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本片出自德國(guó)新浪潮電影代表人物之一，《鐵皮鼓》導(dǎo)演沃爾克·施隆多夫之手，是一部向法國(guó)著名導(dǎo)演讓·梅爾維爾致敬的經(jīng)典作品。影片描寫(xiě)第一次世界大戰(zhàn)期間，高貴的索菲女伯爵愛(ài)上了一位普通士兵，但動(dòng)蕩的時(shí)代，因?yàn)檫@段戀情卻給兩人帶來(lái)了可怕的災(zāi)難，影片悲傷而凄涼，是導(dǎo)演沃爾克·施隆多夫除《鐵皮鼓》以外，最被人認(rèn)同的大師作品……
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 后勁十足的《死刑》
確實(shí)之前對(duì)德國(guó)電影所知甚少，所以德國(guó)電影大師展里提及《鐵皮鼓》導(dǎo)演舊作，也就只是聽(tīng)過(guò)這個(gè)電影的名字而已。去看施隆多夫的《死刑》之前，故意什么介紹都沒(méi)有看，希望能得到全新的印象。事實(shí)上，看完之后，確實(shí)感覺(jué)到了后勁，施隆多夫給觀眾留下了一種冷靜凜冽之下深藏?zé)崃业拿軞赓|(zhì)，你可能當(dāng)時(shí)很難一下子有一種很準(zhǔn)確的感受，但在之后的一段時(shí)間內(nèi)，會(huì)時(shí)不時(shí)在腦海里將其中的鏡頭再翻找出來(lái)，反復(fù)咀嚼。
后來(lái)才上網(wǎng)看了導(dǎo)演和影片的介紹。德國(guó)電影大師展演時(shí)，播放影片之前，專門(mén)放了導(dǎo)演的一小段介紹，當(dāng)時(shí)驚訝于導(dǎo)演的英文說(shuō)的很好。原來(lái)導(dǎo)演出生于二戰(zhàn)期間的德國(guó)，在戰(zhàn)后德國(guó)被美國(guó)占領(lǐng)時(shí)，他還是一個(gè)幼兒，缺乏被征服的恐懼，反而跟占領(lǐng)者交上朋友學(xué)得一口流利的英文。不是身臨其境，很難對(duì)二戰(zhàn)后的德國(guó)青年有一種感同身受的理解，但這樣的經(jīng)歷，就不難解釋，他為什么拍攝有類似背景的《死刑》。在介紹短片里，而且根據(jù)網(wǎng)上他的采訪，他都提到他作品的最偉大的解讀者，比利·懷爾德給他的建議是，要么在一個(gè)簡(jiǎn)單的背景下拍一個(gè)復(fù)雜的故事，要么在一個(gè)復(fù)雜的背景下拍一個(gè)簡(jiǎn)單的故事，最好是在簡(jiǎn)單的背景下拍一個(gè)簡(jiǎn)單的故事。
但是《死刑》就放在一個(gè)并不簡(jiǎn)單的背景之下，一戰(zhàn)結(jié)束之后的波羅的海地區(qū)，在一戰(zhàn)已經(jīng)結(jié)束之后，這里還發(fā)生著零星的戰(zhàn)斗，親德的貴族軍隊(duì)和親俄的布爾什維克組織，在那個(gè)時(shí)候在那個(gè)地方，他們?yōu)槭裁丛趹?zhàn)斗？甚至這里處于歐洲什么位置，人們都有什么信仰和追求，這些對(duì)于觀眾都是需要去理解的事情。而故事也并不簡(jiǎn)單，歷史洪流滾滾，但個(gè)人仍然受到愛(ài)恨情感的折磨。故事是一個(gè)女性主義的視角，女主角索菲，貴族出身，兄弟加入德國(guó)軍隊(duì)。但從她的角度去觀察她身處的世界，所以她自己更同情和德國(guó)軍隊(duì)對(duì)立的布爾什維克紅軍。她愛(ài)上了兄弟的隊(duì)友，而她愛(ài)的人愛(ài)的卻是她兄弟，這最終導(dǎo)致她毅然決然走向地下組織，最后被她愛(ài)的人親手執(zhí)行了死刑。這個(gè)故事里有單戀，放縱，同性之愛(ài)，可以說(shuō)也是一個(gè)復(fù)雜的故事。
當(dāng)然理論是理論，這個(gè)故事確實(shí)發(fā)生在一個(gè)中國(guó)觀眾不熟悉的時(shí)代和地方，但這個(gè)背景其實(shí)需要深入了解嗎？就像導(dǎo)演說(shuō)，用黑白電影的形式主要是適合這部電影的美學(xué)表達(dá)，其實(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)的背景也同樣，只是賦予了電影更加鐵灰的色調(diào)。就算沒(méi)有百度過(guò)一戰(zhàn)后波羅的海國(guó)家正在經(jīng)歷多種思潮的碰撞，在掙扎著獲得獨(dú)立國(guó)家的身份，電影仍然可以作為導(dǎo)演的表達(dá)，以及觀眾的解讀媒介。比如，有人可以讀出女性主義，因?yàn)殡娪案木幾耘宰骷矣壬{爾的《一彈解千愁》，而女主角正是導(dǎo)演的前妻，女權(quán)主義者瑪格麗特·馮·特羅塔。但其實(shí)這方面，導(dǎo)演是很冷靜內(nèi)斂的。女主角索菲，確實(shí)非常具有獨(dú)立強(qiáng)壯的靈魂，雖然在戰(zhàn)爭(zhēng)中飽受挫折，但她不憚?dòng)谌?ài)人，去表達(dá)愛(ài)，對(duì)這份愛(ài)堅(jiān)定而執(zhí)著；而且她對(duì)現(xiàn)實(shí)有自己的追求和判斷，能投身于和自己的階級(jí)對(duì)立的革命組織中，甚至不惜失去生命。但很難說(shuō)這是一種女性主義的表達(dá)，導(dǎo)演其實(shí)使用了一種距離感，雖然是近距離的，但是客觀的觀察著這個(gè)女性，在特定的時(shí)間地點(diǎn)，她經(jīng)歷的生活和愛(ài)情。
給我留下深刻印象的其實(shí)更加是導(dǎo)演的運(yùn)鏡。導(dǎo)演的自傳名叫《光·影·移動(dòng)》，《死刑》這部電影開(kāi)頭和結(jié)尾都是一串移動(dòng)的黑白鏡頭。在除去色彩的干擾之后，光影其實(shí)占據(jù)了畫(huà)面更多的表達(dá)。開(kāi)頭是男主角與索菲的兄弟帶著一匹馬經(jīng)過(guò)戰(zhàn)后的波羅的海鄉(xiāng)村回家的鏡頭，結(jié)尾是索菲被男主角逮捕親手槍決后，男主角乘著火車離開(kāi)那處車站。這兩個(gè)移動(dòng)速度相當(dāng)快的鏡頭，開(kāi)頭很美，兩人一馬奔跑嬉戲，其實(shí)秘密隱含著男主角對(duì)男伴無(wú)法言喻的愛(ài)；而結(jié)尾凜冽，那種不發(fā)一言死于愛(ài)人之手的冷峻，隨著火車遠(yuǎn)去，尸橫遍野，給觀眾沉重而遲鈍的心靈沖擊。
雖然導(dǎo)演仿佛沒(méi)在講任何政治理念，但我總覺(jué)得，這是一部反戰(zhàn)的電影。電影中有太多死亡，平靜的被處決的革命者，戰(zhàn)火中死去的軍人，就在民眾的身邊，如此貼近，不能回避，只能面色如常的繼續(xù)生活。戰(zhàn)爭(zhēng)就像一條地下噴涌但表面凝固的冰河，無(wú)數(shù)人的生命就這樣默默無(wú)聞的消逝其中。
2 ) 轉(zhuǎn)
1979年施隆多夫的杰作《鐵皮鼓》，不負(fù)眾望與另一部偉大的電影《現(xiàn)代啟示錄》一起獲得了戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)，并在1980年獲奧斯卡最佳外語(yǔ)影片獎(jiǎng)。影片通過(guò)一個(gè)不愿意長(zhǎng)大的孩子的故事對(duì)德國(guó)歷史及現(xiàn)實(shí)進(jìn)行了強(qiáng)有力的批判。
《世》：第一次看到《鐵皮鼓》這部電影，我簡(jiǎn)直驚呆了。因?yàn)檫@是我看到過(guò)的最特別的電影。還有那個(gè)飾演奧斯卡的小男孩，您是怎見(jiàn)么找到他的？對(duì)于年齡那么小的一個(gè)孩子，表演真是太困難了。
施隆多夫：那就像是夢(mèng)幻一樣，我只能說(shuō)這全都是小說(shuō)給予我的靈感。在小說(shuō)中，她總是在談?wù)撔“?。于是我就到那些在歐洲巡演的馬戲團(tuán)里，我去找真正的小矮人，后來(lái)我的一位朋友說(shuō)：“這是一部什么電影?。坑腥藭?huì)對(duì)一個(gè)小矮人感興趣嗎？”我說(shuō)：“那不是問(wèn)題的所在?！碑?dāng)然小矮人本身并不是我想拍的，我想拍的是我們心中的那顆童心。說(shuō)到這兒，我突然就有了主意。是啊，我只要拍一個(gè)孩子就可以了，我需要的是找到一個(gè)很特別的孩子。后來(lái)一次偶然的機(jī)會(huì)，我遇到了當(dāng)時(shí)拍《喪失名譽(yù)的卡塔琳娜·布魯姆》的演員海恩斯伯奈特。他的兒子長(zhǎng)得很慢，那個(gè)男孩已經(jīng)11歲了，但是看起來(lái)卻只有6歲的個(gè)頭和電影里的角色相差無(wú)幾。因此我總有一種感覺(jué)，這個(gè)可愛(ài)的孩子是為了得到這個(gè)角色而不再長(zhǎng)大的。因?yàn)樗偸呛芗刀仕陌职质莻€(gè)演員。當(dāng)我見(jiàn)到這個(gè)男孩，向他講述了整個(gè)故事，并告訴他，他將出演這個(gè)，擁有一只小錫鼓，拒絕長(zhǎng)大，而且有超常能力。每次尖叫時(shí)，玻璃都會(huì)碎掉的角色時(shí)，當(dāng)時(shí)才十歲的他跑回家對(duì)爸爸說(shuō)：“爸爸，我得到了一個(gè)你從來(lái)沒(méi)有演過(guò)也永遠(yuǎn)沒(méi)有機(jī)會(huì)演的角色”
《世》：我很好奇，當(dāng)奧斯卡尖叫時(shí)，玻璃都會(huì)碎掉。您當(dāng)時(shí)是怎么拍這些鏡頭的，很有動(dòng)感，但在那是您是怎么做到的？
施隆多夫：很簡(jiǎn)單的。我們沒(méi)有用電腦特技，大部分時(shí)候當(dāng)他尖叫的時(shí)候，燈光就那么亮著，劇務(wù)就沖著那燈開(kāi)一槍，燈就碎了。有時(shí)還有一些爆炸什么的，這些都很簡(jiǎn)單。因?yàn)檫@是個(gè)孩子的故事，而在孩子們的想象中，每件事情都有童話的色彩，我只是想把整部電影都用，古老童話的手法去講述我們用孩子們才有的簡(jiǎn)單的意象來(lái)拍，而不是成人的。因此我們對(duì)技術(shù)的要求也很簡(jiǎn)單。
《世》：我感覺(jué)您講述的事情，并非發(fā)生在現(xiàn)實(shí)生活中，這與您最新的作品差別很大。充滿了想象。我想真正的靈或許感來(lái)自于我們都想永遠(yuǎn)留在童年的渴望而作為一個(gè)三歲的孩子，最大的好處就是，他在全力成長(zhǎng)的同時(shí)不需要承擔(dān)責(zé)任，這就是電影中所凝聚的東西。
1962年德國(guó)的26位熱愛(ài)電影的青年人充滿激情地向世界發(fā)布了《奧伯豪森宣言》這就是改寫(xiě)了電影史的新德國(guó)電影運(yùn)動(dòng)，為已陷入谷底的德國(guó)電影業(yè)注入了新的活力。
《世》：60年代的時(shí)候，您和其他電影人掀起了新的一股浪潮。
施隆多夫：60年代并不是因?yàn)槲覀儯悄莻€(gè)時(shí)代，我們與那個(gè)時(shí)代一起在思考。
作為德國(guó)新浪潮電影的代表人物，施隆多夫、赫爾佐格、法斯賓德、文德斯被稱為新德國(guó)電影的四杰。1966年，施隆多夫的處女作《青年特爾勒斯》預(yù)示了新德國(guó)電影的覺(jué)醒”，影片編劇是他后來(lái)的妻子和主要合作人瑪格雷特·馮·特洛塔。兩人的合作成就了德國(guó)影壇的一段佳話。
《世》：另一部電影也同樣吸引了我，是那部馮·特洛塔扮演蘇菲的電影。
施隆多夫：沒(méi)錯(cuò)。那部電影叫《死刑》。
《世》：是的。那是一部很有沖擊力的電影。我覺(jué)得它與您和特洛塔的個(gè)性非常吻合。
施隆多夫：我在巴黎上學(xué)的時(shí)候就讀過(guò)的，之后我和瑪格麗特度過(guò)了十五年的婚姻生活。我們是很好的一對(duì)兒，但有時(shí)也會(huì)有激烈沖突。因此我當(dāng)時(shí)就利用了這部小說(shuō)來(lái)處理我們之間的關(guān)系。這部電影就像是我為她畫(huà)的肖像，并不是小說(shuō)中的那個(gè)人物，而是真正的瑪格莉特·馮·特洛塔。如果有人問(wèn)她是誰(shuí)，我就會(huì)告訴他看看電影中的那個(gè)人吧，那就是她。這就像是當(dāng)我們飾演其他人的時(shí)候，我們更多的是在演自己，并試圖演好自己。這與她的激進(jìn)和脆弱都緊密相連，我的意思是她會(huì)努力通過(guò)角色使自己的靈魂發(fā)光。
相比施隆多夫的其它作品，《死刑》以一種完全不同的面貌出現(xiàn)。這部電影更忠實(shí)于原小說(shuō)，施隆多夫的干凈利落掩蓋了原著中有關(guān)人物矛盾心理的諸多內(nèi)容，冷靜簡(jiǎn)潔但絕不簡(jiǎn)單。
《世》：她是怎么看您的這部電影的呢？
施隆多夫：她還是喜歡的，因?yàn)檫@是她作為演員演的最后一部電影了。之后她就做了導(dǎo)演，就再也不想演角色了?；蛟S這就是她作為一個(gè)演員想留給大家的印象吧。
《世》：那你們之間的關(guān)系呢？
施隆多夫：后來(lái)我們就由于某種原因分開(kāi)了。二十年過(guò)去了，現(xiàn)在我們是很好的朋友和工作伙伴。有時(shí)我也來(lái)制作她的電影，但是在一張床上睡著兩個(gè)導(dǎo)演恐怕不會(huì)長(zhǎng)久。
《世》：您太幽默了。真意外，我還以為您是一位嚴(yán)肅的德國(guó)人。那部影片展現(xiàn)了您前妻的絕佳的狀態(tài)，她真是一個(gè)極好的演員。
施隆多夫：當(dāng)然。是她讓我意識(shí)到了，自己的行為男人和女人之間的問(wèn)題。永遠(yuǎn)也解決不完太多的電影都是這個(gè)主題。每對(duì)夫婦都要自己解決這些問(wèn)題，這就是為什么墻在電影中一直作為背景。而真正的墻其實(shí)存在于夫妻之間，男人和女人之間。
1967年隨著施隆多夫的第二部作品《劇烈的爭(zhēng)吵》的成功，他同美國(guó)哥倫比亞公司簽訂了6年的合同，開(kāi)始轉(zhuǎn)向拍攝歷史題材的影片。在此期間他把阿瑟·米勒的百老匯名劇《推銷員之死》搬上了銀幕。這部經(jīng)典劇作曾在北京人藝上演了20多年。
《世》：您在美國(guó)居住了一段時(shí)間，您與像哥倫比亞這樣的公司簽過(guò)約嗎？
施隆多夫：《推銷員之死》是我在美國(guó)工作的開(kāi)始。我很喜歡那兒，在美國(guó)居住
遠(yuǎn)比在那里工作更吸引我。那里的居住環(huán)境很好，人們很善于交往，生活也比在歐洲要簡(jiǎn)單。那里的人很樂(lè)觀，而歐洲人總是很沉悶。但是我從來(lái)沒(méi)有為好萊塢拍過(guò)電影，他們只看了看我，就說(shuō)：“這個(gè)人太難懂了?！?br>
《推銷員之死》講述的是小推銷員威利·洛曼因年老體衰被老板辭退，深受打擊，兩個(gè)兒子一事無(wú)成，也使他十分懊惱，最后為了使家庭獲得一筆人壽保險(xiǎn)費(fèi)，他不得已而在深夜駕車出外撞車身亡。劇中威利期盼自己和兒子出人頭地的欲望、迫不得已而自殺以此換取保險(xiǎn)費(fèi)等深刻描寫(xiě)都使得這部作品成為了20世紀(jì)最感人的戲劇劇本。
《世》：當(dāng)我看到那部電影時(shí)，我覺(jué)得您把它徹底德國(guó)化了。
施隆多夫：它是一出戲劇，我第一次接觸到這個(gè)本子，它全部是舞臺(tái)劇的風(fēng)格。那我就要把它拍成一出真正的戲劇，我可不想把它安排在布魯克林的大街上去演。但我想制造逼真的人工布景，我們有了一些墻的構(gòu)架。我們不想讓觀眾信服這些都是真的，只想讓他們知道這是在劇院，所有的東西都是假的，除了情感，這很重要。
《世》：您是要強(qiáng)調(diào)戲劇中情感的真實(shí)性。
施隆多夫：沒(méi)錯(cuò)。在各種情況下，你都可以說(shuō)它是真的或是假的。但是你一定要關(guān)注演員的表演，達(dá)斯汀霍夫曼、馬拉科維奇、還有凱特里特，演員陣容很強(qiáng)大，他們都是演戲的高手。整部戲的真實(shí)之處，并不是你周圍的墻有多么堅(jiān)固，而是在你聽(tīng)到臺(tái)詞的字字句句時(shí)，你內(nèi)心的感情沖擊是多么的真實(shí)。
進(jìn)入新世紀(jì)后大師仍然不斷創(chuàng)新，2004年拍攝的《第九日》影片突破禁忌，涉及集中營(yíng)題材。電影根據(jù)盧森堡大主教讓·伯納德的真實(shí)故事改編，從全新的角度來(lái)反觀這段黑暗的歷史。
《世》：您擁有了很多的經(jīng)歷，許多不同風(fēng)格和內(nèi)容的作品，你也十分的投入，就像是《第九日》。我看過(guò)之后覺(jué)得那是一部十分個(gè)人化的作品。也就是說(shuō)它是一部如此快節(jié)奏的作品，以至于和您的其他作品區(qū)別很大。
施隆多夫：每一個(gè)故事，都有它最恰當(dāng)?shù)臄⑹龇绞健Ａ硗?我對(duì)這個(gè)作品感興趣是因?yàn)槔锩娴哪翈煹慕巧?，因?yàn)槲页砷L(zhǎng)在一所天主教會(huì)的寄宿學(xué)校。因此，當(dāng)我在四十年后的今天，看到了那部小說(shuō)中的牧師角色。那些記憶中的牧師形象，就來(lái)刺激我要把這樣一部電影拍出來(lái)。我認(rèn)為我更感興趣的是，一個(gè)真正的牧師是怎樣的，或是一個(gè)僧侶的真實(shí)生活。因此對(duì)我來(lái)說(shuō)，這就是一個(gè)討論最真實(shí)的忠誠(chéng)的機(jī)會(huì)。
在牧師的日記里，他記錄了自己的求生歷程。每一筆都真實(shí)而準(zhǔn)確，就像是全部用了特寫(xiě)鏡頭。他沒(méi)有以一個(gè)囚犯的視野去看整個(gè)院子，而是仔細(xì)觀察。走在他前面的人的腳后跟，或是自己鞋中的腳趾頭，還有勺子在金屬器皿里。碰撞的聲音，他描述得如此準(zhǔn)確，以至于我很想運(yùn)用這些細(xì)節(jié)來(lái)講述他的故事。我想這些都是技術(shù)上要處理的問(wèn)題，從更本上我們要表現(xiàn)的是他頑強(qiáng)的忠誠(chéng)。我想在生活中，要分辨事情的對(duì)錯(cuò)并不難，難的是當(dāng)你認(rèn)識(shí)到某件事是對(duì)的。你能否找到足夠的勇氣去做，因?yàn)槲覀兊纳钪杏刑嗟恼T惑。
因此整部電影其實(shí)是關(guān)于誘惑這個(gè)主題的。人們總是被輕松懶惰誘惑著，如果你選擇了迎接困難，最后你就會(huì)露出微笑。就像電影里那樣，他最終找回了自己。您要探索的是，人的精神層面對(duì)于善惡的斗爭(zhēng)，還有一個(gè)關(guān)于水的故事。
要說(shuō)起施隆多夫和中國(guó)的淵源，也許沒(méi)有多少人知道，他曾是《陽(yáng)光燦爛的日子》的合作制片人，他的夫人在學(xué)習(xí)漢語(yǔ)，而他則期待有一天讓中國(guó)文化融入世界電影，讓世界電影詮釋中國(guó)歷史。
《世》：您過(guò)去有過(guò)和中國(guó)導(dǎo)演或演員合作的經(jīng)歷嗎？
施隆多夫：我是從電影中才認(rèn)識(shí)中國(guó)的。就是第五代導(dǎo)演，張藝謀、陳凱歌和姜文。他的電影《陽(yáng)光燦爛的日子》，我們?cè)谀遣侩娪吧嫌羞^(guò)合作。這些都是我認(rèn)知中國(guó)的途徑，還有就是我的妻子這十年都在學(xué)漢語(yǔ)?，F(xiàn)在她在北京的大學(xué)學(xué)習(xí)外語(yǔ)，我是說(shuō)漢語(yǔ)。在家里我還有她那本學(xué)漢語(yǔ)的書(shū)，所以我也快要開(kāi)始學(xué)漢語(yǔ)了。
《世》：那你們經(jīng)常談些什么呢？
施隆多夫：經(jīng)常談的是我們十三歲的女兒。談一起看過(guò)的電影和一起讀過(guò)的書(shū)，還有我們的朋友。但在工作上，她甚至不看我的電影劇本，她只等著電影結(jié)束。在家的時(shí)候，我還是盡量不去談電影的話題。還有我在中國(guó)也有一個(gè)計(jì)劃，是關(guān)于1937年南京大屠殺的。一個(gè)叫做約翰羅伯特的矮個(gè)子的德國(guó)商人，他出現(xiàn)在那里并扮演了中國(guó)的辛德勒的角色，在日本人的屠殺中救了很多中國(guó)人。
《世》：好像每次您都在嘗試不同的選擇，或者是拍電影的不同方式。
施隆多夫：如果你有一座喜馬拉雅去攀登，您就必須真正付出努力。這樣我的作品就會(huì)越來(lái)越好，所以最根本的就是嘗試和探險(xiǎn)。而探險(xiǎn)家們總是瞄準(zhǔn)最高峰去攀登的，這就像是你尋求拍攝的挑戰(zhàn)。
//沃爾克·施隆多夫早年在巴黎攻讀政治學(xué)，然后進(jìn)入巴黎高等電影學(xué)院學(xué)習(xí)電影制作。他曾做過(guò)馬勒、雷乃和梅爾維爾的副導(dǎo)演，也是從短片開(kāi)始創(chuàng)作生涯的。1966年，他的處女作《青年特爾勒斯》‘‘預(yù)示了新德國(guó)電影的覺(jué)醒”，影片編劇是他后來(lái)的妻子和主要合伙人特洛塔。
1967年《劇烈的爭(zhēng)吵》的成功，使他同美國(guó)哥倫比亞公司簽訂了6年的合同，開(kāi)始轉(zhuǎn)向拍攝歷史題材的影片。1971年的《科姆巴赫窮人的暴發(fā)》起源于民間傳說(shuō)，敘述了民工攔路搶劫一輛錢(qián)車的故事，表達(dá)了下層人民的感情，批判了社會(huì)，“對(duì)具有新特征的鄉(xiāng)土電影的發(fā)展是個(gè)貢獻(xiàn)”。1972年后，他從歷史轉(zhuǎn)向當(dāng)代，拍攝對(duì)德國(guó)社會(huì)現(xiàn)狀進(jìn)行精辟分析的系列影片，并從1960年“作者電影”較窄的觀念轉(zhuǎn)到較大的觀眾層面。
1975年《喪失名譽(yù)的卡塔琳娜·布魯姆》描寫(xiě)一個(gè)收容無(wú)政府主義者的年輕婦女最終成了輿論界的犧牲品。1976年他拍攝了根據(jù)尤斯奈爾原著改編的《死刑》。在1978年《秋天的德國(guó)》中，他“技藝更加精湛”。1978年《錫鼓》影片通過(guò)一個(gè)不愿意長(zhǎng)大的孩子的故事對(duì)德國(guó)歷史及現(xiàn)實(shí)進(jìn)行了強(qiáng)有力的批判。這部史詩(shī)般的巨幅畫(huà)卷于1979年同《現(xiàn)代啟示錄》并列戛納國(guó)際電影節(jié)金棕閡大獎(jiǎng)，1980年又贏得美國(guó)奧斯卡最佳外國(guó)影片獎(jiǎng)。
他的80年代仍然是豐厚的；《偽造》(1981年)、《斯萬(wàn)的愛(ài)情》(1983年)、《一個(gè)保姆的故事》(1989年)等等。施隆多夫擅長(zhǎng)導(dǎo)演藝術(shù)片，是一個(gè)“在所有導(dǎo)演中最具現(xiàn)代電影語(yǔ)言表現(xiàn)手段的人”，也是一個(gè)注意市場(chǎng)和同觀眾交流的人。施隆多夫注重電影劇作，有濃厚的文學(xué)功底。他的代表作品《錫鼓》等，對(duì)處于社會(huì)重壓下的人物變態(tài)心理的描寫(xiě)以及他對(duì)文學(xué)作品的倚重使他同法國(guó)“左岸派”電影人士及作品十分接近。然而，他對(duì)電影基本技法的注重、對(duì)觀眾的顧及、與電影明星的多次合作，又使他同這些導(dǎo)演以及新德國(guó)電影的其他人明顯不同。目前，他主要在美國(guó)拍片，而這些“超級(jí)制作削弱了他的藝術(shù)才華”。
3 ) 從《一彈解千愁》到《死刑》
尤瑟納爾是與杜拉斯、波伏瓦齊名的法語(yǔ)三大女作家之一。與《死刑》的原著就是改編自尤瑟納爾的中篇小說(shuō)《一彈解千愁》。說(shuō)實(shí)話我并不太懂《一彈解千愁》的含義，不知道是按法語(yǔ)直譯過(guò)來(lái)的，還是經(jīng)過(guò)譯者的修飾,總之頗有些摸不著頭腦。原著小說(shuō)是除了開(kāi)頭，絕大部分都是第一人稱展開(kāi)的，完全從主觀視角來(lái)寫(xiě)，甚至連章節(jié)都不分。實(shí)在講把這樣的小說(shuō)改編成電影實(shí)在不容易。而編劇(同時(shí)也是這部電影的女主,還是導(dǎo)演的妻子)做到了，而且改編的還很到位。小說(shuō)里的“我”，（電影里的男主）所提到的描述性場(chǎng)景都成為了電影當(dāng)中的主要情節(jié)。這一點(diǎn)我認(rèn)為編導(dǎo)人員做的很成功。能在這近乎獨(dú)白式的如流水一般的文字當(dāng)中，找到相應(yīng)的段落，搭起電影的骨架來(lái)，確實(shí)很不容易。
但是小說(shuō)的主要部分并不是這些描述。而是作者那細(xì)致入微的主觀表達(dá)，將與女主索菲的關(guān)系，以及自己的心理活動(dòng)都錙銖必盡的吐露。在這一點(diǎn)上如果想原封不動(dòng)的通過(guò)影像還原，我覺(jué)得近乎不可能完成。何況在開(kāi)頭導(dǎo)演已經(jīng)說(shuō)明，這是一部向梅爾維爾致敬的電影。梅爾維爾可是“新浪潮”電影的源泉之一，《紅圈》《影子軍團(tuán)》無(wú)一不是以冷峻的鏡頭語(yǔ)音、非戲劇化情節(jié)的敘事而著稱的代表作。施隆多夫既然尊奉梅爾維爾為導(dǎo)師，又以本片向他的導(dǎo)師致敬。于是我們看到了頗為有趣的一幕。原著是一位法國(guó)女作家用法語(yǔ)寫(xiě)成的、內(nèi)容關(guān)于世居波羅的海的德國(guó)貴族。而電影是由德國(guó)影人拍攝的，卻具有法國(guó)“新浪潮”電影的烙印。
既然具有“新浪潮”的烙印，那么電影必然會(huì)淡化戲劇化的情節(jié)，同時(shí)代之以紀(jì)錄片式的敘事方式。而對(duì)于原著那種細(xì)微到纖毫的主觀描寫(xiě)，我認(rèn)為這樣的電影風(fēng)格是不夠的。我看了一下相關(guān)的影評(píng)，很多都覺(jué)得劇情上有些莫名其妙，為什么前一場(chǎng)男女主人公還在雨中的破屋里赤裸親密，而下一場(chǎng)男女主人公就開(kāi)始互相傷害了。其實(shí)如果看過(guò)小說(shuō)就會(huì)明白，這其間貫穿了大量的男主心理活動(dòng)。而影像表達(dá)的乏力以至于有些人認(rèn)為男主有同性傾向。
實(shí)際上準(zhǔn)確的說(shuō)，男主是一個(gè)虛無(wú)主義者。他說(shuō)的很明白，自己參加到這場(chǎng)反對(duì)布爾什維克的戰(zhàn)爭(zhēng)并不是出于信仰和理念。而他對(duì)女主兄妹，也并沒(méi)有特別赤忱而持久的感情。至于對(duì)女主的情感，男主在小說(shuō)里是這樣說(shuō)的：
“我承認(rèn)這種洋洋自得的心境該遭鞭笞，但索菲的愛(ài)使我對(duì)生活看法的正統(tǒng)性產(chǎn)生了懷疑，她那徹底的自我犧牲反而增強(qiáng)了我身上男人固有的自尊和虛榮。”
所以說(shuō)男主本身對(duì)女主就沒(méi)抱有什么真正意義上的愛(ài)，所有 對(duì)女主的舉動(dòng)都完全以自我為中心出發(fā)的，也正是因?yàn)榇瞬虐雅饕徊讲降耐葡蛄藲?。從這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，尤瑟納爾與“存在即虛無(wú)”的要義有一種奇特的心心相印，但是卻與加繆、薩特的小說(shuō)風(fēng)格迥異。畢竟女人天生的敏感與敏銳，恐怕是著重哲學(xué)思辨的男性所望塵莫及的吧（我也真的懷疑現(xiàn)實(shí)當(dāng)中，是否會(huì)有像男主那樣缺看沉浸在感情當(dāng)中反復(fù)糾纏的同胞）總之這些小說(shuō)里的內(nèi)容似乎都不能在電影當(dāng)中找到蛛絲馬跡?？赡芴^(guò)追求新浪潮的風(fēng)格了吧，反而缺失了新浪潮所承載的思想內(nèi)核。另外，小說(shuō)中對(duì)歷史的敘述，電影也淡化了。而那種的歷史衰敗感恰恰是男主對(duì)待女主殘酷的一個(gè)因素，電影沒(méi)有表達(dá)出來(lái)我認(rèn)為也很可惜。
最后八卦一下，這部電影的男演員都很有氣質(zhì)和顏值，可女主實(shí)在是......唉！實(shí)在是一言難盡，可誰(shuí)叫人家既是編劇又是導(dǎo)演的妻子呢？另外，last fantasy的中文字幕大部分靠譜，但有些地方明顯有錯(cuò)誤，對(duì)照英文字幕，例如trivial明明是無(wú)關(guān)緊要的,卻翻譯成珍貴，allies favor Soviet是說(shuō)協(xié)約國(guó)與蘇俄妥協(xié)，翻譯變成了協(xié)約國(guó)威脅蘇聯(lián)，這已經(jīng)影響到了對(duì)電影的理解。所以觀看此片建議對(duì)照英文字幕，如果你看得懂的話。
4 ) 氫彈級(jí)的黑白好片
黑白片的力量好強(qiáng), 也許是我最喜歡的施隆多夫作品, 也喜歡stanley myers的配樂(lè),淡淡在背景上浮動(dòng), 安神定氣
關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)與愛(ài)情的電影看過(guò)不少了, 象這么有力的不多見(jiàn), 有幾個(gè)情景讓我印象深刻:
a.艾瑞克與蘇菲爭(zhēng)吵, "如果我要找女人,你是最后被考慮的一個(gè)", 晚上敵機(jī)來(lái)襲, 艾瑞克去給還亮著燈的蘇菲關(guān)窗, 蘇菲說(shuō):"你把生命看得太強(qiáng)", 艾瑞克神色不變的走到她面前, 拿著燈帶著蘇菲走到房外, 敵機(jī)一個(gè)炸彈就扔在了屋頂, 蘇菲害怕了, 進(jìn)屋, 兩人在床上擁吻, 艾瑞克離去
b.艾瑞克去前線前, 與蘇菲隔著門(mén)的對(duì)話,就是海報(bào)的這個(gè)封面
c.拉脫維亞的雪天, 艾瑞克看著蘇菲離去, "我知道她的性格, 不會(huì)再回來(lái)了"
d.最后的點(diǎn)題: 蘇菲的間諜身份暴露后, 被艾瑞克的德軍部隊(duì)俘虜, 在車站被執(zhí)行前, 一個(gè)老頭子跑過(guò)來(lái)跟艾瑞克說(shuō):"那位女士一定要你親自動(dòng)手".....
很少看到最后一個(gè)鏡頭如此悲劇的電影,這是戰(zhàn)爭(zhēng)的悲劇還是愛(ài)情的悲劇?
片首的一句臺(tái)詞已說(shuō)明一切:
"死亡來(lái)得突然,
生存也是"
5 ) 內(nèi)涵帝
埃里克，是個(gè)典型的軍人，嚴(yán)肅、冷靜、克制。從他身上，我嗅到了斯多葛主義的氣息——對(duì)情感進(jìn)行控制，以便面對(duì)醇酒美人不會(huì)過(guò)于放縱自己而失去基本的判斷力；以便在需要完成的使命和個(gè)人感情相沖突時(shí)永遠(yuǎn)優(yōu)先照應(yīng)前者；以便面對(duì)宿命式的失敗不會(huì)心理崩潰，埃里克就說(shuō)過(guò)，“也許我喜歡這種注定失敗的感覺(jué)”。這樣的人，一點(diǎn)都不可愛(ài)。所以，我實(shí)在不知道蘇菲喜歡他什么。除非，蘇菲就是喜歡埃里克的這一點(diǎn)。也許，男人的魅力就在于他的理性，他的冷靜的籌劃，他的對(duì)事情的掌控力，如此，女人的柔情、溫婉、可愛(ài)、任性才有堅(jiān)固的支撐。可是，埃里克不愛(ài)她。他理性，而且保守，一個(gè)平民和貴族戀愛(ài)、結(jié)婚，豈不顛覆了合理的等級(jí)秩序？豈不是在贊同自己所反對(duì)的布爾什維克？何況蘇菲還和他政見(jiàn)不一，她同情布爾什維克——她沒(méi)有貴族氣派，以至于會(huì)被人誤認(rèn)為是女仆，常常暗中替布爾什維克傳遞情報(bào)。這些行為只能讓她和他之間的距離越來(lái)越遠(yuǎn)。
蘇菲向埃里克表白被拒，于是改變策略，投入其他軍官的懷抱，以此試探埃里克，看看他是不是真的對(duì)自己另尋他歡，不動(dòng)于衷。一開(kāi)始，埃里克似乎一點(diǎn)都不介意。蘇菲離情別戀，接受愛(ài)慕自己的年輕軍官弗朗茲的感情——沒(méi)多久弗朗茲被游擊隊(duì)暗殺了，他沒(méi)激烈反應(yīng)。弗朗茲死后，蘇菲和其他軍官野合，他沒(méi)激烈反應(yīng)。而且，他似乎寧愿和女仆調(diào)情也不愿理睬蘇菲，以至于蘇菲沮喪到要去尋死。在遭遇空襲的夜晚，蘇菲故意點(diǎn)燈開(kāi)窗，吸引飛機(jī)來(lái)投彈。埃里克來(lái)關(guān)窗時(shí)，她抱怨他這么做只是履行保障所有人安全的軍官使命，并不是出于對(duì)自己的愛(ài)護(hù)，并且說(shuō)埃里克，“你就知道責(zé)任和紀(jì)律，你心中的一切都是死的，你一點(diǎn)激情都沒(méi)有，你對(duì)生活太執(zhí)著了”——埃里克如果真是如此，蘇菲到底喜歡他哪點(diǎn)？埃里克為了證明自己并非無(wú)情，只是對(duì)感情具有卓越的控制力，于是也難得的浪漫了一回：和蘇菲掌著燈走出屋外，吸引飛機(jī)來(lái)炸他們——飛機(jī)炸偏了，沒(méi)傷著人。在經(jīng)歷生死的考驗(yàn)后，他們終于激動(dòng)地將要收獲愛(ài)情，然而，就在這時(shí)，埃里克適時(shí)地控制住了自己，起身去處理遭受轟炸后的應(yīng)急事務(wù)——果然是令人佩服的意志力。
據(jù)此，蘇菲試探的結(jié)果，似乎表明埃里克真的不愛(ài)自己。因此，她又喜歡上前來(lái)通知埃里克撤退的青年士兵沃克瑪。然而，在圣誕節(jié)奉命撤退前夜，看到蘇菲和眾軍官縱情聲色時(shí)，埃里克給了她一巴掌。原來(lái)，埃里克還是在乎她的。于是，蘇菲和埃里克有了一段含情脈脈的隔門(mén)傾述——她為她的放縱道歉并遺憾于自己的沒(méi)耐心，他為他的魯莽道歉并請(qǐng)求她等著自己歸來(lái)。
然而，她和他的溫情，就止于此。之后，埃里克撤退時(shí)遭伏擊，派遣沃克瑪回來(lái)求援。通過(guò)沃克瑪，蘇菲知道了埃里克的一個(gè)秘密，并從此下定決心離開(kāi)埃里克。
埃里克的秘密，施隆多夫處理的很隱晦、曲折，以至于沒(méi)任何直接鏡頭涉及到此事，相關(guān)的對(duì)白也極盡閃爍的能事。然而，如果你注意下影片中如下情節(jié)：埃里克和康德羅的雪地嬉戲，埃里克看到康德羅爬上樹(shù)去折取樹(shù)枝——用來(lái)過(guò)圣誕節(jié)——時(shí)的反應(yīng)。
以及影片中埃里克的一些話，“我和女人們的那些故事都很短，而且太多。女人都喜歡長(zhǎng)久的愛(ài)情。友情對(duì)我來(lái)說(shuō)更有意義，友情更可靠。我覺(jué)得她們都是好女人，不論是哪個(gè)都沒(méi)想過(guò)要在我的生活里占一席之地”。
青年士兵沃克瑪和蘇菲說(shuō)的有關(guān)埃里克的話，“埃里克很聰明，他通過(guò)妹妹操縱哥哥”。
蘇菲和沃克瑪交談后對(duì)埃里克說(shuō)的話，“我受夠了，不能再這樣繼續(xù)，你的榮譽(yù)、你的戰(zhàn)爭(zhēng)、你們男人之間的友情，戰(zhàn)爭(zhēng)只是你玩樂(lè)的借口，如果你喜歡那樣，就去找個(gè)馬夫。不要把我當(dāng)成托辭”。
埃里克對(duì)此的回答，“我是不是說(shuō)過(guò)，你總有一天會(huì)看不起我的”。
顯然，埃里克是同性戀。他喜歡的是蘇菲的哥哥康德羅。為了滿足自己的性趣并且不惹人注目，他把蘇菲對(duì)自己的追求順勢(shì)當(dāng)作掩飾自己同性傾向的好幌子。他說(shuō)蘇菲總有一天會(huì)看不起他，這一天指的就是蘇菲獲知他是同性戀的那一天。
施隆多夫真是太內(nèi)涵了，這部交織著蘇德戰(zhàn)爭(zhēng)、男女愛(ài)情的片子，背后卻是一出女子愛(ài)上男同的悲劇。蘇菲離開(kāi)埃里克后，就加入了布爾什維克的游擊隊(duì)。在戰(zhàn)場(chǎng)上不幸被埃里克俘虜，并執(zhí)意要求埃里克親手槍決自己——不希望自己受到和其他被俘游擊隊(duì)員不同的特殊待遇。埃里克的槍決，動(dòng)作冷酷、機(jī)械、干凈、利落，讓人想起《卡廷慘案》，也讓人想起他的斯多葛派作風(fēng)。
6 ) “不論女人走的多么匆忙，男人只需一躍便能趕上！”
粗略的看了一遍那位傳奇老太太的原著，覺(jué)得施隆多夫的翻拍并不是那么成功，男主人公雷蒙的詮釋似乎被影像束縛住了，人的內(nèi)心獨(dú)白并不是那么容易可以從單純的影像上可以讀到的。結(jié)尾，雷蒙表現(xiàn)的完全是一個(gè)冷血?dú)⑹?，原著里至少這位軍官在行刑的時(shí)候還不忍地回過(guò)頭去，而在施隆多夫的膠片上我們居然看到的是一個(gè)遠(yuǎn)景，雷蒙頭也不回的就讓愛(ài)著他的蘇菲命喪黃泉了。之后他們快速的上車離開(kāi)，連雷蒙的一個(gè)面部特寫(xiě)都沒(méi)有，任何情緒都讀不到，如果單看結(jié)尾，還以為這是在表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)狀態(tài)下人們的冷血，連一個(gè)陌生老頭還會(huì)頗具同情心的向著蘇菲的尸體脫帽默哀，而雷蒙此時(shí)已經(jīng)在鏡頭中消失地?zé)o影無(wú)蹤了。 蘇菲之所以讓雷蒙親自行刑，這其實(shí)是這個(gè)女人最后的“手段”，只要雷蒙在殺死她之后內(nèi)心不時(shí)地生出一些痛苦和悔意，她的目的就達(dá)成了（原著的結(jié)尾在雷蒙的獨(dú)白中交代了這一點(diǎn)）。這和張曼玉在《東邪西毒》所扮演的癡情女子里送歐陽(yáng)鋒那壇“醉生夢(mèng)死”的目的是一致的，這是女人們的“默契”。但是，在電影中我們卻無(wú)法得知這一點(diǎn)。在這里，我并不打算教施隆多夫怎樣去拍電影，這個(gè)老頭可能有自己的意圖。反正我只想說(shuō)，如果我是導(dǎo)演，一定會(huì)給坐在車上的雷蒙一個(gè)臉部特寫(xiě)，死死抓住他那張冷峻臉龐上的那雙眼睛。 影片三分之二的時(shí)間幾乎都用于展現(xiàn)一個(gè)因愛(ài)生恨的女人的歇斯底里，這倒并沒(méi)有什么值得驚訝的，愛(ài)情對(duì)于女人來(lái)說(shuō)就意味著一切，蘇菲那些耍弄的小伎倆在我看來(lái)更是稀松平常，利用另一個(gè)可憐的“第三者”向自己的愛(ài)人示威，試圖挑起他的嫉妒心，然后像個(gè)孩子一般確認(rèn)對(duì)方對(duì)自己的“愛(ài)”。可笑的是，當(dāng)雷蒙只是不經(jīng)意地在和一個(gè)女仆聊天的時(shí)候，“深諳此道”的蘇菲卻突然“醋意大發(fā)”，女人終究是女人，面對(duì)自己慣用的“圈套”，她居然還是會(huì)忍不住自投羅網(wǎng)。 女人總是易于對(duì)那些對(duì)自己冷淡的男人充滿好奇，進(jìn)而產(chǎn)生愛(ài)意（這一點(diǎn)我倒是深有體會(huì)）。雷蒙對(duì)于蘇菲就是這樣一個(gè)男人，他幾乎擊潰了這個(gè)女人所有的自尊。你能想象嗎，當(dāng)蘇菲向雷蒙吐露愛(ài)意的時(shí)候，這個(gè)軍官居然連眼皮都沒(méi)有抬一下。這個(gè)男人似乎不允許有任何東西凌駕于他之上，他身上有著一種極強(qiáng)的控制欲，不論是對(duì)他人還是自己，不論是戰(zhàn)爭(zhēng)還是感情。他似乎就是一輛有著強(qiáng)大自我糾偏能力的列車，一旦發(fā)現(xiàn)自己的情感有任何“偏離軌道”的跡象，就會(huì)狠狠的將自己拉回來(lái)。因此，他不容許有任何在其控制之外的事發(fā)生，他將對(duì)自己的要求理所當(dāng)然的施加到周遭的一切。顯然，他不能容忍蘇菲用另一個(gè)男人對(duì)其“權(quán)威”進(jìn)行挑釁，當(dāng)蘇菲自我放逐般的“變節(jié)投敵”時(shí)，雷蒙試圖勸其回心轉(zhuǎn)意，當(dāng)?shù)玫教K菲斬釘截鐵的拒絕時(shí)，這個(gè)軍官竟能毫不猶豫地扣動(dòng)扳機(jī)，這或許是他捍衛(wèi)自己權(quán)威的一種方式。我甚至于深深地懷疑，莫非這個(gè)男人的控制欲要?jiǎng)儆谝磺行问降那楦小? 在我看來(lái)，雷蒙很忌諱在眾人面前表露自己的情感，面對(duì)男伴的死，他面無(wú)表情；面對(duì)蘇菲最后的“挑釁”，他欣然接受，而且槍決的干凈利落?；蛟S這是這位軍官在他的部下面前炫耀權(quán)威的一種方式，要知道自古希臘起，節(jié)制——就是一種崇高的美德，一種統(tǒng)治者必備的美德。 除此之外，蘇菲的姨媽是一個(gè)很有意思的角色，但似乎很多人都將這個(gè)長(zhǎng)相詭異、還有些神經(jīng)質(zhì)的老太太忽略了。這是一個(gè)沒(méi)有結(jié)婚的女人，影片當(dāng)中在蘇菲與其的一小段對(duì)話中有過(guò)交代“你根本沒(méi)有結(jié)婚”“我沒(méi)有結(jié)婚是因?yàn)槲疫€太年輕”。難道這是導(dǎo)演的一種“旁敲側(cè)擊”——得不到愛(ài)的女人只有那么兩種下場(chǎng)——要么死去，要么變成一個(gè)瘋瘋癲癲的老太婆。 女人在自己的愛(ài)慕對(duì)象面前永遠(yuǎn)都是那么不堪一擊，不論她絞盡腦汁使出怎樣的手段。當(dāng)蘇菲與雷蒙隔著門(mén)互相傾訴的這一幕出現(xiàn)在熒幕上的時(shí)候，我倒是想起了這么一首漂亮的詩(shī)句： “不論女人走的多么匆忙，男人只需一躍便能趕上！”
7.8 流暢、簡(jiǎn)練，人物感情關(guān)系晦澀而隱秘。獻(xiàn)給我的老師——讓-皮埃爾?梅爾維爾。
可能開(kāi)了一天會(huì)精神很頹靡,看得不太認(rèn)真,因此感受也不太強(qiáng),不敢妄加什麼評(píng)論.但很不自覺(jué)地拿它跟色戒比較,感覺(jué)還是有點(diǎn)距離.
#德國(guó)電影大師展# 20221112@大光明重看，黑白影像里的決絕悲劇，又一場(chǎng)最接近自殺的他殺，“如果我死了，你會(huì)在乎嗎？” 病院照顧病人只為染上傷寒，轟炸時(shí)拉開(kāi)窗簾燭火通明，她的結(jié)局幾乎是她一直在渴求的，痛苦終于得以終結(jié)，充滿毀滅性的一生得以完整，受到侵犯是她自毀傾向的種子，戰(zhàn)爭(zhēng)與情感創(chuàng)傷只是加速器，走向無(wú)可挽回的命運(yùn)盡頭；表面似乎是個(gè)只能發(fā)生在戰(zhàn)爭(zhēng)期間的極端故事，然而一個(gè)女人重比千金的愛(ài)，在一個(gè)男人面前一文不值，打仗、前程、虛榮、社會(huì)評(píng)價(jià)、男人之間的“友誼”，隨便一樣都比愛(ài)情重要，可以讓他在開(kāi)搶時(shí)都能如此輕巧，這樣的故事“形態(tài)”其實(shí)可以放之四海；一開(kāi)頭明晃晃致意自己的老師梅爾維爾，確實(shí)很有他的電影類似感受，就是如果能“留白”更多些、點(diǎn)到即止些，定能再上臺(tái)階；回頭琢磨只能感嘆這真是充滿挑釁的策展選片啊
@2022德國(guó)大師展。結(jié)尾跳上火車，和片頭一樣的theme加上了進(jìn)行曲的節(jié)奏，一切還沒(méi)完，一切才剛剛開(kāi)始…明白了導(dǎo)賞里施隆多夫轉(zhuǎn)述比例懷德說(shuō)的，最好的還是一個(gè)簡(jiǎn)單的背景和一個(gè)簡(jiǎn)單的故事，總覺(jué)得沒(méi)能完全get波羅的海的異鄉(xiāng)設(shè)定，Sophie有點(diǎn)像歐羅巴的化身？結(jié)合昨天的《青年特爾勒斯》，面對(duì)集體的暴行，只是旁觀太冷漠，但扎進(jìn)去就是二選一。最喜歡圣誕舞會(huì)和Sophie在椅子上搖搖欲墜的段落，怎么能這么冷酷？他們甚至都沒(méi)有脫帽…唯一的笑點(diǎn)，好本土的臺(tái)詞：站街女就別搞得跟掃黃大隊(duì)似的
很久以前買(mǎi)的碟，才看完。。
男角至少是個(gè)雙性戀。女角也不是省油的燈，搞不掂男角，就臥底。故事背景是殘酷的，電影是很有意思的。
5分吧。到底年代比較早，很多表現(xiàn)手法或概念還沒(méi)出現(xiàn)。原本其實(shí)是充滿戲劇張力的人設(shè)和情節(jié)，全程卻沒(méi)感到多少?gòu)埩蛻騽_突。比如“高貴的女伯爵”，我看完出來(lái)再?gòu)?fù)習(xí)劇情簡(jiǎn)介才知道——片里沒(méi)表現(xiàn)出男女主角的身份懸殊啊，女主全程冰山革命志士臉，既沒(méi)看出高貴也沒(méi)看出戀愛(ài)中女子的情動(dòng)柔軟。所有男性角色也都是全程板著臉，我又臉盲，到底誰(shuí)跟誰(shuí)一直稀里糊涂的。
牛逼，看個(gè)電影一下解決了近期的煩惱。男人和女人真的太不一樣了，男人說(shuō)不愛(ài)，說(shuō)只想當(dāng)友情，那無(wú)論過(guò)程中如何產(chǎn)生控制欲，都不是真正的愛(ài)，一開(kāi)始沒(méi)有產(chǎn)生的愛(ài)意到最后也不會(huì)有，事業(yè)和自己的真實(shí)內(nèi)心永遠(yuǎn)大于一個(gè)只是曖昧的女人。女人就不一樣了，女人會(huì)一見(jiàn)鐘情也會(huì)日久生情，只要愛(ài)上了，不管過(guò)程如何曲折，即使和自己的信仰理想相悖，到最后一刻還是真的愛(ài)，放不下。所以，遇到一個(gè)不愛(ài)你的男人但是你很愛(ài)，就快跑！即使結(jié)束生命也換不來(lái)愛(ài)！理性的動(dòng)物沒(méi)有必要強(qiáng)求！潤(rùn)！！
德國(guó)影展at大光明。漸入佳境，既是戰(zhàn)爭(zhēng)也是性別的，女性作為男性游戲的局外人，要么依附在刻板角色上，要么“披上男裝”，這種左右為難（男）的無(wú)主體性，既呼應(yīng)男主身上的性向，也投射波羅的海國(guó)的“邊緣”性，比利懷德說(shuō)對(duì)了一半，復(fù)雜故事against復(fù)雜背景，但復(fù)雜與復(fù)雜相通，鏡頭有寫(xiě)實(shí)跟拍和推軌特寫(xiě)兩種風(fēng)格，敘事視角也在男女主之間搖擺（尤其“背叛”戲完全是有限信息，對(duì)應(yīng)之前女主對(duì)男主取向不知情），凝練、精彩的黑白攝影平衡了剪輯的突兀，比如隔墻告白時(shí)的水汽，最后一氣呵成，鏡頭遠(yuǎn)眺，不切，直接跟上車——完成了戕害、某種程度上也是自戕的意志，返回一戰(zhàn)后的德國(guó)。
在復(fù)雜的歷史背景里講復(fù)雜的人情關(guān)系。波羅的海1919-1920。從女主角的角度看男主角的態(tài)度確實(shí)是會(huì)發(fā)瘋的。互相傷害的話翻譯得都很頂心頂肺。（“站街女就不要裝掃黃大隊(duì)了”“他真聰明，勾引妹妹來(lái)得到哥哥”）（看到了十年后的特爾勒斯）最后的處決，在不同的層面上像易先生/王佳芝，武松/潘金蓮。特意選擇了黑白片，光影構(gòu)圖凍土和死亡都精心。槲寄生下的新年吻，并不是靜或好
去你們男人間的偉大友誼吧//人不明白自己就會(huì)傷害別人 愛(ài)不需要原諒但戰(zhàn)爭(zhēng)需要 槲寄生不能使人親吻但炮火可以 說(shuō)來(lái)也只是破碎而扭曲的靈魂 讓琴弦不再和諧的子彈也不是自愿卡在中間的 但它也確實(shí)堅(jiān)硬得讓琴聲變得難聽(tīng) 對(duì)錯(cuò)在這種時(shí)候變得尤為重要//別和女人談家國(guó)了 自己都沒(méi)折騰清楚 放下手里的槍吧
兩款海報(bào)抓住了影片表意的中心，CC版是門(mén)兩邊的對(duì)語(yǔ)，蘇菲請(qǐng)求原諒，她對(duì)雷蒙的愛(ài)，一款是影片末尾，蘇菲被俘，雷蒙從背后抓著她的頭，臉埋進(jìn)她的金發(fā)，蘇菲推開(kāi)他，而蘇菲的死刑點(diǎn)名他來(lái)執(zhí)行，他并沒(méi)有猶豫，愛(ài)如果太深，會(huì)成為他人沉重的包袱。
故事本身值四星，沖結(jié)尾的長(zhǎng)鏡頭和男女主角后半段的表現(xiàn)加到五星。結(jié)尾行刑時(shí)沒(méi)給特寫(xiě)真是太正確了，鏡頭也一氣呵成、欲說(shuō)已休。本來(lái)覺(jué)得特羅塔演這個(gè)角色年齡偏大，但“投敵”之后的表演真是非她莫屬。全片黑白對(duì)比濃烈、對(duì)白簡(jiǎn)練，相當(dāng)有大師氣象。
3.5 她愛(ài)他，他可能愛(ài)她？抑或是他愛(ài)他？唔...感情線拍得相當(dāng)隱晦，只有死亡一刻無(wú)比清晰。
邀請(qǐng)了施隆多夫老師親自做導(dǎo)賞，結(jié)果老人家視頻一上來(lái)就把片子劇透完了，害得我后來(lái)一直在找他說(shuō)的情節(jié)點(diǎn)…
3.5；在一場(chǎng)注定無(wú)法勝利的戰(zhàn)爭(zhēng)里，以一顆射向自己的子彈解千愁。正如導(dǎo)演所言，的確更適合拍成黑白片。
大量近景推特寫(xiě)，明暗切換。歸為戰(zhàn)爭(zhēng)題材，這部影片太晦澀；算作黑色電影，又不夠抓眼球。依稀有些許友情與背叛，男人之愛(ài)。有幾場(chǎng)戲沒(méi)控制好，太過(guò)激情澎湃。論及向梅爾維爾致敬，欠火候。
施隆多夫，1976。戰(zhàn)爭(zhēng)，愛(ài)情，令人唏噓不已。女人的叛變，男人的絕情，還有戰(zhàn)爭(zhēng)的阻隔與殘酷，生活來(lái)不及思考，愛(ài)情來(lái)不及回味，一起跳舞的妹妹成了叛軍的哨兵，一個(gè)吻與一聲槍響，都是他們倆之間的故事。天空依舊陰霾，冬天依舊蕭瑟，士兵們前進(jìn)的步伐深深陷入泥淖，沒(méi)有什么真正值得擁有。
錯(cuò)付的情感在子彈中解脫。關(guān)于erich是否存在同性傾向，實(shí)在是曖昧得很，也不用明著說(shuō)，畢竟很多明示暗示的。配樂(lè)和風(fēng)格在調(diào)子上都有著些許的緊繃感。
槍響了～是真的，女人死在了地上，那么小的洞，那么多的血～