這部劇給我感覺(jué)有點(diǎn)做作，并么有像其他人一樣感動(dòng)落淚，母愛(ài)題材但是又摻雜犯罪，但是劇情沒(méi)有很精彩吧？情節(jié)設(shè)置沒(méi)有很巧妙，不過(guò)這個(gè)故事倒是看懂了，一部電影讓觀(guān)眾看都不看不懂就沒(méi)辦法給好評(píng)了，所以這部給三星，至少故事完成，至于所謂母愛(ài)偉大這個(gè)有點(diǎn)刻意了，和很多情節(jié)精彩的片子比就很一般了，不過(guò)女主的演技很好，記得致我們甜甜的小美滿(mǎn)賓館的電影就是這個(gè)女主，刷到她的頭像才看了這部，這女的經(jīng)常演懸疑，演技沒(méi)的說(shuō)，故事一般吧，沒(méi)被觸動(dòng)到，可能沒(méi)有打動(dòng)我內(nèi)心的淚點(diǎn)吧，疫情又來(lái)啦，要開(kāi)始充實(shí)自己的生活了，看電影是不錯(cuò)的選擇

本文首發(fā)于公眾號(hào)：七號(hào)影庫(kù)（Theater7）

一味的忍讓只會(huì)換來(lái)更加過(guò)分的凌辱，面對(duì)暴力和剝削，反抗才是唯一出路。

七號(hào)評(píng)分：8.00

劇 情 簡(jiǎn) 介

從小離開(kāi)家鄉(xiāng)的賽琳娜（詹妮弗·杰森·李飾）在紐約做一名記者。

工作的壓力使她喘不過(guò)氣來(lái)，嗑藥成了她的習(xí)慣。

有一天，一份傳真讓她不得不回到離開(kāi)了15年的家鄉(xiāng)。

老寡婦維拉（朱迪·帕瑞福特飾）被郵遞員發(fā)現(xiàn)死在家中。

賽琳娜的母親多洛莉絲（凱西·貝茨飾）是唯一嫌疑人。

在賽琳娜很小時(shí)候，多洛莉絲就一直在維拉家打工，持續(xù)將近20年。

在多洛莉絲眼里，維拉是一個(gè)尖酸刻薄、有嚴(yán)重強(qiáng)迫癥的女人。

但是因?yàn)橛胁诲e(cuò)的薪水，堅(jiān)強(qiáng)的多洛莉絲一直忍受著維拉對(duì)她的壓迫。

奇怪的是，經(jīng)過(guò)警方調(diào)查，維拉在8年前立了遺囑，她死后將把所有的錢(qián)都留給多洛莉絲。

這也讓多洛莉絲有了殺人動(dòng)機(jī)。

不過(guò)多洛莉絲聲稱(chēng)對(duì)此毫不知情，她也根本不相信刻薄的維拉會(huì)將所有家產(chǎn)留給自己。

多年未見(jiàn)，賽琳娜跟母親似乎有了隔閡，而這種隔閡其實(shí)來(lái)源已久。

賽琳娜的父親喬（大衛(wèi)·斯特雷澤恩飾）死于15年前的一次意外，她一直認(rèn)為母親就是兇手。

在她記憶里，母親是個(gè)強(qiáng)勢(shì)的女人。

她跟別的女人不一樣，在一個(gè)男性占主導(dǎo)權(quán)的社會(huì)里，她盡然能跟丈夫大打出手。

可她沒(méi)看到的是父親對(duì)母親的暴力，和母親一次又一次的忍讓。

終于，觸犯多洛莉絲底線(xiàn)的事情終于發(fā)生了。

有一次，喬將多洛莉絲在維拉那辛苦工作存下的錢(qián)私自挪用。

這些錢(qián)是留給賽琳娜讀書(shū)用的，是為了有朝一日，女兒能離開(kāi)這個(gè)小地方，有更好的生活。

喬的所作所為徹底惹惱了多洛莉絲，但她沒(méi)想到的是，噩夢(mèng)才剛剛開(kāi)始……

影 片 淺 析

影片采用雙線(xiàn)敘事，用冷、暖兩個(gè)色調(diào)作為區(qū)分，以女性的視角，將故事如洋蔥般層層剝開(kāi)，循序漸進(jìn)，直達(dá)真相。導(dǎo)演用了大量虛實(shí)交替的鏡頭，從技術(shù)層面來(lái)說(shuō)，在當(dāng)時(shí)已經(jīng)非常先進(jìn)了。

影片中所有的演員都奉上了近乎完美的表演，主演凱西·貝茨已經(jīng)憑借1991年的《危情十日》獲得了奧斯卡影后，她的表演是教科書(shū)級(jí)別的，她將內(nèi)心的堅(jiān)強(qiáng)，對(duì)女兒的愛(ài)，以及那個(gè)時(shí)代那個(gè)年齡段的“大媽”該有的特點(diǎn)，都演繹得淋漓盡致，非常自然，看不到表演的痕跡。

影片中有大量的景色描寫(xiě)，非常好看，隨著天色的變化，暗指角色心境，這樣的處理代入感極強(qiáng)。導(dǎo)演還通過(guò)貫穿影片的日食這一奇觀(guān)，很自然的將主題表達(dá)了出來(lái)，隱喻太陽(yáng)（男人）雖然光芒萬(wàn)丈，但在日食的瞬間，他的光輝也會(huì)被月亮（女人）所遮擋。

“有時(shí)候做個(gè)潑婦，是女人活下去的唯一辦法”，這句話(huà)反復(fù)出現(xiàn)，也是影片的主題。女性在某些年代，甚至在當(dāng)代的某些地方，身份和地位都偏低。家暴、虐待、對(duì)婦女拳腳相加的情節(jié)普遍存在，“危險(xiǎn)中的女性”幾乎成了一種主流的電影流派。

作為記者的賽琳娜，需要潛規(guī)則，才能獲得事業(yè)上的機(jī)會(huì)。她也和母親一樣，在當(dāng)代社會(huì)的影響下，披上了一層“潑婦”的偽裝，眼神中從未有過(guò)“親切”、“和善”，只有冷漠，因?yàn)樗?，一再的忍讓只?huì)換來(lái)更加過(guò)分的凌辱。

女主多洛莉絲，曾經(jīng)忍受了長(zhǎng)時(shí)間的家暴，直到她拿著斧頭直視丈夫，揚(yáng)言不是你死就是我活的時(shí)候，她才明白軟弱只會(huì)換來(lái)無(wú)盡的折磨，強(qiáng)硬才是這個(gè)時(shí)代女人唯一的出路。當(dāng)她知道自己的錢(qián)被丈夫挪為私用，在銀行說(shuō)出那句，“因?yàn)槲沂桥藢?duì)嗎？如果反過(guò)來(lái)，情況就會(huì)完全不一樣”。同理，如果當(dāng)時(shí)死的是她，嫌疑犯是她丈夫的話(huà)，案子可能會(huì)不了了之吧。

維拉是個(gè)好人嗎？很明顯不能算是，她尖酸刻薄，用自己的強(qiáng)迫癥和吹毛求疵的性格去剝削家仆?？勺尪嗦謇蚪z沒(méi)想到的是，對(duì)自己最好的人竟然是這個(gè)剝削了自己多年勞動(dòng)力的人，因?yàn)樗齻冇泄餐c(diǎn)，同為女人，她們都忍受了男人長(zhǎng)時(shí)間的折磨，只是維拉的丈夫用的是冷暴力。

一部好的作品不應(yīng)該被埋沒(méi)，它為百般掙扎、卻依然無(wú)法擺脫命運(yùn)束縛的女性發(fā)聲，它展現(xiàn)出來(lái)的社會(huì)現(xiàn)象讓我們深思。

賽琳娜離開(kāi)了這個(gè)傷心的小鎮(zhèn)去到了城里，可生活就美好了嗎？如果整個(gè)社會(huì)都是不公平的，那在哪里生活又有什么區(qū)別呢？

人生都會(huì)有正反兩面，逃避不能夠解決任何問(wèn)題，勇于直面恐懼才能早日走出陰影。

顏值不是事兒，劇本、演技、塑造人物才是正事！

在沒(méi)有美女、帥哥、怪物、外星人的情況下， 就是讓你看人，洞察人性的真實(shí)、變化，看的十分過(guò)癮。這是一部劇本極其工整，精彩，堪稱(chēng)教科書(shū)級(jí)的電影。

雖然說(shuō)，現(xiàn)在、當(dāng)下的鏡頭都用冷色調(diào)，回憶的鏡頭都用暖色調(diào)，關(guān)鍵事件、高潮日食時(shí)候的鏡頭非常迷幻，有點(diǎn)像桌面，這個(gè)手法雖然有些老套，但是，因?yàn)槿宋锼茉斓奶昧?，這個(gè)也不礙事了。美不美在這里都不是事兒了，看看女主就知道了。美不美不是事，演技，人物是關(guān)鍵。

出場(chǎng)的每個(gè)人物都真實(shí)無(wú)比。他們的一舉一動(dòng)都在塑造性格，并且?guī)Ыo觀(guān)眾順理成章的變化，一次次打破你對(duì)這個(gè)人物的判斷。

1. 女兒 Selena： 大都市打拼的報(bào)社記者，有點(diǎn)小成績(jī)，事業(yè)上升期，跟家鄉(xiāng)聯(lián)系不多，親情淡漠，內(nèi)心缺乏安全感，為了事業(yè)，不惜手段。一身憤怒。因?yàn)閭μ?，大腦都嚇得把這段記憶藏了起來(lái)，靠藥物支撐嗎，痛苦的記憶蠶食著她的心，每天都生活在痛苦的陰影中。

接近結(jié)尾，她終于要回想起最痛苦的記憶那個(gè)情節(jié)，設(shè)計(jì)的特別棒， 是味道。擺渡上廉價(jià)糟糕的咖啡、巧克力的味道，讓她想起了被人渣父親侵犯的經(jīng)歷。女兒的演技嗎，還行吧，一般，稍微有點(diǎn)過(guò)，憤怒的勁頭是有的。

1. 媽媽Dolores： 對(duì)一切都憤怒，對(duì)人十分不友好。開(kāi)始就以性情冷酷的殺人嫌疑犯形象出現(xiàn)；漸漸變成了家暴受害者；然后變成了反抗者；然后。。。隨著劇情，一直在刷新對(duì)她的認(rèn)識(shí)?？垦菁忌娴娜耍瑳](méi)話(huà)說(shuō)。
2. 女雇主,開(kāi)始的命案受害者Vera，其實(shí)她的人設(shè)好豐滿(mǎn)?。?控制欲極強(qiáng)的女人，你看她老公，都不怎么鳥(niǎo)她，她控制這個(gè)、桌布、餐布、怎么曬床單、上面加幾個(gè)夾子，大老遠(yuǎn)的 ，她也得吆喝著控制。給她干活，簡(jiǎn)直是地獄，那是很難把活干到她心里去，而且她還是個(gè)守財(cái)奴。她老公一年才來(lái)一次，跟候鳥(niǎo)似的。但她的人設(shè)變化好幾次，

人設(shè)轉(zhuǎn)折一：看到她在臨終前對(duì)自己人生的無(wú)力感、毫無(wú)生活質(zhì)量的孤獨(dú)的生命，Dolores是她唯一的依靠。

人設(shè)轉(zhuǎn)折二：在Dolores哭訴存折里的錢(qián)被老公偷走這件崩潰的事情的時(shí)候，一下子轉(zhuǎn)變了。但轉(zhuǎn)的如此自然，她開(kāi)始說(shuō)“我可沒(méi)錢(qián)借給你啊。” 這話(huà)符合她扣B的個(gè)性。然后，她一個(gè)勁追問(wèn)“那畜生到底對(duì)孩子做了什么？” 這符合我們了解的身邊那些七大姑八大姨，既有正義感，又想知道爆款新聞?wù)嫦嗟哪欠N好奇心。而且 她的女權(quán)強(qiáng)悍感這時(shí)候一下子清晰了。她的意思就是你不能這么慫下去了，你看我就是這么結(jié)果那個(gè)王八蛋的。一下子有一種那《 Why women Kill》里的扎實(shí)的女性形象。

穿高檔材質(zhì)的講究的套裝，帶夸張的、貴重的首飾，燙的卷發(fā)，五官棱角分明。

兩部劇里的女性形象非常類(lèi)似，穿高檔材質(zhì)的講究的套裝，帶夸張的、貴重的首飾，燙的卷發(fā)，五官棱角分明。

男性形象變化少，標(biāo)簽化

影片里的女性形象人設(shè)都比較豐滿(mǎn)，男性形象從人渣父親、有偏見(jiàn)的偵探到銀行里的典獄長(zhǎng)先生，人設(shè)變化都相對(duì)比較少，只會(huì)越來(lái)越糟糕，并且各個(gè)都是滿(mǎn)懷著無(wú)知的大男子主義，除了那個(gè)老實(shí)巴交的小偵探。他們合伙把女性逼到絕路。那個(gè)小偵探，成了女性感覺(jué)到世界最后一點(diǎn)美好的唯一希望。也是他在最后那段審判過(guò)程中，說(shuō)了真話(huà)，給了觀(guān)眾一點(diǎn)對(duì)男性的希望。

男性形象變化少，有些扁平化，也活該，就這樣吧，看的挺痛快的！

縱觀(guān)這幾位女主，充滿(mǎn)憤怒、控制狂魔、悲催的受害者，比起我昨天看的那個(gè)軟弱無(wú)力的《rosemary‘s baby》里的女主爭(zhēng)氣多了。