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劇照
詳細劇情
療養(yǎng)院的老太太薇拉連人帶輪椅滾下了樓梯，當場斃命。護理她的保姆桃樂絲（凱西?貝茨 Kathy Bates 飾）手持兇器站在旁邊。桃樂絲是唯一的嫌疑人。原來，桃樂絲是薇拉雇傭了40年的女傭，由于她飽受主人的責罵和變態(tài)要求，所以這起案件很容易被導向懷恨在心、伺機報復的謀殺。警方一直想把她定罪，判處她20年徒刑。這個案子驚動了桃樂絲遠在紐約做記者的女兒莎琳娜（詹妮弗?杰森?李 Jennifer Jason Leigh 飾）。她親自參與案件的追蹤，再度與離散多年的母親重逢，共同生活了幾日。這令她不得不回首陰暗往事，而桃樂絲也總是恍然回憶起女兒小時候的樣子。與此同時，一個惡魔般的身影也隨之被記憶喚醒。那是她的丈夫，經(jīng)常對她實施暴力。在忍無可忍之際，她做出了最后的反擊……
長篇影評
1 ) 熱淚傷痕
感覺除卻日食那天的案情回溯較順暢外，其余閃回銜接都有些不自然，不過影片還是不乏優(yōu)點的，敘事穩(wěn)健架構簡潔，將兩起疑案交織并敘，過去和現(xiàn)在交替呈現(xiàn)，特別是演員的表演完全給影片加分，凱西·貝茨好演員，將多洛莉絲一角塑造得性格鮮明有血有肉，內(nèi)心戲的拿捏十分準確。卑微而堅強，壓抑而自尊，貝茨完全化身為底層婦女，將其生存困境、家庭陰影、悲苦人生呈現(xiàn)得淋漓盡致。
2 ) 色調(diào)的反差
凱西·貝茨的婊子臉非常適合這樣的角色，似乎是編劇為她量身定做的故事。對比《危情十日》里變態(tài)的女護士角色，這次的bitch是生活里不得已為之。
三個女人活得都不容易，在幾個男性角色的陰影下如同煉獄。Being a bitch to live.
片子里大量的閃回橋段都是暖色，而表達的情緒卻是緊張和絕望的現(xiàn)實。而現(xiàn)在時里，用的是大量的冷色調(diào)，母女間的隔閡一點點顯露和沖突，但是堅冰一點點的融化，最后到和解。分別前的渡口，媽媽揚手一個吻，女兒出去打拼，而媽媽會永遠在這里，這樣一個堅強而溫馨的結局用的還是殘酷冰冷的冷色。life is a bitch, while we need be bitch more.
3 ) 不幸的家庭
這部劇給我感覺有點做作，并么有像其他人一樣感動落淚，母愛題材但是又摻雜犯罪，但是劇情沒有很精彩吧？情節(jié)設置沒有很巧妙，不過這個故事倒是看懂了，一部電影讓觀眾看都不看不懂就沒辦法給好評了，所以這部給三星，至少故事完成，至于所謂母愛偉大這個有點刻意了，和很多情節(jié)精彩的片子比就很一般了，不過女主的演技很好，記得致我們甜甜的小美滿賓館的電影就是這個女主，刷到她的頭像才看了這部，這女的經(jīng)常演懸疑，演技沒的說，故事一般吧，沒被觸動到，可能沒有打動我內(nèi)心的淚點吧，疫情又來啦，要開始充實自己的生活了，看電影是不錯的選擇
4 ) 愛的深沉，以罪惡為報。
當輪帆遠洋，多麗絲轉(zhuǎn)過身來，天邊有暗藍色的渲染，這時候故事完結。然后，心里有種感覺怎么形容都不算貼切。
這個電影開頭拿著棒槌做謀殺狀的老女人，以一種讓人抗拒的形態(tài)走入我們的世界。
你不會了解。雖然她與旁人的對話總是極具攻擊性的。正是因為多年的孤單，所以造就了她語言上的強悍。有時候主動的出擊，不是她有多剛強，而正是因為沒有勝算，還有無法掩蓋的并無旁人來保護她的天然的缺傷。
你也不會了解。 她看起來的順從，只是在屈從與她內(nèi)心忠誠的信仰。主人薇拉對她的近乎變態(tài)的苛刻要求，身為保姆的她雖有怨，但盡職盡責從不離開。在丈夫還不曾壞到極致時，她圍著廚群為家人做飯嬉笑的樣子你不能不說她可愛。
女兒莎琳娜對她的不管不顧，主人薇拉對她的百般苛責，這么多年過去了。在她心里的感情分量卻不減分毫。
她對女兒莎琳娜說：別人我不管，我只在乎你怎么看。
在這個歷經(jīng)磨難的老女人心里，一定建了一個建了一座堅硬的城，只用來保護住她心里的人。大批的敵人在們外，卻并不能傷她分毫。所以她還能深陷泥沼卻好似已抽身其中。
然后，在眾叛親離的境況下還留有最初的幽默與自嘲。那是種不能不說的難得。
所以說當她哭泣的時候，你只能唏噓不已。當她用平常的口吻來半訴平生，就到了你哭泣不停。
看似堅強不經(jīng)意的坦露，都會是旁人難以承受的傷。
薇拉對多麗絲說：女人不壞，就活不下去。
Sometimes you have to be a high-riding bitch to survive. Sometimes being a bitch is all a woman has to hold onto.
我不想多說這個老女人和他丈夫的是是非非，但在我心里，她永遠都不是一個壞女人。
最后與女兒分別，她又得一個人了。她沒有大喊，回來看看我吧，只是把手放于唇前，飛了一個吻，像多年前一樣，害羞又滿足。相信這一刻是沒有人會恨她的。
因為愛的深沉，有時會以罪惡為報。
5 ) 有時候做個潑婦，是女人活下去的唯一辦法
一味的忍讓只會換來更加過分的凌辱，面對暴力和剝削，反抗才是唯一出路。
七號評分：8.00
劇 情 簡 介
從小離開家鄉(xiāng)的賽琳娜（詹妮弗·杰森·李飾）在紐約做一名記者。
工作的壓力使她喘不過氣來，嗑藥成了她的習慣。
有一天，一份傳真讓她不得不回到離開了15年的家鄉(xiāng)。
老寡婦維拉（朱迪·帕瑞福特飾）被郵遞員發(fā)現(xiàn)死在家中。
賽琳娜的母親多洛莉絲（凱西·貝茨飾）是唯一嫌疑人。
在賽琳娜很小時候，多洛莉絲就一直在維拉家打工，持續(xù)將近20年。
在多洛莉絲眼里，維拉是一個尖酸刻薄、有嚴重強迫癥的女人。
但是因為有不錯的薪水，堅強的多洛莉絲一直忍受著維拉對她的壓迫。
奇怪的是，經(jīng)過警方調(diào)查，維拉在8年前立了遺囑，她死后將把所有的錢都留給多洛莉絲。
這也讓多洛莉絲有了殺人動機。
不過多洛莉絲聲稱對此毫不知情，她也根本不相信刻薄的維拉會將所有家產(chǎn)留給自己。
多年未見，賽琳娜跟母親似乎有了隔閡，而這種隔閡其實來源已久。
賽琳娜的父親喬（大衛(wèi)·斯特雷澤恩飾）死于15年前的一次意外，她一直認為母親就是兇手。
在她記憶里，母親是個強勢的女人。
她跟別的女人不一樣，在一個男性占主導權的社會里，她盡然能跟丈夫大打出手。
可她沒看到的是父親對母親的暴力，和母親一次又一次的忍讓。
終于，觸犯多洛莉絲底線的事情終于發(fā)生了。
有一次，喬將多洛莉絲在維拉那辛苦工作存下的錢私自挪用。
這些錢是留給賽琳娜讀書用的，是為了有朝一日，女兒能離開這個小地方，有更好的生活。
喬的所作所為徹底惹惱了多洛莉絲，但她沒想到的是，噩夢才剛剛開始……
影 片 淺 析
影片采用雙線敘事，用冷、暖兩個色調(diào)作為區(qū)分，以女性的視角，將故事如洋蔥般層層剝開，循序漸進，直達真相。導演用了大量虛實交替的鏡頭，從技術層面來說，在當時已經(jīng)非常先進了。
影片中所有的演員都奉上了近乎完美的表演，主演凱西·貝茨已經(jīng)憑借1991年的《危情十日》獲得了奧斯卡影后，她的表演是教科書級別的，她將內(nèi)心的堅強，對女兒的愛，以及那個時代那個年齡段的“大媽”該有的特點，都演繹得淋漓盡致，非常自然，看不到表演的痕跡。
影片中有大量的景色描寫，非常好看，隨著天色的變化，暗指角色心境，這樣的處理代入感極強。導演還通過貫穿影片的日食這一奇觀，很自然的將主題表達了出來，隱喻太陽（男人）雖然光芒萬丈，但在日食的瞬間，他的光輝也會被月亮（女人）所遮擋。
“有時候做個潑婦，是女人活下去的唯一辦法”，這句話反復出現(xiàn)，也是影片的主題。女性在某些年代，甚至在當代的某些地方，身份和地位都偏低。家暴、虐待、對婦女拳腳相加的情節(jié)普遍存在，“危險中的女性”幾乎成了一種主流的電影流派。
作為記者的賽琳娜，需要潛規(guī)則，才能獲得事業(yè)上的機會。她也和母親一樣，在當代社會的影響下，披上了一層“潑婦”的偽裝，眼神中從未有過“親切”、“和善”，只有冷漠，因為她知道，一再的忍讓只會換來更加過分的凌辱。
女主多洛莉絲，曾經(jīng)忍受了長時間的家暴，直到她拿著斧頭直視丈夫，揚言不是你死就是我活的時候，她才明白軟弱只會換來無盡的折磨，強硬才是這個時代女人唯一的出路。當她知道自己的錢被丈夫挪為私用，在銀行說出那句，“因為我是女人對嗎？如果反過來，情況就會完全不一樣”。同理，如果當時死的是她，嫌疑犯是她丈夫的話，案子可能會不了了之吧。
維拉是個好人嗎？很明顯不能算是，她尖酸刻薄，用自己的強迫癥和吹毛求疵的性格去剝削家仆?？勺尪嗦謇蚪z沒想到的是，對自己最好的人竟然是這個剝削了自己多年勞動力的人，因為她們有共同點，同為女人，她們都忍受了男人長時間的折磨，只是維拉的丈夫用的是冷暴力。
一部好的作品不應該被埋沒，它為百般掙扎、卻依然無法擺脫命運束縛的女性發(fā)聲，它展現(xiàn)出來的社會現(xiàn)象讓我們深思。
賽琳娜離開了這個傷心的小鎮(zhèn)去到了城里，可生活就美好了嗎？如果整個社會都是不公平的，那在哪里生活又有什么區(qū)別呢？
人生都會有正反兩面，逃避不能夠解決任何問題，勇于直面恐懼才能早日走出陰影。
6 ) 顏值不是事兒，劇本、演技、塑造人物才是正事！
顏值不是事兒，劇本、演技、塑造人物才是正事！
在沒有美女、帥哥、怪物、外星人的情況下， 就是讓你看人，洞察人性的真實、變化，看的十分過癮。這是一部劇本極其工整，精彩，堪稱教科書級的電影。
雖然說，現(xiàn)在、當下的鏡頭都用冷色調(diào)，回憶的鏡頭都用暖色調(diào)，關鍵事件、高潮日食時候的鏡頭非常迷幻，有點像桌面，這個手法雖然有些老套，但是，因為人物塑造的太好了，這個也不礙事了。美不美在這里都不是事兒了，看看女主就知道了。美不美不是事，演技，人物是關鍵。
出場的每個人物都真實無比。他們的一舉一動都在塑造性格，并且?guī)Ыo觀眾順理成章的變化，一次次打破你對這個人物的判斷。
- 女兒 Selena： 大都市打拼的報社記者，有點小成績，事業(yè)上升期，跟家鄉(xiāng)聯(lián)系不多，親情淡漠，內(nèi)心缺乏安全感，為了事業(yè)，不惜手段。一身憤怒。因為傷害太大，大腦都嚇得把這段記憶藏了起來，靠藥物支撐嗎，痛苦的記憶蠶食著她的心，每天都生活在痛苦的陰影中。
接近結尾，她終于要回想起最痛苦的記憶那個情節(jié)，設計的特別棒， 是味道。擺渡上廉價糟糕的咖啡、巧克力的味道，讓她想起了被人渣父親侵犯的經(jīng)歷。女兒的演技嗎，還行吧，一般，稍微有點過，憤怒的勁頭是有的。
- 媽媽Dolores： 對一切都憤怒，對人十分不友好。開始就以性情冷酷的殺人嫌疑犯形象出現(xiàn)；漸漸變成了家暴受害者；然后變成了反抗者；然后。。。隨著劇情，一直在刷新對她的認識?？垦菁忌娴娜耍瑳]話說。
- 女雇主,開始的命案受害者Vera，其實她的人設好豐滿?。?控制欲極強的女人，你看她老公，都不怎么鳥她，她控制這個、桌布、餐布、怎么曬床單、上面加幾個夾子，大老遠的 ，她也得吆喝著控制。給她干活，簡直是地獄，那是很難把活干到她心里去，而且她還是個守財奴。她老公一年才來一次，跟候鳥似的。但她的人設變化好幾次，
人設轉(zhuǎn)折一：看到她在臨終前對自己人生的無力感、毫無生活質(zhì)量的孤獨的生命，Dolores是她唯一的依靠。
人設轉(zhuǎn)折二：在Dolores哭訴存折里的錢被老公偷走這件崩潰的事情的時候，一下子轉(zhuǎn)變了。但轉(zhuǎn)的如此自然，她開始說“我可沒錢借給你啊?！?這話符合她扣B的個性。然后，她一個勁追問“那畜生到底對孩子做了什么？” 這符合我們了解的身邊那些七大姑八大姨，既有正義感，又想知道爆款新聞真相的那種好奇心。而且 她的女權強悍感這時候一下子清晰了。她的意思就是你不能這么慫下去了，你看我就是這么結果那個王八蛋的。一下子有一種那《 Why women Kill》里的扎實的女性形象。
男性形象變化少，標簽化
影片里的女性形象人設都比較豐滿，男性形象從人渣父親、有偏見的偵探到銀行里的典獄長先生，人設變化都相對比較少，只會越來越糟糕，并且各個都是滿懷著無知的大男子主義，除了那個老實巴交的小偵探。他們合伙把女性逼到絕路。那個小偵探，成了女性感覺到世界最后一點美好的唯一希望。也是他在最后那段審判過程中，說了真話，給了觀眾一點對男性的希望。
男性形象變化少，有些扁平化，也活該，就這樣吧，看的挺痛快的！
縱觀這幾位女主，充滿憤怒、控制狂魔、悲催的受害者，比起我昨天看的那個軟弱無力的《rosemary‘s baby》里的女主爭氣多了。
真正可以治愈人的電影不是天馬行空眼淚或者空虛的慰藉，而是殘忍的真實中感同身受的微小卻無比堅強的情感。是了不起的電影
Sometimes being a bitch is all a woman has to hold onto. 被感動到了
2011.5.26標準的美國式的cliche... nothing new. 另外，那一口很重的南部口音是怎么回事？Maine是那種口音嗎？
可能是斯蒂芬·金作品改編電影里最被低估的一部，電影基調(diào)里驚悚懸疑混雜著溫情，越往后越覺得溫暖，而凱西?貝茨在里面的表演幾乎達到了巔峰狀態(tài)，演活了那個被丈夫家暴卻深愛女兒的母親，甚至比《危情十日》里的表演還要精彩。而且電影里不斷出現(xiàn)的回憶閃回鏡頭，痛苦的過去與現(xiàn)實的殘忍無縫銜接，回憶與現(xiàn)實交織的觀影體驗堪稱奇妙。
劇情極為引人入勝，全程牢牢吸引觀眾注意力，通過回憶串聯(lián)起現(xiàn)實和過去的敘事手法很棒。Kathy Bates演的出神入化，個人對Vera這個女主人的角色印象很深，她并不是一個惡人，她很無助也很可憐，她和Dolores之間的主仆情很感人?，F(xiàn)實和回憶畫面的閃回切換自然流暢精彩絕倫，結尾稍弱，減了一星
凱茜貝茨大媽的好幾個眼神都讓我想哭。女人之間的和解經(jīng)常建立在同病相憐之上，同為女性的同理心讓她們互相支持，一起對抗操蛋的命運和男人，這部片裡的男性多半都是面目可憎的。珍妮弗傑森李年輕時真漂亮。
漸入佳境。劇本嚴謹細膩，就是格局太小。家庭倫理題材的影片，拍出來的畫面感怎么都差不多呢，這是我厭煩的地方。演員們都很好，Judy Parfitt的表演好棒，忽然就喜歡Vera了。
一部絕佳的女性電影。1.根據(jù)斯蒂芬·金同名小說改編，凱西·貝茨的表演贊到難以形容，影片劇本、配樂、攝影（大量天氣與景物空鏡）、剪輯（回溯敘事范本，各種匹配轉(zhuǎn)場，銜接閃回與現(xiàn)在）與色彩都無可挑剔。2.單鏡頭內(nèi)同時呈現(xiàn)現(xiàn)在與過去兩種時空：充分利用前中后景三個動作空間展開調(diào)度，并外化出直面過去的母親與逃避往事的女兒間態(tài)度與視點的差異。3.現(xiàn)在時空為絕美冰藍冷色調(diào)，壓抑刺骨，過去時空則是橙紅暖色調(diào)（與殘酷的生活實情一道構成反諷）。4.對日全食的絕妙運用：大自然默默支持了這場“謀殺” & 仰角鏡頭中的“謀殺者”沐浴在圣光之中，恍若一場寬恕與凈化的典儀。5.廁所鏡中的背影與回過神后的正面、正常鏡像，成為拒絕直面自我與最終正視內(nèi)心與真相的象喻。PS：逐行校改、大幅修訂了中文字幕，可以洗版了。（9.0/10）
日食短暫，陽光再度普照時，老公已死在自己手里。我覺得這里面倒沒什么情理法的糾葛，女主人的一句“女人要婊子一些才能活下來”已經(jīng)是很好的點題，生存本就是你死我活。全片的新舊時光的切換效果都做的很漂亮，日食那場戲的美術營造出了類似科幻電影的天啟感。女主和三個次要人物的關系都做的緊繃，花大氣力烘托的母女線有為最后的審判戲架梯的目的，可是就幾個人聊一聊女主是否故意殺人，這設定未免太過兒戲一些了
母親拯救女兒，大量的閃回鏡頭，女人才能拯救女人。女主角演好人也演得很好。
無論角色情節(jié)還是懸疑點的設置都是很中規(guī)中矩的以感情為根基的日系懸疑推理小說范本。影片拍得四平八穩(wěn)，獨角戲了于是女兒的角色有點弱
凱西貝茨大嬸是史蒂芬金原著改編電影的御用心理變態(tài)嗎
越來越喜歡美國八九十年代的電影了，流暢的敘事，飽滿的感情，生動的表演，就連攝影和場景都那么舒服自然。凱西·貝茨的表現(xiàn)甚至比她封后的危情十日中更具有層次感。
四星半；凱西·貝茨神演技，看得難受之極，也只有對子女的愛，才會如此不計回報；情節(jié)和情緒上的幾個轉(zhuǎn)折，閃回得很自然；女性忍辱負重之路漫長艱辛，同性間的扶持顯珍貴；“女人不壞就活不下去”，總算出了口惡氣；日蝕橋段真精彩！
各方面都挺穩(wěn)妥，Kathy Bates 的演技是最大亮點...
只要能生下孩子那就可以自稱父母，哪怕是禽獸
我已經(jīng)無言，淚如雨下。我什么都忘記了，只看到了滄桑的母親。You still my good girl.You still my baby. 你告訴我：無論天涯海角，無論滄海桑田，在你眼中，我從未變過——還是你的乖女兒，還是你那個小寶貝。
雖然講的是家庭暴力啊這種似曾相識的故事，但是人物心理刻畫的相當好，Kathy Bates的表演果然比危情十日里的還好，斯蒂芬金的成功人文關懷作品，5星是必須的！
回憶與現(xiàn)實相交織的老電影，看起來那么有層次感、代入感。閃回的鏡頭是母女都不堪回首的往事。這樣的爸爸就是人渣，連自己的親生女兒都侵犯！為了女兒，又是母親不得不殺人！要說，女人找老公。真得擦亮眼睛??！
有時候做潑婦是女人生活下去的唯一方法