查理：時間停止會發(fā)生什么呢？
伊麗莎：在熊熊火光中，你做什么、說什么都可以，不必墨守成規(guī)。
燈再亮起來，時間又再開始，但你所講所說的都已記不起來了。
不只記不起來，簡直從未發(fā)生。

極具油畫感的攝影，嘆為觀止，3分。完美的蘇菲，驚為天人，2分。
非常溫存的一個故事，可惜如你所猜，很瓊瑤。

提起蘇菲瑪索，人們不由得想起了她主演的影片《安娜卡列尼娜》，大家公認為《安娜可列尼娜》是蘇菲.瑪爾索的失敗之作，可是我覺得蘇菲瑪索的演技是可圈可點的。

《心火》劇情講述由蘇菲瑪索扮演的孝女為了救父，不惜賣身替富家少爺接種傳宗。當她六年后再次來到英國鄉(xiāng)下當家庭教師時，竟意外地遇到了親生女兒和 “那個男人"。故事的情節(jié)對我來說，似乎沒有神采的吸引力，讓我覺得此片不俗的倒是劇中出現(xiàn)的煽情的色彩、煽情的光線、煽情的畫面、煽情的情欲、煽情的母愛……而正是這種種恰到好處的煽情，掩蓋了故事本身情節(jié)俗套的平庸。

蘇菲瑪索穿著英國的束身長裙，高貴端莊的美麗中散發(fā)的卻是一種魅力的風(fēng)情，而這時候燈光的柔和變化呼應(yīng)這蘇菲瑪索的內(nèi)心表達，醞釀成為一種讓人不知不覺就被吸引和融入的一種誘惑，達到了劇情中的第一場煽情。

當這筆金錢與肉體的交易在進行的時候，昏暗的燈光漸漸清晰。色彩，光線的營造恰到可以被煽情卻無任何過分之處，鏡頭語言流暢平穩(wěn)，內(nèi)斂卻又透出誘人的光澤，不溫不火，與色彩光線相得益彰。

而攝影師在蘇菲瑪索隔著玻璃門看著心愛的人冬泳那一段中，對情景以及兩個相愛的人各自面部表情的拍攝，讓人感覺到，鏡頭從蘇菲的視角緩緩向門推進，此時那種從心底涌起的情欲簡直讓人不能不為之沉迷。

此片中還有一點讓我覺得特別不俗的一點就是隱喻的使用穿插在各個時間空間中，自由的變化，來為劇情中人物的情感做呼應(yīng)和鋪設(shè)。

開場白是查理的一句：這火光比我期待的要亮，你會感到不舒服嗎？，后來蘇菲瑪索在教女兒識字時，說過一段有關(guān)火光的言語，“當火光照亮的時候，時間就停止了，可以想做什么就作什么，想說什么就說什么；想成為什么就成為什么，可火光一旦滅了，比遺忘更糟糕，一切就像沒發(fā)生過一樣”，女兒把這段話告訴了她爸爸，激起了查理的心中波瀾，依然是在火光下，他攔住羅伊爾，表達了自己的情感……

還有一個具有寓意的場景就是那個湖邊的長廊和護心的小閣樓 。母親”在湖邊的長廊里，女兒在湖心的閣樓里，而父親在湖中游泳，他連接著湖的兩邊?？此坪椭C，卻是一種如履薄冰的平衡……

最后劇中的結(jié)果似乎結(jié)合整個劇情來說是完美的，可是我卻不太喜歡，總感覺開始他們走在一起的目的和動機就是不純的，而自己一直都對有動機的愛情持有固執(zhí)的批判的態(tài)度，不知道這算不算是荒誕愛情修成了正果的愛情神話。

《心火》讓我想起《簡?愛》，同樣有一個閣樓上或瘋或癱的女人，男人總回味著青春的甘甜，而他情欲的心火一經(jīng)點燃便難再熄滅。這兩個故事的套路幾乎一致，但質(zhì)地卻不同。我不喜簡?愛那種潛藏在心的拯救欲，當羅切斯特幾近廢人時，她的愛是基于一種不平等的關(guān)系給出的。但是伊麗莎白不一樣，她從三夜的肌膚之親到七年間全身心的想望，直至查理破產(chǎn)被掃地出門，這種情感并未因為兩人關(guān)系的變化而發(fā)生偏移，她始終是隱忍的堅定的那一個。

電影的核心要素是火，七年前，她只是一個為父還債選擇為人代孕的年輕女孩，而查理是一個需要繼承人的貴族。兩人在火光中溫存三夜，初夜的僵硬與陌生，第二夜的情緒流轉(zhuǎn)，最后一夜的愛撫與歡愉。他們原本不為歡愉而交合，卻在交合中引燃了各自心中情欲的火。伊麗莎白多次喃喃自語：“燈熄滅了，時光停滯了，在壁爐的火光中，你能為所欲為，說出你的愿望，實現(xiàn)你的愿望；當燈再點亮，時間又開始了，但所說的所做的都不記得了，簡直就像是從未發(fā)生一樣”?？墒牵橛鹨坏c燃，卻再難熄滅，這三夜即便想忘卻也不能忘了。

查理前后兩次在壁爐火堆邊提到“太亮了”，第一次是因為與伊麗莎白的初夜，他感到羞澀和尷尬；第二次是他得知伊麗莎白拒絕了自己的生意伙伴的求婚的晚上，他說完這句話，兩人相視一笑，彼此都懂了內(nèi)心的情愛所系。其實房間根本就不亮，當查理的小姨下樓到這房間時問了一句“房間怎么這么暗”，這句“太亮了”其實是一個隱喻，暗示著兩人內(nèi)心的心火又熊熊燃燒了起來。

我喜歡伊麗莎白，不卑不亢，她不僅有文化，同時也明白自己的處境，并有決心用行動改變它。代孕的中介問她為何不找人嫁了，這樣也能得到一筆可觀的禮金，但是她說這樣就等于把自己的一生給賣了，而她不會甘心做一個那樣的女人。她和查理原本只是為了各自的責(zé)任而走到一起，卻又為各自的責(zé)任而分開。但是，因為他們有了一個女兒，也因為他們自身的美善的品質(zhì)，使得他們的關(guān)系開始發(fā)生了從責(zé)任到情欲再到情感的轉(zhuǎn)變。電影的最后，查理熄滅了已經(jīng)成為植物人多年的妻子房間的爐火，一是家道中落他無力承擔(dān)一個病人的開銷，但更是這一息尚存的舊情之火、責(zé)任之火已全然被他心中的情欲之火、情感之火擊潰。

電影有一個完滿的結(jié)局，有情人終成眷屬，但是我最后卻有一絲絲遺憾，當然不是為了這電影里的人和事遺憾，遺憾的是這個故事終究還是落了俗，沒有那么一點悲劇性的震撼。即使我說不喜簡?愛，卻始終為《簡?愛》所著迷，因為它有一種更原始更純粹的欲望和一種更為尖銳的對立矛盾，因此它也有更多暢想空間，而這正是《心火》這樣的溫馨小品所不具有的。

蘇菲?瑪索在電影里的表演令人印象深刻！此時的她擁有著嬌美的身材，和令人神往的容顏。她演出了伊麗莎白的自尊和自持，天使般的容顏又讓心中情欲之火旺盛的伊麗莎白看上去圣潔自然。男主角是斯蒂芬?迪蘭，就是現(xiàn)在大熱美劇《權(quán)力的游戲》中史坦尼斯?拜拉席恩的扮演者?；蛟S選他出演史坦尼斯是因為這個演員很能把握這種情緒不外露的形象吧。他將查理的矜持、驕傲和責(zé)任感，以及情欲與道德間的矛盾表現(xiàn)得真實和恰當。

大概兩個世紀前，雪萊在「西風(fēng)頌」里高唱：冬天已經(jīng)來了，春天還會遠嗎？可事實是，春天，偶爾也會姍姍來遲。

故事發(fā)生在冬季，一個是體面的貴族公子，一個是落魄的貧民姑娘。這開頭聽起來有點像是王子與灰姑娘的俗套故事，你可以說是，但也不盡然。出于私欲以外的某種緣由，兩人最終睡在了同一張床上。三晚，他們給予對方的時間僅僅只有三晚。避人耳目，不動聲色，各取所需，然后離去，假裝從未發(fā)生。

人類的煩惱大概80%都源于其過度發(fā)達的情感。從第一夜的木然，到第二夜的回應(yīng)，再到第三夜的沉浸，你分明可以感受到Elithabeth態(tài)度的微妙變化。雖然彼此都明白這只是一樁交易，一場霧水之交，但生理的交歡還是不可避免滑落到情感的陷進。而這種情感，在Louisa降臨人世后達到了頂峰。

七年后，Elithabeth終于在茫茫人海中尋得了重逢，與女兒Louisa，也與那個有過三夜床第之歡卻一無所知的東家Charlie。Elithabeth以一名家庭女教師的身份闖入這個陰冷保守的家庭，她所要面對的是一個孤僻怪異的女孩，以及一個驚慌失措的男人。

故事并沒有交代詳細的時間背景，我只能從波爾卡這個于十九世紀中葉開始流行全歐的捷克民間舞曲那里，大致猜測年份。維多利亞時期的英國，已經(jīng)率先完成工業(yè)革命，步入自由貿(mào)易資本主義的鼎盛。經(jīng)濟基礎(chǔ)的發(fā)展隨之帶來上層建筑的變化，社會崇尚道德修養(yǎng)和禮貌謙遜。而Charlie，不外乎是這個時代最為稱職的代言人：家族聲譽與責(zé)任感，所視甚重。雖然極致反感父親的驕奢淫逸，對于尚無子嗣這件事情卻也憂心忡忡。于是，他精心構(gòu)設(shè)一個棋局，制定好游戲規(guī)則，在滿足自己私心的前提下，盡可能把對他人和道德的傷害降到最低，竭盡全力維持表面的和平，踐行社會典范。

不論時期，相較于男人，社會總是對女人有更為嚴苛的要求，挖空心思編織出各種道德倫常，將其五花大綁，不得動彈。我記得Elithabeth與Charlie的初見，那個晚上，她像剝洋蔥一般一層一層解開衣裳，抽離束縛，直至還原成原始的女性個體。又或者，在正對湖心小屋的狹長走道，Elithabeth隔著朦朧玻璃兀自欣賞著Charlie的酮體，卻也忍不住要摩挲自己的脖頸。對她而言，在嚴絲合縫的裹縛下，脖子似乎是唯一能展露心緒的部位。

這是一個關(guān)于冬季的故事，也是一個關(guān)于塵封的故事。Louisa把對母親的想象塵封在湖心小屋里，Charlie把自己的情欲塵封在刺骨湖水里，Amy把絢爛的人生塵封在渾沌意識里，Elithabeth把熾烈的感情塵封在隱匿身份里。直至某天，堅冰打破，昭然若揭。

那則火光的寓言，實在令人遐想聯(lián)翩。當火光燃起，時間停止流動，我們便可以率性而為。這是孩子的游戲，也是成人的童話。我們被火光點亮，個體形象漸漸高大，黑暗被拋到身后，一同拋卻的，還有各種規(guī)約、秩序與束縛。所以，我也以為這是一個關(guān)于逃離的故事，逃離日常平庸，逃離瑣碎生活。世界在這里為你展現(xiàn)它的另一面，你了解世界，進而更加認識自己。大概這就是為什么我們熱衷于旅行、閱讀、音樂、狂歡，因為它們創(chuàng)造了一種逃離的場域，讓你得以心無旁騖做自己。

故事從一個冬日開始，也以一個冬日結(jié)束。那一天，Charlie帶著Elithabeth和Louisa離開府邸，馬車載著精簡的家當，在雪地上刻畫下綿延不盡的轍痕，一條永不回頭的單行道。這里曾經(jīng)是Charlie念茲在茲的家園，里面珍藏了太多的寶貴回憶。時至今日，他選擇離去?；蛟S是迫不得已，但他明白，家人在，家就在，而家園，不過是盛放家人與生活的一個容器。

那一刻，我嗅到了久違的春日。

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