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劇照
更新時間：2024-04-11 16:54
詳細(xì)劇情
20世紀(jì)初的日本，畢業(yè)于東京帝國大學(xué)的長井代助（松田優(yōu)作 飾）家境優(yōu)渥，全然不曾為金錢煩惱。他終日周游玩樂，過著悠閑自在的高等無業(yè)游民的生活。與之相對，和長井相交多年的好友平岡常次郎（小林薰 飾）生活拮據(jù)，妻子三千代（藤谷美和子 飾）孕期患上心臟病，未出生的孩子更不幸夭折。承受巨大壓力的平岡破罐破摔，流連煙花場所。生計日益緊迫的同時，夫妻情分名存實(shí)亡。三千代是長井、平岡大學(xué)時代亡友菅沼（風(fēng)間杜夫 飾）的妹妹，此去經(jīng)年，始終未婚的長井依然對三千代持有深深的愛慕，他同情對方的境遇，但礙于道德的束縛只能將熾烈的情感深鎖心底。深愛無緣，百千心結(jié)何處擱置……
本片根據(jù)夏目漱石的同名原作改編。
長篇影評
1 ) 其后
森田芳光的這部《其后》，手法相當(dāng)?shù)牡?，在講究美感的鏡頭下，娓娓道來的是欲愛不能又自我放逐，沒有愛得死去活來也沒有隱忍到鮮血淋漓，最直接的就是那個百合花前兩人面對面的含淚吐露的長鏡頭，一個含淚無語的側(cè)臉，一個細(xì)聲傾訴的無奈，四年前忍了又忍的話，在四年之中以各種方式折磨，而四年后的告白，帶來的是無可挽救的磨難，愛情還在那個位置，只是錯過了時間，唯一能執(zhí)著的是無法被剝奪的情愫。
2 ) 《其后》錯泊讓一生成為遺憾
題記：
忙碌的時候，誰會記得照鏡子呢？！
――――卡夫卡·陸（KavkaLu）
http://www.douban.com/lpic/s1432117.jpg
本片改編自日本小說家夏木漱石的小說，講述明治后期一段苦澀的三角戀情故事，文學(xué)系畢業(yè)的富家子弟大助因為家族的寵愛而靠大哥接濟(jì)生活，他眼高手低地做著文學(xué)夢，一日，他遇見了大學(xué)時的朋友，失業(yè)了的平岡，生活拮據(jù)的平岡因為想找工作而央求大助的幫忙，為此大助懇求父親和大哥幫助平岡卻沒有成功，他只能盡自己所能接濟(jì)平岡夫婦，他之所以這么做的原因不僅是同學(xué)的友誼，更重要的是平岡妻子三千代曾經(jīng)是大助暗戀的對象，隨著三個人重新的相遇，他們之間的關(guān)系發(fā)生了微妙的變化，貪戀女色的平岡對于身患心臟病的妻子已經(jīng)不感興趣，有了新工作的平岡變得跋扈起來，寂寞的三千代面對關(guān)心她的大助開始動情，他們的交往讓心胸狹窄的平岡嫉妒萬分，惱羞成怒的平岡寫信告訴了大助的父親，這引起了軒然大波……
本片講述了道義和人性的關(guān)系，支撐這一思想的是出現(xiàn)在大助父親家匾額上的 “誠者，天之道也”（語出《孟子·離婁上》），這句話在影片結(jié)尾被大助加了后半句：非人之道。這畫龍點(diǎn)睛的后半句顯出了生命恪守天道的艱難，從大助為了義氣將自己暗戀的女孩拱手相讓到此后因為曖昧而與朋友絕交，這個過程證明了人在道義上的弱點(diǎn)，好感帶來的情欲往往不自覺地讓自己陷入困境。影片在舒緩的鋼琴聲里開始，一張漸顯的女子相片讓觀眾充滿了對于未知的期待，單戀造成的相思之苦是東方凄美的情懷。本片的風(fēng)格猶如一杯苦茶，苦澀里透出清冽的味道，影片通過大助和親人、朋友以及戀人的關(guān)系揭示著變革時期日本人際關(guān)系的改變。導(dǎo)演在表現(xiàn)人物情感上十分克制，大助和三千代重逢時，三千代一瞥的近景讓細(xì)心的觀眾立刻發(fā)現(xiàn)他們之間的關(guān)聯(lián)，導(dǎo)演將東方人的含蓄表現(xiàn)得非常到位，高明的電影人應(yīng)該讓影像本身說話。導(dǎo)演更安排了一場驟雨來點(diǎn)明在他們內(nèi)心起的波瀾，一束潔白幽香的百合聯(lián)系了他們曾經(jīng)的愛慕，一個逆光的背影確切表現(xiàn)了情感的滄桑，而那些紛紛揚(yáng)揚(yáng)的櫻花花瓣充滿傷情。一次邂逅會改變此前所有的矜持和克制。而后大助再去三千代家，他們兩人單獨(dú)相處的段落里，前景里那壺冒著熱氣的水正是他們內(nèi)心波瀾的寫照，內(nèi)抑是東方情感的特點(diǎn)，這個鏡頭更加貼切表明了他們之間欲言又止的尷尬處境。同樣，在大助和三千代獨(dú)處時，風(fēng)鈴搖曳在席上的影子和三千代裸露的腳踝的特寫非常具有東方情色的意味，本片沒有一個裸露鏡頭卻讓人總是感到某種被壓抑的激情存在。為表現(xiàn)大助和三千代的關(guān)系，導(dǎo)演通過數(shù)次出現(xiàn)的潔白百合來暗示他們惺惺相惜的過程，特別是他們敞開心扉時隔在他們兩人中間的那一大束百合同那緊閉的窗戶具有強(qiáng)烈的暗示性，這也為他們情感的悲劇結(jié)局埋下了伏筆，而影片三次出現(xiàn)大助在有軌電車上的超現(xiàn)實(shí)鏡頭很有詩意，無論是在電車幽暗環(huán)境里手執(zhí)煙花人們造就的瞬間燦爛還是大助一個人慢慢被暮色吞沒，都表達(dá)了他的心緒，特別是他重重站立在通向圓月的鏡頭更顯現(xiàn)了人物白日夢的特性和內(nèi)心的孤獨(dú)。這部20年前的文藝電影是日本唯美文化的代表作，影片獲得了1986年蒙特利爾影電影節(jié)prize of the ecumenical jury獎在內(nèi)的18個獎項，這證明了影片的實(shí)力。
演員方面，松田優(yōu)作無疑是80年代日本影壇最風(fēng)流倜儻的男演員之一，笠智眾則一如既往扮演著威嚴(yán)父親的角色，女主演藤谷美和子是以典雅的儀態(tài)以及她無助而哀怨的眼神讓人印象深刻，在影片里她幾乎沒有什么肢體語言，所有情感的流露都在于她那雙會說話的眼睛，值得注意的是擔(dān)任本片音樂的是著名日本作曲家梅林茂，這位作曲家近年來為華語大師王家衛(wèi)、張藝謀影片的作曲而讓大家更加熟悉。還有本片的服裝設(shè)計是北村道子，我們熟悉的日本文藝片《幻之光》、《東京日和》就是她的作品。
【附錄：影片資料】
《其后（Sorekara）》1985日本
導(dǎo)演：森田芳光
演員: 松田優(yōu)作 / 藤谷美和子
片長：129分鐘
個人評價：藝術(shù)性8，欣賞性6（日本優(yōu)秀文藝電影）
文聯(lián)會后，和諧主線，沒有批判，談鳥載道
2006年11月12日 星期日 下午18時03分 云間 寒鴉精舍
獨(dú)立影評人：卡夫卡·陸（KavkaLu）
版權(quán)所有，請勿私自轉(zhuǎn)載
聯(lián)絡(luò)方式：MSN:kavkalu1967@hotmail.com
郵箱： kavkalu1967@126.com
忙碌的時候，誰會記得照鏡子呢？！
――――卡夫卡·陸（KavkaLu）
http://www.douban.com/lpic/s1432117.jpg
本片改編自日本小說家夏木漱石的小說，講述明治后期一段苦澀的三角戀情故事，文學(xué)系畢業(yè)的富家子弟大助因為家族的寵愛而靠大哥接濟(jì)生活，他眼高手低地做著文學(xué)夢，一日，他遇見了大學(xué)時的朋友，失業(yè)了的平岡，生活拮據(jù)的平岡因為想找工作而央求大助的幫忙，為此大助懇求父親和大哥幫助平岡卻沒有成功，他只能盡自己所能接濟(jì)平岡夫婦，他之所以這么做的原因不僅是同學(xué)的友誼，更重要的是平岡妻子三千代曾經(jīng)是大助暗戀的對象，隨著三個人重新的相遇，他們之間的關(guān)系發(fā)生了微妙的變化，貪戀女色的平岡對于身患心臟病的妻子已經(jīng)不感興趣，有了新工作的平岡變得跋扈起來，寂寞的三千代面對關(guān)心她的大助開始動情，他們的交往讓心胸狹窄的平岡嫉妒萬分，惱羞成怒的平岡寫信告訴了大助的父親，這引起了軒然大波……
本片講述了道義和人性的關(guān)系，支撐這一思想的是出現(xiàn)在大助父親家匾額上的 “誠者，天之道也”（語出《孟子·離婁上》），這句話在影片結(jié)尾被大助加了后半句：非人之道。這畫龍點(diǎn)睛的后半句顯出了生命恪守天道的艱難，從大助為了義氣將自己暗戀的女孩拱手相讓到此后因為曖昧而與朋友絕交，這個過程證明了人在道義上的弱點(diǎn)，好感帶來的情欲往往不自覺地讓自己陷入困境。影片在舒緩的鋼琴聲里開始，一張漸顯的女子相片讓觀眾充滿了對于未知的期待，單戀造成的相思之苦是東方凄美的情懷。本片的風(fēng)格猶如一杯苦茶，苦澀里透出清冽的味道，影片通過大助和親人、朋友以及戀人的關(guān)系揭示著變革時期日本人際關(guān)系的改變。導(dǎo)演在表現(xiàn)人物情感上十分克制，大助和三千代重逢時，三千代一瞥的近景讓細(xì)心的觀眾立刻發(fā)現(xiàn)他們之間的關(guān)聯(lián)，導(dǎo)演將東方人的含蓄表現(xiàn)得非常到位，高明的電影人應(yīng)該讓影像本身說話。導(dǎo)演更安排了一場驟雨來點(diǎn)明在他們內(nèi)心起的波瀾，一束潔白幽香的百合聯(lián)系了他們曾經(jīng)的愛慕，一個逆光的背影確切表現(xiàn)了情感的滄桑，而那些紛紛揚(yáng)揚(yáng)的櫻花花瓣充滿傷情。一次邂逅會改變此前所有的矜持和克制。而后大助再去三千代家，他們兩人單獨(dú)相處的段落里，前景里那壺冒著熱氣的水正是他們內(nèi)心波瀾的寫照，內(nèi)抑是東方情感的特點(diǎn)，這個鏡頭更加貼切表明了他們之間欲言又止的尷尬處境。同樣，在大助和三千代獨(dú)處時，風(fēng)鈴搖曳在席上的影子和三千代裸露的腳踝的特寫非常具有東方情色的意味，本片沒有一個裸露鏡頭卻讓人總是感到某種被壓抑的激情存在。為表現(xiàn)大助和三千代的關(guān)系，導(dǎo)演通過數(shù)次出現(xiàn)的潔白百合來暗示他們惺惺相惜的過程，特別是他們敞開心扉時隔在他們兩人中間的那一大束百合同那緊閉的窗戶具有強(qiáng)烈的暗示性，這也為他們情感的悲劇結(jié)局埋下了伏筆，而影片三次出現(xiàn)大助在有軌電車上的超現(xiàn)實(shí)鏡頭很有詩意，無論是在電車幽暗環(huán)境里手執(zhí)煙花人們造就的瞬間燦爛還是大助一個人慢慢被暮色吞沒，都表達(dá)了他的心緒，特別是他重重站立在通向圓月的鏡頭更顯現(xiàn)了人物白日夢的特性和內(nèi)心的孤獨(dú)。這部20年前的文藝電影是日本唯美文化的代表作，影片獲得了1986年蒙特利爾影電影節(jié)prize of the ecumenical jury獎在內(nèi)的18個獎項，這證明了影片的實(shí)力。
演員方面，松田優(yōu)作無疑是80年代日本影壇最風(fēng)流倜儻的男演員之一，笠智眾則一如既往扮演著威嚴(yán)父親的角色，女主演藤谷美和子是以典雅的儀態(tài)以及她無助而哀怨的眼神讓人印象深刻，在影片里她幾乎沒有什么肢體語言，所有情感的流露都在于她那雙會說話的眼睛，值得注意的是擔(dān)任本片音樂的是著名日本作曲家梅林茂，這位作曲家近年來為華語大師王家衛(wèi)、張藝謀影片的作曲而讓大家更加熟悉。還有本片的服裝設(shè)計是北村道子，我們熟悉的日本文藝片《幻之光》、《東京日和》就是她的作品。
【附錄：影片資料】
《其后（Sorekara）》1985日本
導(dǎo)演：森田芳光
演員: 松田優(yōu)作 / 藤谷美和子
片長：129分鐘
個人評價：藝術(shù)性8，欣賞性6（日本優(yōu)秀文藝電影）
文聯(lián)會后，和諧主線，沒有批判，談鳥載道
2006年11月12日 星期日 下午18時03分 云間 寒鴉精舍
獨(dú)立影評人：卡夫卡·陸（KavkaLu）
版權(quán)所有，請勿私自轉(zhuǎn)載
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3 ) 一場唯美的外遇
這是一場唯美的外遇。
故事發(fā)生在明治時代，一名富商之子一直暗戀著求學(xué)時期的同學(xué)，可同學(xué)卻成為朋友之妻。兩人三年后再次相遇，眉目交錯，仍然是當(dāng)時的情意。可這是不能說出來的愛戀，只有女子默默挽上初識時的發(fā)髻，帶上初見時的百合花登門拜訪。兩人的愛戀有了太多留白，就如一幅寥寥幾筆的圖畫般深刻。后來，其父為了家族生意，逼他同另一富家女子成婚。終于，在一個暴雨之夜，他鼓起勇氣，帶著一束百合，向她表達(dá)愛意。他說：“我一直單身，是為了你懲罰我的時候我有受罪的機(jī)會?！遍L達(dá)進(jìn)十分鐘的告白，畫面定格，男女主角面對而坐，中間便是那束怒放的百合。這段戀愛，在觀影者心中，也彌散開了百合唯美的香氣。
故事根據(jù)夏目漱石小說改編。 導(dǎo)演是森田芳光，他在影片中運(yùn)用大量的停格，讓影片散發(fā)出夏目漱石小說中那種緩慢卻精致的詩意。
喜歡的情節(jié)是女主角拿起杯子喝水后，對男主角輕輕的說：“今后多來看看，我很是寂寞啊?！蹦莻€側(cè)臉便是對愛情的忍隱與熱烈最好的詮釋。
故事發(fā)生在明治時代，一名富商之子一直暗戀著求學(xué)時期的同學(xué)，可同學(xué)卻成為朋友之妻。兩人三年后再次相遇，眉目交錯，仍然是當(dāng)時的情意。可這是不能說出來的愛戀，只有女子默默挽上初識時的發(fā)髻，帶上初見時的百合花登門拜訪。兩人的愛戀有了太多留白，就如一幅寥寥幾筆的圖畫般深刻。后來，其父為了家族生意，逼他同另一富家女子成婚。終于，在一個暴雨之夜，他鼓起勇氣，帶著一束百合，向她表達(dá)愛意。他說：“我一直單身，是為了你懲罰我的時候我有受罪的機(jī)會?！遍L達(dá)進(jìn)十分鐘的告白，畫面定格，男女主角面對而坐，中間便是那束怒放的百合。這段戀愛，在觀影者心中，也彌散開了百合唯美的香氣。
故事根據(jù)夏目漱石小說改編。 導(dǎo)演是森田芳光，他在影片中運(yùn)用大量的停格，讓影片散發(fā)出夏目漱石小說中那種緩慢卻精致的詩意。
喜歡的情節(jié)是女主角拿起杯子喝水后，對男主角輕輕的說：“今后多來看看，我很是寂寞啊?！蹦莻€側(cè)臉便是對愛情的忍隱與熱烈最好的詮釋。
4 ) 《其后》之后
《其后》之后
《其后》看得認(rèn)真，卻還是走神了。走神到想要寫一篇小說，寫愛情，凄凄慘慘的出走之后又回來，出走很短，短到?jīng)]有人發(fā)現(xiàn)她那一刻出走的決心，然而凄凄慘慘的回來之后，人變了，對事事看法不再一樣，只是面子上仍然照舊，照舊做飯、熱菜，陽光下踮起腳仰起頭來掛衣服。
《其后》好看，或許是因為靜。因為靜，所以某刻男主角突得轉(zhuǎn)過身來面對女主角，就是一個好大的動作?？吹霉适峦獾娜?，在那一刻怦然心動。什么話都沒有說，轉(zhuǎn)過身來停一停，又轉(zhuǎn)回去，一張苦澀的臉，女主角仰頭就著瓶子，大口喝酒。人臉上時常都有表情，但又不是眉飛色舞，看不出肌肉的動作，一點(diǎn)一點(diǎn)，凝了下來，這么細(xì)微的表情在這部片里都是那么大的動作，驚心動魄。
顏鉤純在一篇訪談里對黃碧云苦苦相逼，他以為《其后》是她最好的小說，而她離開《其后》已經(jīng)很遠(yuǎn)，他要描重《其后》，她只想涂淡一點(diǎn)。不成功的訪談，記得住的幾處包括黃碧云說她的《其后》，正是在反復(fù)看了電影《其后》寫的。把一部電影的觀后感寫成小說，黃碧云一定不會贊同我這么說，但其實(shí)黃的文本里，并非找不到電影的映射。飛揚(yáng)跋扈的黃碧云寫的《其后》，筆調(diào)難得的“鈍”，疏，平和。然而黃碧云的靜究竟和電影的靜區(qū)別太大，小說里，黃碧云寫死了若干人，雖然這些人在她筆下死得夠無聲無息。但在電影里，沒有娶自己最愛的人，便是一個人人生中可以經(jīng)歷的最大波折，最痛苦的罪。
然后想到的是，楊千樺的那首《小城大事》，僅僅這個名字就喜歡?！疤绞⑹溃铙@心動魄的愛情故事也只能如此?！秉S碧云在她的處女作《盛世戀》結(jié)尾這么寫，活該落得被取笑的下場，太假了，不是一個寫書人應(yīng)該有的姿態(tài)，就像《大城小事》這個名字，時代的崇高感不是這樣做作的歌頌一下就能油然而生的。而“小城大事”的姿態(tài)則不一樣：我生命里的震動，與別人是小事，與世界或許也無關(guān)，然后于我，便是一場天翻地覆。小城大事，這么理直氣壯，我們不為世界而活，不為其他人而活，不為驗證自己在這個世界如此卑微而活，個人的愛戀得失，歡歡喜喜，為什么就不可以比國破家亡更重要？
這個是拿來賣錢的版本
《其后》DVD首次發(fā)行，在這個時候，剛剛好。早一點(diǎn)對不起這萬人期待的矜持身價，但還好，不算太晚，當(dāng)邁克在內(nèi)地也越來越為人所知的現(xiàn)在，對于邁克的書迷來說，《其后》所得的獎項加起來也不如一句“邁克專心矢志不渝了18年的電影”更有號召力。邁克之外還有陳果、喬納森，還有黃碧云，喜歡這種感情，通常都是連鎖反應(yīng)。有人為了陳果那句“歡喜到叫人去日本錄梅林茂的音樂回來聽”而對《其后》有了期待，有人為了喬納森說看《其后》看到“手足無措，滿心委曲”，期待某日能獲同種感受，而我為了黃碧云，等這部片子，等了這么久。
黃碧云的同名小說《其后》，正是在看了這部電影以后所寫。筆底的靜謐在乖戾的黃碧云筆下難得一見，無聲無息的活，無聲無息的死，生生死死這么平靜，大約是受了電影的影響?！镀浜蟆返暮?，或許是因為靜。因為靜，所以某刻男主角突得轉(zhuǎn)過身來面對女主角，就是一個好大的動作?？吹霉适峦獾娜?，在那一刻怦然心動。什么話都沒有說，轉(zhuǎn)過身來停一停，又轉(zhuǎn)回去，一張苦澀的臉，女主角仰頭就著瓶子，大口喝酒。人臉上時常都有表情，但又不是眉飛色舞，看不出肌肉的動作，一點(diǎn)一點(diǎn)，凝了下來，這么細(xì)微的表情在這部片里都是那么大的動作，驚心動魄。
但靜并不是大量長鏡頭、空鏡頭堆積出來的冗長。每一個鏡頭都精心，狹小的空間里，鏡頭早就選了最好的位置掃過去，人與人之間那些剪不斷理還亂的情緒，再何需多言？鏡頭本身就會說話，一早替人物說出來愛、無奈、尷尬。樹欲止而風(fēng)不息的哀傷。
松田優(yōu)作早就名聲在外，但見得真人的機(jī)會不多，因為他是日本陰柔派演員的代表，就有文字一廂情愿的把松田優(yōu)作想象成面若桃李。但其實(shí)松田并不美貌，也不英俊，他的光彩也不是耀眼奪目那種，但正如邁克在松田死后為他撰文所用的題目——“柔和的光采”，有一種讓時間停頓的魅力，如《其后》故事所發(fā)生的那個年代，所有人都在博命存在，而只有他，可以一如既往的緩慢。
看完電影的《其后》，知道了為什么黃碧云在連看幾次之后為什么會有寫小說的欲望。因為片子那種靜看夏日百合在陽光中枯萎的情緒，連綿不絕，讓看的人不由沉溺，于是才有了寫小說的欲望，創(chuàng)造小說對作者自己來說，是沉溺的延續(xù)。
《其后》看得認(rèn)真，卻還是走神了。走神到想要寫一篇小說，寫愛情，凄凄慘慘的出走之后又回來，出走很短，短到?jīng)]有人發(fā)現(xiàn)她那一刻出走的決心，然而凄凄慘慘的回來之后，人變了，對事事看法不再一樣，只是面子上仍然照舊，照舊做飯、熱菜，陽光下踮起腳仰起頭來掛衣服。
《其后》好看，或許是因為靜。因為靜，所以某刻男主角突得轉(zhuǎn)過身來面對女主角，就是一個好大的動作?？吹霉适峦獾娜?，在那一刻怦然心動。什么話都沒有說，轉(zhuǎn)過身來停一停，又轉(zhuǎn)回去，一張苦澀的臉，女主角仰頭就著瓶子，大口喝酒。人臉上時常都有表情，但又不是眉飛色舞，看不出肌肉的動作，一點(diǎn)一點(diǎn)，凝了下來，這么細(xì)微的表情在這部片里都是那么大的動作，驚心動魄。
顏鉤純在一篇訪談里對黃碧云苦苦相逼，他以為《其后》是她最好的小說，而她離開《其后》已經(jīng)很遠(yuǎn)，他要描重《其后》，她只想涂淡一點(diǎn)。不成功的訪談，記得住的幾處包括黃碧云說她的《其后》，正是在反復(fù)看了電影《其后》寫的。把一部電影的觀后感寫成小說，黃碧云一定不會贊同我這么說，但其實(shí)黃的文本里，并非找不到電影的映射。飛揚(yáng)跋扈的黃碧云寫的《其后》，筆調(diào)難得的“鈍”，疏，平和。然而黃碧云的靜究竟和電影的靜區(qū)別太大，小說里，黃碧云寫死了若干人，雖然這些人在她筆下死得夠無聲無息。但在電影里，沒有娶自己最愛的人，便是一個人人生中可以經(jīng)歷的最大波折，最痛苦的罪。
然后想到的是，楊千樺的那首《小城大事》，僅僅這個名字就喜歡?！疤绞⑹溃铙@心動魄的愛情故事也只能如此?！秉S碧云在她的處女作《盛世戀》結(jié)尾這么寫，活該落得被取笑的下場，太假了，不是一個寫書人應(yīng)該有的姿態(tài)，就像《大城小事》這個名字，時代的崇高感不是這樣做作的歌頌一下就能油然而生的。而“小城大事”的姿態(tài)則不一樣：我生命里的震動，與別人是小事，與世界或許也無關(guān)，然后于我，便是一場天翻地覆。小城大事，這么理直氣壯，我們不為世界而活，不為其他人而活，不為驗證自己在這個世界如此卑微而活，個人的愛戀得失，歡歡喜喜，為什么就不可以比國破家亡更重要？
這個是拿來賣錢的版本
《其后》DVD首次發(fā)行，在這個時候，剛剛好。早一點(diǎn)對不起這萬人期待的矜持身價，但還好，不算太晚，當(dāng)邁克在內(nèi)地也越來越為人所知的現(xiàn)在，對于邁克的書迷來說，《其后》所得的獎項加起來也不如一句“邁克專心矢志不渝了18年的電影”更有號召力。邁克之外還有陳果、喬納森，還有黃碧云，喜歡這種感情，通常都是連鎖反應(yīng)。有人為了陳果那句“歡喜到叫人去日本錄梅林茂的音樂回來聽”而對《其后》有了期待，有人為了喬納森說看《其后》看到“手足無措，滿心委曲”，期待某日能獲同種感受，而我為了黃碧云，等這部片子，等了這么久。
黃碧云的同名小說《其后》，正是在看了這部電影以后所寫。筆底的靜謐在乖戾的黃碧云筆下難得一見，無聲無息的活，無聲無息的死，生生死死這么平靜，大約是受了電影的影響?！镀浜蟆返暮?，或許是因為靜。因為靜，所以某刻男主角突得轉(zhuǎn)過身來面對女主角，就是一個好大的動作?？吹霉适峦獾娜?，在那一刻怦然心動。什么話都沒有說，轉(zhuǎn)過身來停一停，又轉(zhuǎn)回去，一張苦澀的臉，女主角仰頭就著瓶子，大口喝酒。人臉上時常都有表情，但又不是眉飛色舞，看不出肌肉的動作，一點(diǎn)一點(diǎn)，凝了下來，這么細(xì)微的表情在這部片里都是那么大的動作，驚心動魄。
但靜并不是大量長鏡頭、空鏡頭堆積出來的冗長。每一個鏡頭都精心，狹小的空間里，鏡頭早就選了最好的位置掃過去，人與人之間那些剪不斷理還亂的情緒，再何需多言？鏡頭本身就會說話，一早替人物說出來愛、無奈、尷尬。樹欲止而風(fēng)不息的哀傷。
松田優(yōu)作早就名聲在外，但見得真人的機(jī)會不多，因為他是日本陰柔派演員的代表，就有文字一廂情愿的把松田優(yōu)作想象成面若桃李。但其實(shí)松田并不美貌，也不英俊，他的光彩也不是耀眼奪目那種，但正如邁克在松田死后為他撰文所用的題目——“柔和的光采”，有一種讓時間停頓的魅力，如《其后》故事所發(fā)生的那個年代，所有人都在博命存在，而只有他，可以一如既往的緩慢。
看完電影的《其后》，知道了為什么黃碧云在連看幾次之后為什么會有寫小說的欲望。因為片子那種靜看夏日百合在陽光中枯萎的情緒，連綿不絕，讓看的人不由沉溺，于是才有了寫小說的欲望，創(chuàng)造小說對作者自己來說，是沉溺的延續(xù)。
5 ) 聽聽張曼娟老師的說法
很喜歡臺灣的張曼娟，也清楚的記得她散文《從今以后》，就是對《其后》的另一個角度的詮釋吧。我在《萬象》看到邁克的《此情可待》那篇美文時也著實(shí)唏噓感嘆了一番，但始終覺得張曼娟的更是另一翻動人的無奈。
從今以后 張曼娟
下著雨的黃昏，那修長文雅的男人，顛躓道途上，買了一大束百合花，插在瓶里。然后，雨中接來心愛的女子，兩人進(jìn)了日式平房，保持著距離，面對面跪坐著。
房內(nèi)房外都暗了，惟有那碩大的百合與男人的衣衫，雪白瑩亮著。久久，男人說，以極低沉的聲音：
“我一定要告訴你，你的存在對我是必要的。這句話，晚了四年……”
穿著和服的女子，已在男人的撮合之下，嫁給了男人的好友，做一個不快樂的婦人，也過了三年。聽見那樣的剖白，出自這個自制力極強(qiáng)的男人，她那雙美麗的眼睛盛滿了哀傷。
女子仍上年輕的，這些錯誤原本都可以挽回，但，痼疾纏身的女子隨時準(zhǔn)備接受死神召喚；如同漆黑將漫進(jìn)房中，除了男人與百合以外，吞噬一切。
1986年，由日本作家夏目漱石原著改編，電影《從今以后》的片段。
銀幕上的雨，與窗外的雨，連結(jié)成無邊無際的迷茫。我聽見自己悠長的嘆息，一對含蓄的戀人，只因缺乏勇氣，晚了四年，竟然耽誤了一生。
將近一千五百個日子，不算太長，可也不短。仍清楚的記得二十二歲，不識得孤寂的意氣風(fēng)發(fā)。任何事情，口可以妥協(xié)，絕不強(qiáng)人所難；從未剛愎自用，像是個最容易相處的人。惟獨(dú)感情的付出與領(lǐng)受，無理的固執(zhí)，要求按照我的方式，也不理會那是否適合忙碌疲憊的現(xiàn)代人。
“怎么會有這樣的人？”曾有個朋友，虬結(jié)眉心，瞪大眼睛：“你只用理智，沒有感情？”我困窘無言，看著他一步步走開。所幸，他只是走開，并沒有離開。
一直是這樣，周遭的朋友，給予我最寬容的對待。
然后，偶遇另一個朋友，因為合力艱難謀事，而完全信賴，久了，便成習(xí)慣?？v情的談?wù)撔撵`易動，交換紛擾人世訴說不盡的離散波折，每一次微微仰望，都覺得心安。共處的日子，免不了各自滄桑，有些事是不能與人分擔(dān)的，無論怎樣的心情，只能獨(dú)自擁有。
……
曾有一個溽暑的午后，那小巧，穿和服的女子，撐一柄玲瓏花陽傘，走過紅色木拱橋，去拜訪她心中最初的戀人。漫長的行走，使她出現(xiàn)在略感驚詫的男人面前時，特別荏弱。
輕拭額角的汗珠，女子微微喘息，她尋著桌上一只玻璃杯，準(zhǔn)備要喝下那半杯水。
“不要?！蹦腥搜杆俚淖柚?，因那杯緣曾與他的唇纏綿。
他把水倒了，解釋著：“臟了。我去倒杯水來?！?br>男人離開，女子的眼光卻沒有移開那只杯，她抑制不住，伸手取杯，浸入養(yǎng)花的器皿中，汲取半杯水，仰頭一飲而盡。花朵的芳香，枝葉的苦澀，不能啟齒的相思，化為一縷沁涼，自喉頭經(jīng)過心房，融入每個枯干的細(xì)胞。
男人用干凈的杯，倒來干凈的水，只見女子的頸項后仰成優(yōu)美的弧度，輕合著眼，唇畔漾起夢幻般的笑意。
雷聲隱隱，女子立在窗邊，風(fēng)中衣袖翩翩，如展翅的彩蝶，在男人潮濕的眼瞳中，瑩瑩光亮。
因此，男人下了決心，在下雨的傍晚，在黑夜來臨前，在他們都愛戀的百合花前，傾訴心事。
不得不承認(rèn)，對那女子，是羨慕的；因為在我的生命中，竟無一點(diǎn)蝴蝶因子，容不得自己一點(diǎn)點(diǎn)的出軌。
……
獨(dú)自看一部電影，努力把自己從沉溺的感動中拯救出來。我應(yīng)該還算年輕，也沒什么不可挽回的錯誤，（怎么連錯誤都沒有？）也不清楚，將會有怎樣的一生。
從今以后，我仍將繼續(xù)把自己拾掇齊整，不疾不徐，穿越街道。站在十字路口，不動聲色的看著橫沖直撞的行人車輛，等待綠燈亮起。
從今以后，當(dāng)然，有時候也會禁不住思考，一只透明玻璃杯的使用規(guī)則。
如果，真有規(guī)則的話。
從今以后 張曼娟
下著雨的黃昏，那修長文雅的男人，顛躓道途上，買了一大束百合花，插在瓶里。然后，雨中接來心愛的女子，兩人進(jìn)了日式平房，保持著距離，面對面跪坐著。
房內(nèi)房外都暗了，惟有那碩大的百合與男人的衣衫，雪白瑩亮著。久久，男人說，以極低沉的聲音：
“我一定要告訴你，你的存在對我是必要的。這句話，晚了四年……”
穿著和服的女子，已在男人的撮合之下，嫁給了男人的好友，做一個不快樂的婦人，也過了三年。聽見那樣的剖白，出自這個自制力極強(qiáng)的男人，她那雙美麗的眼睛盛滿了哀傷。
女子仍上年輕的，這些錯誤原本都可以挽回，但，痼疾纏身的女子隨時準(zhǔn)備接受死神召喚；如同漆黑將漫進(jìn)房中，除了男人與百合以外，吞噬一切。
1986年，由日本作家夏目漱石原著改編，電影《從今以后》的片段。
銀幕上的雨，與窗外的雨，連結(jié)成無邊無際的迷茫。我聽見自己悠長的嘆息，一對含蓄的戀人，只因缺乏勇氣，晚了四年，竟然耽誤了一生。
將近一千五百個日子，不算太長，可也不短。仍清楚的記得二十二歲，不識得孤寂的意氣風(fēng)發(fā)。任何事情，口可以妥協(xié)，絕不強(qiáng)人所難；從未剛愎自用，像是個最容易相處的人。惟獨(dú)感情的付出與領(lǐng)受，無理的固執(zhí)，要求按照我的方式，也不理會那是否適合忙碌疲憊的現(xiàn)代人。
“怎么會有這樣的人？”曾有個朋友，虬結(jié)眉心，瞪大眼睛：“你只用理智，沒有感情？”我困窘無言，看著他一步步走開。所幸，他只是走開，并沒有離開。
一直是這樣，周遭的朋友，給予我最寬容的對待。
然后，偶遇另一個朋友，因為合力艱難謀事，而完全信賴，久了，便成習(xí)慣?？v情的談?wù)撔撵`易動，交換紛擾人世訴說不盡的離散波折，每一次微微仰望，都覺得心安。共處的日子，免不了各自滄桑，有些事是不能與人分擔(dān)的，無論怎樣的心情，只能獨(dú)自擁有。
……
曾有一個溽暑的午后，那小巧，穿和服的女子，撐一柄玲瓏花陽傘，走過紅色木拱橋，去拜訪她心中最初的戀人。漫長的行走，使她出現(xiàn)在略感驚詫的男人面前時，特別荏弱。
輕拭額角的汗珠，女子微微喘息，她尋著桌上一只玻璃杯，準(zhǔn)備要喝下那半杯水。
“不要?！蹦腥搜杆俚淖柚?，因那杯緣曾與他的唇纏綿。
他把水倒了，解釋著：“臟了。我去倒杯水來?！?br>男人離開，女子的眼光卻沒有移開那只杯，她抑制不住，伸手取杯，浸入養(yǎng)花的器皿中，汲取半杯水，仰頭一飲而盡。花朵的芳香，枝葉的苦澀，不能啟齒的相思，化為一縷沁涼，自喉頭經(jīng)過心房，融入每個枯干的細(xì)胞。
男人用干凈的杯，倒來干凈的水，只見女子的頸項后仰成優(yōu)美的弧度，輕合著眼，唇畔漾起夢幻般的笑意。
雷聲隱隱，女子立在窗邊，風(fēng)中衣袖翩翩，如展翅的彩蝶，在男人潮濕的眼瞳中，瑩瑩光亮。
因此，男人下了決心，在下雨的傍晚，在黑夜來臨前，在他們都愛戀的百合花前，傾訴心事。
不得不承認(rèn)，對那女子，是羨慕的；因為在我的生命中，竟無一點(diǎn)蝴蝶因子，容不得自己一點(diǎn)點(diǎn)的出軌。
……
獨(dú)自看一部電影，努力把自己從沉溺的感動中拯救出來。我應(yīng)該還算年輕，也沒什么不可挽回的錯誤，（怎么連錯誤都沒有？）也不清楚，將會有怎樣的一生。
從今以后，我仍將繼續(xù)把自己拾掇齊整，不疾不徐，穿越街道。站在十字路口，不動聲色的看著橫沖直撞的行人車輛，等待綠燈亮起。
從今以后，當(dāng)然，有時候也會禁不住思考，一只透明玻璃杯的使用規(guī)則。
如果，真有規(guī)則的話。
6 ) それから
終于看了傳說中的《其后》。
很慢，慢到細(xì)微的動作變得清晰。
很靜，靜到無聲處聽到萌動。
很暗，像鄉(xiāng)村的天空那種本初的黑暗，抬頭突然發(fā)現(xiàn)久違的繁星。
當(dāng)他急匆匆去給她倒水時，她卻用他喝過的杯子在淺而闊的玻璃花瓶掬起一泓清水、仰脖喝下，他的隱忍的殷勤、她的克制的喜悅，兩個人的鏡頭快速切換，如同驚悚片中定時炸彈即將引爆前的一刻——這恐怕要算我見過的最奇異的“平行蒙太奇”了吧？
他們兩個，端莊肅穆地對坐，淡淡地交談，卻猛然閃回虹橋傍紙傘下，他低頭蹙眉去嗅她握在手里的百合，黑色的雨水無聲墜下......驚心動魄。
這是讓人恢復(fù)審美力的電影，看過之后，你的心思已略微不同。
這是讓時間逆轉(zhuǎn)的電影——穿越人類歷史的衰敗花叢的交叉小徑。
“其后”。很喜歡這個詞在日語中的發(fā)音：
それから。
很慢，慢到細(xì)微的動作變得清晰。
很靜，靜到無聲處聽到萌動。
很暗，像鄉(xiāng)村的天空那種本初的黑暗，抬頭突然發(fā)現(xiàn)久違的繁星。
當(dāng)他急匆匆去給她倒水時，她卻用他喝過的杯子在淺而闊的玻璃花瓶掬起一泓清水、仰脖喝下，他的隱忍的殷勤、她的克制的喜悅，兩個人的鏡頭快速切換，如同驚悚片中定時炸彈即將引爆前的一刻——這恐怕要算我見過的最奇異的“平行蒙太奇”了吧？
他們兩個，端莊肅穆地對坐，淡淡地交談，卻猛然閃回虹橋傍紙傘下，他低頭蹙眉去嗅她握在手里的百合，黑色的雨水無聲墜下......驚心動魄。
這是讓人恢復(fù)審美力的電影，看過之后，你的心思已略微不同。
這是讓時間逆轉(zhuǎn)的電影——穿越人類歷史的衰敗花叢的交叉小徑。
“其后”。很喜歡這個詞在日語中的發(fā)音：
それから。
一個富二代和人妻的故事，整個觀影過程像是在擰一股繩子，越擰越緊的擰巴感伴隨到劇終，大量不對稱的構(gòu)圖、大寫式的人物近景、人物的異想片段，都讓人忍不住出戲，盡管打扮后的女主很美，人物的刻畫很到位，但我卻一點(diǎn)也喜歡不起來。
欲說還休，舊夢闌珊，即便是最后的告白，也沖不破那慘淡的意味，甚至在死亡的陰影面前，連過去那些被虛擲的時光似乎都無足輕重了。
應(yīng)該把這個世界所有的長井代助先生抓起來，剝皮抽筋，喉嚨砍斷。讓他們再也不能謙虛的鞠躬，再也不能溫柔的蹙眉，再也不能用嘴放屁的時候仍然顯得優(yōu)雅大方得體可愛永遠(yuǎn)沒錯。
終于看了傳說中的《其后》。很慢，慢到細(xì)微的動作變得清晰。很靜，靜到無聲處聽到萌動。很暗，像鄉(xiāng)村的天空那種本初的黑暗，抬頭突然發(fā)現(xiàn)久違的繁星。當(dāng)他急匆匆去給她倒水時，她卻用他喝過的杯子在淺而闊的玻璃花瓶掬起一泓清水、仰脖喝下，他的隱忍的殷勤、她的克制的喜悅，兩個人的鏡頭快速切換，如同驚悚片中定時炸彈即將引爆前的一刻——這恐怕要算我見過的最奇異的“平行蒙太奇”了吧？他們兩個，端莊肅穆地對坐，淡淡地交談，卻猛然閃回虹橋傍紙傘下，他低頭蹙眉去嗅她握在手里的百合，黑色的雨水無聲墜下......驚
匆匆忙忙出門，去一個婚宴，舊同學(xué)圍坐一席，聊起當(dāng)年往事，種種?；檠缃Y(jié)束后，有毛毛小雨，乘車，小跑，回家洗了個熱水澡，記起一些事，一些光影，亦有不愉快，然后終于看了一直不舍得看的《其后》。現(xiàn)在雨也停了，站在窗邊自言自語著：“希望以后我們不用想著重頭來過?！?/p>
你說：“我很寂寞，你一定要常來啊”，我說：“我需要你，我才算活著”……四年前就該兌現(xiàn)的表白，隨時間和現(xiàn)實(shí)也失去了勇氣和意義。最東方的愛情，第二部森田芳光。
這樣愛情，或者說日本社會的社會倫理道德，有著一個特定的時代打底，反應(yīng)的已不在的簡單的男女情愛。靜默唯美而憂傷的情感，詩意的美感已經(jīng)深入每一幀畫面，配樂有著極強(qiáng)的情緒掌控力，某些方面甚至有王家衛(wèi)的范兒?！铩铩铩?/p>
細(xì)雨濕流光，負(fù)你殘春淚幾行。
現(xiàn)代了的日本混搭西洋風(fēng)，雖唯美但有些影棚感，梅林茂的配樂經(jīng)典。緩慢的節(jié)奏還有好幾場超長的對話戲，演員強(qiáng)大，早逝的一代男神松田，年輕的深夜食堂叔，演了一輩子勸人結(jié)婚的笠智眾，憂愁的女主喝波子汽水，魔幻的列車從今以后駛向哪里。北影節(jié)資料館森田芳光遺孀映后交流。
能在大銀幕看其后的，都是帝都忠誠的電影狗。布景與實(shí)景，自然光與人造光，遠(yuǎn)與近，曖與昧，快與慢，時間熬死有情人。據(jù)說是王家衛(wèi)喜歡的電影之一。
逃避真愛最終會闖下多大的禍。美和子果然很雙魚，細(xì)細(xì)一想松田翔太真是繼承了他爹的身材。一部為了顏好、畫美，也不會考慮合理性的電影，家貧卻每次出場都換裝，臉好什么都對，公車意象的閃現(xiàn)節(jié)奏完全不對。會覺得那種窩囊的愛情在原著里應(yīng)該更好理解。反觀我給純真年代打分真是太低了。
若他日重來，我們不會這樣的結(jié)局，我要我們在一起。
永遠(yuǎn)都會記得飯館里那個模仿者……
享受了一遍“打死我也不說的”日本式曖昧。如果說了，結(jié)局皆大歡喜，是不是就不美了？說了必定是悲劇。所以不說。陳舜臣說，日本人的生活百分之九十是美。中國人的生活百分之九十是生存。川端說。我在美的日本。大江則說。我在曖昧的日本。曖昧產(chǎn)生美。曖昧也產(chǎn)生恐懼。
三千代隱忍優(yōu)雅，做足的妻子的本分和寬容，唯一不夠的是，她根本不愛自己的丈夫。不是拱手相讓就是友情，不是一氣之下就是愛情。代助孤獨(dú)走掉，三千代的心臟是為他而生病的。
爸爸身上可以找到龍平的慵懶和翔太的危險感，還有兩兄弟都有的淡淡的溫柔，但那最寶貴的帶有禁欲主義的浪漫氣質(zhì)卻沒能傳下來??！想象了一下男女主角在雨中嗅百合花的一段，如果是翔太演的話，估計是直接得上吻戲了；如果是龍平的話，應(yīng)該已經(jīng)在吐槽“拿泥搜累”了吧……
我可能不太適合看這種擰巴巴暗戳戳的男歡女愛，節(jié)奏太慢又太矯情，男女主用一些沒來由的事情自我懲罰自我滿足，還直接害了無辜群眾，真是全員活該啊。另外雖說是私小說，但除了男女主動機(jī)是自己擰巴之外毫無看點(diǎn)，誰想看你這平平無奇的日常小心思呢？除了喜歡幾個靜止畫面外真的快要?dú)鈺灩牌?/p>
日本人在處理這種壓抑與隱忍上真是有一套，激情被埋在道德和禮數(shù)背后
藤谷美和子真美。幾段停止表演的擺拍鏡頭，公交里的魔幻場景，還有松田的逆光人像給人印象深刻。最終，所有人都是善良的，無可奈何的是絕癥。對大正年間富家西式與和式混雜的生活表現(xiàn)得很細(xì)致。
8.0/7.2 種種鏡頭推移、光影流轉(zhuǎn)，足以讓人沉迷到想用文字重新描述一遍。寫下來，重溫、咀嚼、消化，猶如在紙上反復(fù)書寫愛人的名字?？蓱严氲膱鼍耙舱娑?，靜默、緩慢、克制。他眼里總有溫柔的哀意，她總是楚楚如一只幼鹿；其后他才明白愛情禁不起轉(zhuǎn)手饋贈，其后她才知道與愛情負(fù)氣一場枉然。