好遙遠(yuǎn)的記憶了，記住了那首歌很好聽的呢。印象最深的有3個場景，第一個是夢寒難產(chǎn)，雨杭不顧禮教為其接生，母女平安后的雨杭說了很多話，那個時候經(jīng)典歌曲就出來了，聽的人心酸落淚。第二個就是兩個有情人被逼著在鄉(xiāng)親的棍棒爬過貞節(jié)牌坊以致夢寒的女兒害怕恐懼而失語不能說話，特別心疼大人和孩子，那時小小的我也不理解為什么要這樣，從此特別憎恨貞節(jié)牌坊。第三個場景是夢寒為了將女兒的失語治好，想以毒攻毒的法子，就是再次讓女兒看到自己被打爬過貞節(jié)牌坊的情景來刺激你她恢復(fù)說話，最后成功，記得連那套茶具都仔細(xì)的找，數(shù)都要對上。

小時候，和奶奶一起，看了很多瓊瑤劇（那時還有港劇、新加坡劇等等）。前兩天無意中聽到《七重門》，突然回想所有看過的瓊瑤劇中，《煙鎖重樓》卻是畫面印象最深刻、劇情記得最牢、立意最高三觀很正的一部作品。今天拿出來和大家分享一下。（以下為摘錄，版權(quán)為對方所有）

1996年上映的這部劇，相信大家大部分的印象已經(jīng)漸漸模糊，但你一定記得那矗立在徽州田野間的七道重門，你也一定記得那牌坊下被眾人棍棒毆打的場景。夏夢寒（劉雪華）、江雨杭（鐘鎮(zhèn)濤）在牌坊下受盡鄉(xiāng)鄰毆打、辱罵，卻毅然決然要追隨自由和真愛而去；牧白聲淚俱下的哀訴，磕得頭破血流的額頭，都?xì)v歷在目。

當(dāng)時模糊的感覺就是，封建禮教害人不淺?，F(xiàn)在回想，如果《煙鎖重樓》是寫在革命時期，那么這部作品就是反封建的利器。這樣的意識作品，在三觀大多不正的瓊瑤作品中是很出挑的。
 
1、必須佩服導(dǎo)演陳俊良的功力，整個劇集的畫面清新唯美，情緒恰到好處。尤其是牌坊下新娘的蓋頭隨風(fēng)飄落到雨杭身上，滿頭珠翠的夢寒抬起那雙靈動的大眼睛，驚鴻一瞥，經(jīng)典橋段。恨不相逢未嫁時，然而姻緣錯配。雨杭夢寒相逢的一刻，就帶給人深深的遺憾和隱隱的心痛的感覺，這種感覺貫穿全劇。
 
2、兩人的感情有基礎(chǔ)，但由于是叔嫂，倫理上不能像瓊瑤引導(dǎo)的那么天經(jīng)地義。把兩人的相愛致死不渝，都?xì)w結(jié)于牌坊下的一見鐘情，那太單薄，為此瓊瑤和編劇林久愉都不遺余力的為兩人的感情進(jìn)行鋪墊：
1）奶奶李麗鳳變成了蠻不講理的封建大家長（臉譜化）；
 
2）丈夫靖南舉止惡劣。不但在外面沾花惹草，在家里更是囂張跋扈，幾乎有了虐待狂的傾向，就差沒有來點家庭暴力了。至于把懷孕九個月的夢寒推下樓的那一把，縱使是無心之失，但隨后的不聞不問，揚長而去，就顯得不近人情了

3）劇本賜死丈夫靖南。這個情節(jié)除了呼應(yīng)貞節(jié)牌坊以外，更在感情和道德上給了兩人一個臺階。如果靖南活著，那么夢寒放棄為這段婚姻努力是說不過去的。由于前面鋪墊較好，俊朗少爺落得個死于非命的下場，觀眾卻拍手稱快。
PS：若要細(xì)說起來，丈夫靖南也不見得就那么罪大惡極，其實我想說，兩人性格和價值觀確實差距較大，但在婚中夏夢寒并沒有完全做到一個妻子該做的（婚禮當(dāng)晚她的部分就沒做好），夢寒對丈夫非常冷淡和厭惡（性和心理都是），也沒有“結(jié)合她丈夫的實際性格”去愛他，而是“籠統(tǒng)地”愛著他。瓊瑤的劇本為了突出雨杭的偉大，可她也宣傳了“丈夫不如外人”的不正三觀。
 
3、丈夫靖南死后，那就是反封建追求真愛的橋段了。這段是立意最高的部分，你也可以認(rèn)為是瓊瑤小說的立意巔峰。
1）從男女感情上說，夢寒和雨杭之間早在夢寒第一眼看到雨杭之時早已注定，這是改不了的。
2）丈夫死后夢寒在曾家活的辛苦，可是雨杭作為精神的支撐給予夢寒最大的寬慰。如果不是雨杭，夢寒將在曾家暗無天日直到死。雨杭對于夢寒來講，是他在曾家生存這幾年來，除了書晴以外唯一的陽光，人生來就有對陽光的一種崇拜。他的薩克斯（笛子：小說里是笛子），他的新式言論，他的凝眸，他的微笑，他的愛護，都是夢寒崇拜的對象。在這樣的情況下，一個年輕守寡的女人，只要心理正常，就不可能抗拒雨杭這么完美的男人。
 
3）他們有機會私奔逃走，但沒有成功逃走的劇本設(shè)定，可以最大程度升華立意。雨杭無法輕易帶走夢寒，因為夢寒不是一個沒有思想的女人，她背負(fù)著親情、恩義、責(zé)任。又或者說，如果夢寒輕易就拋下一切，任性跟著雨杭一走了之，那么這女人境界太低，故事無法成為經(jīng)典。
4）沒能逃走，就要面對“過七道牌坊”的設(shè)定，這就是劇情需要的“戲眼”、“高潮”。
 
這七道牌坊下發(fā)生的毆打一幕，升華了這段愛情，成就這個故事。
畢竟，在這七道牌坊下，所有“形而上”的道德禮教束縛和迫害從無形的枷鎖，變成了“顯性化”的辱罵，棍棒，拳腳。
如果說過去的一路，雨杭、夢寒為這段感情承受著精神上的折磨，內(nèi)心的痛苦煎熬，那么此時此刻他們真切的在為這段感情流血犧牲，拼死抗?fàn)?。他們的罪名是“相愛”，而對他們審判，行刑的是些根本不認(rèn)識他們，甚至連旁觀者也算不上的陌生人。
這讓人慨嘆長期被道德禮教束縛的民眾的愚昧無知，也讓人深深為這份感情動容。
 
5)自此“高潮之后，劇情進(jìn)入大團圓結(jié)尾，光明收官（治好小孩，共同生活）。
 
4、瓊瑤把那一幕高潮提前到第一集進(jìn)行提前展示，就充分說明了那個“戲眼“的重要性和意義。

5、演員：
1）阿B哥演的雨杭可圈可點。以41歲“高齡”出演28-30歲的雨杭，那份滄桑與沉穩(wěn)，又正和了雨杭十年商場的打滾磨礪。
 
2）劉雪華雖年紀(jì)看上去略大，但除了會哭之外，她確實善于詮釋外表柔弱，實則堅強的女性，還要帶著孩子追求幸福，在封建和反封建的反復(fù)碰撞中形成自己的想法。一個時而熱情，時而傷感，時而猶豫退縮，時而大膽去愛的夢寒，說實話，這演技勝過目前的國內(nèi)女演員N條馬路啊。

3）里面的知名演員還有：王艷、陳紅、岳躍利、李麗鳳
 
總結(jié)：對比還珠格格之類的宮中嬉鬧，《煙鎖重樓》的格局顯得更加大氣。對比新月格格的妻不如妾，《煙鎖重樓》的三觀顯得更正（自由戀愛、反封建反迷信）。不管是不是瓊瑤的偶然之作，但她確實是瓊瑤為數(shù)不多的反封建小說。可能是1994年內(nèi)地采風(fēng)之旅，當(dāng)時的時代給她的啟發(fā)吧。


附錄1：瓊瑤的創(chuàng)作背景。
在《煙鎖重樓》的后記中，瓊瑤有明確的交待：“《煙鎖重樓》這個故事的靈感是來自于安徽省的棠樾牌坊群。1992年，我到安徽去旅行，非常震懾于整個徽州地區(qū)的牌坊。我從沒有看過一個地方有這么多的牌坊，每個牌坊都建造得十分堅固，精雕細(xì)琢，高聳入云。
 
讓我最難忘的，是那些貞節(jié)牌坊。據(jù)說，在歙縣一地，現(xiàn)存牌坊80座，其中，貞節(jié)牌坊就占了35座。這個數(shù)字，實在很驚人。陪同我的安徽朋友，不斷向我訴說這些節(jié)婦的故事。正像《煙鎖重樓》中，雨杭說出的一句話：“不是苦苦的守，就是慘慘的死！”聽起來真是“驚心動魄”。我簡直想象不出來，這些“節(jié)婦”們當(dāng)初所度過的，是怎樣一種歲月！尤其讓我震驚的，是這些牌坊中，有一座“孝貞節(jié)烈坊”，是建在清朝光緒三十一年的（公元1905年）。那時，距離民國已經(jīng)沒有幾年了，他們還在建牌坊！而這座牌坊，是用來集中表揚徽州地區(qū)的節(jié)婦烈女六萬五千零七十八人！可見當(dāng)年的徽州，守節(jié)已經(jīng)是一種“理所當(dāng)然”，建牌坊也成為了一種風(fēng)氣。
當(dāng)我到了棠樾，見到鮑家的七道牌坊時，才真正地嘆為觀止。這七道牌坊一座連一座，聳立在一望無際的平原上，像七道巨大的石門，煞是壯觀。當(dāng)然，其中也少不了有一座貞節(jié)牌坊。我不禁想著，這些牌坊并不僅僅是由石頭砌成，而是用血與淚砌成的。于是，我構(gòu)思了《煙鎖重樓》的故事?！?br> 
附錄2：那首游礁相當(dāng)心水的主題曲《七重門》，潘越云演唱。
作詞：瓊　瑤
作曲：陳耀川
演唱：潘越云
有七重古老的門
關(guān)住了七百年的青春
七百種不同的故事
留下了七萬道淚痕
有七重古老的門
關(guān)住了七百年的青春
門上閃耀著舊日的榮華
堆積著舊日的煙塵
鎖住了七千個夢
鎖住了七萬個情
鎖住無數(shù)無數(shù)孤獨的靈魂
有一天故人遠(yuǎn)去
有一天繁華落盡
那七重古老的門
依舊傲然佇立
有一天故人遠(yuǎn)去
有一天繁華落盡
那七重古老的門
依舊傲然佇立
無語向黃昏。