1 ) 蔡明亮電影評(píng)論之一
如果你能忍受一部電影開(kāi)始20分鐘,主要演員沒(méi)發(fā)一句話;如果你能在影片的結(jié)束時(shí),有耐心地看著女主角莫名其妙地對(duì)著鏡頭哭6分鐘,那么,你就可以看蔡明亮的電影了。
很難說(shuō),在電影技術(shù)已經(jīng)足夠發(fā)達(dá)的今天,這是不是對(duì)觀眾感官的挑釁或挑戰(zhàn)。
以上的場(chǎng)面,的的確確存在于蔡明亮的電影中,這部影片就是《愛(ài)情萬(wàn)歲》,一部摘取過(guò)威尼斯影展金獅大獎(jiǎng)的影片。這也是蔡明亮“水”三部曲的第二部,它的前奏叫《青少年哪吒》,它的后續(xù)叫《河流》。
在傳統(tǒng)中國(guó)哲學(xué)中,水一直是深?yuàn)W命題的隱喻。老子之“上善若水”,莊子之“覆杯水于坳堂之上,則芥為之舟”均在訴說(shuō)著水的神秘。
潮濕的隱喻
在蔡明亮的這三部影片中,水是最為重要的意象與隱喻,用蔡明亮在訪談中的說(shuō)法就是“水是最普通的,也是最重要的東西?!痹凇肚嗌倌昴倪浮分校杉业牡芈├锓褐鬯?,拖鞋、煙頭、空易拉罐浮游在污水上,飄來(lái)蕩去。阿澤已經(jīng)習(xí)慣了有污水陪伴的生活,地漏通暢的時(shí)候,他會(huì)用一塊抹布,將它堵住,讓污水泛上來(lái);在《愛(ài)情萬(wàn)歲》中,蔡明亮則反復(fù)渲染過(guò)洗澡水,冒著翻滾的泡泡,洗滌人的肉體,也洗滌人的情感與靈魂;水在《河流》中最為復(fù)雜,多種形態(tài)的水都在這部影片里呈現(xiàn)過(guò),有污濁的河水,鄰居家漫灌下來(lái)的自來(lái)水,沖馬桶的積水,澡塘里洗澡水,漫天漫地的雨水,還有人身體里的“水”。在《河流》中,蔡明亮為了表現(xiàn)人身體之“水,愣是讓演員苗天,掏了一泡很長(zhǎng)的小便,只聽(tīng)到,馬桶長(zhǎng)長(zhǎng)地作響。
在這三部影片中,水所產(chǎn)生出的意蘊(yùn)也是有跡可尋的。
《青少年哪吒》的污水,似乎象征著青春期中的渾濁與茫然。在青春期中,反叛是青年們的天性,無(wú)論這些反叛是善意的或惡意的,它們都帶有一定的盲動(dòng)性,青年們甚至并不明白反叛的目的,反叛本身也許就是其目的所在。
正如片尾,阿桂對(duì)阿澤說(shuō):“我們離開(kāi)這里吧?!碑?dāng)阿澤問(wèn)她“我們?nèi)ツ睦??”他們又只能尷尬地?zé)o言以對(duì)。他們對(duì)現(xiàn)實(shí)世界或現(xiàn)實(shí)的生存處境不滿,但又不知道到哪里,才能讓他們滿足。于是,他們破壞、偷盜、濫情、暴虐,其實(shí)這些都是空虛與茫然的宣泄,不宣泄,他們又能怎么辦?
小康的媽陸筱琳對(duì)小康的爸苗天說(shuō):你知道你的兒子是什么嗎?是哪吒三太子轉(zhuǎn)世,他專門(mén)與父親李進(jìn)作對(duì)。
偷聽(tīng)到這句話的小康喜不自禁,抽搐著扮起了轉(zhuǎn)世者,結(jié)果苗天把手中的飯碗狠狠地朝兒子擲去,口里還罵著“畜生”。小康被嚇了一跳,變乖了。
與《青少年哪吒》相比,《愛(ài)情萬(wàn)歲》里的水要高貴了許多,它翻騰在豪華浴池中,它要洗滌的是情感的迷惘。
穴居在他人的住房里,從事賣(mài)骨灰塔職業(yè)的小康,有一天發(fā)覺(jué)自己的性取向有問(wèn)題,于是他在洗了澡之后,穿戴得整整齊齊,準(zhǔn)備割腕自殺,就在他終于割下去的時(shí)候,售房經(jīng)紀(jì)林小姐帶著她邂逅的新男友阿澤來(lái)了,他們一言不發(fā)地相互脫衣服,然后做愛(ài)。
幸福的喘息和高潮的呻吟,使小康放棄了自殺。
后來(lái),阿澤成了這座房子里的另一個(gè)寄居者,在小康與阿澤的交往中,小康開(kāi)始了又一次洗澡,在洗澡之后,他穿上了女人的衣服,他同性戀的身份得到了確認(rèn),他甚至爬上了熟睡中的阿澤的床,輕輕地聞著阿澤的體味,最后送出了“超越性”的一吻。
這也使《愛(ài)情萬(wàn)歲》看起來(lái),更像是一部同志電影,是一個(gè)男人對(duì)同志身份的疑惑與明確。洗澡水,讓小康更加清楚了自己的感情取向。
舊式的感情約束在退卻,新的愛(ài)在張揚(yáng),小康看著它、感受著它的張揚(yáng),他覺(jué)得張揚(yáng)的很塌實(shí),很幸福。
《河流》里水的形態(tài)和喻義慣常被認(rèn)為是“除了死腐的河水,再無(wú)其他”,其實(shí)不然,與《青少年哪吒》和《愛(ài)情萬(wàn)歲》相比,《河流》里水太豐富了,它已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了一個(gè)單一的隱喻,把概念越攤越大。電影的回味,也越來(lái)越大了。
在影片中,小康雖然還是那么木訥,但更成熟了,他的性取向,又轉(zhuǎn)了向,開(kāi)始認(rèn)同起異性戀來(lái)了。而小康的父親苗天卻老了,老了老了,卻轉(zhuǎn)變成一個(gè)同性戀了。沒(méi)事的時(shí)候,他會(huì)跑到麥當(dāng)勞約會(huì)年輕的小伙,然后到洗澡堂,體會(huì)另一種性帶給他的快樂(lè)。
小康的母親也變了,這個(gè)為點(diǎn)心店開(kāi)電梯的“司機(jī)”,在大約五十歲的年紀(jì),開(kāi)始了新的愛(ài)情,她和一個(gè)司機(jī)相好了。當(dāng)司機(jī)躺在沙發(fā)上看著成人電影似睡非睡的時(shí)候,這個(gè)叫陸筱琳的老女人,和著電視中的呻吟聲,伏在那個(gè)司機(jī)的身上,摸過(guò)來(lái)摸過(guò)去。她老得也很快樂(lè)。
但遺憾的是,小康偶然得了歪脖子病,他的脖子非常疼痛,苗天帶著他四處求醫(yī)。在尋訪一個(gè)巫師的等待中,父子倆不約而同進(jìn)了一間澡堂,昏暗中,父親幫小康手淫,然后,尋找自己的快樂(lè)。
快樂(lè)之后,燈亮了,父親給了小康一個(gè)響亮的耳光。
通常的倫理,就在澡堂里被破壞了。這時(shí)候,他們臺(tái)北的家中,發(fā)了“大水”,由于樓上鄰居沒(méi)有關(guān)水龍頭,把小康家淹了。陸筱琳打開(kāi)丈夫的房間,發(fā)現(xiàn)其實(shí)這種被淹的情況已經(jīng)不止一天了,她憤怒地爬進(jìn)了鄰居家(這是小康的父親和維修工都沒(méi)能做到的事情)。
渾身濕透的陸筱琳把鄰居家的水龍關(guān)上了。
種種形態(tài)的水纏綿與交織,使這部影片的發(fā)散力分外充分,對(duì)寓意的闡釋也異常自由,這使蔡明亮真正體會(huì)到了拍電影的快樂(lè)。在一次訪談中他說(shuō),創(chuàng)作最好的狀態(tài),就是影片中的一切一直在發(fā)展當(dāng)中,每每又超出預(yù)期。而《河流》讓他初次嘗到了這種感覺(jué)。
2 ) 出離烏托邦以及潮濕的青春
其實(shí)這部電影一年多前就已經(jīng)了解并且極度想看了。原因就是劇情介紹太吸引人了——文字間輸出的那種漂泊迷惘又無(wú)助的心情。
因此我也對(duì)蔡明亮的作品產(chǎn)生了強(qiáng)烈的好奇心,甚至買(mǎi)了他的文集來(lái)看,了解到他的異常個(gè)性。
看他的電影第一部是《愛(ài)情萬(wàn)歲》,感覺(jué)畫(huà)風(fēng)跟金基德的電影很像:都是那種充滿平靜氛圍,缺乏電影的造夢(mèng)感,卻像被拍死在墻上的蒼蠅一般的生活乏味感。沒(méi)錯(cuò),的確很悶。但是就是這樣片子,最終拿到了威尼斯大獎(jiǎng)。
后來(lái)了解了《你的臉》——為法國(guó)大使館拍的電影,印象很深刻的是電影里有一個(gè)女人用完了一整卷黑色膠帶的全過(guò)程。自然,這種冗長(zhǎng)又沉悶的電影得不到觀眾青睞。
同樣是因?yàn)閯∏榻榻B吸引,我還了解到描述老電影院倒閉前一天情景的《不散》,還有異國(guó)迷途的《黑眼圈》,同樣拿了國(guó)際大獎(jiǎng)的片子《洞》。雖然我看他不多,但是對(duì)他的了解卻已經(jīng)有所掌握。
而且,這個(gè)導(dǎo)演,他從來(lái)沒(méi)有換過(guò)演員。沒(méi)錯(cuò)就是這么長(zhǎng)情,而且男主角永遠(yuǎn)是李康生。
而他與李康生的際遇緣起也是如此戲劇,簡(jiǎn)單的說(shuō):李康生是蔡明亮從游樂(lè)園“撿”來(lái)的。
而這部《青少年哪吒》便是少年李康生被初次指導(dǎo)的蔡明亮發(fā)掘后兩人產(chǎn)生第一次化學(xué)反應(yīng)的成果。或許是天意,這部電影大放異彩,使得蔡明亮一舉成名。
如果單從情節(jié)角度去說(shuō),《青少年哪吒》是一部很無(wú)厘頭,甚至情節(jié)不完整的電影。但是這畢竟是一部情緒化的電影。因此,從意境營(yíng)造等方面去體會(huì)感受,這部電影就已經(jīng)贏了一大半。
在很多人的少年時(shí)期,內(nèi)心都有過(guò)潮濕的階段。
對(duì)性充滿渴望,對(duì)成人世界瘋狂試探,想做不負(fù)責(zé)任的壞事,甚至偷偷跑出去一晚上不回家......
青少年哪吒 就是這樣子的。
有被小康用圓規(guī)狠狠扎死在桌上的蟑螂,有旅館電視里不停播放的黃色錄像,有潮濕的陰天少年和摩托,有衣著暴露的少女。
這些本不是烏托邦的青年該接觸該談?wù)摰臇|西,但是可能這個(gè)社會(huì)的烏托邦已經(jīng)太滿了,容不下這么多人。被疏于照顧的少年心情總是低落而莫名的焦躁,青春期的激素使他們?nèi)菀讘嵟?/p>
于是他們的青春就成了這樣,伴隨著性液和鮮血的腥味,生活在這樣一個(gè)總是潮濕陰郁的城市里。
如果你曾經(jīng)也很難過(guò),那這部片子你一定會(huì)喜歡。
3 ) 人生第一次的迷失
人在成長(zhǎng)過(guò)程中很容易迷失方向,拋去童年時(shí)的無(wú)知,和耄耋時(shí)的不惑。我們一直都在探尋著這條生命的道路,我們不知道要怎樣,會(huì)怎樣。一步一步的摸索著從無(wú)知走向不惑。
我們遇到的第一次迷失,大多是在青年時(shí)代。面對(duì)學(xué)業(yè),面對(duì)生活,我們不知如何選擇,我們甚至不知該干些什么事情,處于青春期的孩子,一身充滿干勁,但是又不知要把這股勁用在何處。到哪里去發(fā)泄身體中的這些荷爾蒙。
我們喜歡反叛家庭,反叛社會(huì)?;蛟S青少年們想要去證明自己是存在的。我們尋求刺激,我們無(wú)法無(wú)天。像極了神話故事中的哪吒,敢于世界為敵的態(tài)度。但那事畢竟還小,不會(huì)知道什么是后果。也不會(huì)去想后果會(huì)怎樣,我只知道,我就是天,我就是三頭六臂一身武藝的哪吒三太子。
片中的阿澤和阿康是兩種不同類型的青年,性格、生活、環(huán)境截然不同的環(huán)境。但他們同樣遇到成長(zhǎng)中的迷茫。阿澤最后抱著阿桂說(shuō):我也不知道要去哪里;阿康進(jìn)了電話交友中心,看著電話喝完杯中的飲料,交了三個(gè)小時(shí)的費(fèi)用,卻連十分鐘都沒(méi)有呆住。他們失去了方向,迷失了自己將來(lái)的路,他們想尋找,但是沒(méi)有人告訴他們答案。
青春是什么,熱血,友情,愛(ài)情,親情。片中通過(guò)那一件件生活中平凡的小事,非常全面的展現(xiàn)了這些部分。細(xì)膩描述了青年們的狀態(tài)。當(dāng)我們長(zhǎng)大后回想自己,如果你是曾是一個(gè)哪吒青少年的話,那么這里面一定會(huì)有你自己的身影在其中。
4 ) 一種叫做陰郁的青春----看蔡明亮《青少年哪吒》
不知為什么會(huì)在這樣的時(shí)候,在一個(gè)不合時(shí)宜的時(shí)間里,去看一部叫《青
少年哪吒》的電影。 如果說(shuō)去看《特務(wù)迷城》、《第一次親密接觸》這樣的火
爆而熱銷的片子還能讓我找到名正言順的理由----以后可以和別人在bbs上罵來(lái)
罵去??墒强础肚嗌倌昴倪浮纺??是因?yàn)辄S舒駿?還是蔡明亮?
記住這個(gè)片名最早是在黃舒駿的檔案里:他曾為《青少年哪咤》、《寂寞
芳心俱樂(lè)部》...等電影配樂(lè),并以《青少年哪咤》榮獲92年第二十九屆金馬獎(jiǎng)
最佳電影音樂(lè)。后來(lái)知道那片子的導(dǎo)演是蔡明亮,編導(dǎo)過(guò)《愛(ài)情萬(wàn)歲》。看到
過(guò)一個(gè)評(píng)論說(shuō)他的片子是直面臺(tái)灣人現(xiàn)實(shí)存在狀態(tài)的電影。就一直很想看。于
是,帶著兩個(gè)好奇:黃舒駿會(huì)配上什么樣的音樂(lè)?蔡明亮?xí)某鍪裁礃拥娜耍?br>進(jìn)入了這部電影。
開(kāi)始,兩個(gè)場(chǎng)景鏡頭輪流切換:
下著大雨的黑夜,阿澤和阿彬溜進(jìn)電話廳,用電鉆打開(kāi)投幣盒,偷出里面
的硬幣,跑進(jìn)西門(mén)町的街機(jī)房......
同時(shí)。小康在自己家的房間里看書(shū),準(zhǔn)備聯(lián)考,卻心不在焉??吹降匕迳?br>的一只蟑螂爬過(guò),他拿起圓規(guī),戳住蟑螂,把它釘在桌子上。然后又把它從窗
戶中扔了出去,卻發(fā)現(xiàn)那只蟑螂貼在了外面的玻璃上。他想用手拍落它,卻打
破了玻璃割破了手......
于是電影片名出現(xiàn)。黃舒駿的音樂(lè)出現(xiàn)。一個(gè)好奇落地。原來(lái)是《我是
誰(shuí)》的那段前奏。在那段低沉而渲染著頹廢的音樂(lè)中,在清晨暗藍(lán)的微亮里,
阿澤和阿彬開(kāi)著摩托回家。
這段音樂(lè)和這時(shí)的光和色構(gòu)成了整部影片的主題和基調(diào),而主題音樂(lè)通
過(guò)不斷的發(fā)展、變奏,六、七次地再現(xiàn),把這幾個(gè)邊緣少年零亂破碎的生活
空間串聯(lián)在了一起。
可千萬(wàn)不要以為這是一部臺(tái)灣古惑仔,用一堆打打殺殺的血腥鏡頭來(lái)烘
托不良少年快意恩仇的偉大形象。里面并沒(méi)有太多的暴力和血腥,所有鏡頭
都投注在了那幾個(gè)少年抑郁愁悶的生活,以及他們生活里經(jīng)歷的細(xì)節(jié)和奇異
的交叉。而蔡明亮更深的用意顯然不是單純的表現(xiàn),而是一種疑問(wèn):他們?yōu)?br>什么會(huì)遭遇那樣的生活?
蔡明亮似乎并不太想和盤(pán)托出一個(gè)所謂的答案,或者說(shuō)他也沒(méi)有答案。
然而影片的題目卻忍不住讓我覺(jué)得是一個(gè)隱喻,“哪吒最痛恨的人就是他的
父親李靖”。在將近120分鐘的長(zhǎng)度里,小康只說(shuō)過(guò)三句話,沒(méi)有一句是跟他
的父親的。當(dāng)中的一個(gè)情節(jié):他父親是開(kāi)出租的。一次接他下課回家,路上
對(duì)他說(shuō)想帶他去看電影?!拔乙呀?jīng)好久沒(méi)看電影了。小時(shí)候,我經(jīng)常和你媽
帶你去看電影,還記得嗎?”小康用一種異樣的眼神回敬了他父親詢問(wèn)的目
光。電影在這里變成了一種溝通交流的方式,而兩代之間的疏離,卻早已構(gòu)
筑起了敵視的城墻。
然而另一條沒(méi)有父親意象的主線卻告訴我這樣的隔閡是不止在兩代間的。
阿澤的廚房經(jīng)常會(huì)下水道管口進(jìn)水,他試圖用毛巾把管口堵住,然而卻總是
不行。于是他慢慢習(xí)慣了麻木地在滿地是水的房間里走來(lái)走去。蔡明亮用特
寫(xiě)來(lái)刻畫(huà)這樣一個(gè)細(xì)節(jié),決不是為了表現(xiàn)房子的簡(jiǎn)陋和生活環(huán)境的惡劣,而
是指向著主人公們的內(nèi)心世界。在平靜的外表下面,由于隔閡而無(wú)可疏導(dǎo)的
感情,不斷漫溢,直至有一天,人們終于熟視無(wú)睹于這樣的泛濫。他們想反
抗想掙脫這樣的困境,然而卻沒(méi)有方向。少女阿桂問(wèn)阿澤:“帶我離開(kāi)這個(gè)
地方吧!”“你想去哪里?”“你呢?”“我不知道”......
最后的一幕是黑色的:小康去電話交友??僧?dāng)他坐在那臺(tái)電話前聽(tīng)到電
話鈴不斷地響起的時(shí)候,他面無(wú)表情毫無(wú)反應(yīng)。在用一種極怪異的姿勢(shì)喝完
手里的飲料以后,他轉(zhuǎn)身而去。外面的世界是暗藍(lán)色的天空...
也許我不該看這片子,因?yàn)榭赐曛笪抑挥X(jué)得郁悶。聽(tīng)了一遍《我是誰(shuí)》
的整首歌。黃舒駿大概就是在這部電影里醞釀出了他迄今為止最灰暗的意念
和旋律,2年后他把它成型并放進(jìn)了《我是誰(shuí)》那張專輯。然而學(xué)古典樂(lè)出身
的黃舒駿在電影里對(duì)那段前奏變奏曲式的淋漓發(fā)揮以及與影片的互映,把
他后來(lái)的歌對(duì)比成了近乎明亮的作品。于是我又把陰郁而有崩潰感的joy
division的《permanent》拿了出來(lái),聽(tīng)《love will tear us apart》,簡(jiǎn)
直要在郁悶中死去。
然而,如果再給我一次機(jī)會(huì),在選擇看那些無(wú)害電影和《青少年哪吒》
之間,我還是會(huì)義無(wú)返顧地選后者。因?yàn)樗o我一個(gè)機(jī)會(huì),一種心態(tài),在逃
避和正視這個(gè)世界間,如何選擇和面對(duì)。
Wed Jan 10 20:34:49 2001
5 ) 臺(tái)北的夏天無(wú)窮無(wú)盡
電影上映于1992年,我覺(jué)得片中的很多特質(zhì)已經(jīng)在這個(gè)快節(jié)奏的時(shí)代消失殆盡,但是這的的確確是我這一代人經(jīng)過(guò)的青少年。透過(guò)電影,臺(tái)北悶熱的天氣已經(jīng)快讓我無(wú)法呼吸。
喘不過(guò)氣的家庭
小康是一個(gè)普通家庭的孩子,但這里的“普通”也即是在那個(gè)時(shí)候常見(jiàn)的嚴(yán)父慈母——父權(quán)制式家庭,但父親在家庭關(guān)系中卻處于長(zhǎng)期缺位的情況。偶然父親興致來(lái)了,可以帶小康在路邊吃水果,還“提議”一起看電影,但這個(gè)“提議”其實(shí)只是“通知”,并沒(méi)有征求小康的意見(jiàn),也即是父親單方面的輸出,想要過(guò)一過(guò)“親子生活”來(lái)體現(xiàn)一下自己的慈父形象,這樣的父愛(ài)當(dāng)然在小康那里只能感到別扭,但老大的不愿意,小康也不敢說(shuō)半個(gè)不字。而遇到了一些不愉快,父親興致全無(wú),便單方面宣布了“電影不看了”,小康如釋重負(fù),頭也不回的跑了,父親的一腔“父愛(ài)”沒(méi)有得到任何感激,父親心里不由得覺(jué)得這就是個(gè)沒(méi)良心的“孽子”,晚上母親又說(shuō)小康是哪吒轉(zhuǎn)世一堆亂七八糟的,再聯(lián)想起哪吒和父親的關(guān)系,父親怒從心起,摔了碗筷。
但在這樣的家庭中,小康其實(shí)內(nèi)心卻無(wú)比渴望父親的肯定。于是在父親遭遇的砸車燈事件中,他牢牢記住了對(duì)方的樣貌,并一而再再而三的接近對(duì)方,并最后幫父親報(bào)了一箭之仇。在這個(gè)過(guò)程中,小混混阿澤的生活把小康深深吸引住了,復(fù)仇和好奇和脫離正常生活的迷茫與興奮感就這樣交織在一起。
我們的青春時(shí)代沒(méi)有故事,有的只是像臺(tái)北變幻莫測(cè)的天氣一般的復(fù)雜心緒。
“我不知道去哪里”阿澤抱著阿桂哭著喊道。
比悲慘的生活更悲慘的是我們無(wú)法逃離,臺(tái)北的狹小和我家鄉(xiāng)的狹小一樣,無(wú)處可逃。
6 ) 一個(gè)人的哪吒
N-N年前寫(xiě)的,汗。
小康裝神弄鬼,證明自己是哪吒轉(zhuǎn)世,母親被嚇的不知所措,眼看就要得逞,父親一記飯碗砸來(lái),砰,一切恢復(fù)原樣!
既然哪吒做不了,就必須好好做人。小康有兩條路可走:一是繼續(xù)呆在補(bǔ)習(xí)班,去迎接聯(lián)考;二是從中逃離,讓自己終日在街上閑晃,沒(méi)有目的。
與我們多數(shù)人,都會(huì)選擇擠獨(dú)木橋,畢竟這是很多人公認(rèn)的唯一出路。(臺(tái)灣的聯(lián)考與大陸的高考競(jìng)爭(zhēng)激烈程度不相上下。)小康選擇了第二條,他想說(shuō):“偶是哪吒偶怕什么!”其實(shí)他沒(méi)有任何的目的與理由,他只是以為自己有了某鐘驕傲的資本。
一個(gè)學(xué)生仔要想向第二種生活靠攏,是需要一定的方法和技巧的,否則,你會(huì)是被扁的對(duì)象。小康并不知道進(jìn)入的切點(diǎn),之所以他沒(méi)被扁,是因?yàn)樗麤](méi)深入,僅僅就是去打打電玩、跟蹤阿哲他們而已。
小康最初這種意識(shí)的萌芽,是在他老爸的出租車?yán)锟吹桨⒄苡媚ν休d著阿桂從他們身邊疾弛。那是一種瀟灑、帥氣、自如,小康目瞪口呆,比起自己的呆板與一成不變。
這以后小康潛意識(shí)里已經(jīng)有了阿哲揮之不去的影子,他幻想自己可以與阿哲同行,可是,他不知道該用什么樣的方式進(jìn)入這其中。
機(jī)會(huì)來(lái)臨!在打幣時(shí),阿哲無(wú)意坐在了小康的身邊,小康的身體微微發(fā)抖??墒悄憧此麄兺娴挠螒蝾愋停喊⒄苁沁M(jìn)攻型的開(kāi)飛機(jī),小康玩的則是防守型的射門(mén)。這樣的兩個(gè)人,有成為朋友的可能嗎?
可是阿兵就不一樣,阿哲與阿兵可以一起偷盜、喝酒、打電玩,甚至一塊和一個(gè)女人約會(huì)。在阿哲的生命里,阿兵幾乎是另一個(gè)自己,因?yàn)樗麄兌际悄菢拥墓陋?dú),只有連起,才有可能繼續(xù)下去。
一路搖搖晃晃,小康始終沒(méi)有放棄對(duì)阿哲的追蹤。那個(gè)雨夜,他把阿哲的摩托砸得稀巴爛,最后用噴漆寫(xiě)上“AIDS”,旁邊的地板上附屬有“哪吒在此”四個(gè)大字。第二天小康從窗口看到阿哲憤怒時(shí),他興奮的大笑大叫。也只有這一刻,他才是哪吒吧!然而當(dāng)他轉(zhuǎn)了一圈問(wèn)阿哲是否需要幫忙時(shí),阿哲罵的話語(yǔ)提醒我們也提醒他:哪吒在天,不在此,他不是哪吒。
或許是受某些評(píng)論與蔡明亮其它影片的影響,我不自覺(jué)的把它看作了一部同志影片。
阿哲、阿兵與阿桂:
阿哲與阿桂只見(jiàn)過(guò)四次面,第三次就是他們上床做愛(ài),這中間的前前后后兩人沒(méi)有一句話。后來(lái),阿哲半夜起來(lái)突覺(jué)無(wú)聊去打電動(dòng),阿桂醒來(lái)時(shí)不見(jiàn)阿哲,似有所失,遂離開(kāi)。阿哲折回,不見(jiàn)阿桂,就順勢(shì)躺在床上,無(wú)力地閉上眼睛。至此,阿哲心中兩人的關(guān)系已經(jīng)可以畫(huà)上句號(hào),因?yàn)椋麄冎皇菫榱硕虝旱娜∨?
第四次阿桂來(lái)訪,阿哲問(wèn)她:“有事嗎?”阿桂反問(wèn)到:“沒(méi)事就不能來(lái)嗎?”阿桂又問(wèn):“阿哲,我們是不是完了?”阿哲無(wú)語(yǔ)!隨后兩人漫無(wú)目的的交談,阿哲講他這一段時(shí)間很背,背的原因是什么他沒(méi)講,也許他心里想的是因?yàn)榘⒐鸢?!阿桂說(shuō)她也是很水,她講是因?yàn)榘⒄?。這一段對(duì)話可以看出:女人無(wú)意識(shí)的是把男人當(dāng)作靠山來(lái)依附的,她們希望男人能夠給她們足夠的安全感。而男人在傳統(tǒng)的壓力下,開(kāi)始有意識(shí)的回避這個(gè)問(wèn)題,實(shí)際上是回避女人。他們希望有一種全新的標(biāo)準(zhǔn),不至于讓他們身心疲憊。
然后阿桂愈走,阿哲喊她抱一下阿兵。當(dāng)阿桂邁出屋外的時(shí)候,阿哲又奪門(mén)吻她。兩人含淚對(duì)話?!拔覀冸x開(kāi)這里好不好?”“我們能去哪里?”“我也不知道!”是的,他們只是一步步無(wú)謂的前行,不管前面是鮮花還是糞便。這一過(guò)程中,肉體可以得到暫時(shí)溫暖,但靈魂已被凍結(jié),只是在麻木的支撐!
阿哲的笑,只對(duì)一個(gè)人出現(xiàn)過(guò)——阿兵。對(duì)阿桂也有,但都是阿兵在場(chǎng)。他們彼此的心中,兄弟伙的感情是至高無(wú)上的。阿兵被人摻打,阿哲的痛哭讓人發(fā)寒——當(dāng)然,這也與傳統(tǒng)的堅(jiān)強(qiáng)男人形象違背,但這里這不是重點(diǎn)。而他與阿兵交談的話題,雖然無(wú)非是什么女人或者其它,但他們始終是在很快樂(lè)而且很興奮的交談。他們做事是默契的,他們言語(yǔ)是一致的,他們思想是合攏的。第二次阿哲阿桂阿兵見(jiàn)面時(shí),透阿兵不在,阿桂讓阿哲下班后去接她,且不要帶上阿兵。阿哲問(wèn)她為什么,阿兵罵他笨。可能觀眾看到這里,也會(huì)有這種想法。其實(shí)不是阿哲笨,而是因?yàn)樵诎⒄艿男睦?,他做事,無(wú)論什么事,都應(yīng)該和阿兵一起來(lái)完成。
當(dāng)然你可以說(shuō)僅僅上面的分析就得出所謂的同志感情很勉強(qiáng),男人偉大的友誼不都是這樣的嗎?難道馬克思與恩格斯也有?哈哈……實(shí)際上男人之間的友誼很容易就超出某中界定的范圍,所謂英雄相惜大概就是如此!還有例子比如漫畫(huà)里的櫻木花道與流川楓。(不知有沒(méi)有哪位看過(guò)《雙生》,講的是流與櫻之間的……哈哈)對(duì)此,我們又應(yīng)該怎樣解釋呢?公平的講,兄弟伙的感情是很容易產(chǎn)生某種相依為命的感覺(jué),只是由于某種即定的界限,或者他們意識(shí)不到另一種形式的碰撞,他們選擇了大部分墨守成規(guī)的選擇!
小康
在這部電影里,小康始終找不到一種安全的歸屬感!家、補(bǔ)習(xí)班、社會(huì)甚至游戲廳里都沒(méi)有他的一席之地。充其量,手里拿者從補(bǔ)習(xí)班退來(lái)的10000多塊錢(qián),他可以有暫時(shí)在某個(gè)空間停下來(lái)的安全感,但,瞬間既逝!
小康噴“AIDS”的用意為何?其實(shí)是一種很模糊的動(dòng)機(jī),或許他僅僅是因?yàn)橐詾檫@個(gè)詞代表一種邪惡,我過(guò)不了你這樣的生活,也無(wú)法與你認(rèn)識(shí),就要詛咒你!還有他毀阿哲的摩托,與其講是為父報(bào)仇(阿哲曾干環(huán)過(guò)他老爸的汽車),不如說(shuō)是因?yàn)闊o(wú)法認(rèn)識(shí)阿哲而產(chǎn)生的一種惱羞成怒心理。而這一切的結(jié)果后,小康還是忍不住與阿哲搭訕(或者理解為這就是他的一項(xiàng)計(jì)劃),而阿哲朝他罵,則徹底段了他們之間認(rèn)識(shí)交流的可能。
此路不通,另?yè)Q一條。
小康想從女人那里尋得安慰!哈哈……他走進(jìn)電話交友中心。甜美的服務(wù)員告訴他會(huì)有小姐給他電話,他只管接就是!這等美事,哈,當(dāng)然,要花錢(qián)的!只是他邊聽(tīng)電話鈴聲N遍的響起邊喝飲料,就是不曉得接。飲料完后,起身走人。至此,已經(jīng)證明他嘗試和女人交往的可能性是0!
父親、母親
這二老之間其實(shí)已經(jīng)沒(méi)多少語(yǔ)言,兩人終日郁郁寡歡,連雞毛蒜皮都不原再提起。小康,或許是他們之間唯一的溝通。
父親是一個(gè)極權(quán)的父親。因此,他與小康之間幾乎沒(méi)有感情而言。其實(shí),父親是疼愛(ài)他的,這從很多細(xì)節(jié)都可以看得出。父親也還是懷念與母親在一起的時(shí)光的。只是因?yàn)椴堂髁烈磉_(dá)的主題和這些沒(méi)有多大關(guān)系,我們暫且忽略不計(jì)!
其實(shí)但就他倆老人家的關(guān)系,我猜蔡明亮想宣布:“同志們注意了,傳統(tǒng)的一部分家庭結(jié)構(gòu)需要解體了,不能再雄霸天下了,另類的機(jī)構(gòu)需要進(jìn)來(lái)了!”當(dāng)然,這只是我猜測(cè)他的一相情愿。再加上蔡明亮這個(gè)人比較喜歡堅(jiān)持,一路下來(lái),他幾乎全是對(duì)這兩種生活載體的關(guān)注,于是他的電影形成一種極致:人物怪怪的,畫(huà)面怪怪的,音樂(lè)怪怪的,觀后也怪怪的。
在往下討論,可能會(huì)有人懷疑我的性取向!哈哈……我還是喜歡非男地!不過(guò),還想講兩句。阿兵讓阿哲給他找個(gè)妞抱,阿哲罵他:“哪里去找,我又不認(rèn)識(shí)女人!”或許,現(xiàn)實(shí)生活的環(huán)境已經(jīng)不能給他們提供認(rèn)識(shí)女人的機(jī)會(huì)。唯一認(rèn)識(shí)的阿桂還是阿哲哥哥原來(lái)的馬子。這樣一種疏離的社會(huì)空間,把人與人之間的距離越拉越大,這是事實(shí)!還有就是阿桂等阿哲沒(méi)等到,隨后就給一個(gè)陌生的男人打電話,也證明他們只是特別孤寂的男女,只是尋找,尋找暫時(shí)的安慰!一個(gè)男人和一個(gè)女人之間的關(guān)系是那么的不可靠!當(dāng)然,阿哲對(duì)女人也是渴望的吧!影片剛開(kāi)始時(shí)有一個(gè)場(chǎng)景:他一邊聽(tīng)著阿桂和他哥做愛(ài),一邊自慰,再順便掃上一眼桌上的色情雜志!
講一點(diǎn)里面的音樂(lè)。這里的音樂(lè)是有黃疏駿一手包辦的!我對(duì)他不是很熟悉,但有同學(xué)很是喜歡他,就很仔細(xì)的進(jìn)行了聆聽(tīng),的確很棒,音樂(lè)與畫(huà)面的結(jié)合的相得益彰。蔡明亮早期的作品看來(lái)還不是那么極端,因?yàn)樗竺娴钠訋缀醵紱](méi)有任何的音樂(lè)。很珍貴啊!
整體這部作品,個(gè)人比較喜歡阿哲一個(gè)人的鏡頭。那種茫然、無(wú)聊、不知該如何打發(fā)時(shí)光的寫(xiě)照很恰當(dāng)?shù)胤从沉宋覀冋鎸?shí)的狀態(tài)!當(dāng)然還有他與阿兵飚車的鏡頭:夠力量夠激情夠青春!
蔡明亮的這部作品奠定了他以后電影的基調(diào):長(zhǎng)鏡頭,冷靜客觀的描述。他本身是馬來(lái)西亞移民臺(tái)灣的,這樣倒好:可以以一個(gè)局外人的心態(tài)去關(guān)注這里的城市這里的人。而沒(méi)某種情節(jié)作怪!
影片最后一個(gè)鏡頭:黑夜里的天空出現(xiàn)些許白云。誰(shuí)都看的出這是希望的象征!具體什么希望,個(gè)人的理解會(huì)不同,與我會(huì)說(shuō):預(yù)示廣大的人民群眾遲早會(huì)認(rèn)同接受并坦然面對(duì)同性之間的愛(ài)情地!哈哈……
當(dāng)然,看完之后,你可以罵我!
王家衛(wèi)是賣(mài)家秀:你眼里你的孤獨(dú),顏色不一樣的煙火。蔡明亮是買(mǎi)家秀:別人眼里孤獨(dú)的你,好像一條狗~
看了蔡明亮的三個(gè)片子,逃脫不掉青春的迷惘、人與人關(guān)系的微妙、存在的荒誕這幾個(gè)范疇,感覺(jué)講的最好的是《愛(ài)情萬(wàn)歲》,《青少年哪吒》一般,《天邊一朵云》不知所云
“我才衰咧”……“因?yàn)橛龅搅四惆 甭?tīng)到上一句就猜到了下一句。喜歡這種躁動(dòng)苦悶以及憂傷,莫名很性感。/1902International
我沒(méi)有想過(guò),如果我的青春也是一個(gè)堵住的排水口的話,我會(huì)不會(huì)變成阿哲那樣子;如果找不到出口,會(huì)不會(huì)變成另一個(gè)小康。老實(shí)說(shuō),我沒(méi)有很明白電影的深意,不過(guò)有一點(diǎn)很確定,我知道我要去哪里,我不要負(fù)青春。
我怎么覺(jué)得蔡明亮一點(diǎn)都不慢不悶啊?
配樂(lè)真·德尼
首先給我深刻印象的是選擇菜單時(shí)的音樂(lè),后來(lái)在電影中也聽(tīng)到了,據(jù)說(shuō)是黃舒駿做的,有趣。一定要承認(rèn),我不是文藝青年,所以我也看不出什么深刻的東西,只是覺(jué)得水的意像很有趣。一開(kāi)始我以為水是因?yàn)槟倪付浜?,畢竟?dāng)初哪吒打的是龍王三太子,看了一下豆瓣上的評(píng)論,說(shuō)這是蔡明亮“水”三部曲之一,嗯,好吧,其實(shí)我寧愿接受自己的想法。
我沒(méi)標(biāo)記過(guò),但應(yīng)該是看過(guò),因?yàn)橹钡胶蟀攵芜€有些場(chǎng)景都能記起來(lái),就算是第二遍刷吧。迷信,因果;少年,少女,科班的蔡明亮處女作相當(dāng)過(guò)關(guān)。和布列松合作過(guò)的演員說(shuō)布列松不止一次提起過(guò)他的電影主題一定要簡(jiǎn)單、單純,甚至唯一,不能多,不能雜。哪吒這片屬于另一類,基本上是以為要講這個(gè)但不經(jīng)意間忽然來(lái)了個(gè)那個(gè),比如他《愛(ài)情萬(wàn)歲》里女人的哭泣和男偷吻男,也就是主題幾乎在最后一刻才出現(xiàn),或者輕描淡寫(xiě)一下。這片有著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭∽髅}絡(luò),但一回味又做到了避實(shí)擊虛,很有意思,很安東尼奧尼,可惜后來(lái)極端了,可看性越來(lái)越弱,有點(diǎn)電影院走向博物館,小佳片,以后還是值得重看。
又見(jiàn)高考哈哈。蔡明亮的光影非常動(dòng)人,意象精準(zhǔn)而有趣:扎不死的蟑螂,漂浮的破鞋,上泛的污水,種種這些,個(gè)個(gè)都像成語(yǔ)般切中要害。李康生是個(gè)天才,不用一句臺(tái)詞表達(dá),情緒也不寫(xiě)在臉上,但周身都是哀傷和隱秘,還有點(diǎn)兒小壞,簡(jiǎn)直迷人。不過(guò)真的沒(méi)看出他的性取向……
蔡明亮處女作,“水”三部曲之首。1.奠定風(fēng)格之作:長(zhǎng)鏡頭,固定機(jī)位,幾乎無(wú)配樂(lè),少對(duì)白,嘈雜環(huán)境音。2.或可粗陋概括為關(guān)注內(nèi)心的新現(xiàn)實(shí)主義,似有安東尼奧尼之味。3.迷茫躁動(dòng)的青春,暗流涌動(dòng)的情欲,叛逆躍動(dòng)的孤獨(dú)。4.砸車賭鑰匙孔隱喻對(duì)異性戀的嫉妒與反抗。5.畫(huà)外空間,釘蟑螂,陰雨與臟水。(8.5/10)
杭州麻雀放映,放到二十分鐘被舉報(bào),舉報(bào)甚至可能來(lái)自同行。悲憤交加,無(wú)語(yǔ)凝噎。
【 蔡明亮“水”三部曲之一】
那時(shí)的李康生真是長(zhǎng)了一張看上去一輩子都不會(huì)和人示愛(ài),一旦渴望與人交流必乞靈于神仙的臉。臺(tái)詞算多的了。
第一次碰到了電影簡(jiǎn)介中出現(xiàn)電影沒(méi)有拍出來(lái)的內(nèi)容的情況。真的很難看出來(lái)阿康是怎么發(fā)現(xiàn)他自己的性取向異于常人的,回想了一下,感覺(jué)片子中只出現(xiàn)了一個(gè)可能的情節(jié)就是他去love call中心買(mǎi)了服務(wù)卻遲遲在響鈴的電話前沒(méi)有做任何舉動(dòng)。電影開(kāi)頭很抓人,開(kāi)場(chǎng)的阿康用圓規(guī)扎屋內(nèi)蟑螂,以及阿澤和伙伴偷盜電話亭的硬幣這些場(chǎng)面都給人耳目一新的感覺(jué)。但是隨著故事的發(fā)展,影片始終處于一種散的狀態(tài)。如果要評(píng)價(jià)的話,電影拍出了上個(gè)世紀(jì)末臺(tái)灣青年彷徨與壓抑的感覺(jué),但是沒(méi)有有效地并且精準(zhǔn)地傳達(dá)出這個(gè)感覺(jué)后面更深刻的誘因。一句話概括,電影拍出了氛圍,但沒(méi)有拍出內(nèi)容。
一個(gè)和現(xiàn)在幾乎完全相反的蔡明亮 手持運(yùn)動(dòng)+快速剪輯。從扎蟑螂破玻璃到退補(bǔ)習(xí)班學(xué)費(fèi)砸車 死魚(yú)臉靜態(tài)李康生的反叛動(dòng)態(tài)前身。但有一點(diǎn)是一貫的,李在這里并非主角 而倒像是一個(gè)旁觀的攝影機(jī)鏡頭 默不作聲 靜靜觀察。迷信的媽媽放在紅燒烤魚(yú)里的燒成灰的符 爸爸出租車后窗上的南無(wú)阿彌陀佛 阿澤家不斷涌出難以堵住的下水道污水 以及最后李康生猶豫許久之后放棄接起的電話 用一種更加純粹地方式呈現(xiàn)了世紀(jì)末的臺(tái)灣青年 比新世紀(jì)的清新甜膩要好得太多。另外音樂(lè)不錯(cuò)
蔡明亮的性感是一種不加任何美化的,日常的,無(wú)聊的,空虛的性感,是聞得到精液味道的性感。比A片還赤裸裸。
《愛(ài)情萬(wàn)歲》的一個(gè)雛形。一堆人一起看其實(shí)略尷尬,深夜一個(gè)人擼到憂傷才是正解。
到后來(lái)就像這堵的污水一樣,哪也去不了。最喜歡李康生在蔡明亮的調(diào)調(diào)里一臉?biāo)吏~(yú)的樣子。8.1
蔡明亮:“套用最近的流行語(yǔ),這次我用盡洪荒之力維護(hù)自己的作品,就是希望有一天:盜版界清空了蔡明亮。讓一切歸零、從頭再來(lái)。如果有緣,再遇見(jiàn)我,會(huì)是全部的我、完整的我?!?→ 從認(rèn)知的角度,盜版確實(shí)屬于錯(cuò)誤行為。盡管如此,蔡明亮導(dǎo)演維權(quán)的某些言行我并不完全茍同。另外此片我看的也是盜版。
我愈發(fā)感覺(jué)到,我在某一個(gè)時(shí)段的四年的虛渺,也許是我太厭惡那個(gè)地方了,我選擇了逃避,選擇視而不見(jiàn),我因此付出了沉重的代價(jià),帶著慣性,繞了一個(gè)圈,足有八年那樣長(zhǎng)。