輕拭額角的汗珠，女子微微喘息，她尋著桌上一只玻璃杯，準(zhǔn)備要喝下那半杯水。
“不要?！蹦腥搜杆俚淖柚?，因那杯緣曾與他的唇纏綿。
他把水倒了，解釋著：“臟了。我去倒杯水來(lái)?！?br>男人離開(kāi)，女子的眼光卻沒(méi)有移開(kāi)那只杯，她抑制不住，伸手取杯，浸入養(yǎng)花的器皿中，汲取半杯水，仰頭一飲而盡?；ǘ涞姆枷悖θ~的苦澀，不能啟齒的相思，化為一縷沁涼，自喉頭經(jīng)過(guò)心房，融入每個(gè)枯干的細(xì)胞。
男人用干凈的杯，倒來(lái)干凈的水，只見(jiàn)女子的頸項(xiàng)后仰成優(yōu)美的弧度，輕合著眼，唇畔漾起夢(mèng)幻般的笑意。
雷聲隱隱，女子立在窗邊，風(fēng)中衣袖翩翩，如展翅的彩蝶，在男人潮濕的眼瞳中，瑩瑩光亮。
因此，男人下了決心，在下雨的傍晚，在黑夜來(lái)臨前，在他們都愛(ài)戀的百合花前，傾訴心事。
不得不承認(rèn)，對(duì)那女子，是羨慕的；因?yàn)樵谖业纳?，竟無(wú)一點(diǎn)蝴蝶因子，容不得自己一點(diǎn)點(diǎn)的出軌。
……
獨(dú)自看一部電影，努力把自己從沉溺的感動(dòng)中拯救出來(lái)。我應(yīng)該還算年輕，也沒(méi)什么不可挽回的錯(cuò)誤，（怎么連錯(cuò)誤都沒(méi)有？）也不清楚，將會(huì)有怎樣的一生。
從今以后，我仍將繼續(xù)把自己拾掇齊整，不疾不徐，穿越街道。站在十字路口，不動(dòng)聲色的看著橫沖直撞的行人車(chē)輛，等待綠燈亮起。
從今以后，當(dāng)然，有時(shí)候也會(huì)禁不住思考，一只透明玻璃杯的使用規(guī)則。
如果，真有規(guī)則的話。
6 ) それから
終于看了傳說(shuō)中的《其后》。
很慢，慢到細(xì)微的動(dòng)作變得清晰。
很靜，靜到無(wú)聲處聽(tīng)到萌動(dòng)。
很暗，像鄉(xiāng)村的天空那種本初的黑暗，抬頭突然發(fā)現(xiàn)久違的繁星。
當(dāng)他急匆匆去給她倒水時(shí)，她卻用他喝過(guò)的杯子在淺而闊的玻璃花瓶掬起一泓清水、仰脖喝下，他的隱忍的殷勤、她的克制的喜悅，兩個(gè)人的鏡頭快速切換，如同驚悚片中定時(shí)炸彈即將引爆前的一刻——這恐怕要算我見(jiàn)過(guò)的最奇異的“平行蒙太奇”了吧？
他們兩個(gè)，端莊肅穆地對(duì)坐，淡淡地交談，卻猛然閃回虹橋傍紙傘下，他低頭蹙眉去嗅她握在手里的百合，黑色的雨水無(wú)聲墜下......驚心動(dòng)魄。
這是讓人恢復(fù)審美力的電影，看過(guò)之后，你的心思已略微不同。
這是讓時(shí)間逆轉(zhuǎn)的電影——穿越人類(lèi)歷史的衰敗花叢的交叉小徑。
“其后”。很喜歡這個(gè)詞在日語(yǔ)中的發(fā)音：
それから。
很慢，慢到細(xì)微的動(dòng)作變得清晰。
很靜，靜到無(wú)聲處聽(tīng)到萌動(dòng)。
很暗，像鄉(xiāng)村的天空那種本初的黑暗，抬頭突然發(fā)現(xiàn)久違的繁星。
當(dāng)他急匆匆去給她倒水時(shí)，她卻用他喝過(guò)的杯子在淺而闊的玻璃花瓶掬起一泓清水、仰脖喝下，他的隱忍的殷勤、她的克制的喜悅，兩個(gè)人的鏡頭快速切換，如同驚悚片中定時(shí)炸彈即將引爆前的一刻——這恐怕要算我見(jiàn)過(guò)的最奇異的“平行蒙太奇”了吧？
他們兩個(gè)，端莊肅穆地對(duì)坐，淡淡地交談，卻猛然閃回虹橋傍紙傘下，他低頭蹙眉去嗅她握在手里的百合，黑色的雨水無(wú)聲墜下......驚心動(dòng)魄。
這是讓人恢復(fù)審美力的電影，看過(guò)之后，你的心思已略微不同。
這是讓時(shí)間逆轉(zhuǎn)的電影——穿越人類(lèi)歷史的衰敗花叢的交叉小徑。
“其后”。很喜歡這個(gè)詞在日語(yǔ)中的發(fā)音：
それから。
一個(gè)富二代和人妻的故事，整個(gè)觀影過(guò)程像是在擰一股繩子，越擰越緊的擰巴感伴隨到劇終，大量不對(duì)稱(chēng)的構(gòu)圖、大寫(xiě)式的人物近景、人物的異想片段，都讓人忍不住出戲，盡管打扮后的女主很美，人物的刻畫(huà)很到位，但我卻一點(diǎn)也喜歡不起來(lái)。
欲說(shuō)還休，舊夢(mèng)闌珊，即便是最后的告白，也沖不破那慘淡的意味，甚至在死亡的陰影面前，連過(guò)去那些被虛擲的時(shí)光似乎都無(wú)足輕重了。
應(yīng)該把這個(gè)世界所有的長(zhǎng)井代助先生抓起來(lái)，剝皮抽筋，喉嚨砍斷。讓他們?cè)僖膊荒苤t虛的鞠躬，再也不能溫柔的蹙眉，再也不能用嘴放屁的時(shí)候仍然顯得優(yōu)雅大方得體可愛(ài)永遠(yuǎn)沒(méi)錯(cuò)。
終于看了傳說(shuō)中的《其后》。很慢，慢到細(xì)微的動(dòng)作變得清晰。很靜，靜到無(wú)聲處聽(tīng)到萌動(dòng)。很暗，像鄉(xiāng)村的天空那種本初的黑暗，抬頭突然發(fā)現(xiàn)久違的繁星。當(dāng)他急匆匆去給她倒水時(shí)，她卻用他喝過(guò)的杯子在淺而闊的玻璃花瓶掬起一泓清水、仰脖喝下，他的隱忍的殷勤、她的克制的喜悅，兩個(gè)人的鏡頭快速切換，如同驚悚片中定時(shí)炸彈即將引爆前的一刻——這恐怕要算我見(jiàn)過(guò)的最奇異的“平行蒙太奇”了吧？他們兩個(gè)，端莊肅穆地對(duì)坐，淡淡地交談，卻猛然閃回虹橋傍紙傘下，他低頭蹙眉去嗅她握在手里的百合，黑色的雨水無(wú)聲墜下......驚
匆匆忙忙出門(mén)，去一個(gè)婚宴，舊同學(xué)圍坐一席，聊起當(dāng)年往事，種種。婚宴結(jié)束后，有毛毛小雨，乘車(chē)，小跑，回家洗了個(gè)熱水澡，記起一些事，一些光影，亦有不愉快，然后終于看了一直不舍得看的《其后》?，F(xiàn)在雨也停了，站在窗邊自言自語(yǔ)著：“希望以后我們不用想著重頭來(lái)過(guò)?！?/p>
你說(shuō)：“我很寂寞，你一定要常來(lái)啊”，我說(shuō)：“我需要你，我才算活著”……四年前就該兌現(xiàn)的表白，隨時(shí)間和現(xiàn)實(shí)也失去了勇氣和意義。最東方的愛(ài)情，第二部森田芳光。
這樣愛(ài)情，或者說(shuō)日本社會(huì)的社會(huì)倫理道德，有著一個(gè)特定的時(shí)代打底，反應(yīng)的已不在的簡(jiǎn)單的男女情愛(ài)。靜默唯美而憂傷的情感，詩(shī)意的美感已經(jīng)深入每一幀畫(huà)面，配樂(lè)有著極強(qiáng)的情緒掌控力，某些方面甚至有王家衛(wèi)的范兒?！铩铩铩?/p>
細(xì)雨濕流光，負(fù)你殘春淚幾行。
現(xiàn)代了的日本混搭西洋風(fēng)，雖唯美但有些影棚感，梅林茂的配樂(lè)經(jīng)典。緩慢的節(jié)奏還有好幾場(chǎng)超長(zhǎng)的對(duì)話戲，演員強(qiáng)大，早逝的一代男神松田，年輕的深夜食堂叔，演了一輩子勸人結(jié)婚的笠智眾，憂愁的女主喝波子汽水，魔幻的列車(chē)從今以后駛向哪里。北影節(jié)資料館森田芳光遺孀映后交流。
能在大銀幕看其后的，都是帝都忠誠(chéng)的電影狗。布景與實(shí)景，自然光與人造光，遠(yuǎn)與近，曖與昧，快與慢，時(shí)間熬死有情人。據(jù)說(shuō)是王家衛(wèi)喜歡的電影之一。
逃避真愛(ài)最終會(huì)闖下多大的禍。美和子果然很雙魚(yú)，細(xì)細(xì)一想松田翔太真是繼承了他爹的身材。一部為了顏好、畫(huà)美，也不會(huì)考慮合理性的電影，家貧卻每次出場(chǎng)都換裝，臉好什么都對(duì)，公車(chē)意象的閃現(xiàn)節(jié)奏完全不對(duì)。會(huì)覺(jué)得那種窩囊的愛(ài)情在原著里應(yīng)該更好理解。反觀我給純真年代打分真是太低了。
若他日重來(lái)，我們不會(huì)這樣的結(jié)局，我要我們?cè)谝黄稹?/p>
永遠(yuǎn)都會(huì)記得飯館里那個(gè)模仿者……
享受了一遍“打死我也不說(shuō)的”日本式曖昧。如果說(shuō)了，結(jié)局皆大歡喜，是不是就不美了？說(shuō)了必定是悲劇。所以不說(shuō)。陳舜臣說(shuō)，日本人的生活百分之九十是美。中國(guó)人的生活百分之九十是生存。川端說(shuō)。我在美的日本。大江則說(shuō)。我在曖昧的日本。曖昧產(chǎn)生美。曖昧也產(chǎn)生恐懼。
三千代隱忍優(yōu)雅，做足的妻子的本分和寬容，唯一不夠的是，她根本不愛(ài)自己的丈夫。不是拱手相讓就是友情，不是一氣之下就是愛(ài)情。代助孤獨(dú)走掉，三千代的心臟是為他而生病的。
爸爸身上可以找到龍平的慵懶和翔太的危險(xiǎn)感，還有兩兄弟都有的淡淡的溫柔，但那最寶貴的帶有禁欲主義的浪漫氣質(zhì)卻沒(méi)能傳下來(lái)??！想象了一下男女主角在雨中嗅百合花的一段，如果是翔太演的話，估計(jì)是直接得上吻戲了；如果是龍平的話，應(yīng)該已經(jīng)在吐槽“拿泥搜累”了吧……
我可能不太適合看這種擰巴巴暗戳戳的男歡女愛(ài)，節(jié)奏太慢又太矯情，男女主用一些沒(méi)來(lái)由的事情自我懲罰自我滿足，還直接害了無(wú)辜群眾，真是全員活該啊。另外雖說(shuō)是私小說(shuō)，但除了男女主動(dòng)機(jī)是自己擰巴之外毫無(wú)看點(diǎn)，誰(shuí)想看你這平平無(wú)奇的日常小心思呢？除了喜歡幾個(gè)靜止畫(huà)面外真的快要?dú)鈺灩牌?/p>
日本人在處理這種壓抑與隱忍上真是有一套，激情被埋在道德和禮數(shù)背后
藤谷美和子真美。幾段停止表演的擺拍鏡頭，公交里的魔幻場(chǎng)景，還有松田的逆光人像給人印象深刻。最終，所有人都是善良的，無(wú)可奈何的是絕癥。對(duì)大正年間富家西式與和式混雜的生活表現(xiàn)得很細(xì)致。
8.0/7.2 種種鏡頭推移、光影流轉(zhuǎn)，足以讓人沉迷到想用文字重新描述一遍。寫(xiě)下來(lái)，重溫、咀嚼、消化，猶如在紙上反復(fù)書(shū)寫(xiě)愛(ài)人的名字?？蓱严氲膱?chǎng)景也真多，靜默、緩慢、克制。他眼里總有溫柔的哀意，她總是楚楚如一只幼鹿；其后他才明白愛(ài)情禁不起轉(zhuǎn)手饋贈(zèng)，其后她才知道與愛(ài)情負(fù)氣一場(chǎng)枉然。