《春逝》，奶奶對(duì)她因愛情落寞的孫子說：“巴士和女人一樣，一旦走了就無法挽留”；她穿起了結(jié)婚時(shí)的禮服，將生命終結(jié)在最美麗的時(shí)刻。

我們總是有所選擇地去記憶，或忘卻；支離破碎，浸潤(rùn)著我們的生命，支配著我們的生存。任憑歲月再怎么流逝，那張英俊的臉龐，那付美麗的容顏，依舊是我們最真切的清晰；

劇中的奶奶，在她生命的最后歲月，每天去車站等候已去世多年的愛人---在她心目中永遠(yuǎn)年輕永不變心的英俊新郎；她默默的坐在候車室里，獨(dú)自發(fā)呆，卻又有所眺望；兒子唱歌好聽了，獎(jiǎng)勵(lì)個(gè)銅板；孫子失戀哭了，送上個(gè)糖果。我開始懷念上個(gè)世紀(jì)的女人。

愛情如聲音，難以捕捉；愛情如泡面，吃完即拋；許秦豪說，愛情就像一場(chǎng)重感冒，于是愛情在他布置的春天里悄悄溜逝，其實(shí)我知道我跟他一樣在感嘆某種經(jīng)典美好的不再輪回。

春天去了，愛情沒了，愛的情感依舊濃烈，于你的親人，于你的朋友，于你的同伴，于某個(gè)泛起你愛意的陌生人。


（去年無病呻吟的，發(fā)表于http://www.topku.com/archives2/000470.html ）

許秦豪至今只拍過三部電影，《八月照相館》《春逝》和《外出》。

同為年屆三十才拍出屬于自己電影的導(dǎo)演，他和金基德的多產(chǎn)與火山爆發(fā)式一發(fā)不可收拾地釋放能量的拍攝狀態(tài)很不相同。許秦豪是細(xì)致而溫情的，注重細(xì)節(jié)，在看了八遍之后，觀眾仍能從每一個(gè)熟悉的畫面中，找到之前沒有留意到的變化和信息。

母親的缺席、相愛卻因種種原因無法在一起的遺憾、隱忍、仿若初戀時(shí)光的三十歲左右男人的愛情，是這三部電影的共同特征，是導(dǎo)演所偏愛以及一直關(guān)注的主題。這種淡然的、細(xì)致而收斂的情感，最為集中體現(xiàn)在《春逝》中。

故事情節(jié)簡(jiǎn)單：一個(gè)下完雪的冬日，錄音師李尚優(yōu)在工作中認(rèn)識(shí)電臺(tái)記者韓恩素，兩人在竹林和下雪的夜晚錄音，通宵工作，在接觸中開始彼此吸引、相愛。李尚優(yōu)有一位精神恍惚的奶奶、妻子離去的父親、不知為何總是沒有回丈夫身邊的姑姑。韓恩素則剛剛離婚，原因不明。愛情初發(fā)生時(shí)總是美好，兩人度過一段甜蜜時(shí)光。但愛情的后半段，逐漸苦澀，兩人的關(guān)系逐漸稀薄，提出分手，謊言，不忌憚的的互相傷害，反復(fù)，午夜等待電話鈴聲響起。再后來，奶奶去世，李尚優(yōu)在看老相冊(cè)時(shí)突然成長(zhǎng)。又過了很久，韓恩素在某個(gè)手指被劃破的日子里，習(xí)慣性地把手舉過頭，這時(shí)她突然想起了那段已經(jīng)逝去的愛情。于是，兩人在明媚的春光中見面，李尚優(yōu)拒絕了韓重新開始的暗示，韓在背景中逐漸模糊。

許秦豪相信，每個(gè)人心中都會(huì)有自己最想留住的一瞬。

在寂靜時(shí)，這些心中最想留住的瞬間，會(huì)像電影的片段一樣，在腦海中放映。在心靈不設(shè)防時(shí)擁有過的真愛，才能留下如此深刻劃痕。

開始時(shí)，李尚優(yōu)是唯一一個(gè)將自己的內(nèi)心完全打開的人。在影片的一開始，是他一路追到車站尋找奶奶，高大、敦厚、孝順，總是露著謙和微笑的眼睛，同《八月照相館》中的 一樣，對(duì)生活沒有過多欲求，在別人認(rèn)為艱辛的日子里保持著幸福的喜悅，盡管在片中，他已年近三十，卻依然是一個(gè)平和純凈的大男孩。

除他之外，影片中出現(xiàn)的其他人物，導(dǎo)演沒有明確交代緣由，但他們都不同程度地沉浸在對(duì)已經(jīng)過去的回憶中，難以自拔，世事已經(jīng)改變，但他們卻依然故我。

奶奶是其中一個(gè)重要人物，她年老時(shí)蒼涼的背影出現(xiàn)在影片的最開始，她年輕時(shí)如春陽一般美麗的黑白照片出現(xiàn)在影片的末尾。她對(duì)孫子說“女人好像巴士，一旦錯(cuò)過了就無法回頭”。雖然被人認(rèn)為癡呆，卻唯一能體會(huì)李尚優(yōu)在愛情逝去后的傷悲。她明白逝去的感情無法挽回，但自己卻鐘其一生祭奠于那段被背叛的婚姻中。她只愿意記得當(dāng)那個(gè)照片中還是“我的新郎”時(shí)年輕專一的面龐，而那個(gè)若干年后已經(jīng)開始成熟并出軌的老家伙的臉，因?yàn)榇碇鴤?，她一把將之推開。

母親不在人世，父親沒有再娶，只和自己的妹妹、母親與兒子過著相依為命的日子。細(xì)膩如許秦豪，不會(huì)留有一個(gè)無謂鏡頭。父親在奶奶面前唱的那支悲傷的歌曲“過去的傷痛，今天仍在……”似乎內(nèi)含著隱情。還有從窗口位拍攝的父子二人默默無言喝酒的兩場(chǎng)戲，毋需語言的心意相通，曾經(jīng)經(jīng)歷，一個(gè)男人得以成長(zhǎng)，現(xiàn)在輪到他尚且憧憬中的兒子。

姑姑也是，在家庭卡拉OK那場(chǎng)戲中，她佯裝生氣地說：“你這是要趕我走嗎？”她沒有回到丈夫身邊，這是另外一個(gè)故事。

在經(jīng)過世事變化之后，每個(gè)人都有不愿意被提及的憂傷。

韓恩素在第一幕出現(xiàn)時(shí)，穿著一身黑色的衣服，只有圍巾是鮮艷的紅色。李英愛的這套樸實(shí)而干練的衣服讓人難以忘記。進(jìn)入戀愛后，衣服也逐漸清新和明亮起來，但那套嚴(yán)實(shí)的黑衣紅圍巾在綠色竹林中的場(chǎng)景，奠定了全劇的色彩基調(diào)。

《春逝》中的李英愛展現(xiàn)出她非同一般的氣質(zhì)，優(yōu)雅、天真，似乎熱情，又含蓄而溫柔，最難把握的，是韓恩素在其中時(shí)而流露的憂傷。她因?yàn)槭裁磻n傷？深夜工作到天明，當(dāng)早晨的陽光從電臺(tái)的天窗照在初相識(shí)的李尚優(yōu)與韓恩素身上時(shí)？李尚優(yōu)問韓恩素常常深夜工作是否很孤單，韓答也希望有人掛念自己，這時(shí)我們才知道她此時(shí)已經(jīng)離婚。接下來，韓笑著背誦滅火器的使用方法，她不愿意繼續(xù)談?wù)撟约旱倪^往。李尚優(yōu)微笑傾聽。他心中無法不震動(dòng)，但他寬和地縱容著韓的情緒變化。韓恩素的上一段婚姻為何結(jié)束？無論是什么原因，都可知那時(shí)的韓恩素曾全心投入地愛過。她也許明白愛情在開始時(shí)甜美，但即將結(jié)束時(shí)又會(huì)帶來傷痛。這可能也是韓恩素不時(shí)流露憂傷的原因。

在看到雪夜獨(dú)自錄音的李尚優(yōu)，安靜地斜靠柱子睡著的李尚優(yōu)，她的心慢慢打開了一點(diǎn)。然而，可惜地，就只是一點(diǎn)。在很短的時(shí)間里，她又重新將心鎖上。既然愛情總是變換，不如還是自己先變，掌握主動(dòng)，不至受傷。

    戴著墨鏡的音樂制作人敏銳地捕捉到了她暗藏于職業(yè)女性外表下的憂傷，于是直接對(duì)她說：“我知道怎么才能讓你開心?！比绱酥苯亓水?dāng)與赤裸裸，因他是一位久經(jīng)情場(chǎng)的老手。李尚優(yōu)不是，他只會(huì)用自己的全身心，毫無技巧地去愛韓恩素，他不明白為什么愛情流逝地這么快。

在多次努力之后對(duì)她說：“我可以做地更好?！钡褵o任何用處。

有人說，《春逝》是一部拍給男人看的關(guān)于成長(zhǎng)的電影。結(jié)尾處，多年后的某個(gè)春日兩人在街上面對(duì)面，韓恩素溫柔的暗示，李尚優(yōu)和她揮手再見。只有在他努力向天的深呼吸中，才可看到他心中依然有愛的掙扎。經(jīng)過了失戀的苦痛、奶奶的去世，他開始懂得保護(hù)自己。我們不知他是否將心鎖上自我保護(hù)。當(dāng)這個(gè)溫和的大男孩臉上開始出現(xiàn)成熟的痕跡，他在一望無際的綠色田地里獨(dú)自錄音時(shí)，那一幕仿若心靈。

你相信嗎，愛情總是在那么細(xì)小的瞬間里，悄悄地生根發(fā)芽，枝繁夜茂。

愛了，或許因?yàn)橐粋€(gè)眼神，一滴淚珠，一陣清風(fēng)，一場(chǎng)風(fēng)花雪月；不愛了，或許因?yàn)榱硪粋€(gè)眼神，另一滴淚珠，另一陣清風(fēng)，另一場(chǎng)風(fēng)花雪月。

剛愛的時(shí)候，是真的相愛呵，是真的以為會(huì)天長(zhǎng)地久呵。她在夜深的大街上等他下班，他給她做世界上最好吃的泡菜。他們一起錄制最動(dòng)聽的聲音。那些恍如隔世的日子。

分手吧。

我會(huì)做的更好。

分手吧。

……

你……愛我嗎？愛情怎么會(huì)走的這么快？

……

恩，分手吧。

就這么分手了。好象世界上從來不曾存在這樣的一份愛情。曾經(jīng)的甜蜜，或許只有那些金黃的麥子知道么？他站在風(fēng)里的姿態(tài)，張開雙臂，他是在想象，她仍在他的臂彎？

“女人就像巴士，一旦走了，就無法挽留?！蹦棠倘缡钦f。奶奶日復(fù)一日地等待她那已經(jīng)死去的丈夫。在她心里，他永遠(yuǎn)是英俊的新郎，一直沒變。某個(gè)清朗的早晨，她穿上結(jié)婚禮服悄悄地離去，在她甜美的想象里找到永恒的歸宿。而他，又能為自己死去的愛情做些什么。

想忘，忘不了。他絕望地在她的新車上劃上深深的印痕。好象他已然無法挽回的愛情。他要她記住的只是愛過。只是存在。在那個(gè)新男人的車上留下一道傷疤，是否還能讓她心痛。

春天總是走的那么那么那么那么快。快到讓人來不及體會(huì)它的逝去。她輕輕地走入你的生命，再淡淡地抽離開去。狠狠地，留下一個(gè)洞。慢慢地，結(jié)疤，生銹。

《春逝》，讓人心疼的片子。精致的場(chǎng)景，于細(xì)微之處見真義的描摹，讓人不得不想到，人生苦短，悲歡離合，都是一瞬的事。

他們分手了，可誰又能說，他們沒有過仰望幸福的美好時(shí)光。

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“一段感情的結(jié)束，有時(shí)就像春天的逝去。你所能做的只是靜靜的看著它，而無法作出任何改變?！逼鋵?shí)往往根本不需要改變。

回憶這個(gè)電影我首先的感覺是愉快的。

一般而言，一段戀情被結(jié)束總是陰郁的。因?yàn)榘l(fā)生的時(shí)候似乎看見了一朵花開，花開無意，但這個(gè)無意足以使同時(shí)發(fā)現(xiàn)的人渲染出整整一個(gè)春天。

當(dāng)春乃發(fā)生的不是愛情，而是對(duì)各種天籟的捕捉，而正是男主角對(duì)捕捉的專注，女孩子認(rèn)為也許可以試一次，也許在他的身上可以開出一整個(gè)春天。

當(dāng)然，結(jié)局不出意外，女孩飄然遠(yuǎn)走，她并沒有拋棄什么，因?yàn)槠鋵?shí)從未給予。

然后男主角是悲傷嗎？

我在很長(zhǎng)的時(shí)期里都是這么認(rèn)為的，直到我看著他重新采集著那些聲音，那些聲音意味著什么呢？是一段工作的素材又或是打發(fā)注意力的一個(gè)方法？前者是把自己丟會(huì)渾噩的日常生活習(xí)慣，后者則是試圖告訴自己有多大的改變，而兩者都是 我曾擁有她，她已經(jīng)離去，她和我，……然后，其實(shí)突然我覺得男主角該會(huì)忘記為什么重新舉起采集的設(shè)備，為什么重新來到這個(gè)陌生的世界，這個(gè)陌生來自自己沒有去看過，沒有去聽過的浮世流年。

男主角沒有解脫，他無需解脫；他沒有豁然開朗，因?yàn)槠鋵?shí)本來也沒有什么可以淤塞的地方，他的根蔓延在自己的土地里，他將曾經(jīng)和他那么接近的世界，，那么陌生的世界突然聯(lián)系在了一起：沒有她的世界，還是世界。

兩個(gè)相愛的人如果都是需要愛，這個(gè)愛就很危險(xiǎn)，因?yàn)樾枰獝鄄灰欢◥鄣闹荒苁菍?duì)方。

而一旦這一點(diǎn)被意識(shí)到，多少纏綿，多少芬芳，只能逝去而甚至沒有痕跡。

只有靜靜地找到那個(gè)真的屬于自己的世界，知道對(duì)方為何會(huì)進(jìn)入這個(gè)世界，這個(gè)愛失去得到才會(huì)是別樣的景色。

這便是我說的沒有憂傷只有愉快的意思：其實(shí)一個(gè)人能夠找到?jīng)]有她便快樂的世界，是個(gè)好的開始。

寫出這個(gè)意思，關(guān)于這個(gè)電影的回憶也便終結(jié)了。

  《春逝》的故事核心講述了一個(gè)關(guān)于“愛情就像速食面”的現(xiàn)代感情故事，恩素、尚優(yōu)相聚、離開，伴隨著奶奶的離去，尚優(yōu)的成長(zhǎng)，以及最后的釋然。

    影片秉承了許秦豪導(dǎo)演一貫的特點(diǎn)，平淡不驚，娓娓道來一個(gè)沖突發(fā)展緩慢的故事，卻能讓觀眾融入戲的氣氛中，讓人有所思有所想。

    很多好的電影，畫面的特點(diǎn)總是一句話就能總結(jié)的，《春逝》就是如此，具有著典型的現(xiàn)實(shí)主義特征。長(zhǎng)鏡頭、微微地移動(dòng)、波瀾不驚。

    電影的畫面一樣波瀾不驚，好像觀察者的視角，運(yùn)用了大量的大景別鏡頭（包括遠(yuǎn)景和全景）；而相對(duì)的，特寫與近景等更強(qiáng)烈的表現(xiàn)人的情感的景別就極少出現(xiàn)，由此形成的是一種強(qiáng)烈的疏離感，觀眾與角色之間的疏離與男女主角之間的疏離。攝影機(jī)幾乎沒有什么運(yùn)動(dòng)，最常見的就是小幅度的跟搖；只在最后男主角釋然之后，才有一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的在斯坦尼康上的跟鏡頭與在田野中搖升的鏡頭，放佛吐出了一口長(zhǎng)氣。畫面構(gòu)圖中正，我們?cè)谄锌吹搅撕芏帱S金分割的鏡頭，反復(fù)出現(xiàn)；同時(shí)也不失靈動(dòng)，攝影師有意識(shí)地選取了一些很舒緩的對(duì)角線以及曲線，如小河邊錄音的鏡頭，使畫面很有生氣。恩素與尚優(yōu)分手時(shí)的構(gòu)圖亦很有特色，后景中的兩棟樓制造了邊框，分別將兩人框在其中，而中間用天空隔開，強(qiáng)調(diào)了兩個(gè)人情感上的分歧與沖突。

   《春逝》的用光上大量地采用了低反差的小側(cè)光，夜景反差也控制得很小并且層次豐富，沒有極為戲劇性的大反差用光。色彩上講，畫面泛出了淡淡的黃綠色，很好地烘托出了一種懷舊的、緩慢的氣氛。純度很高的紅色作為貫穿色，在前半部中反復(fù)出現(xiàn)；恩素出場(chǎng)時(shí)的紅圍巾，暗示了她對(duì)小鎮(zhèn)中的尚優(yōu)的生活即將產(chǎn)生的影響。在此后的許多鏡頭里，那條紅圍巾也經(jīng)常出現(xiàn)，有時(shí)僅僅是畫面的一角，卻總是圍繞在男女主角周圍，伴隨著他們情感的發(fā)展；而在他們感情破裂以后，這條紅色的圍巾卻幾乎再也沒有出現(xiàn)過。兩人第一次在恩素的屋中接吻時(shí)，是一個(gè)俯拍鏡頭，地面的地毯是一種曖昧的淡綠色，伴著愛意蕩漾開來，用得恰到好處。

    影片中有這樣一個(gè)讓人印象深刻的鏡頭，在男女主角分手后，尚優(yōu)坐在家中的桌子上與父親一起吃飯，機(jī)位設(shè)置在戶外，高角度俯拍，屋外墻上的小窗口正好將父子兩人圈在其中，兩人構(gòu)圖在畫面中只占很小面積，暖色調(diào)小反差，父子二人在屋中默默地喝酒，畫面溫暖，正對(duì)應(yīng)家的感覺。

   《春逝》中墨鏡的運(yùn)用也值得一提。在電影中墨鏡通常暗示著冷漠、隔閡、自我逃避等等心理狀態(tài)；劇中人摘下墨鏡，也就預(yù)示了他們之間即將發(fā)生某種程度上的聯(lián)系?！洞菏拧分?，音樂評(píng)論家在恩素的調(diào)笑的感染下摘下墨鏡，正預(yù)示著他們之間即將發(fā)生的故事；《春逝如此》，《這個(gè)殺手不太冷》如此，《重慶森林》亦如此。從某種角度來說，許秦豪對(duì)現(xiàn)代人的感情的關(guān)注與王家衛(wèi)很相像，在風(fēng)格上卻有著截然不同的面貌；《重慶森林》形式感十足，《春逝》卻有濃厚的現(xiàn)實(shí)主義味道，不過現(xiàn)實(shí)主義也是一種形式，甚至在很多電影中作為更為極端的形式出現(xiàn)。

   《春逝》的故事不溫不火，甚至連景深控制的也不溫不火。在尚優(yōu)喝酒之后的戲中，是一個(gè)全景的小散景，卻不像一般的夜景鏡頭光圈大開，后景全部虛化；而是采用了景深的鏡頭，朋友的出租車徐徐開來，慢慢由虛變實(shí)。片尾處，導(dǎo)演使用了長(zhǎng)焦鏡頭正拍，使得人物運(yùn)動(dòng)格外緩慢，恩素和尚優(yōu)向前景緩緩走來，由全景變?yōu)橹芯?；一個(gè)長(zhǎng)鏡頭，仿佛有走不完的路，卻也有尚優(yōu)告別時(shí)的決絕顯示他的成長(zhǎng)。

   《春逝》的音樂、音響也很美，不煽情，自然，動(dòng)人，恰到好處。就這樣安靜且富有意境地講述了一個(gè)關(guān)于愛情像速食面的都市故事，整體頗有小津安二郎與侯孝賢的神韻。