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劇照
詳細劇情
吉村公三郎代表作，也是蘇珊．桑塔最喜愛的日本經(jīng)典片之一。吉村愛向難度挑戰(zhàn)，喜歡實驗，討厭被歸類，是松竹的壞孩子，卻因此為日本電影開創(chuàng)出不少可能性。影片描寫日本戰(zhàn)後，末落貴族變賣大宅前舉行的最後一場舞會。吉村親歷這樣的一個舞會，他用所見所感，寫出一個個玲瓏浮凸的人物：戀棧風光的父親，目空一切的兒子，不肯放下身段的大女兒...道盡大時代的種種細碎。也是原節(jié)子代表作，這個洞悉世情的次女兒與父親起舞，成為全片焦點，也為時代作了精采的解讀。
World War II is over, and the once-prominent Anjo family has fallen on hard times. They must finally sell the family home - but not before one last ball to recapture their glory days. However, old secrets and high emotions threaten to turn the evening into tragedy. Proud patriarch Tadahiko (Takizawa) can barely keep his unruly offspring in check, and tries every last trick to keep the house where he has spent the happiest years of his life. In his darkest hour, daughter Atsuko (frequent Ozu heroine, Hara Setsuko) shows her beleaguered father the hard-won dignity in starting over.
SummerIFF 2007
長篇影評
1 ) 沒落貴族最后的精彩 之安城家的舞會
安城家的舞會，講的是二戰(zhàn)日本投降后，沒落的日本貴族打算要變賣家產(chǎn)，改變?nèi)松?，融入到新生活中去，舞會是他們新舊時代交替的最后的活動，女兒是想過新時代的生活，也就是平等，自由，沒有階級壓迫的新時代，而父親則依舊懷念著過去的時光，舊時代是什么？或許從戰(zhàn)爭的角度來看是，是暴力，是邪惡的，但從貴族的視角看，是輝煌的，看著家里的畫，和少爺彈鋼琴的樣子，仿佛又有著優(yōu)雅的氣氛，這似乎和腐朽的黑暗的比喻不太貼切！日本 在近代是怎么樣的國家？善與惡魔融合的國度，沒落貴族其實并不是沒有實力在新時代在勵精圖治，而更多的是無法接受失敗的現(xiàn)實，退出歷史舞臺，接受新價值觀的念頭，必定，新時代就否定過去，張愛玲的父親或許就是像電影里的沒落貴族相同，有著才華，但沒有了那種積極勁頭，而那些想融入到新時代的貴族青年們，或許太過天真，她們經(jīng)歷了什么？否定自己是扭曲的，至少中國的沒落貴族的后代們并沒有得到他們想要的快樂生活！貴族們還是有清高的心態(tài)，對于之前的下等人變成暴發(fā)戶，也依舊不放在眼里！等級，階級的不同心態(tài)，在我們的國度是徹底沒有了！不知道今天的日本還有沒有這樣的情懷。新時代的人會很高雅的放過舊時代曾經(jīng)壓迫過他們的人么？只不過是新的壓迫舊的循環(huán)游戲罷了？ 特別是在這東方的國土上！女兒看來是真的想過新生活了！海邊的房子，看來那個時代海邊的房子是高貴的象征，而我的同事們則對海邊的房子不懈，說實話，中國以往的時代的人對于大海是沒有感情的，洗海澡，觀海景的生活方式是德國人帶來給青島，是西方人的生活，而東方人只能是適應，日本人適用的好，而我們還沒有適用，優(yōu)雅的舞蹈，端莊的服飾，禮貌的用語，，，，大家閨秀的舉止，彬彬有禮的男士形象已經(jīng)不太可能出現(xiàn)在我們的世界里了，因為那些已經(jīng)不復存在，再也找不回來了，，，，，盡管今天的我們也在試圖尋找那失去的端莊，，，結局會如何？父親會做什么呢？仆人與主人的告別也算是一種傳統(tǒng)的方式，父親說我們死了才是新的事物的誕生，意味深長呀！自殺，或許是舊時代的結束的符號，女兒對父親說，明晚是新時代的開始，而對于父親來說，新時代真的會到來么？舞蹈，交際舞，歐式的風格，，，西洋的味道，，，，凝重極了，，導演還是對新時代有著期待的，，，，，而那個古老的國度似乎看上去沒什么，，，，，
2 ) 天使在人間
面對伯爵和藝伎結婚的消息，賓客們先是震驚和不懈，接著大多數(shù)人被伯爵兒女們的支持感動也獻上衷心的掌聲，但也有像伯爵的姐姐一樣無法接受這一切憤然離去的人。與其掙扎和怨恨，不如嘗試去擁抱現(xiàn)實。道理很簡單，但做到卻不易。
片中我很感動的場景是使用人老伯回鄉(xiāng)前和“殿様”的告別，以及敦子勸說想不開的父親時的場景，總覺得感同身受。
看完片子，一定要感嘆一下，原節(jié)子真漂亮??！公家顏的大家閨秀模樣，正是她扮演的敦子的存在給這個充滿了壓抑和離別的題材以希望！神啊，快賜我這樣一位天使吧～
PS：
沒想到戰(zhàn)后居然還有人會對藩主家出身的華族使用“殿様”這個稱呼……當初看坂上之云時看到那位勸說好古陪同“若殿様”留學的家老時，覺得不出所料因循守舊的人在那里都存在，但是沒想到家臣的觀念居然保留到了上世紀中葉……
3 ) 原節(jié)子
從一個家庭的迷茫困頓、掙扎求生到一場舞會上的參與者的五味雜陳、七葷八素，進而勾勒出一個時代的眾生相，這是非常巧妙的切入點和落足點。
短短一個半小時的時間，階層之間呼之欲出的矛盾，人與人之間若即若離的欲望，時代更迭必然面臨的陣痛與迷茫，或者激情與騷動，通過諸多細節(jié)形象描繪。
那些大時代下的小情緒，小人物身上大時代的烙印，水乳交融。
實在太喜歡這個結尾，含淚的微笑，那是經(jīng)典悲劇的程式，Show must go on，那是蕓蕓眾生的程式。
不知道當初亦舒在創(chuàng)作《傷城記》的時候，是否從這部電影中取經(jīng)。
雖然因為年代久遠，那個時期的日本電影里，無論男女演員，演技凸顯生硬，失之于形式化，有種中國譯制片那個年代配音的「鄭重」感覺，然而正是這種令人有些「不自然」的表達，反而將電影無端籠上了一層戲劇的濾鏡與光輝，顯得倍加蒼茫厚重與滋味悠長。
何況一看到原節(jié)子那瑩潤明朗的面龐，以及眼中淡淡醞釀的淚光，便舍得將一切都原諒。
「光風霽月」這樣的詞語用在大多數(shù)演員身上，總歸是too much了，但是用在原節(jié)子身上，交關妥當。
在資料館看一部古早的日本片，從頭至尾的吱吱聲響，做了夢魘般的背景音，然而正是在這種「不適」與「怪異」當中，仿佛捕捉到了幾分小學時候看集體電影的感覺。
4 ) 安城家的最后一夜
戰(zhàn)后被取消貴族頭銜的安城一家，被迫出售豪華城堡，高貴其外，破敗其中的末日，唯有靠一場舞會華麗告別。大時代浪潮里被漩渦絞碎的碎片，拼湊中世相種種：父親眷戀顯赫身世和昔日繁華，最終只能在屈辱中接受城堡被賣的現(xiàn)實；兒子的花花公子個性，最后時刻仍忙于玩弄女性感情與肉體；大女兒高傲自負，不肯接受昔日司機的求愛；唯有天性善良的兒女，洞悉繁華褪散的蕭殺，劫后余生，凡事皆可重頭再來。
女兒在黑暗海邊追逐失意的愛人，將珍珠項鏈遺留在沙灘，那一幕，不禁想起安東尼奧尼的《夜》；吉村公三郎為大時代的注腳，冷酷但不暴戾，父女最后的舞步，溫暖動容。
5 ) 一點感想
今天看了兩部，動畫片《蜘蛛與郁金香》和這部影片?？赐暌步K于知道把動畫片放在前面的原因。
一直以為這部片也是短片，所以才一張票放兩部片。看完發(fā)現(xiàn)這部片大概88分鐘，差不多也是一部長片的體量了。
影片的故事并不復雜，場景更是簡單。所以整體觀感也像一部短片。
全片充斥著一種悲涼的意味，最后原節(jié)子女神和父親的起舞，才是真正的“安城家的舞會”。
影片截取了一個非常特殊又重要的時刻——“貴族沒落的瞬間”。一家四口每人都有不同的心事，表現(xiàn)也非常不同，但描寫的都很精彩。父親的恐懼，姐姐的糾結，哥哥表面的玩世不恭（其實更像是無力的掩飾，內(nèi)心也非常痛苦），小女兒更有遠見，更務實。最終沒能釀成悲劇，每個人都收獲平靜的內(nèi)心，一切都取得最好的結局，全靠小女兒的努力。原節(jié)子女神~！
影片有兩處鏡頭水平是斜的，當時的情結都處在悲劇即將發(fā)生的邊緣。
通過這部影片，了解了一點點日本的歷史，尤其是和貴族相關的歷史。也見識了日本上流社會的舞會場面。
那個玻璃花房和《游戲規(guī)則》里的那個好像~！
8.5，新藤兼人用一個舞會三幕劇的形式改寫契科夫的《櫻桃園》，階級跌落難舍的不是財富地位，而是自尊以及所謂的優(yōu)越感，舞會的各種調(diào)度都在直面這種沖突，被撞倒的盔甲以及遺落在沙灘的項鏈，舊時代的浮華在舞會上被無情吹散，只有父女共舞的那點溫存激勵大家庭面對新生，但明天是否有新生呢？畢竟手槍依然還在留聲機旁隨時準備扣動扳機的。
已發(fā)布生肉
兒子通過煙霧拉鏡頭的出場、傾斜鏡頭的危機、從坡上滾落而拋棄真珠革履后一個升鏡頭到遠景……很精巧的設計。焦淺到以為背后樓上是單片兒的平面繪景??除了海邊戲外，似乎都是棚景，布光是稍嫌單調(diào)的大平光。曲終人散的后景關燈，仿佛將前景作為舞臺，讓觀眾自覺成為觀眾。
森雅之太帥了，不解釋！
華族的謝幕
原節(jié)子是接受生活的安排。沒有固守與自己的階級地位，當她是貴族千金小姐的時候，對下人，對司機，對親戚，對商人，對藝妓也沒有高高在上，所以生活遇到風波，她能夠坦然接受，并且一直在幫助所有的人度過難關。最后她姐姐從了那個司機吧？！
7.8 臺詞直白，物件象征明顯，結尾實在太好，還一切于不言中，重燃希望的舞步，后浪推前浪的海潮，還有原節(jié)子越看越美麗的臉龐上明媚的笑容。
藉由一場舞會呈現(xiàn)貴族階級的沒落與新興階層的興起，與《豹》有異曲同工之妙，不過另有一番東方的委婉幽怨，場面調(diào)度靈活美妙，空鏡有意味，景物特寫有指代（尤其是結尾碰倒的鎧甲與遺失的項鏈）。原節(jié)子嬌俏可人，體現(xiàn)其演技的可塑性，于小津之外別樣的面貌，令人歡喜；森雅之真是演繹浪蕩不羈渣男的不二人選，此片中仍葆有一絲良心的光亮，華族氣十足。
一家四口除了次女敦子，都將這場最后的舞會視為人生的終結，全片沉浸在一種沒有明天的粘稠的頹廢與感傷中，飄蕩著從此光明不再，唯有黑暗的無望感。而結尾處，原節(jié)子將手槍置于唱片機旁是一個天才的隱喻，音樂即槍聲，舞蹈即自決，舞會即葬禮。一曲終了，另起一曲，安城家將在今天死去，明日則是新生。
與其他幾部相近題材作品比較，聚焦沒落貴族卻未能拍出“貴氣”，甚不及維斯康蒂的豹；講的是日本故事卻統(tǒng)統(tǒng)西式建筑與服裝，未能拍出民族特色（本是日影特長優(yōu)勢），甚不及與雷伊的音樂屋；矛盾集中于時代巨變下的等級觀念對撞，卻沒有足夠的戲劇爆點，與希區(qū)的面子游戲也有差距。除姐姐對鏡潑飲料欲與自己的貴族幻象決裂等少數(shù)幾處細節(jié)，整體水準也就在中線偏上的區(qū)域震蕩，吉村公三郎的導演才華確實有限。
1.全片彌漫著一股傷感與哀愁的氣息，除了原節(jié)子飾演的角色，其他角色亦是如此；2.用一場安城家最后的舞會來作為告別貴族身份的儀式；3.影片似乎也是影射戰(zhàn)后日本需要百廢待興，告別過去，重新開始。結局，每個人物都有一個好的交代，似乎希望并不遙遠。
20070807 1930 Arts Centre
濃濃的時代感。對原節(jié)子其實沒什么感覺，但森先生演的大少爺真是。。。舉手投足眉目流轉(zhuǎn)間都是矜貴而不自知的紈绔氣，讓人實在禁不住。
當時貴族制度廢棄的同年上映，歷史記憶綁定，戲里戲外幾乎是一同迎接新時代。價值觀的轉(zhuǎn)變，貴族的自尊，針對那種高尚血統(tǒng)的精神層面與意外脆弱的刻畫可以說是細致入微，登場人物的存在感和對應的情感平衡的十分出色，另外，原節(jié)子的美貌和識時務與具時代感的布景服裝也被永恒的保存下來。
曲終人散的華族舊時代 無比落寞而又不絕望
8/10
@資料館
相當西化的電影，人物塑造和場面調(diào)度均有可觀之處
【中國電影資料館展映】膠轉(zhuǎn)數(shù)版。二戰(zhàn)后新藤兼人在做導演前，將契科夫的舞臺劇本《櫻桃園》大幅改寫為本片劇本，將俄國沒落貴族設定搬移到日本而不違和，改編可謂成功?；蛟S因此場景較少且以宅邸內(nèi)景為主，很有舞臺劇的感覺。原節(jié)子等主演極好地塑造了眾多輪番出場且性格鮮明的角色。或得意失意，或醉生夢死，各自陷入金錢、房產(chǎn)和情感的糾葛中，個個有戲且不乏出彩的亮點，無比落寞也充滿希望的光輝，也象征日本在戰(zhàn)后的破敗中重新崛起。攝影在封閉空間內(nèi)也仍能轉(zhuǎn)騰挪移，有豐富的變化和角度，甚至傾斜構圖。完成度極好。四星半
本來以為類似“豹”，還是日本特色。