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劇照
詳細(xì)劇情
二戰(zhàn)期間，19歲的通訊兵阿廖沙（弗拉迪米爾·伊瓦紹夫 Vladimir Ivashov飾）在衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)中用反坦克槍擊毀了德軍的兩輛坦克而受到嘉獎(jiǎng)。但阿廖沙請(qǐng)求將軍不必為他授獎(jiǎng)，只希望給他幾天假回家探望一次母親（安東尼娜·馬克西莫娃 Antonina Maksimova飾）。于是阿廖沙踏上了為期只有六天的歸家旅程。途中，阿廖沙邂逅了天真無邪的少女舒拉（讓娜·普羅霍蓮柯 Zhanna Prokhorenko飾），兩人一見鐘情。然而他們乘坐的火車被炸，他救死扶傷耽擱了不少時(shí)間。當(dāng)阿廖沙終于回到家鄉(xiāng)時(shí)，只來得及和母親在田邊說幾句話就要返回前線?？蛇@一去，阿廖沙就再?zèng)]有回來。
由著名導(dǎo)演格利高利·丘赫萊依執(zhí)導(dǎo)的蘇聯(lián)現(xiàn)實(shí)主義電影杰作《士兵之歌》，榮獲1962年第34屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳原創(chuàng)劇本提名，入圍1960年第13屆戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)，并獲得1962年第15屆英國(guó)電影和電視藝術(shù)學(xué)院獎(jiǎng)電影獎(jiǎng)-最佳影片等多項(xiàng)大獎(jiǎng)。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 蘇聯(lián)電影
衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)題材，一改蘇聯(lián)電影常用的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面描述，從一個(gè)普通通訊兵角度的愛情 親情闡述戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和痛苦。戰(zhàn)爭(zhēng)帶走了一個(gè)母親的兒子，扼殺了朦朧美好的愛情 ，留下的只有異國(guó)他鄉(xiāng)的一座墓碑。
阿廖沙真是帥到掉渣。畫面很美，節(jié)奏緊湊。影片里面的大媽大哥小弟小妹都非一般善良，沒有戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的戰(zhàn)爭(zhēng)片，蘇聯(lián)電影很強(qiáng)大的。
戰(zhàn)爭(zhēng)，愛情，親情，讓人動(dòng)容，體會(huì)到人間很暖。對(duì)于男人，可能在他人眼里只是戰(zhàn)士，對(duì)于母親是她唯一的兒子，對(duì)于火車偶遇的姑娘，他是遇見過最好的人。
2 ) 超越民族與時(shí)代的人類永恒情感
這部電影的背景是蘇聯(lián)二戰(zhàn)，但即便不了解這個(gè)，這個(gè)電影也很好看。它里面的愛情、婚姻、親情等東西，都是最純粹最質(zhì)樸的，一點(diǎn)也沒矯揉造作的成分。
我想，哪怕是一個(gè)只受過本部落傳統(tǒng)教育的黑人，在見到阿廖沙和母親終于相擁的那一幕時(shí)，也會(huì)感動(dòng)落淚吧。
1、（含蓄）電影對(duì)情感的某些表達(dá)，其實(shí)是相當(dāng)含蓄的。
比如，阿廖沙壓抑著怒氣，沖上樓把給改嫁妻子的肥皂拿了回去，女人說，你還年輕，你不懂很多事。阿廖沙嗤之以鼻。
一句話就豐富了這個(gè)看似水性楊花的女人的形象，也豐富了時(shí)代的背景與阿廖沙自身的形象。
再比如，阿廖沙與女友分別，心情沮喪，結(jié)果遇到了炸火車，他救了很多烏克蘭人，最后畫面定格在一個(gè)花季少女的遺容上。
阿廖沙也許想到了他的舒拉，在戰(zhàn)爭(zhēng)面前，他自己的初戀似乎變得渺小了。這一幕很像《亂世佳人》一地傷員的那個(gè)畫面，遠(yuǎn)景一拉，就使得斯嘉麗的前期個(gè)人情感糾葛，在南北戰(zhàn)爭(zhēng)的大背景下變得微不足道了。
我覺得烏克蘭女孩的這個(gè)鏡頭，就是阿廖沙愛情結(jié)局的含蓄表達(dá)。沒人想死在異地他鄉(xiāng)，我們與無名烏克蘭女孩沒有分別。阿廖沙和舒拉的感情，在二戰(zhàn)大背景下沒有意義，阿廖沙此刻也明白了這一點(diǎn)。
2、（真摯）阿廖沙的母親見到兒子時(shí)，她的那種激動(dòng)與真摯，她臉上的表情，她身體的動(dòng)作，甚至她最開始在田里奔跑的體態(tài)，我好像還真的沒有在別的電影中看到過。
還有在鄉(xiāng)里，左鄰右舍的臺(tái)詞，精當(dāng)感人有韻味，實(shí)在找不到更多溢美之詞。
-（母親）你長(zhǎng)高了，也瘦了，你開始刮胡子了嗎？
-阿廖沙，你見到我家伊萬了嗎？
-阿廖沙，戰(zhàn)爭(zhēng)究竟什么時(shí)候結(jié)束？
3、（阿廖沙的天真視角）
阿廖沙遇到的給肥皂的士兵、野蠻中尉、貪吃牛肉罐頭的哨兵、殘疾士兵（他低沉的嗓音、飽經(jīng)風(fēng)霜的面容、蹣跚的步履，與阿廖沙的年輕輕快，構(gòu)成一組和弦）、俄羅斯大媽司機(jī)等人，都非常有特點(diǎn)，而且純粹善良，就算有點(diǎn)小毛病，也很可愛。
但這也許是因?yàn)?，電影是從阿廖沙的主觀視角拍攝的。就像《小鞋子》，那個(gè)電影里的人物也都純粹善良，頂多有點(diǎn)小毛病，可能也是因?yàn)閺暮⒆拥囊暯侵v述吧。與之相比，殘疾士兵眼中的歸家旅途，肯定更深沉思辨。
女主角舒拉，她不僅是阿廖沙心儀的漂亮女孩，也是個(gè)充滿冒險(xiǎn)精神，不拘一格的年輕人。這些都是通過幾句臺(tái)詞展現(xiàn)的。
3 ) 士兵之歌
阿遼沙太帥氣了，有責(zé)任心，有愛心，又真誠(chéng)善良，理想男友型！雖然沒有大規(guī)模的戰(zhàn)場(chǎng)硝煙，但是普通家庭遭受的苦難是戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷一個(gè)縮影，比同時(shí)期的國(guó)產(chǎn)電影好多了，接地氣，很真實(shí)，打動(dòng)人心。
4 ) 阿廖沙，你可曾記得斯摩棱斯克一帶的道路
《阿廖沙，你可曾記得斯摩棱斯克一帶的道路》
康斯坦丁·西蒙諾夫
阿廖沙，你可記得斯摩棱斯克一帶的道路，
下著連綿不斷的、傾盆如注的暴雨，
疲憊不堪的婦女們給我們送來陶壺，
怕雨淋濕，把它們像孩子一樣擺在懷里，
她們?cè)谝慌酝低档啬ㄖ蹨I，
跟隨我們后面悄聲禱告：“上帝保佑你們！”
并且按照偉大的俄羅斯古時(shí)候的成規(guī)，
一再聲稱她們是士兵們的心上人。
不是用里數(shù)，往往是用眼淚計(jì)算路途的近遠(yuǎn)，
大路向前延伸，一座座山崗隱沒了它的蹤影
一座又一座村莊，村莊，村莊與墓地相連，
仿佛整個(gè)俄羅斯是由它們匯聚而成，
仿佛在俄羅斯的每一座村莊后面，
我們的祖先們，眾志成城，
伸開十字架般的手臂保護(hù)活人平安．
為他們的不信上帝的子孫祈禱神靈。
你可知道，祖國(guó)或許畢竟不是指平素
我在城市里快活地居住的高樓大廈，
而是指祖祖輩輩走出來的這些鄉(xiāng)間土路，
以及他們的俄羅斯墓前普通的十字架。
我不知道你怎樣，而我卻是由于戰(zhàn)爭(zhēng)
才第一次踏上了這些鄉(xiāng)間的土路，
從村鎮(zhèn)到村鎮(zhèn)，帶走婦女的悲歌聲，
帶走寡婦的眼淚，帶走鄉(xiāng)村道路的思慕。
阿廖沙，你可記得鮑里索夫郊外的農(nóng)舍，
那扶尸痛哭的少女的凄厲的悲鳴，
那穿著毛絨大衣的白發(fā)蒼蒼的老太婆，
那渾身素白仿佛穿著壽衣的老翁。
可我們?cè)搶?duì)他們說什么呢，拿什么給他們消愁？
但是老太婆憑她婦女的敏感懂得了苦難之深，
你可記得，她對(duì)我們說：“我的親生骨肉，
你們往前走吧，我們會(huì)等著你們?！?/p>
“我們會(huì)等著你們！”牧場(chǎng)對(duì)我們呼喊。
“我們會(huì)等著你們！”森林對(duì)我們宣稱。
阿廖沙，你可知道，我每天夜里夢(mèng)見——
他們的叫喊聲在我身后緊緊跟蹤。
按照俄羅斯人的習(xí)慣，戰(zhàn)友們
剛在身后拋掉俄羅斯國(guó)土上的火海
便挺著胸脯在我們面前壯烈喪身，
子彈暫時(shí)放過了你我兩個(gè)人。
但是我再而三地確信，生命已過限期，
不管怎樣我依然感到驕傲萬分——
為了生我養(yǎng)我的最親切的俄羅斯土地，
為了我能有幸死在這塊土地上，
為了俄羅斯母親讓我們來到了人世，
為了俄羅斯婦女送我們走上戰(zhàn)場(chǎng)，
同時(shí)按俄羅斯人習(xí)慣把我擁抱三次。
5 ) 士兵之殤
開篇就劃重點(diǎn)一樣圈出了一位奔襲的士兵，一己之力逃出一劫后巋然不動(dòng)呆坐在戰(zhàn)壕中，一側(cè)的身軀和側(cè)臉鏡頭寫滿了疲憊。
愛情線就好比泰坦尼克上的那二位，是傳奇中的一段傳奇，光條不知道象征什么反正我想到的是另一部電影里把一道細(xì)細(xì)的光照在女生手腕上作為手鐲的撩妹方法。后半段閃回的方式很普通但是借用了火車窗戶的運(yùn)動(dòng)模糊效果，代入感非常強(qiáng)，也加之縱深調(diào)度時(shí)運(yùn)用特別長(zhǎng)的景深鏡頭對(duì)比出回憶的猶如近在眼前的感覺。
每一段奔跑戲都非常精彩，正方形的熒幕恰好成為做對(duì)角的天然條件，一年的等待只為幾分鐘的重逢，通過奔跑來拉進(jìn)這段時(shí)間線卻也聊勝于無的無力感也迫使著這名士兵繼續(xù)奔跑，最有意思的一點(diǎn)互文的感覺就是開頭的被坦克追到攔車時(shí)又被一輛卡車追??，或許是小調(diào)侃，或許是在說這位士兵注定要經(jīng)歷生活中的PTSD。
為數(shù)不多的空鏡也相當(dāng)出彩。
6 ) 論述影像的風(fēng)格化及表現(xiàn)形式在《士兵之歌》影片中的呈現(xiàn)。
影片《士兵之歌》是格?丘赫拉依繼《第四十一》之后的第二部杰作。這部影片榮獲了舊金山電影節(jié)大獎(jiǎng)、最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，全蘇電影節(jié)大獎(jiǎng)，戛納國(guó)際電影節(jié)青年導(dǎo)演獎(jiǎng)，1961年編劇瓦?葉若夫和導(dǎo)演格?丘赫拉依獲列寧獎(jiǎng)金。這是部令人驚喜的黑白片，雖然幾乎沒有戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，但這卻是我看過的最好的戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影?！妒勘琛窙]有像大多數(shù)黑白片那樣讓人感覺沉悶壓抑，這部影片即使放在當(dāng)今也毫不遜色，如果該片的畫面是彩色的話，估計(jì)沒有人會(huì)以為這是部五十年前的電影。
較之過去看過的同一時(shí)期的《雁南飛》，我更喜歡格?丘赫拉依的《士兵之歌》。《士兵之歌》雖然不像《雁南飛》那樣以影像的詩意征服觀眾，卻是以敘事的流暢和內(nèi)涵的純凈打動(dòng)人心，更多了幾分痛快。影像的風(fēng)格極為流暢，絲毫也不梗塞，從影片的開始到結(jié)束都沒有讓人有凝滯的感覺。輕快的節(jié)奏讓人忘記了開頭的悲傷，甜蜜的愛情讓人向往，沒有過多花哨的技巧，但所有的表演都是那么恰到好處，生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，完全遵循著阿遼沙單純的心的悸動(dòng)。
《士兵之歌》中十九歲的通訊員阿遼沙因?yàn)榇輾Я藘奢v坦克，得到了將軍的嘉獎(jiǎng)，但他卻拒絕了這項(xiàng)榮譽(yù)，要求回家看看自己的母親，故事就是主要發(fā)生在回家路上的，情節(jié)雖然簡(jiǎn)單，我們卻看到了親情、戰(zhàn)爭(zhēng)、婚姻與背叛。
該片的表現(xiàn)形式應(yīng)該屬于公路片，因?yàn)樵撈臄⑹掳l(fā)展是以阿遼沙回家的一段旅程為背景的。阿遼沙在占電影絕對(duì)篇幅的六日回家之旅中，完成了一次生命體驗(yàn)、思想變化和性格的塑造，產(chǎn)生一系列的戲劇沖突。我們通過阿遼沙的旅行，慢慢品味著導(dǎo)演想要向我們表達(dá)的東西。這種敘事結(jié)構(gòu)在當(dāng)時(shí)是很特別的，阿遼沙在路上結(jié)識(shí)了形形色色各異的人，有正面的也有反面的，影片也借此反映出了衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期蘇聯(lián)前線和后方生活的橫斷面，展現(xiàn)出了在戰(zhàn)爭(zhēng)的考驗(yàn)面前表現(xiàn)各不相同的種種人物：頭上纏繃帶、眼神嚴(yán)肅而慈祥的將軍，殘疾的軍人與她的妻子，疲憊而善良卡車女司機(jī)，苦苦等待兒子的母親等等等等，這種如同《城南舊事》般的人物展覽式的表現(xiàn)方式，不僅盡顯演員的出色演技，同時(shí)也展現(xiàn)了導(dǎo)演在細(xì)節(jié)刻畫上的深厚功力。
與其他大部分戰(zhàn)爭(zhēng)影片相比，《士兵之歌》的影調(diào)相對(duì)是質(zhì)樸中，是透著幾分輕快、明亮的，當(dāng)然有時(shí)鏡頭還是有些沉重，這也反映了那個(gè)時(shí)候的動(dòng)蕩不安?！妒勘琛返臄z影是情緒化的，導(dǎo)演運(yùn)用鏡頭表達(dá)情緒，影片開頭阿遼沙母親在路口盼望兒子歸來的場(chǎng)景帶著幾分傷感，大遠(yuǎn)景的畫面讓人感動(dòng)無盡的悲涼。然后慢慢搖到阿遼沙母親那里，她一個(gè)人孤伶伶的佇立在那兒眺望，影片的孤獨(dú)感油然而生。然后給了母親臉部的大特寫，鏡頭慢慢拉近，給予母親的眼鏡的特寫，然后畫面淡入淡出，然后一臺(tái)巨大的坦克在前行，這個(gè)阿遼沙回家的故事就這樣開始了。坦克追逐阿遼沙的那場(chǎng)戲格外經(jīng)常，導(dǎo)演將攝影機(jī)傾斜倒立著拍攝，這種獨(dú)特的視角，加之場(chǎng)面的調(diào)度、鏡頭的組接與畫面的構(gòu)圖這些絲毫都不含糊，讓我們充分體味到了戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的緊張與危險(xiǎn)。
《士兵之歌》的鏡頭語言運(yùn)用得相當(dāng)靈活，將黑白影像的魅力發(fā)揮的淋漓盡致，讓人很難想象這樣的影片竟然出自五十年前。導(dǎo)演用光毫不吝嗇，黑白色調(diào)的單一在這里沒有成為一種劣勢(shì)反而使一些鏡頭光暗分明，更具質(zhì)感。阿遼沙坐車離開部隊(duì)坐車逆著人群的那段場(chǎng)景，煙塵滾滾，慢慢的拉遠(yuǎn)，讓我們?yōu)闊o數(shù)士兵無法得以回家而惋惜；在火車車廂里面的戲頗為浪漫，鏡頭與鏡頭之間的關(guān)系處理得也很得體，頗為狡黠、輕快，很有現(xiàn)代電影的感覺。忽明忽暗的場(chǎng)景，非白即黑的顏色，簡(jiǎn)單而純凈，這也隱隱的說明這兩人之間的純潔，時(shí)而羞澀，時(shí)而詼諧，時(shí)而歡快，時(shí)而充滿憧憬，有時(shí)卻又帶著淡淡的憂傷。阿遼沙去倒水時(shí)聽到了紅軍失利、城市失守的消息時(shí)，身邊的人們沉默著，后面濃煙滾滾，攝像機(jī)隨著阿遼沙慢慢的搖動(dòng)，我們看到無論是老人、婦女、還是稚氣未脫的孩子，她們的臉上沒有任何表情……結(jié)束后，他們依然拿起手中的鐵鎬鐵鍬，繼續(xù)著自己的勞動(dòng)，無奈的感情沁入其中，戰(zhàn)爭(zhēng)之下，人們沒有的選擇，只有無奈的默默接受。
影片中觀眾最喜歡的場(chǎng)景估計(jì)便是阿遼沙與舒拉即將分別的場(chǎng)景了，在火車上，二人四目相對(duì)，感情在慢慢發(fā)酵，散發(fā)著濃濃的愛意，忽然煙霧飄過，鏡頭巧妙的做了轉(zhuǎn)接，真可謂比現(xiàn)代的愛情片還唯美，純粹而真摯。身后的飛逝的景物是模糊的，被虛化的，恰如奇妙的疊畫讓人沉湎于這段愛情之中，精妙的剪輯，切換到外面的天空，給觀眾于遐想的空間，情緒化的攝影將影片代入一個(gè)高潮，給人以散文、詩化的感覺。兩個(gè)人在火車緊緊相擁，然后巧妙的轉(zhuǎn)接為疊畫到兩個(gè)人在站臺(tái)相擁，這種切換是那樣的恰如其當(dāng)，將我們帶入兩人最后別離的時(shí)刻，傷感彌漫在站臺(tái)上。阿遼沙在火車上回憶兩人之間的種種時(shí)，與旁邊的樺樹林相疊畫，影像是這樣的情緒化，失去戀人的悲傷就這樣不知不覺的也讓觀眾感同身受了，觀眾為阿遼沙與舒拉這對(duì)眷侶而感到惋惜。
《士兵之歌》突破了過去的同類電影的框架與戲劇結(jié)構(gòu)，雖然沒有多少曲折的故事，但它給予觀眾的感受卻遠(yuǎn)比一些故事和事件豐富得多，散文化的劇情結(jié)構(gòu)，輕快明亮的光影，情緒化的攝影，它能使觀眾從哲理的高度去思考戰(zhàn)爭(zhēng)與人的關(guān)系。毫無疑問的是，這是部純潔而明朗的影片，雖然也有著其悲愴，但是其的青澀美好，讓我們的靈魂都得到了一次洗滌。我們看到的是一顆清澈而單純明朗的心靈，就像晴朗的天空，就像太陽的光芒。
給我的感覺：很高尚，也很生硬。他想回家的意愿強(qiáng)弱完全是按劇情需要瘋狂波動(dòng)的，這點(diǎn)讓我很難受，打動(dòng)不了我
我在歸來的漫長(zhǎng)路上 嗯媽媽/ 你別擔(dān)心別難過 我想你/ 想念讓你的眼中噙滿淚花聽我在戰(zhàn)火中哼那一首歌/ 穿過那金色的麥田啊一條河/ 我是歸來的鴿子哭泣過/ 我親吻的那村落等待我/ 你可知這顆心從沒走遠(yuǎn)過
看過好多遍，我覺得這是最好的青春片，最美的十九歲，愛情很純情欲張力也十足，簡(jiǎn)潔的劇情余韻無窮，催淚效果一流。而且黑白老片的光線往往是最精細(xì)的，構(gòu)圖往往是最講究的，蘇聯(lián)人是真正的藝術(shù)家。
@俄羅斯大師展 隔了半年就忍不住重刷，不出所料又一次蕩滌了我的眼眶和靈魂。最近學(xué)了個(gè)新詞 cheesy detector，這就是那種在cheesy 的這一邊游走卻從不越界的片子。再說個(gè)重刷發(fā)現(xiàn)的事，阿廖沙一開始和舒拉開玩笑的時(shí)候就說了你以為丟掉的行李會(huì)在橋上等你么，半個(gè)小時(shí)以后舒拉做到了，啊這，看得我的少女心止不住顫動(dòng)。 // 20200201 阿廖沙，別害怕，火車在上面停下了，他一笑天就亮了。
社會(huì)主義的優(yōu)秀出品，公路片，沒有戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的戰(zhàn)爭(zhēng)片。純潔質(zhì)樸的故事簡(jiǎn)單干凈的講述。真純，除了純沒有別的話講。
拋開它現(xiàn)在來看不甚討喜的意識(shí)形態(tài)氣息，[士兵之歌]本質(zhì)是一部根正苗紅的公路片。不知道為什么，前蘇的主旋律片總讓人折服于它變態(tài)級(jí)的攝影。本片無論是大特寫中近景還是遠(yuǎn)景、鏡頭是靜止還是運(yùn)動(dòng)，其構(gòu)圖和調(diào)度都天衣無縫，每一幀畫面都是美的。特別是愛情戲和結(jié)尾母親的奔跑蒙太奇，簡(jiǎn)直動(dòng)人于無形
8/10。蘇聯(lián)新浪潮簡(jiǎn)單明朗地表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)考驗(yàn)下的普通人形象將長(zhǎng)久散發(fā)光輝，片頭從母親凝望遠(yuǎn)方的眼睛特寫浮現(xiàn)輾壓大地的敵軍坦克，坦克追逐身影渺小的阿廖沙時(shí)鏡頭倒拍，天旋地轉(zhuǎn)襯托出士兵逃生的心理體驗(yàn)，當(dāng)阿廖沙在彈坑的炮前仰起頭反擊，一個(gè)經(jīng)歷戰(zhàn)爭(zhēng)洗禮的青澀面孔初次展現(xiàn)。當(dāng)阿廖沙造訪背叛前線丈夫的妻子，他連包香皂都沒留下，憤憤離開配有鋼琴、茶具的豪華公寓，他經(jīng)過妻子無奈的神情和樓梯上孩子吹的肥皂泡破碎，蘇聯(lián)人忠于愛情的高尚品質(zhì)被戰(zhàn)爭(zhēng)年代摧毀。真正動(dòng)容的落在了結(jié)尾，阿廖沙塔車尋母和母親跑過田野的對(duì)切鏡頭動(dòng)態(tài)十足，卡車?guó)Q起的喇叭讓母親抓緊時(shí)間抱住阿廖沙、親手把黑頭巾圍在母親身上，一種說不出的惆悵。對(duì)情欲啟蒙的描寫非常含蓄，像是稻草堆中躲藏車廂檢查的擁抱、疊印鏡頭隨著清洗的雙腳上拉至舒拉上半身，情緒溫柔地流露。
戰(zhàn)火燃到家鄉(xiāng)，我要上前線，“媽媽，對(duì)不起，媽媽，對(duì)不起，我一定還會(huì)再回來”；親愛的舒拉，請(qǐng)記下我地址，記得給我寫信，這次歸途，有你陪伴，真好！戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束，我來娶你；親愛的戰(zhàn)友，你父親妻子都好，他們?cè)诘饶銡w來。靜靜小村外，離人歸來小路上，芳草萋萋，春去秋來，一位母親一直在等著兒子歸來
與公路片的精髓有異曲同工之處，當(dāng)然要比逍遙騎士早上十年，也不屬于同一體系。丘赫萊依的鏡頭風(fēng)格更傾向于隱而不露，不花哨不刁鉆不喧賓奪主平易近人。本片牛逼之處在于無聲無息之中便可輕易撩撥內(nèi)心深處的柔軟，結(jié)尾遠(yuǎn)去的汽車與母親的背影，呼應(yīng)到開頭早已點(diǎn)明的結(jié)局，哥的淚點(diǎn)被精準(zhǔn)戳中，內(nèi)牛滿面
輕快的士兵回鄉(xiāng)小調(diào)，憂傷被對(duì)生活的熱愛精心的掩藏，只有愛是推動(dòng)腳步的唯一理由。
4.5；無論是劇本結(jié)構(gòu)還是影像基調(diào)都堪稱教科書級(jí)，黑白光影澄澈而具有質(zhì)感，猶如詩意優(yōu)美而不無傷感悲哀的散文詩；攝影美得驚人，幾乎能把戰(zhàn)場(chǎng)硝煙狀拍成水墨畫般。以公路片形式描摹戰(zhàn)爭(zhēng)給普通人帶來的深重創(chuàng)傷，阿廖沙先是以旁觀角度見證人們的悲歡離合（以兩對(duì)夫妻的意外結(jié)果為例），最終亦以微渺個(gè)體之態(tài)成為千萬個(gè)無法歸鄉(xiāng)者一分子；旅途如戰(zhàn)火中短暫的烏托邦，愛情的發(fā)生與天成如此美妙，光映照著他們純真明亮如朝云的眼神和笑容，簡(jiǎn)直無法相信外面炮聲正隆，從誤會(huì)冰釋到攜手訴心聲，直至最后的告別湮沒在火車聲中，一首普通士兵的哀歌，愛情與生命皆如朝露，但人們會(huì)長(zhǎng)久記住他或他們；與母親的擁抱令人淚目。
黑白的蘇聯(lián)老電影卻出乎我意料的好看，故事豐富有趣感人，一路上士兵收獲了友情愛情，當(dāng)了“英雄”，卻只和母親短暫見面。。鏡頭繼承了學(xué)院派的精髓，開場(chǎng)坦克追逐戲倒掛的鏡頭，愛情中主角的柔光鏡頭甚至充滿了好萊塢俊男美女式的曖昧。值得一提的是影片對(duì)于背景聲的運(yùn)用，出現(xiàn)消失都極具煽情效果。
李健《一輩子的十分鐘》寫的就是這個(gè)電影?！拔乙欢〞?huì)回來的，媽媽?！焙髞碓僖矝]回來。
這片子屬于看的時(shí)候三星看完四星幾天后改成五星的東西。。。。越想越難過越想越神作TTATT
問我爸想看什么，他說只想看打仗的，于是我挑了這部，然后看了半小時(shí)他就默默地去洗了睡了…我媽在旁邊瞟了一眼說蘇聯(lián)姑娘好美啊，可我想說蘇聯(lián)的軍裝小伙才是真他媽帥！看到結(jié)尾我淚奔了，人家歷經(jīng)千辛萬苦才回到家，只能跟媽媽見面幾分鐘，我呢，回來就只知道煩，真是沒良心！
阿聊沙你這個(gè)傻孩子~快去牽舒拉的手啊~快去~
反思戰(zhàn)爭(zhēng)，沒有高大全的英雄主義、沒有激烈驚險(xiǎn)的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面、沒有義無反顧的獻(xiàn)身精神、沒有全面勝利的凱旋之歌，只是一個(gè)小小通訊員出于完全的求生本能做出的抵抗，帶著些許幸運(yùn)的成為英雄；但他不在乎這，他只求回家一趟，見見母親，修修房頂；一路上幫助了戰(zhàn)友、邂逅了愛情、認(rèn)清了真假、可是他才19歲
很難接受這樣的純潔美好終止在炮火硝煙中……但即使沒有戰(zhàn)爭(zhēng)，我們大多數(shù)人仍會(huì)被時(shí)光磨盡那種春天特有的朝氣。年輕的時(shí)候總想快些成熟，羨慕久經(jīng)世故者的沉著淡然，待到真的習(xí)慣了聚散離合喜怒哀樂，才發(fā)覺，再也無法像當(dāng)年那樣盡情的愛恨，真切的感到自己活著……
不得不佩服編劇，讓電影裡所有的燦爛所有的遺憾，都發(fā)生在情理之中。原以為50年代的蘇聯(lián)電影肯定跟大陸電影差不多，撐死人種占點(diǎn)兒優(yōu)勢(shì)，誰知道這劇情越展開越美好最後完全就公路冒險(xiǎn)外加小清新范兒而且主角還活得很有追求！最後…這男孩真是帥慘了帥慘了帥慘了！全無死角地逆天地帥！TT口TT)
這才是電影好嗎！滿分、滿分！俄羅斯這個(gè)民族的苦難什么時(shí)候能到頭？真心盼望他們有好日子過。男男女女都像雕塑一樣美，攝影、攝像都是教科書級(jí)別的。