劇照
詳細(xì)劇情
一把冷冷的男聲帶來了故事的開始。青春期對里斯本一家的5個(gè)豆蔻女兒們來說，是一道邁不過的檻。首先自殺的是最小的女兒賽西利婭（漢娜霍爾 Hanna R. Hall 飾）。她變得脆弱低落，想結(jié)束生命，這一切都沒有道得明的原因。父母以為，讓她去和男孩交往，會(huì)改善情況。然而，賽西利婭還是選擇了告別人生。
和男孩交往頻繁，性情放縱的，是另一個(gè)女兒勒克斯(克爾斯滕·鄧斯特 Kirsten Dunst 飾)。勒克斯認(rèn)識花花公子特里普，被和他發(fā)生了關(guān)系，卻最終被特里普拋棄。里斯本父母害怕再次失去女兒，于是失去了理性。他們把四個(gè)女兒困在家中，給她們最嚴(yán)密的保護(hù)。然而自殺的慘劇就像疫情一樣，迅速的擴(kuò)散。
長篇影評
1 ) 友誼
在Sofia Coppola的[Virgin Suicides]里面Giovanni Ribisi是旁白
我覺得這種友誼是令人羨慕的
2 ) 多么熟悉的絕望
故事描寫的這一個(gè)家庭，事實(shí)上真的是一個(gè)非常普通的生活。父親（詹姆斯.伍茲飾）在密歇根洲一所中學(xué)教數(shù)學(xué)，母親（凱倫.特那）篤信宗教，家中共有五個(gè)十多歲的女兒，從十三歲的塞西莉婭（漢納.霍爾飾）到十七歲的特里斯（萊斯莉.海曼飾）。小女兒塞西莉婭執(zhí)著的自殺了，這使里斯本一家的生活變得很不平靜。面對家庭的巨大不安，父母嘗試著讓其他女兒與更多異性接觸，也由于女孩兒的不聽話而對她們實(shí)行宵禁。在小女兒自殺的一年后，其他的四個(gè)姐妹在一個(gè)平靜的夜晚，全部紛紛自殺。
我想這部電影最觸動(dòng)我的，就是女孩們那些，現(xiàn)在看來似乎無法理喻的消沉與絕望。一直到最后，其實(shí)我們都不明白，為什么她們會(huì)自殺。女孩們死后其他成年人照樣開著派對。一個(gè)男人舉杯嘲屑——I'm a teenager! I've got problems!
就在那一刻，我的心里很難過。女孩們的心情我實(shí)在太能了解。的確，人生還沒有真的苦難，只是實(shí)實(shí)在在的，那一段日子，就是形而上的痛苦著。我們甚至為了環(huán)境污染而壓抑，為了人生的無意義而消極。家庭的管教過嚴(yán)，輿論的是非，鄰居們假惺惺的同情，這一切，更是把人逼上絕路般。電影中有一段情節(jié)是關(guān)于伐木公司鋸掉所有生病的樹，即使這些樹木看上去還青翠茁壯。
——只要染上了病，就要馬上除掉它。不然所有其他的樹都會(huì)生病枯死。
女孩們喃喃：最后沒有樹木枯死，因?yàn)樵僖矝]有樹。
如果你曾經(jīng)跟我一樣，在青春期的時(shí)候?qū)ι罱^望，甚至自殺未遂。我想，你會(huì)懂這部電影。
3 ) 不醒。
——近期看到的最美片頭。
“裙擺有風(fēng)吹過才能飄起來，花朵無法選擇它的顏色，我們也無需對我們長成何樣負(fù)責(zé)?！?br> 借用電影《斯托克》中的這句獨(dú)白，《處女之死》同樣給我這樣的感受。比如生命都是在各種外力的影響下成長，無限多的不可抗力阻撓我們，最后我們所呈現(xiàn)的模樣多半不是我們自己愿意看到的模樣。
同樣是對“壓抑”與“自由”的詮釋，《斯托克》中的少女斯托克不聲不響，拿起武器與邪惡的現(xiàn)實(shí)對抗，即便是萬般無奈，但當(dāng)腥紅的血液揚(yáng)灑在風(fēng)中，她也得到了一陣涼快的自由?！短幣馈穭t不然，五位金發(fā)碧眼的美妙少女一再囚禁和退縮，無奈于現(xiàn)狀卻無力掙脫纏身的枷鎖。
講述青春與成長的哀傷和少男少女孤獨(dú)心事的電影不少，風(fēng)格不定，形式各異，諸如《超脫》《余生的第一天》《少女日記》《幽靈世界》《早餐俱樂部》等等。表達(dá)沖破現(xiàn)實(shí)渴望自由的經(jīng)典同樣很多，例如《飛越瘋?cè)嗽骸贰冻T的世界》等。但像《處女之死》這樣把束縛表現(xiàn)得并不黑暗，又將死亡演繹得如此唯美的電影倒不多見。
從最初Cecilia的死開始，她墜入自家院子，身穿白色長裙仰視天空，父親托住她。男孩們紛紛躲開了，但這一幕場景其實(shí)挺美的。甚至Cecilia第一次在浴室自殺，少女的金發(fā)和臉龐浸濕在一缸清透的溫水里，畫面同樣好看。
Lisbon夫婦無從知曉她自殺的原因，之后便對剩下的四個(gè)女兒加倍管控。電影里很多的場景皆是四個(gè)女孩窩在同一個(gè)房間里，身著好看的裙子，相互依偎。與外界的接觸是唯一讓她們覺得快樂的事情，比如上課，比如派對。吹夜晚的風(fēng)，勾起男孩們的手，一同前往舞會(huì)的路途更是讓她們興奮不已。而當(dāng)Lux一次徹夜不歸后，一切美好便終結(jié)。她們在強(qiáng)迫下輟學(xué)，Lisbon夫人又逼著Lux燒去她的唱片，女孩們被禁閉在家中，聽著男孩們從電話那頭傳來的音樂，翻閱旅行與時(shí)尚雜志，一個(gè)原本擁有五個(gè)美麗女孩充滿生氣的家庭變得死氣沉沉。父親Lisbon先生在電影中的角色很討喜，他有開明的一面，與Lisbon夫人不同，但他一人的力量總是不敵強(qiáng)悍的牢籠。
電影一直在用男孩的視角訴說女孩的故事。直到最后一個(gè)夜晚，四個(gè)男孩目睹了四個(gè)少女不同方式的死亡，鏡頭不讓我們看到放大的瞳孔，也沒有血液的腥紅。Lux死在車?yán)?，修長的手指夾著一支煙，煙頭還未熄滅。
——“最終我們拼湊出了謎團(tuán)的答案，但裂痕仍在。徘徊在她們身后的并非生命，而是現(xiàn)實(shí)生活中最瑣碎的物件，墻上滴答作響的鐘擺，正午昏暗的房間，人類自私的暴行、自行其道?！?br> 如同男孩所說，他們沒有料想到故事會(huì)這樣進(jìn)展。電影也同樣在毫無征兆的情況下不動(dòng)聲色卻步步緊逼，就像現(xiàn)實(shí)中我們所受到的來自于家庭與社會(huì)的約束，都在渾然不覺中緊扣住鎖鏈，不是來自于某一個(gè)重大事件，而是無數(shù)細(xì)小瑣碎的疊加。這些因果相加，最終都將沉重得無法自拔。
屬于女孩們的派對之夜，卻被母親牢牢監(jiān)管，雞尾酒里不含酒精，參加舞會(huì)需要征得同意……這樣的教育方式通常只會(huì)適得其反，然而Lisbon夫人并不明白。失去一個(gè)女兒時(shí)，幸好她還有剩下四個(gè)，但當(dāng)五個(gè)女兒都死去，她的臉上沒有神情，沒有痛徹心扉的傷心，也許只是感到震驚，但自私的人永遠(yuǎn)不會(huì)意識到自己錯(cuò)在哪里。
電影主題依舊沉重，但不是什么正面教材。例如一開始Cecilia死去以后，我以為Lux,Bonnie,Mary,Therese會(huì)加倍珍惜彼此珍惜生命，如同電影里的光線和色彩所營造的那種明媚，她們也該將自己的人生過得如此多彩。只可惜她們有這樣的母親，她們脆弱得不堪一擊，對待死亡又如此輕易。年輕的少女并不曉得，當(dāng)一個(gè)人極度渴望自由時(shí)，他一定能出逃。
當(dāng)然除開對“約束”這類主題的探討以外，透過五位少女不盡相同的自殺方式以及時(shí)間上的差異還能獲取其他線索。比如最先結(jié)束生命的Cecilia，倒不見得是有多么渴望自由，從她的日記里讀得出她對姐姐們有諸多不滿，在飯桌上和派對上她也是最沉默的那一個(gè)。因?yàn)橛X得自己與周圍的一切格格不入，她無法熱愛她們，也無法與除了她們以外的人對話，故而她的死亡由不得和任何人商量。最后四個(gè)女孩的死亡，當(dāng)然也不是同時(shí)發(fā)生的。三個(gè)女孩在家中死去，而Lux流淚離開屋子，躲進(jìn)車子里。她曾被花團(tuán)簇?fù)?，含苞待放，擁有愛情和一切觸手可及的美好事物。她向往自由，留戀生命，惋惜身后那棟屋子里女孩們年輕的身體。
少女已死夢不醒，明亮的色彩，黑暗的主題。是成長的環(huán)境將她們?nèi)旧?，所以對于死亡，她們都無需負(fù)責(zé)。
窗臺上鋪滿霧氣，凄白花瓣散落一地。禁錮的空氣讓人窒息，少女的夢境死在一片晦暗的榆樹林里。 所有的細(xì)節(jié)都在暗示結(jié)局，但鏡頭將這些鋪墊淡化鋪開，盡可能多的留下一些美好的色彩和想象的空間。與其迷惘不如死亡，電影就是在看似云淡風(fēng)輕的表象下，講述了對壓抑的極端釋放。就像所有的疼痛都不該是撕心裂肺，所有的壓抑都還有喘息的余地，只是茍延殘喘還是叫人無法生存。
沒有哀樂只有唏噓，少女美麗而悲傷，男孩說：“她們對我們了如指掌，但我們卻對她們一無所知?！?/div>
4 ) 一場關(guān)于青春的記憶
不僅僅是因?yàn)閟uicide不是單純的“死亡”，而是“自殺”。更是因?yàn)椤皏irgin”在這里并不是指生理意義上的“處女”，照我的理解，它應(yīng)該是“處女作”意義上的那個(gè)“處女”，也就是“第一次”意思。而這恰恰就是其名字的玄機(jī)所在——自殺，如果不是未遂，那么就只可能發(fā)生一次。第一次的自殺，也就等于是第二次、第三次……第最后一次。所以“處女自殺”這種說法在理論意義上是不成立的。但是這也正是作者聰明的地方。因?yàn)闀械呐⒆觽冿@然已經(jīng)在她們活著的時(shí)候死過了無數(shù)次——或者我們可以理解為，在死亡與生存的幻覺中穿梭。
在看這本書的時(shí)候最大的感受是：作者很聰明。當(dāng)然，他的其他顯而易見的優(yōu)點(diǎn)，比如文風(fēng)，很久沒有看到這么漂亮自然的對文字的把握能力。再比如敘事的角度，非常的獨(dú)特，很能吸引人。但是“聰明”仍然是我感受最深的一點(diǎn)。一個(gè)“聰明”的作者的含義在于他們決不會(huì)“自作聰明”。他們不會(huì)從書里跳出來給你講“我覺得……”；他們也不會(huì)扮演上帝，把每一個(gè)事件背后他們想要表達(dá)的含義一一羅列。他們做的，通常都是講述時(shí)間，讓讀者自己從字里行間發(fā)現(xiàn)他們的意思。這才是閱讀的樂趣所在。至少我是不愿意看大白話。
關(guān)于姑娘們自殺的原因，我贊同不要簡單的歸結(jié)為一個(gè)特定的原因，什么天主教家庭、青春期萌動(dòng)一類的。我甚至覺得去追述這樣一個(gè)問題是無謂的。我更愿意像那群男孩子一般，只是站在她們的閨房對角，偷偷遙望她們的倩影。我更愿意把整個(gè)的事件理解成男孩子對青春期的一場記憶。所有猜測、壓抑、渴望……混雜在一起的，一場記憶。
只是一場記憶而已。
5 ) 誰不需要知己。
女性視覺里的文藝片。
非常不錯(cuò)。
她們性格迥異。卻青春逼人。寂寞難耐。卻無人能懂。
Cecilia。Lux。Bonnie。Mary。Therese。
十三歲。十四歲。十五歲。十六歲。十七歲。
到底是什么毀了她們呢。家教森嚴(yán)。亦或是愛情動(dòng)亂。還是僅僅因?yàn)榭膳聫?qiáng)大無形的寂寞。
再熱鬧再喧嘩。也無法被入侵的世界。
惟有死亡才能得到解放。
看到她們的第一幕。金發(fā)碧眼。實(shí)在太好看了。忍不住贊嘆呢。
而最小的Cecilia是第一個(gè)死的。
于是幾個(gè)姐妹就被充斥在巨大的陰影死亡里。
這種黑色的基調(diào)迅速蔓延。
她們相繼選擇了結(jié)生命。
Kirsten Dunst 。
這個(gè)小女人真是贊到死了。Lux熱烈奔放。性生活靡亂?？墒撬嗝炊嗝醋杂珊妥晕摇Ｎ钑?huì)里她和全校女生最傾慕的男生共舞。越來越瘋。做愛到凌晨。
她是最后一個(gè)。
召集了那些用望遠(yuǎn)鏡偷看她們愛慕她們的男生到她們家。然后獨(dú)自抽煙死在了車庫里。
伴奏的音樂里。唱著。
誰不需要知己。
你需要知己。
讓人悲哀異常。
6 ) 電影的中心不是譴責(zé)父母的嗎？
是什么殺死了他們？ “是這個(gè)家沒有愛嗎？”母親自問 帶著找不到原因又感到無辜的失望語調(diào)。 可是作為一個(gè)局外人 我想說是的 是這個(gè)家的愛不夠 是父母的忽視和濫用職權(quán)導(dǎo)致了姑娘們走向了死亡 關(guān)于電影里的忽視 第一個(gè)自殺的是孤獨(dú)的小妹妹 她最好的朋友是日記 雖然父母聽從醫(yī)生的話形式上說為了給他介紹男伴辦了聚會(huì) 可聚會(huì)的主角卻不是小妹妹 看著姐妹們都在聚會(huì)上迎來男伴 她也滿懷期待和好奇 最終她等來的是一個(gè)傻子一樣的男生 失望和尷尬 小女孩又一次選擇了死亡 她累了膩味了 對這種失望 忽視 和孤單 雖然只有十三歲 她走了 父親抱著她 她死亡的姿勢像一個(gè)美麗而無辜的天使 她的死亡對她來說是美麗美好的 “是光合作用沒有用嗎？”父親面對著植物說 對女兒的選擇發(fā)著自己的驚愕 然而他卻不知道 小姑娘對于他來說就像一株沒有思想的植物 小姑娘的心理活動(dòng)一直是被忽視的 沒有人知道他的感受… 關(guān)于電影里的家長濫用職權(quán) 當(dāng)lux在青春期的放縱被母親發(fā)現(xiàn) 她就完全毀了她和其他女兒的生活 把她們軟禁了起來 而并沒有和她談?wù)?到底發(fā)生了什么 該怎么樣對付花花公子 沒有和她們談?wù)?該怎么樣面對青春 怎么樣交往 對于姑娘們?yōu)槭裁催x擇集體自殺 我個(gè)人覺得是電影的藝術(shù)化處理 加強(qiáng)了對這種家長濫用職權(quán)的控訴 在現(xiàn)實(shí)中的人們并不一定選擇這樣極端的做法 但是遇到濫用職權(quán)的家長 孩子們心靈受到禁錮的痛楚是不可忽視的 看完電影我一直覺得家長對孩子心靈的忽視和在他們成長中濫用職權(quán)是這部電影想表達(dá)的主題 可是看到的影評還有豆瓣的影片介紹竟然大多數(shù)說這對父母是無辜的 鄙人很不贊同也很不解 這部電影的主題究竟是什么 難道真的是大多數(shù)人所說的孩子們無法面對青春期的挫折嗎？鄙人不以為然 我更多得感到的是對家長的諷刺，控訴。 無疑片中的父母認(rèn)為他們是愛孩子的 他們也的確以自己的方式愛著 可是他們不會(huì)表達(dá) 不會(huì)思考 這種以錯(cuò)誤方式的愛是不夠的 是毒愛 喜歡這部電影 因?yàn)楦械剿矔?huì)給天下的父母以警醒 是部有用的影片。 我錯(cuò)了嗎？不知道你怎么想？ (這篇影評有借鑒翻譯國外評論的部分并非作者一個(gè)人原創(chuàng)嘻嘻嘻)
詹姆斯伍茲的憤世歪嘴不像是信教保守老爹，凱瑟琳特納中年失控致怪的樣貌卻更像是惡行后媽，此片選角存在明顯問題，導(dǎo)演風(fēng)格也存在爭議，小科波拉的選材視角感覺更像要紀(jì)實(shí)控訴，可風(fēng)格上又在違和失度地追求一種玄幻神秘？難怪有評論認(rèn)為 “……許多層面上都像彼得威爾75經(jīng)典懸崖野餐的現(xiàn)代版，那片講述了一個(gè)維多利亞時(shí)代受壓抑女學(xué)生消失在澳洲荒野的故事，充分利用到失蹤之事的神秘特質(zhì)。而科波拉此片卻太過浮躁和嚴(yán)肅，無法從女孩自殺中持續(xù)汲力?！?/p>
青春就是沒暴走成的性欲嘛？！
哎，那一頓狂吻。i am your playground lover，原來是這個(gè)意思
自殺是個(gè)絕對的主動(dòng)形態(tài)動(dòng)詞，只能自己選擇，如果你想沒人能阻止你。這片子雖然是以男性口吻做旁白，卻是徹徹底底的女性角度。敏感細(xì)膩的少女們表現(xiàn)出超越同齡男生們的成熟，脆弱而勇敢。那些男性則被掛以膚淺無能笨拙的形容詞，他們從來都沒有理解過這些姑娘們。你不懂，因?yàn)槟銖奈串?dāng)過十三歲的女孩。
羸弱的劇情，但畫面很美。you are like stone fox
沒情節(jié) 沒動(dòng)人鏡頭 流水帳 莫名其妙 我說的是實(shí)話 但是---
科波拉對他的女兒說：世界上所有的東西都是有生命的，如果你拒絕它們，就只能收獲一堆死氣沉沉。時(shí)光過去，遺留下來的是什么。墻角不停走動(dòng)的大掛鐘，晦暗閉塞照不進(jìn)陽光的房間，以及自然的聲息在姑娘們體內(nèi)的蘊(yùn)吐，化作笑顰與一抹清脆的咽喉。
祭奠我們逝去的青春，祭奠曾經(jīng)束縛住我們自由的鐵窗，祭奠拋棄我們的愛情。這種細(xì)膩意猶未盡，這種陰影與痛楚盤旋不停，這片表達(dá)流露的東西太多，每一個(gè)鏡頭，每段剪輯，每片每刻伴隨著的配樂，眼神，旁白。。。特里普追蕾克絲的時(shí)候，Kirsten Dunst的演技真是傳神。。。大愛~
索菲亞的電影總有一種魅力讓我沉湎其中 鄧斯特好年輕啊 處女的死亡是社會(huì) 家庭 人情 的集體悲劇 你沒做過十三歲的女孩 你怎么知道？ 父母是你永遠(yuǎn)繞不過的坎
女孩們自殺的理由不夠極端導(dǎo)致這片子給人無病呻吟的感覺
《懸崖上的野餐》這部澳洲經(jīng)典無疑在索菲亞科波拉眼中與原著小說有著千絲萬縷的聯(lián)系，Lisbon一家的女孩從來都不是真實(shí)存在的角色，她們是小說和影片主題的投射與物化，索菲亞的改編忠實(shí)地選取了原著其中一個(gè)主題：將要逝去的完美無瑕的童真，通過死亡的方式被保存。
無自由吾寧死。No,no,no!You don't understand me.I'm a teenager, I got problems. Jonathan Tucker（Tommy Donnelly in "The Black Donnellys"）那時(shí)候真是幼齒。
all those stupid selfishness and misunderstandings.there's no way out of those self-centered old lady.kill yourself or get over it
說什么童年是無憂無慮的，青春期是最美好的，美好個(gè)屁，人生最艱難最痛苦的就是這頭20年。 然后慢慢的人變麻木變遲鈍了，開始只對吃喝拉撒感興趣的時(shí)候就安全了。然后像機(jī)器一樣過完一生。
索菲亞克拉波的作品里總是充斥著茫然，空虛，壓抑，麻木的痛苦，在迷失東京里面最甚。這部處女作里，有些人覺得自殺的理由不成立，但是我卻覺得對于青春期的少女來說，有這種母親和壓抑的家庭，自殺的理由是非常充分的，死是孩子可以反抗大人的唯一方式。
I am teenage I got problem 我是少年我有煩惱。“最終我們拼湊出了謎團(tuán)的答案，但裂痕仍在。徘徊在她們身后的并非生命，而是現(xiàn)實(shí)生活中最瑣碎的物件，墻上滴答作響的鐘擺，正午昏暗的房間，人類自私的暴行、自行其道…這些年來有許多關(guān)于她們的流言蜚語，但我們從未找到過答案，這與她們的早逝無關(guān)，
“宗教迫害”的現(xiàn)代版
幾年前還是《夜訪吸血鬼》里的瓷娃娃，這會(huì)兒美得如此驚心。波拉特很會(huì)把玩那些光，簡直要讓鄧斯特迷死人。這樣一個(gè)角色，介于嫩與熟之間，純與放之間，特別有味道。但這些青蔥美好的皮囊下，染了場瘟疫般的死亡，燦爛陽光照向的，全是那清規(guī)戒律以及過了頭的專制與錯(cuò)亂。能讓人看到白瓷破裂的過程。
天啊世界上最偉大的電影之一，講述了人與人之間的無法交流、生命的虛無和荒誕、絕望的黑色森林與毒氣（我也終于明白結(jié)尾為什么有人戴著防毒面具）、third person limited POV，對自己過去的夸大與濾鏡、對別人的揣測與濾鏡、又受到別人對自己的濾鏡的濾鏡的影響產(chǎn)生了變質(zhì)了的語言和行為。中產(chǎn)階級的矯情和無病呻吟，中產(chǎn)末日，但每個(gè)人在每個(gè)人心中都是中產(chǎn)階級。深刻的內(nèi)容是父母的擰巴，一方面假意允許女兒帶男朋友回家，另一方面卻坐到男孩女孩中間。人生毫無意義，像是一個(gè)魔方碎裂了又以無邏輯方式重組，生死都是隨機(jī)的，哪怕五姐妹連續(xù)自殺也只是巧合，人類卻習(xí)慣于找尋事物間的連接和邏輯，所以才將無邏輯的兩點(diǎn)編上了故事，縮小了來說就跟男孩們給姐妹們的自殺填補(bǔ)細(xì)節(jié)、進(jìn)行解釋一樣。符號意義已超過內(nèi)容本身了。
青春期的劇烈的甜蜜和痛苦。Coppola捕捉的感覺非常對。父母為子女們心懷驕傲，然而他們并不理解。音樂用得真好。他們在電話里互相放唱片的戲很美。Dunst和Hartnett都選得超好。這個(gè)片按風(fēng)格歸類的話和Rushmore，Moonrise Kingdom應(yīng)該算一類的。