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劇照
詳細(xì)劇情
這部驚險(xiǎn)報(bào)仇片劇情復(fù)雜，線索縱橫交錯(cuò)，黑澤明通過(guò)一宗賄賂事件，無(wú)情地揭露了日本官商界的黑暗，對(duì)人性的丑惡一面刻劃得入木三分。在構(gòu)圖方面，黑澤明控制得更完美無(wú)瑕，通道、樓梯、房間的排列、鏡的擺設(shè)，以至瓦礫堆的空間布置，都拍得均整有致，計(jì)算得驚人地準(zhǔn)確。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 什么是徹頭徹尾的惡人
看到一半的時(shí)候，我就特別希望導(dǎo)演能把結(jié)尾拍的皆大歡喜——罪惡的父親去贖罪哪怕身敗名裂鋃鐺入獄、并得到女兒女婿的最終原諒、其余的惡人一并收監(jiān)、懲惡揚(yáng)善。 但是導(dǎo)演鐵定了心要拍一部讓所有人失望的片子、惡人最終得逞、好人命喪。而且，作為幕后指使的最大的boss一直沒(méi)有露面、襯托出官僚內(nèi)幕的深井和不可測(cè)，令人不寒而栗。黑暗勢(shì)力的排頭兵和代表——巖淵、為了自己的前程和利益，什么手段都可以用、哪怕是對(duì)自己的女兒，關(guān)鍵石刻可以冷血到放棄，這樣的惡人做的真是徹底。他之前在家人面前的慈愛(ài)有加不過(guò)是政治舞臺(tái)上的表演。整部戲沉浸在深深色黑色當(dāng)中、氣氛十分的壓抑冷峻，道德和良知被無(wú)情的碾壓，看完后胸口好似一塊大石壓在上面。 這部戲里三船的表演比較克制和程式化，不如他在古裝戲里的精彩。角色的設(shè)定不夠?yàn)⒚?，也影響了他的發(fā)揮。
2 ) 從七樓窗口看出去
黑澤明我還是看得太少，他拍過(guò)這種類(lèi)型的片子，以前我是沒(méi)有任何概念的，當(dāng)年是得到西柏林的肯定，金熊的提名。黑白片，講黑金貪腐的，日本豆腐渣工程之類(lèi)的，無(wú)官不腐，區(qū)別只在于被雙規(guī)了沒(méi)有。攝影和美術(shù)，還是得用“精確”二字來(lái)形容，一開(kāi)場(chǎng)婚禮致辭的構(gòu)圖，前景致辭者和后面嘉賓都在長(zhǎng)景深中，以致辭者的側(cè)面為主，還是大導(dǎo)演的架勢(shì)，尋常人絕對(duì)不會(huì)想到的布局。黑澤明電影的開(kāi)場(chǎng)一向強(qiáng)悍，《亂》和《影子武士》都是很好的學(xué)習(xí)范例。主題方面仍然是從劇情展開(kāi)，慢慢延伸到人性關(guān)懷的角度，屬于黑澤明一貫的電影思想。
表演方面，還是御用的三船敏郎啦，因?yàn)樘^(guò)雄性，故意拿個(gè)眼鏡壓住他的氣焰。三船敏郎也真是厲害，把一個(gè)一意孤行又不失惻隱之心的復(fù)仇者演得入情入理，讓觀者完全接受。還有小津安二郎御用的笠智眾，也有出演。
想起來(lái)，這是1960年。
三年后，小津死了。
3 ) 與惡的斗爭(zhēng)
西幸真是個(gè)復(fù)雜的人，一切的善與惡，幸運(yùn)與不幸都在他身上交匯。與父親未能達(dá)成和解，將自己的人生都花費(fèi)在復(fù)仇上，生活艱難，死里逃生，日夜煎熬。他又是幸運(yùn)的，朋友盡心盡力，妻子傾心愛(ài)慕。他開(kāi)始懷疑這樣的復(fù)仇還有沒(méi)有意義，開(kāi)始懷念以前的生活。這才是一個(gè)真實(shí)豐富的人，有決心也有疑慮，有憎恨也有熱愛(ài)，有手段也有節(jié)制。 他的目的已然達(dá)到，跟當(dāng)年事件有關(guān)的人，所有人的生活天翻地覆。西幸成為了與惡龍纏斗的勇士，他最后沒(méi)有變成惡龍，他是里程碑，眾多的一個(gè)。他的后來(lái)還會(huì)有更多的人，繼續(xù)與惡龍纏斗。也許最終惡龍終將倒下，大樹(shù)會(huì)被連根拔起，到那時(shí)，所有奮斗過(guò)的人，雖不能看到那一天，但該做的已經(jīng)做了，該走的路已經(jīng)走了。 如果重來(lái)一次，西幸還是會(huì)選擇這條路，性格使然，沒(méi)有他途。 最后西幸的朋友才是真愛(ài)吧，太默契了。另外開(kāi)場(chǎng)的婚禮真暗流涌動(dòng)，頗為不詳。
4 ) 用手電筒照照自己
現(xiàn)實(shí)就是純度99%的壞人在脫罪，純度99%的好人在贖罪。
看到那一張張皺巴巴的滿(mǎn)臉愁容的臉，我總是想，如果我一塵不變隨波逐流地活幾十年，就是這副模樣
【巧思】
手電筒的運(yùn)用很巧妙，黑夜中的白光像是審訊的強(qiáng)光，直勾勾打在愧怍之人的心上。
可愛(ài)的口哨聲貫穿全片，在多次鋪墊之后，成為了諷刺利器。
取安眠藥那個(gè)情節(jié)真的很黑色幽默。黑澤明很喜歡玩這種噢。
【構(gòu)圖】
【一些囈語(yǔ)】
愛(ài)上一個(gè)導(dǎo)演，看他的電影便像是和他的促膝長(zhǎng)談，輕啜不同口味的茶，看著緩緩的時(shí)光流淌，心情便平靜得像沒(méi)有春風(fēng)輕撫的湖面。
人生沒(méi)有上帝視角，說(shuō)的話(huà)做的事都要三思而行。后悔是愚蠢的行為，不要用如果造句。曾以為“吃十塹長(zhǎng)一智”的九武士（《椿三十郎》）很愚蠢，但如果我站在上帝視角可能也會(huì)這樣看自己吧。
今日忽地想到我喜歡志村橋的原因，大概是因?yàn)樗堇[地由內(nèi)而外的唯唯諾諾像是某時(shí)的我，社會(huì)對(duì)我們這樣內(nèi)向的人不夠友好，逼迫我們這樣的人長(zhǎng)出鋒利的外殼。但其實(shí)也不想責(zé)怪社會(huì)，那又該責(zé)怪誰(shuí)呢？
最近看的怎么都是和zz有關(guān)的。
5 ) 優(yōu)秀的劇本，熟悉的演員陣容，少見(jiàn)的結(jié)局安排
很優(yōu)秀的劇本。最后的結(jié)局讓我意外，因?yàn)樽罱鼛啄隂](méi)看到過(guò)壞結(jié)局結(jié)束的電影了。談?wù)勎蚁矚g的點(diǎn)：
1.仇恨會(huì)使人扭曲，仇恨會(huì)使人做出不理智的事情，會(huì)傷害無(wú)辜。仇恨和自憐都是盡量需要避免的情緒。
2.做事情要遵循程度正義，為了正義而違法可能并不能得到理想的結(jié)局。
3.和壞人女兒相愛(ài)有點(diǎn)像莎士比亞的戲劇。
4.壞人的兒女是好人是很有趣的地方。這似乎現(xiàn)實(shí)世界也常見(jiàn)。
5.壞人最后也得到了報(bào)應(yīng)，兒女反目，孤苦伶仃，所以黑澤明在本片中教育意義也很深刻。
6.日本官場(chǎng)文化中對(duì)上級(jí)負(fù)責(zé)，哪怕付出死亡的代價(jià)，這很畸形，現(xiàn)在有改善但依然存在，日劇半澤直樹(shù)就反映了這點(diǎn)。
7.香川京子真美啊，看了她好幾部黑澤明電影了。
6 ) 惡漢甜夢(mèng)| 半部爽劇
黑澤明的電影《惡漢甜夢(mèng)》講述了一個(gè)在職人社會(huì)被上司逼死的男人自殺之后，男人的私生子為父親報(bào)仇的故事。黑澤明這部電影改編自莎士比亞的悲劇《哈姆雷特》，但其實(shí)在情節(jié)上完全不同于哈姆雷特，沒(méi)有奧菲利亞的死亡、沒(méi)有父親的鬼魂、沒(méi)有與奧菲利亞哥哥的決斗，沒(méi)有殺死叔父的痛快，你看到的只有一個(gè)依舊延宕的哈姆雷特，和一場(chǎng)不成功的復(fù)仇故事。
電影前半段哈姆雷特一路高奏凱歌，將加害父親的敵人置于警察、新聞?dòng)浾弑P(pán)問(wèn)的高壓中，看似一切都進(jìn)行的順暢無(wú)阻，很快哈姆雷特就能為父親復(fù)仇成功?？墒枪防滋貝?ài)上了敵人的女兒，他不知道該不該繼續(xù)下去，繼續(xù)下去他和奧菲利亞就永遠(yuǎn)不可能在一起了。那個(gè)延宕和懦弱的哈姆雷特又出現(xiàn)了。
1.以血換血、以牙還牙的社會(huì)氛圍
進(jìn)入21世紀(jì)以來(lái)，我們看過(guò)無(wú)數(shù)鼓吹以血還血、以牙還牙的影視作品。不管是一度是湖南衛(wèi)視收視年冠的《回家的誘惑》還是惡狠狠說(shuō)著 “加倍償還” 的《半澤直樹(shù)》，我們都看到一種復(fù)仇的氛圍在彌漫。進(jìn)到現(xiàn)實(shí)生活中這種復(fù)仇氛圍，轉(zhuǎn)換為對(duì)污點(diǎn)人物的絕對(duì)肅殺。某位女明星日均工資“208萬(wàn)”，對(duì)明星的高收入轉(zhuǎn)換為仇富情緒，在他們陷入輿論中心的時(shí)候，只要輕飄飄地提一句“他們?nèi)站べY208萬(wàn)，怎么才捐這點(diǎn)錢(qián)”就能為逼捐明星找到神圣的理由。
且不說(shuō)208萬(wàn)工資是行業(yè)頂尖的明星才可以得到的待遇，大多數(shù)明星并沒(méi)有機(jī)會(huì)觸到天花板，張頌文為什么演了這么多年戲，在北京還是買(mǎi)不起房子。當(dāng)市場(chǎng)上一場(chǎng)戲就是能吸引那么多的投資，那么多的關(guān)注度，明星工資降低了，得益的并不是觀眾而是制作人和背后的投資公司。比起記恨明星的工資，或許最重要的是制片人們?yōu)槭裁锤医o這么高的價(jià)格，為什么能堂而皇之做出偷稅漏稅的行為。他們不是慈善家，敢給明星208萬(wàn)工資，他能在此中撈到多少？
2.大時(shí)代的小人物
影片關(guān)注的肯定不是小人物的復(fù)仇的爽劇，而是在大時(shí)代中被權(quán)力傾軋的小人物。哈姆雷特在影片中段想要暫時(shí)放下仇恨，和奧菲利亞過(guò)上事實(shí)上的婚姻生活。她去花店為奧菲利亞精心挑選了花束，隨著吹著輕快口哨進(jìn)門(mén)的是奧菲利亞哥哥的獵槍?zhuān)防滋氐幕ㄊ头旁诘匕迳?，奧菲利亞就在眼前，哈姆雷特被逼走了。他不可能和奧菲利亞旁若無(wú)人的在一起，就像那束放在地板上的花朵，再?zèng)]有鏡頭去捕捉它，無(wú)暇顧及的感情生活。
最后哈姆雷特被女主的父親偽裝成酒后駕車(chē)，汽車(chē)被火車(chē)壓扁，哈姆雷特死亡，本來(lái)第二天他就能將真相公之于眾。被權(quán)力傾軋到?jīng)]有生存空間，被火車(chē)傾軋到死去，真相埋在地底。但這場(chǎng)悲劇不是哈姆雷特一個(gè)人的悲劇，看似成功了的女主父親，在影片最后對(duì)著幕后的大老板點(diǎn)頭哈腰，在電話(huà)線的一端，唯唯諾諾地討好大老板，謹(jǐn)小慎微地應(yīng)承。
哈姆雷特失敗了，但被權(quán)力傾軋的不止他一個(gè)人。他憎恨的、痛罵的敵人也在被權(quán)力傾軋中。影片最后女主父親申請(qǐng)引退，金盆洗手。連養(yǎng)老的地方都不能自己決定，上司說(shuō)去國(guó)外就忙不迭說(shuō)自己本來(lái)就是想去國(guó)外，好，好，好，好。掛下電話(huà)，對(duì)著電話(huà)機(jī)恭敬地鞠躬。
女主父親是否能真正平安無(wú)事養(yǎng)老，還是會(huì)在途中遭到暗殺，影片沒(méi)有告訴我們。但那種全員皆惡，全員皆苦的氛圍確實(shí)讓你很難再對(duì)女主父親有那么多恨意。他只是一顆螺絲釘，恨螺絲釘又有什么幫助呢？沒(méi)有人能逃出去，愚弄者被其他人愚弄，不是我們被騙了，是整個(gè)日本社會(huì)都被騙了。
大銀幕看都認(rèn)不出戴了眼鏡的是 森雅之先生, 無(wú)怪咁好戲, 他在溝口成瀨那邊可是情聖!! 香川小姐則是60年不變, 最近在三船先生新紀(jì)錄片看到優(yōu)雅如故的她, 太驚人, 美貌沒(méi)褪色!! 8.9/10
黑澤天皇的又一部杰作，特別是那結(jié)尾，大氣、經(jīng)典、黑暗。其實(shí)我們的世界里每天都在上演這樣的官僚黑暗，它根源于體制，而并非人性。善良的人因?yàn)樗麄兊纳屏级偸潜瘎∈請(qǐng)?。男主角失敗于?duì)佳子的愛(ài)，森雅之老奸巨猾而殘忍的利用了女兒佳子，因?yàn)樵谒睦锊](méi)有什么惡的負(fù)擔(dān)。所有演員的表演都堪稱(chēng)經(jīng)典
從大多數(shù)翻譯的名字來(lái)看，《懶漢睡夫》并沒(méi)有什么意義，《惡漢甜夢(mèng)》還可以，當(dāng)然更直接一些就叫做《惡人睡的香》更好了。批判的現(xiàn)實(shí)主義故事，黑澤明懸疑類(lèi)電影中節(jié)奏最緊湊的一部，兩個(gè)半小時(shí)不愿停歇地跟著劇情思考。當(dāng)然除了精彩的故事本身以外，那種對(duì)于人物內(nèi)心的刻畫(huà)也十分完美，塑造的各個(gè)不同人物形象非常生動(dòng)?？膳碌娜诵?，看著影片最后巖淵如鬼魅般怪笑的那個(gè)鏡頭，誰(shuí)都明白，他的靈魂已屬于魔鬼，已經(jīng)被他徹底的出賣(mài)。針砭時(shí)弊的諷刺，黑澤明這次下手夠狠。
7/10。整體無(wú)節(jié)制的刻意拖踏是由匠氣過(guò)剩造成的，老黑對(duì)寬屏和畫(huà)外音結(jié)合使用越發(fā)嫻熟，空間內(nèi)群像調(diào)度產(chǎn)生出矛盾的凝重令人難忘，然而過(guò)分著墨在細(xì)節(jié)抖露和人物塑造心靈史上，懸疑類(lèi)中驚險(xiǎn)波折的推理犯案從來(lái)比這種冗長(zhǎng)繁瑣的信息展示更吸引人。懲惡必先自我黑化，過(guò)程中任何良心發(fā)現(xiàn)則使被反倒一把。
壞蛋不僅睡得最香，隱藏的也很深！直到結(jié)尾的通完電話(huà)鞠躬致謝你可能都沒(méi)認(rèn)出他就是成瀨電影的名角——森雅之。而這又與第一幕婚禮重頭戲借記者八卦閑聊強(qiáng)化介紹片中主要角色及其相互關(guān)系之清晰形成了強(qiáng)烈反差。二者貌似明暗對(duì)立，功能指向卻高度一致：充分關(guān)照或引導(dǎo)觀眾的思維心理以實(shí)現(xiàn)影片敘事效果的最大化。前者，可促使他們盡快厘清人物早早入戲；后者，則是在利用森雅之的精湛演技去詮釋重量級(jí)角色的同時(shí)又盡量去除掉大牌明星既往印象以避免觀眾產(chǎn)生不必要的認(rèn)同預(yù)期。
結(jié)尾處為了凸顯黑澤明自我的理想主義情懷，不惜犧牲全片的內(nèi)容配比，在應(yīng)當(dāng)有一次激烈沖突的地方，放置了一次以人物轉(zhuǎn)述為主的懸疑段落，用說(shuō)的方式表明導(dǎo)演自我的心聲。主角的對(duì)決退居了幕后，三人言語(yǔ)上的拉扯成為了觀影者最有代入感的方式，以此來(lái)審視自己的內(nèi)心，隨之而來(lái)的斷絕關(guān)系，更是一次宣言，一次與暗黑訣別的割腕。在電影上來(lái)說(shuō)，最后段落除去黑暗結(jié)尾的沖擊力度，其他方面并不是合格的，特別是在訴求方面，導(dǎo)演的個(gè)人心聲大于了前面整體構(gòu)建的內(nèi)容走向，特別是真實(shí)西幸的走向前來(lái)，顯得他極為工具化。而在用說(shuō)還原結(jié)局的說(shuō)法，雖然教育意義足夠多，但觀賞度卻打了折扣，因此只能在此處增加表演力度，所以我們就看到了當(dāng)時(shí)三人的大量情緒起伏與肢體動(dòng)作。與好萊塢不同的是，黑澤明未使用大團(tuán)圓的結(jié)局方式，但在情緒引導(dǎo)是兩者是殊途同歸。
后二戰(zhàn)日本的哈姆雷特，每一步都精準(zhǔn)地像是場(chǎng)腦科手術(shù)；全片幾乎全部采用大景深，所有人在鏡頭下都無(wú)處遁形；當(dāng)結(jié)尾巖淵向電話(huà)鞠躬久久不起身時(shí)，他已經(jīng)徹底成為了權(quán)力的俘虜。
壞人睡得香。有多少星打多少星。也不知道是哪位天才把片名翻成《懶漢睡夫》還廣為流傳。
4.2，開(kāi)片20分鐘婚禮段落的調(diào)度和教父真有一拼。絕對(duì)是場(chǎng)面調(diào)度和動(dòng)態(tài)構(gòu)圖的經(jīng)典段落。簡(jiǎn)單的鋼琴鍵音做伴奏，喪禮段落車(chē)?yán)镘?chē)外音樂(lè)的對(duì)比。強(qiáng)調(diào)：大量黑澤式標(biāo)志性動(dòng)態(tài)構(gòu)圖創(chuàng)作者要研究，太多都寫(xiě)拉片筆記里面了。故事上政治黑幕的勝利和個(gè)人的悲劇對(duì)比，很有震撼力！部分構(gòu)圖隱喻了結(jié)局~~
我太傻了，我忘記了對(duì)抗的是電話(huà)線背后的整個(gè)集團(tuán)，還妄想真西幸能找到賬本扭轉(zhuǎn)乾坤，還以為森山這次交待的是真話(huà)，公務(wù)員果然永遠(yuǎn)不做違背上司的事。暗藏洶涌的婚禮和悲憤的情景重現(xiàn)兩場(chǎng)戲難以忘懷。PS. 基友真的慘，因?yàn)橐欢蜗嘁罏槊哪暝拢瑪堖^(guò)不屬于自己的仇恨，參與不屬于自己的復(fù)仇，旁觀不屬于自己的心動(dòng)，頂著不屬于自己的名字，背負(fù)不屬于自己的罪責(zé)，為永不再來(lái)的人痛悔一生。18.12.15 @中國(guó)電影資料館
一開(kāi)始，我以為會(huì)是部平平的電影，沒(méi)想到越到后面越是精彩。為父報(bào)仇，換名入贅，丈人貪污……簡(jiǎn)直是現(xiàn)代生活劇常用的模板了。黑澤明的劇本總是那么贊，情節(jié)設(shè)置機(jī)智巧妙，除了結(jié)尾個(gè)人覺(jué)得稍微欠佳。
相當(dāng)類(lèi)型化的復(fù)仇故事，編劇則將其中任何一個(gè)構(gòu)成單元放大化——政治陰謀的揭露、「臥底」身份的隱藏、由恨轉(zhuǎn)愛(ài)的夫妻關(guān)系、正義子女對(duì)父輩的背叛，卻呈現(xiàn)出某種不佳的效果——令人覺(jué)得故事說(shuō)得吞吞吐吐，留下印象的唯有聲效 / 配樂(lè)和鏡頭的不適當(dāng)喧賓奪主。
整個(gè)日本都被欺騙了！過(guò)程充滿(mǎn)“意料之內(nèi)”與“意想不到”，尤其是，大贊這強(qiáng)有力且反套路的結(jié)局，使得電影整體更上一層次。
一開(kāi)始的婚禮戲的確挺有意思。婚禮上和貪污案有牽連的每個(gè)人都顯得有些緊張，讓婚禮氣氛很怪異。現(xiàn)在來(lái)看板倉(cāng)使用的栽贓陷害白井，讓這些人互相猜忌，和讓和田假死裝鬼嚇人的手段，已經(jīng)讓觀眾不覺(jué)得驚奇了。但這仍是部好看的電影。我最喜歡巖淵一家在家烤東西吃的那場(chǎng)戲，整部電影少有的溫馨。
構(gòu)圖、演出一絲不茍。那么多優(yōu)秀男演員也只是打個(gè)醬油~
黑澤明將哈姆雷特改編，繼續(xù)注視日本戰(zhàn)后現(xiàn)實(shí)。就正義伸張的過(guò)程/結(jié)局與角色的設(shè)置上是《天國(guó)與地獄》的反面；對(duì)公務(wù)員群體角色的描寫(xiě)可與《生之欲》對(duì)照（他不是人的臺(tái)詞太經(jīng)典了）。前半段隱藏身份的復(fù)仇過(guò)程引人入勝，劇作以及導(dǎo)演的聲畫(huà)技巧展現(xiàn)如《天國(guó)與地獄》般精彩，從開(kāi)場(chǎng)婚禮戲就達(dá)到高潮，在和田葬禮一場(chǎng)沖上頂峰。后半段轉(zhuǎn)入對(duì)現(xiàn)實(shí)灰暗的抨擊，以暴制暴道德倫理的糾結(jié)思考，最終以無(wú)聲悲劇收?qǐng)觥?/p>
當(dāng)代版王子復(fù)仇記，最終卻以王子敗北，惡漢甜夢(mèng)而告終；日本版官場(chǎng)現(xiàn)形記，棄卒保車(chē)棄車(chē)保帥不斷上演；小人物的夾縫人生，每個(gè)人都在利用與被利用之間掙扎。。黑澤明的鏡頭太完美了，現(xiàn)代戲依舊精彩。最厲害的是這個(gè)反轉(zhuǎn)，實(shí)在措手不及。
主片名譯的有問(wèn)題，《惡漢甜夢(mèng)》還說(shuō)得過(guò)去。片子沒(méi)啥說(shuō)的，結(jié)尾很有力量，每看一部黑澤明都刷新對(duì)天皇的認(rèn)識(shí)，從武士片到現(xiàn)代社會(huì)題材，出手便是佳作。
#資料館留影之黑澤明回顧展#《教父》無(wú)疑得了本片真?zhèn)?，尤其是開(kāi)頭的婚禮場(chǎng)面，而澤皇的電影里，沒(méi)有非黑即白的人物，鏡頭焦點(diǎn)永遠(yuǎn)是現(xiàn)實(shí)與人性，本片便是一例，《哈姆雷特》的故事本已絕望已極，而置于日本官商勾結(jié)的社會(huì)語(yǔ)境里，更碰撞出新的火花，小人物孤身反抗黑暗體制，社會(huì)上無(wú)處不在的腐敗，也讓人憶起《唐人街》的環(huán)境。并且本片結(jié)局太黑暗了！可能是澤皇一眾電影中最黑暗的，伸張正義的人受挫遇害，正義被邪惡扭曲，“你欺騙了佳子！”“整個(gè)日本都被欺騙了！”比個(gè)人或者家庭悲劇更震撼的，便是社會(huì)悲劇。PS 三船敏郎好歹演了一個(gè)如此剛正的復(fù)仇角色，他戴上眼鏡的樣子差點(diǎn)沒(méi)認(rèn)出來(lái)。
黑澤明胸懷理想主義圣徒情懷，再次出動(dòng)大男孩角色牽線社會(huì)批判，好在橋本忍 等一眾大神的劇本強(qiáng)化掩蓋了導(dǎo)演風(fēng)格的孩氣稚嫩，將整個(gè)故事處理成了富于隱喻的社會(huì)寓言。【8】