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劇照
詳細劇情
這部驚險報仇片劇情復雜，線索縱橫交錯，黑澤明通過一宗賄賂事件，無情地揭露了日本官商界的黑暗，對人性的丑惡一面刻劃得入木三分。在構圖方面，黑澤明控制得更完美無瑕，通道、樓梯、房間的排列、鏡的擺設，以至瓦礫堆的空間布置，都拍得均整有致，計算得驚人地準確。
長篇影評
1 ) 什么是徹頭徹尾的惡人
看到一半的時候，我就特別希望導演能把結尾拍的皆大歡喜——罪惡的父親去贖罪哪怕身敗名裂鋃鐺入獄、并得到女兒女婿的最終原諒、其余的惡人一并收監(jiān)、懲惡揚善。 但是導演鐵定了心要拍一部讓所有人失望的片子、惡人最終得逞、好人命喪。而且，作為幕后指使的最大的boss一直沒有露面、襯托出官僚內幕的深井和不可測，令人不寒而栗。黑暗勢力的排頭兵和代表——巖淵、為了自己的前程和利益，什么手段都可以用、哪怕是對自己的女兒，關鍵石刻可以冷血到放棄，這樣的惡人做的真是徹底。他之前在家人面前的慈愛有加不過是政治舞臺上的表演。整部戲沉浸在深深色黑色當中、氣氛十分的壓抑冷峻，道德和良知被無情的碾壓，看完后胸口好似一塊大石壓在上面。 這部戲里三船的表演比較克制和程式化，不如他在古裝戲里的精彩。角色的設定不夠灑脫，也影響了他的發(fā)揮。
2 ) 從七樓窗口看出去
黑澤明我還是看得太少，他拍過這種類型的片子，以前我是沒有任何概念的，當年是得到西柏林的肯定，金熊的提名。黑白片，講黑金貪腐的，日本豆腐渣工程之類的，無官不腐，區(qū)別只在于被雙規(guī)了沒有。攝影和美術，還是得用“精確”二字來形容，一開場婚禮致辭的構圖，前景致辭者和后面嘉賓都在長景深中，以致辭者的側面為主，還是大導演的架勢，尋常人絕對不會想到的布局。黑澤明電影的開場一向強悍，《亂》和《影子武士》都是很好的學習范例。主題方面仍然是從劇情展開，慢慢延伸到人性關懷的角度，屬于黑澤明一貫的電影思想。
表演方面，還是御用的三船敏郎啦，因為太過雄性，故意拿個眼鏡壓住他的氣焰。三船敏郎也真是厲害，把一個一意孤行又不失惻隱之心的復仇者演得入情入理，讓觀者完全接受。還有小津安二郎御用的笠智眾，也有出演。
想起來，這是1960年。
三年后，小津死了。
3 ) 與惡的斗爭
西幸真是個復雜的人，一切的善與惡，幸運與不幸都在他身上交匯。與父親未能達成和解，將自己的人生都花費在復仇上，生活艱難，死里逃生，日夜煎熬。他又是幸運的，朋友盡心盡力，妻子傾心愛慕。他開始懷疑這樣的復仇還有沒有意義，開始懷念以前的生活。這才是一個真實豐富的人，有決心也有疑慮，有憎恨也有熱愛，有手段也有節(jié)制。 他的目的已然達到，跟當年事件有關的人，所有人的生活天翻地覆。西幸成為了與惡龍纏斗的勇士，他最后沒有變成惡龍，他是里程碑，眾多的一個。他的后來還會有更多的人，繼續(xù)與惡龍纏斗。也許最終惡龍終將倒下，大樹會被連根拔起，到那時，所有奮斗過的人，雖不能看到那一天，但該做的已經(jīng)做了，該走的路已經(jīng)走了。 如果重來一次，西幸還是會選擇這條路，性格使然，沒有他途。 最后西幸的朋友才是真愛吧，太默契了。另外開場的婚禮真暗流涌動，頗為不詳。
4 ) 用手電筒照照自己
現(xiàn)實就是純度99%的壞人在脫罪，純度99%的好人在贖罪。
看到那一張張皺巴巴的滿臉愁容的臉，我總是想，如果我一塵不變隨波逐流地活幾十年，就是這副模樣
【巧思】
手電筒的運用很巧妙，黑夜中的白光像是審訊的強光，直勾勾打在愧怍之人的心上。
可愛的口哨聲貫穿全片，在多次鋪墊之后，成為了諷刺利器。
取安眠藥那個情節(jié)真的很黑色幽默。黑澤明很喜歡玩這種噢。
【構圖】
【一些囈語】
愛上一個導演，看他的電影便像是和他的促膝長談，輕啜不同口味的茶，看著緩緩的時光流淌，心情便平靜得像沒有春風輕撫的湖面。
人生沒有上帝視角，說的話做的事都要三思而行。后悔是愚蠢的行為，不要用如果造句。曾以為“吃十塹長一智”的九武士（《椿三十郎》）很愚蠢，但如果我站在上帝視角可能也會這樣看自己吧。
今日忽地想到我喜歡志村橋的原因，大概是因為他演繹地由內而外的唯唯諾諾像是某時的我，社會對我們這樣內向的人不夠友好，逼迫我們這樣的人長出鋒利的外殼。但其實也不想責怪社會，那又該責怪誰呢？
最近看的怎么都是和zz有關的。
5 ) 優(yōu)秀的劇本，熟悉的演員陣容，少見的結局安排
很優(yōu)秀的劇本。最后的結局讓我意外，因為最近幾年沒看到過壞結局結束的電影了。談談我喜歡的點：
1.仇恨會使人扭曲，仇恨會使人做出不理智的事情，會傷害無辜。仇恨和自憐都是盡量需要避免的情緒。
2.做事情要遵循程度正義，為了正義而違法可能并不能得到理想的結局。
3.和壞人女兒相愛有點像莎士比亞的戲劇。
4.壞人的兒女是好人是很有趣的地方。這似乎現(xiàn)實世界也常見。
5.壞人最后也得到了報應，兒女反目，孤苦伶仃，所以黑澤明在本片中教育意義也很深刻。
6.日本官場文化中對上級負責，哪怕付出死亡的代價，這很畸形，現(xiàn)在有改善但依然存在，日劇半澤直樹就反映了這點。
7.香川京子真美啊，看了她好幾部黑澤明電影了。
6 ) 惡漢甜夢| 半部爽劇
黑澤明的電影《惡漢甜夢》講述了一個在職人社會被上司逼死的男人自殺之后，男人的私生子為父親報仇的故事。黑澤明這部電影改編自莎士比亞的悲劇《哈姆雷特》，但其實在情節(jié)上完全不同于哈姆雷特，沒有奧菲利亞的死亡、沒有父親的鬼魂、沒有與奧菲利亞哥哥的決斗，沒有殺死叔父的痛快，你看到的只有一個依舊延宕的哈姆雷特，和一場不成功的復仇故事。
電影前半段哈姆雷特一路高奏凱歌，將加害父親的敵人置于警察、新聞記者盤問的高壓中，看似一切都進行的順暢無阻，很快哈姆雷特就能為父親復仇成功。可是哈姆雷特愛上了敵人的女兒，他不知道該不該繼續(xù)下去，繼續(xù)下去他和奧菲利亞就永遠不可能在一起了。那個延宕和懦弱的哈姆雷特又出現(xiàn)了。
1.以血換血、以牙還牙的社會氛圍
進入21世紀以來，我們看過無數(shù)鼓吹以血還血、以牙還牙的影視作品。不管是一度是湖南衛(wèi)視收視年冠的《回家的誘惑》還是惡狠狠說著 “加倍償還” 的《半澤直樹》，我們都看到一種復仇的氛圍在彌漫。進到現(xiàn)實生活中這種復仇氛圍，轉換為對污點人物的絕對肅殺。某位女明星日均工資“208萬”，對明星的高收入轉換為仇富情緒，在他們陷入輿論中心的時候，只要輕飄飄地提一句“他們日均工資208萬，怎么才捐這點錢”就能為逼捐明星找到神圣的理由。
且不說208萬工資是行業(yè)頂尖的明星才可以得到的待遇，大多數(shù)明星并沒有機會觸到天花板，張頌文為什么演了這么多年戲，在北京還是買不起房子。當市場上一場戲就是能吸引那么多的投資，那么多的關注度，明星工資降低了，得益的并不是觀眾而是制作人和背后的投資公司。比起記恨明星的工資，或許最重要的是制片人們?yōu)槭裁锤医o這么高的價格，為什么能堂而皇之做出偷稅漏稅的行為。他們不是慈善家，敢給明星208萬工資，他能在此中撈到多少？
2.大時代的小人物
影片關注的肯定不是小人物的復仇的爽劇，而是在大時代中被權力傾軋的小人物。哈姆雷特在影片中段想要暫時放下仇恨，和奧菲利亞過上事實上的婚姻生活。她去花店為奧菲利亞精心挑選了花束，隨著吹著輕快口哨進門的是奧菲利亞哥哥的獵槍，哈姆雷特的花束就放在地板上，奧菲利亞就在眼前，哈姆雷特被逼走了。他不可能和奧菲利亞旁若無人的在一起，就像那束放在地板上的花朵，再沒有鏡頭去捕捉它，無暇顧及的感情生活。
最后哈姆雷特被女主的父親偽裝成酒后駕車，汽車被火車壓扁，哈姆雷特死亡，本來第二天他就能將真相公之于眾。被權力傾軋到?jīng)]有生存空間，被火車傾軋到死去，真相埋在地底。但這場悲劇不是哈姆雷特一個人的悲劇，看似成功了的女主父親，在影片最后對著幕后的大老板點頭哈腰，在電話線的一端，唯唯諾諾地討好大老板，謹小慎微地應承。
哈姆雷特失敗了，但被權力傾軋的不止他一個人。他憎恨的、痛罵的敵人也在被權力傾軋中。影片最后女主父親申請引退，金盆洗手。連養(yǎng)老的地方都不能自己決定，上司說去國外就忙不迭說自己本來就是想去國外，好，好，好，好。掛下電話，對著電話機恭敬地鞠躬。
女主父親是否能真正平安無事養(yǎng)老，還是會在途中遭到暗殺，影片沒有告訴我們。但那種全員皆惡，全員皆苦的氛圍確實讓你很難再對女主父親有那么多恨意。他只是一顆螺絲釘，恨螺絲釘又有什么幫助呢？沒有人能逃出去，愚弄者被其他人愚弄，不是我們被騙了，是整個日本社會都被騙了。
大銀幕看都認不出戴了眼鏡的是 森雅之先生, 無怪咁好戲, 他在溝口成瀨那邊可是情聖!! 香川小姐則是60年不變, 最近在三船先生新紀錄片看到優(yōu)雅如故的她, 太驚人, 美貌沒褪色!! 8.9/10
黑澤天皇的又一部杰作，特別是那結尾，大氣、經(jīng)典、黑暗。其實我們的世界里每天都在上演這樣的官僚黑暗，它根源于體制，而并非人性。善良的人因為他們的善良而總是悲劇收場。男主角失敗于對佳子的愛，森雅之老奸巨猾而殘忍的利用了女兒佳子，因為在他心里并沒有什么惡的負擔。所有演員的表演都堪稱經(jīng)典
從大多數(shù)翻譯的名字來看，《懶漢睡夫》并沒有什么意義，《惡漢甜夢》還可以，當然更直接一些就叫做《惡人睡的香》更好了。批判的現(xiàn)實主義故事，黑澤明懸疑類電影中節(jié)奏最緊湊的一部，兩個半小時不愿停歇地跟著劇情思考。當然除了精彩的故事本身以外，那種對于人物內心的刻畫也十分完美，塑造的各個不同人物形象非常生動?？膳碌娜诵裕粗捌詈髱r淵如鬼魅般怪笑的那個鏡頭，誰都明白，他的靈魂已屬于魔鬼，已經(jīng)被他徹底的出賣。針砭時弊的諷刺，黑澤明這次下手夠狠。
7/10。整體無節(jié)制的刻意拖踏是由匠氣過剩造成的，老黑對寬屏和畫外音結合使用越發(fā)嫻熟，空間內群像調度產(chǎn)生出矛盾的凝重令人難忘，然而過分著墨在細節(jié)抖露和人物塑造心靈史上，懸疑類中驚險波折的推理犯案從來比這種冗長繁瑣的信息展示更吸引人。懲惡必先自我黑化，過程中任何良心發(fā)現(xiàn)則使被反倒一把。
壞蛋不僅睡得最香，隱藏的也很深！直到結尾的通完電話鞠躬致謝你可能都沒認出他就是成瀨電影的名角——森雅之。而這又與第一幕婚禮重頭戲借記者八卦閑聊強化介紹片中主要角色及其相互關系之清晰形成了強烈反差。二者貌似明暗對立，功能指向卻高度一致：充分關照或引導觀眾的思維心理以實現(xiàn)影片敘事效果的最大化。前者，可促使他們盡快厘清人物早早入戲；后者，則是在利用森雅之的精湛演技去詮釋重量級角色的同時又盡量去除掉大牌明星既往印象以避免觀眾產(chǎn)生不必要的認同預期。
結尾處為了凸顯黑澤明自我的理想主義情懷，不惜犧牲全片的內容配比，在應當有一次激烈沖突的地方，放置了一次以人物轉述為主的懸疑段落，用說的方式表明導演自我的心聲。主角的對決退居了幕后，三人言語上的拉扯成為了觀影者最有代入感的方式，以此來審視自己的內心，隨之而來的斷絕關系，更是一次宣言，一次與暗黑訣別的割腕。在電影上來說，最后段落除去黑暗結尾的沖擊力度，其他方面并不是合格的，特別是在訴求方面，導演的個人心聲大于了前面整體構建的內容走向，特別是真實西幸的走向前來，顯得他極為工具化。而在用說還原結局的說法，雖然教育意義足夠多，但觀賞度卻打了折扣，因此只能在此處增加表演力度，所以我們就看到了當時三人的大量情緒起伏與肢體動作。與好萊塢不同的是，黑澤明未使用大團圓的結局方式，但在情緒引導是兩者是殊途同歸。
后二戰(zhàn)日本的哈姆雷特，每一步都精準地像是場腦科手術；全片幾乎全部采用大景深，所有人在鏡頭下都無處遁形；當結尾巖淵向電話鞠躬久久不起身時，他已經(jīng)徹底成為了權力的俘虜。
壞人睡得香。有多少星打多少星。也不知道是哪位天才把片名翻成《懶漢睡夫》還廣為流傳。
4.2，開片20分鐘婚禮段落的調度和教父真有一拼。絕對是場面調度和動態(tài)構圖的經(jīng)典段落。簡單的鋼琴鍵音做伴奏，喪禮段落車里車外音樂的對比。強調：大量黑澤式標志性動態(tài)構圖創(chuàng)作者要研究，太多都寫拉片筆記里面了。故事上政治黑幕的勝利和個人的悲劇對比，很有震撼力！部分構圖隱喻了結局~~
我太傻了，我忘記了對抗的是電話線背后的整個集團，還妄想真西幸能找到賬本扭轉乾坤，還以為森山這次交待的是真話，公務員果然永遠不做違背上司的事。暗藏洶涌的婚禮和悲憤的情景重現(xiàn)兩場戲難以忘懷。PS. 基友真的慘，因為一段相依為命的年月，攬過不屬于自己的仇恨，參與不屬于自己的復仇，旁觀不屬于自己的心動，頂著不屬于自己的名字，背負不屬于自己的罪責，為永不再來的人痛悔一生。18.12.15 @中國電影資料館
一開始，我以為會是部平平的電影，沒想到越到后面越是精彩。為父報仇，換名入贅，丈人貪污……簡直是現(xiàn)代生活劇常用的模板了。黑澤明的劇本總是那么贊，情節(jié)設置機智巧妙，除了結尾個人覺得稍微欠佳。
相當類型化的復仇故事，編劇則將其中任何一個構成單元放大化——政治陰謀的揭露、「臥底」身份的隱藏、由恨轉愛的夫妻關系、正義子女對父輩的背叛，卻呈現(xiàn)出某種不佳的效果——令人覺得故事說得吞吞吐吐，留下印象的唯有聲效 / 配樂和鏡頭的不適當喧賓奪主。
整個日本都被欺騙了！過程充滿“意料之內”與“意想不到”，尤其是，大贊這強有力且反套路的結局，使得電影整體更上一層次。
一開始的婚禮戲的確挺有意思?；槎Y上和貪污案有牽連的每個人都顯得有些緊張，讓婚禮氣氛很怪異?，F(xiàn)在來看板倉使用的栽贓陷害白井，讓這些人互相猜忌，和讓和田假死裝鬼嚇人的手段，已經(jīng)讓觀眾不覺得驚奇了。但這仍是部好看的電影。我最喜歡巖淵一家在家烤東西吃的那場戲，整部電影少有的溫馨。
構圖、演出一絲不茍。那么多優(yōu)秀男演員也只是打個醬油~
黑澤明將哈姆雷特改編，繼續(xù)注視日本戰(zhàn)后現(xiàn)實。就正義伸張的過程/結局與角色的設置上是《天國與地獄》的反面；對公務員群體角色的描寫可與《生之欲》對照（他不是人的臺詞太經(jīng)典了）。前半段隱藏身份的復仇過程引人入勝，劇作以及導演的聲畫技巧展現(xiàn)如《天國與地獄》般精彩，從開場婚禮戲就達到高潮，在和田葬禮一場沖上頂峰。后半段轉入對現(xiàn)實灰暗的抨擊，以暴制暴道德倫理的糾結思考，最終以無聲悲劇收場。
當代版王子復仇記，最終卻以王子敗北，惡漢甜夢而告終；日本版官場現(xiàn)形記，棄卒保車棄車保帥不斷上演；小人物的夾縫人生，每個人都在利用與被利用之間掙扎。。黑澤明的鏡頭太完美了，現(xiàn)代戲依舊精彩。最厲害的是這個反轉，實在措手不及。
主片名譯的有問題，《惡漢甜夢》還說得過去。片子沒啥說的，結尾很有力量，每看一部黑澤明都刷新對天皇的認識，從武士片到現(xiàn)代社會題材，出手便是佳作。
#資料館留影之黑澤明回顧展#《教父》無疑得了本片真?zhèn)鳎绕涫情_頭的婚禮場面，而澤皇的電影里，沒有非黑即白的人物，鏡頭焦點永遠是現(xiàn)實與人性，本片便是一例，《哈姆雷特》的故事本已絕望已極，而置于日本官商勾結的社會語境里，更碰撞出新的火花，小人物孤身反抗黑暗體制，社會上無處不在的腐敗，也讓人憶起《唐人街》的環(huán)境。并且本片結局太黑暗了！可能是澤皇一眾電影中最黑暗的，伸張正義的人受挫遇害，正義被邪惡扭曲，“你欺騙了佳子！”“整個日本都被欺騙了！”比個人或者家庭悲劇更震撼的，便是社會悲劇。PS 三船敏郎好歹演了一個如此剛正的復仇角色，他戴上眼鏡的樣子差點沒認出來。
黑澤明胸懷理想主義圣徒情懷，再次出動大男孩角色牽線社會批判，好在橋本忍 等一眾大神的劇本強化掩蓋了導演風格的孩氣稚嫩，將整個故事處理成了富于隱喻的社會寓言?！?】