劇照
詳細劇情
出生于長島的白人青年尤金·馬東（拉爾夫·馬奇奧 Ralph Macchio 飾）在古典吉他的演奏上擁有極高的天分，但是他如此熱愛藍調(diào)布魯斯，尤其對傳奇黑人布魯斯歌手羅伯特·約翰遜（蒂姆·羅斯 Tim Russ 飾）著迷不已。據(jù)說約翰遜生前曾錄下30首歌曲，但只有前29首流傳于世。為了找到那首失落的歌曲，他輾轉(zhuǎn)找到約翰遜當年的搭檔——前布魯斯樂隊“盲狗福爾敦”成員威利·布朗（Joe Seneca 飾），甚至不惜以勤雜工的身份進入布朗所在的養(yǎng)老院。通過音樂，一老一少拉近彼此距離，威利則瞅準時機讓馬東帶他離開養(yǎng)老院。
他們即將啟程前往盲狗福爾敦的發(fā)源地密西西比州，尋找曾與音樂家們做過交易的魔鬼，尋找那首失落的傳奇之歌……
長篇影評
1 ) 同時代好萊塢的影子
如此之老的國產(chǎn)片，想當然是部革命電影，然而本片雖然反映了諸如工作難找之類的社會問題，其主體居然是一部屌絲愛情喜劇。原來它是誕生于1936年的民國片。作為開放時代的國產(chǎn)片，《十字街頭》非常明顯的借鑒了同時代的好萊塢喜劇的劇情橋段，如《一夜風(fēng)流》里住在隔壁的一男一女互相損的喜劇橋段，不乏歡樂之處。在片中還聽到了不少耳熟的音樂，雖然音效很差，但貌似都流傳至今。
最大的缺點大概是演員的表演顯得做作，尤其是女主角。它的故事在今天不足以起到足夠的娛樂作用和感情觸動，但是保護電影遺產(chǎn)無論如何是要支持的。
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2 ) 十字街頭
1937 年 攝制：明星影業(yè)公司
編導(dǎo)：沈西苓
攝影：王玉如
主要演員：趙丹（飾老趙）白楊（飾楊芝瑛）呂班（飾阿唐）紗蒙 （飾劉大哥）伊明（飾小徐）吳茵（飾房東太太）英茵（飾姚大姐）
【故事梗概】
四個大學(xué)畢業(yè)生——老趙、阿唐、小徐和劉大哥，都面臨著失業(yè)的苦悶。 小徐懦弱，為找不到生活出路想自殺，被老趙救了回來。老趙勸慰小徐，認 為我們尚未完成肩負的使命，不能輕生，雖然他還不清楚這使命是什么。后 來，小徐賣掉自己的大學(xué)畢業(yè)文憑回家鄉(xiāng)看望母親。 房東老板娘整日逼老趙交付拖欠三個月的房租。老趙為謀職寫信給多位朋友。不久，老趙的朋友介紹他去一家報館當校對。老趙將這個好消息告訴 阿唐和劉大哥。阿唐學(xué)的是美術(shù)，失業(yè)后典當度日，卻是個樂天派。劉大哥的性格剛毅，日夜思想著淪落的東北故鄉(xiāng)。他準備回去，“用武器打倒仇敵”。 他們一起祝賀老趙當上了無冕皇帝。劉大哥要求在報館工作要當群眾的喉舌。老趙決心大干一場。 老趙的家附近有家工廠。他的隔壁新搬來一位女房客——楊芝瑛。小楊 剛從女子職業(yè)學(xué)校畢業(yè)，初到上海，在一家綢廠里當教練員。老趙不知隔壁住上了人，將洗的衣服用竹竿伸過墻板去晾，滴水弄濕了小楊的枕頭。小楊生氣地將竹竿桶回去，衣服落了一地。小楊為掛衣服在木板墻上釘釘子時，又將老趙房里掛的趙、徐、唐、劉的照片錘落在地。老趙認為是老板娘干的壞事，為了報復(fù)，便把臟東西扔過去。從此，老趙和小楊便吵個不停。不過，他們見不著面，老趙每天上夜班，早上乘頭班電車回家；而小楊上白班，早上乘頭班電車上班。他們幾乎每天都要在上下電車時碰面。老趙愛上了這位可愛的姑娘，但不敢跟她說話。在家里，這對素未謀面的冤家卻鬧得很兇， 互用字條對罵，繼續(xù)扔臟東西。 阿唐找到工作了，在一家綢緞店布置櫥窗。 老趙除校對外，還寫稿，得到報館主筆的賞識，要他兼跑新聞特寫。于 是，老趙高興地去跑“工廠風(fēng)景線”了。老趙約阿唐去綢廠采寫消息報道。 在工廠門口巧遇流氓調(diào)戲小楊。他們?nèi)ゴ驍×髅?。老趙為救了自己心愛的人 而欣喜自得。小楊過來感謝他們的時候，發(fā)現(xiàn)老趙穿的襯衣正是自己扔向隔 壁被墨水染臟并畫上小豬的一件，才知道這位每天在電車上相遇、給她好感、 并愛上他的英俊青年原來就是自己的鄰居。當老趙要求向她訪問工廠新聞時，小楊不告訴他自己的地址。他們相約在公園會見。老趙寫出系列報道《女工哀史》。時局日益緊張，劉大哥決定回東北參加抗敵軍，臨行前給老趙、阿唐留了個字條，要他們多“看一些社會科學(xué)的書”，以“能更看清楚一些現(xiàn)實的環(huán)境”。同時，上海的經(jīng)濟恐慌影響了民族資本企業(yè)的動搖，工廠倒閉，小楊失業(yè)了。她想離開上海，要去同老趙告別，她沖進老趙的房間。老趙不知道隔壁住的就是小楊，剛才還往那邊扔臟東西。當他知情后又狼狽，又興奮。他們終于相互了解了，擁抱在一起?？墒切畈辉敢夥恋K自己心愛的人，在老趙上班去時，她走了。第二天，老趙回家，滿腔熱情變成了淚珠。他病了，不能工作了。小楊住在同學(xué)姚大姐家，見幾天的報紙上都沒有老趙寫的文稿，很著急，要求姚大姐去探望老趙。老趙知道小楊消息后，病也痊愈了，馬上下床寫稿。正在高興的時候，報館來通知：已有人代替了他的職業(yè)。阿唐工作的綢緞店被封，也失業(yè)了。老趙和阿唐沮喪地走上街頭，遇到小楊和姚大姐。他們在報紙上讀到小徐在歸途中自殺和劉大哥在抗敵聯(lián)合軍中成了民族的斗士的消息，他們醒悟：“要做人，就要像劉大哥！小徐太軟弱……”在十字街頭，他們由彷徨到覺醒，四人肩并肩，跨過鐵索，大步向前走去。
【評析與欣賞】
《十字街頭》攝制于 1937 年，是現(xiàn)實主義電影藝術(shù)家沈西苓的代表作。 沈西苓生于 1904 年，曾留學(xué)日本學(xué)習(xí)繪畫?；貒髤⒓幼笠砦乃囘\動，并執(zhí)教于上海美專和中華藝術(shù)大學(xué)，曾參加創(chuàng)造社，參與組織藝術(shù)劇社，以及中國第一個普羅美術(shù)團體“時代美術(shù)社”。1931 年入天一影片公司任美工師， 1933 年入明星影片公司任編導(dǎo)。曾發(fā)表多篇文章，聲明電影是教化社會，啟示民眾的最有力的武器；提出電影藝術(shù)要與現(xiàn)實相結(jié)合，要為民眾服務(wù)的主張。因此，他的作品始終與中華民族和人民的命運緊密相聯(lián)，以反帝反封建為主題，拍攝出《上海二十四小時》、《鄉(xiāng)愁》、《船家女》等頗受好評的影片，而《十字街頭》標志了他的創(chuàng)作思想的成熟和發(fā)展。
《十字街頭》的劇本，是沈西苓從東北流亡學(xué)生和從學(xué)校里出來的失業(yè)的朋友閑談國事、家鄉(xiāng)的故事中得到啟發(fā)，結(jié)合自己的生活體驗，試圖“歸納成一個整個的社會問題”。影片截取了生活的一個橫斷面，描寫處于民族矛盾與階級矛盾日益尖銳化的 30 年代的知識分子的苦悶、徬徨和掙扎，提出正視現(xiàn)實，沖破個人象牙之塔，離開徬徨的十字街頭，走向革命的時代要求。
影片通過四個失業(yè)的大學(xué)畢業(yè)生不同的思想性格和生活道路，塑造了三種不同類型的典型人物形象。小徐消沉懦弱，看不到出路而走上自殺的道路。 與小徐相反，劉大哥是個有頭腦有理想的青年。他準備回到淪陷的故鄉(xiāng)，“喚起那被壓迫的奴隸?！碑斔弥馅w在報館找到工作后，對他提出“要敢說敢干，不要欺騙群眾”；“不要為官家說話”、“作群眾的喉舌”的要求。 在民族存亡的關(guān)頭，他毅然回東北去參加抗敵工作。臨行前給阿唐、老趙留信囑咐說：“樂天是一種美德，但也是看不清現(xiàn)實社會的一種表現(xiàn)?！彼笏麄兌嗫匆恍┥鐣茖W(xué)的書。寥寥幾個鏡頭和不多的的話語，卻將一個具 有先進思想，反映時代要求的人物形象躍然在銀幕上。
阿唐和老趙是中間型的知識分子。阿唐樂觀而頑皮，有點玩世不恭，從不為生活的困窘而灰心喪 氣。老趙是編導(dǎo)者著力刻劃的人物。他在失業(yè)后的種種磨難中沒有消沉，他 有一種朦朧的使命感，有“只要努力向前進，那怕高山把路擋”的勇氣，以 及“黑暗會過去，光明會來臨”的信念，他努力與命運抗爭。當他在報館找到工作后，便埋頭苦干，寫出一系列反映工人被剝削、欺壓的悲慘生活的報 道，表現(xiàn)出他的正直、強烈的事業(yè)心和勇于面對現(xiàn)實的思想品質(zhì)。在第二次失業(yè)后，他和阿唐開始醒悟，不再徬徨，決心走劉大哥的道路。
趙丹在影片 中扮演老趙，將這個處世閱歷不深、稚氣、熱情、純樸到有點傻氣的知識分 子形象演得自然、生動、揮灑自如。影片還刻劃了兩個剛從學(xué)校畢業(yè)在工廠工作的女青年——小楊和姚大姐。生活的安定使她們無憂無慮。但由于經(jīng)濟恐慌席卷上海，工廠倒閉，她們也加入了千百萬失業(yè)大軍，經(jīng)受了生活的磨練。白楊扮演小楊。她將這個充滿幻想、有點嬌氣的小資產(chǎn)階級女性的性格，較好地體現(xiàn)了出來，受到觀 眾的歡迎。
導(dǎo)演寓嚴肅主題于輕松愉快的輕喜劇形式，選取了老趙與小楊兩人誤 會、報復(fù)、戀愛等富有喜劇性的場景，妙趣橫生，引人入勝。 同時，影片在電影語言方面進行了成功的探索。沈西苓在 1933 年寫的《制作〈女性的吶喊〉后感》中，對“電影的特殊技巧”進行了總結(jié)，對如何打破舞臺“三一律”的信條，攝影機的運動，畫面構(gòu)成、鏡頭組接、節(jié)奏、高潮等進行簡述，要求自己“在錯誤中找出我的新路”。到了 1937 年拍攝《十字街頭》時，其對動態(tài)化的畫面構(gòu)成、鏡頭組接、聲畫結(jié)成等電影語言的成 熟運用，已成為 30 年代中國有聲電影的最高成就之一。
動態(tài)化的畫面構(gòu)成。以攝影機的推、拉、搖、移等運動方式，再現(xiàn)現(xiàn)實環(huán)境，并著力展示人物的行動和性格，如介紹老趙居室環(huán)境時，鏡頭由門外推進室內(nèi)，可見室內(nèi)不整潔的部分環(huán)境，再繼續(xù)推至板墻上，出現(xiàn)四位獲學(xué)士學(xué)位的畢業(yè)生照片，再近景橫搖，見小徐、老趙、劉大哥、阿唐的照片上貼有：失業(yè) NO.A、失業(yè) NO.B、失業(yè) NO.C、失業(yè) NO.D。這一組連續(xù)運動的長鏡頭，有效地介紹了片中主要人物的身份、處境和生活環(huán)境。又如老趙幾次回家后，對隔壁鄰居惡作劇的場景均使用移動攝影。最后一次，鏡頭尾隨老趙進屋，搖至桌旁、床前，見老趙一邊唱歌一邊順手掏出口袋里的果皮殼和桌子上的紙團習(xí)慣性地往隔壁扔去，及至扔完后躺在床上，發(fā)現(xiàn)還有，猛然起床繼續(xù)扔。這種移動攝影與縱深場面調(diào)度，通過人物行動刻劃了人物性格， 并與環(huán)境融為一體，飽含著情緒的張力。
鏡頭組接。以移動鏡頭和固定鏡頭拍攝的畫面組接在一起再現(xiàn)生活原貌。再以介紹老趙的生活環(huán)境為例，是以幾組移動鏡頭展示狹窄弄堂里餛飩擔(dān)等各種雜形、老趙室內(nèi)的照片、桌上亂堆放的書和木偶滑稽人等畫面組接在一起，充分地揭示出真實自然的生活原貌。又如將老趙與小楊相戀依偎在 一起與屋頂上的兩只白鴿相依偎的兩組畫面組接的比興手法，以及根據(jù)劇情發(fā)展出現(xiàn)的兩組白鴿的畫面，都成功地運用了隱喻蒙太奇手法，使影片的藝術(shù)韻味濃郁。 受蘇聯(lián)電影影響。
以聲畫結(jié)合展示畫內(nèi)畫外環(huán)境視聽的整體形象，如老趙和阿唐將辱罵“雌老虎”的字條和染上墨水的襯衣等物綁在竹竿上伸向隔壁屋里時，傳來上樓的腳步聲，他們以為是女房客回來了，擠在板墻上的小洞前窺望，企圖了解她的反應(yīng)。不料腳步消失，女房客未歸，房東太太卻站在門口叫趙先生，逼取房租。這段頗具喜劇色彩的戲，以腳步聲拓展了畫面空間，使聲音與畫面構(gòu)成、鏡頭組接有機融合。又如老趙唱的《春天里》歌曲，生動活潑，渲染了他在各種不同境遇中的心理狀態(tài)。并用交響樂、輕音樂、管弦樂烘托出男女主人公或悲或喜的特定環(huán)境中的心境。音樂與畫面共鳴，使影片產(chǎn)生無窮的藝術(shù)力量，成為 30 年代電影語言運用的成功范例之一。
和《桃李劫》有相似之處，都是講年輕學(xué)子畢業(yè)后走向社會的生活和命運，關(guān)注那個動蕩年代大學(xué)生的何去何從。
影片《十字街頭》無論在思想上、藝術(shù)上都是沈西苓電影創(chuàng)作的高峰， 是中國電影發(fā)展史上的一塊瑰寶。
3 ) “樂天是一種美德，也更是看不透現(xiàn)實社會的一種表現(xiàn)”
“樂天是一種美德，也更是看不透現(xiàn)實社會的一種表現(xiàn)” 大丹這片子里換個發(fā)型，跟燕雙鷹似的。終于聽到春天里來百花香了～四十三年的課終于補上了。 片中老趙第一次下班后，報館門口若干送報同志在臺階上整理報紙，我太有感觸了！??！有段時間我在報社工作，早上路過新華社，確是如此，看到這一幕特別激動！ 女主二次回信時的交響樂，邊寫音樂越激進，賀先生真是神來之筆。 大量的俯拍鏡頭，由室內(nèi)、到室外，不僅直接拍攝出了空間感，在寫信、人物表情的用意，更直接可觀。 小楊入夢，幻想和編輯同歡林下，鏡頭跟隨秋千的搖擺，真是絕妙。知道老趙是鄰居后，從房頂窺探、偷玩偶的快弓小提的配樂，真美妙。 電影在花園相會、陋屋相見時，全場笑聲不斷，真是激發(fā)無數(shù)人的歡笑，兩位男女演員的表演，真是直入人心。電影高級在于情節(jié)的尾部，即使如此“大家努力干一場”的樂觀青年，同樣被當時時代所壓迫。在報館辭退后，首先想到的不是和女郎見面，而是離開此地。結(jié)尾的齊勠力：“向前進，莫彷徨，黑暗盡處有曙光”，通過電影，為有愛與沒有遇到愛、工作順利和不順利的青年同胞，打了強心針。喜劇與勤勉同具備的優(yōu)秀電影！
——第一次趕上了資料館的文創(chuàng)周邊，蓋上了“明星電影公司”的章，哈哈。
4 ) 誰能想到
第二年，小徐和阿唐就去了延安，小徐做宣傳，阿唐在太行山巡回演出。
劉大哥去了重慶教書，五年后也投奔了延安。
老趙前腳剛跟金嗓子演了戲，后腳就蹲了盛世才的大獄，一蹲還就是五年
。。。。時。光。荏。苒。。。。
12年后，老趙演了個肖老板，獲得文化部優(yōu)秀影片個人一等獎。
13年后，老趙演了個老乞丐，被全國上下罵得狗血淋頭。
18年后，阿唐獲得文化部優(yōu)秀影片長紀錄片一等獎，還籌建了一個喜劇電影公司。
19年后，劉大哥拍了一部電影，叫上甘嶺。
20年后，阿唐和劉大哥雙雙評上右派，老趙積極靠攏組織，演了林則徐和聶耳。
30年后，老趙又蹲了一次大獄，也是五年，“臨死還放了個屁”。
46年后，小徐改編了一部電影，叫城南舊事。
5 ) 中國電影史電影鑒賞⑦
影片《十字街頭》由沈西苓導(dǎo)演，趙丹、白楊主演。背景于動蕩的30年代，講述一批知識青年在初出社會時面臨的窘迫，用理想主義支撐自己的生活生活，而后經(jīng)歷就業(yè)、戀愛、失業(yè)的故事。主題表現(xiàn)出了對知識分子在動蕩年代的生活方式和出路前途的深沉思考，是30年代左翼電影運動優(yōu)秀代表影片之一。影片圍繞老趙和楊姑娘的愛情故事展開，用“一板之隔”的戲劇性設(shè)定，來回穿插敘事。老趙同楊姑娘皆是知識階級，代表了當時青年人的縮影，其極具理想主義的設(shè)定也符合左翼進步影片的要求，呼吁喚醒裝睡的國民。兩人愛情故事矛盾起伏，頗有戲劇特點，是沈西苓悲喜劇的寫照，嚴肅的話題同輕喜劇結(jié)合無疑證明沈西苓的電影天賦。老趙將自己大學(xué)生的激情與理想投身于新聞事業(yè)，同劉大哥的話那樣:要替人民說話，做好社會的喉舌，他的新聞撰寫強調(diào)時代悲劇，講述亂世之中失業(yè)、自殺、工廠倒閉種種亂象，對自己生活樂觀同時不忘關(guān)照世間變化。蘇聯(lián)蒙太奇的剪輯手法，與好萊塢的敘事結(jié)構(gòu)，沈西苓對于兩者運用嫻熟，節(jié)奏輕快、幽默的《十字街頭》能很好的印證這一點。(太多太多要講的，寫在影片里了）
6 ) 《向左走，向右走》（1937 version）
1937年的《十字街頭》通過對四個青年男女的形象塑造以小見大，反映了當時抗日戰(zhàn)爭背景下中國一代知識青年男女在時代的洪流中作各自的掙扎，或始終昂首前進，或不堪重負放棄，但無論怎樣，前路漫漫依舊蒙著一層未知的迷霧。站在命運的十字路口該如何抉擇？導(dǎo)演借片中人物提供了自己的答案：向前走啊，世界上不會多我們四個人的。失業(yè)也不僅一次了，餓飯也是常有的事情。只要我們有勇氣，我們總可以活下去的！
該片是導(dǎo)演沈西苓最重要、影響最大的作品，其借鑒好萊塢敘事經(jīng)驗，男女主角之間的愛情故事簡直就是喜劇版的《向左走，向右走》。
英俊帥氣的趙丹老師在該片中的表演值得稱贊，演活了那個年代青年面對生活的苦難和挫折雖悲憤但始終帶有希望的精神狀態(tài)，被某站網(wǎng)友笑稱“哭包”：在《馬路天使》中一直說對不住，在《十字街頭》也是說對不住。他含著淚花的大眼睛確是會演戲的。
宇宙囧片王。送給你。我不曉得沈是怎么想的，完全站在房客一邊。。囧。。還上海灘的規(guī)矩，上海灘的規(guī)矩就是讓你滾蛋囧。。至于男女主隔墻調(diào)戲一節(jié)，實在是。。我就不說什么怪話了，好抽啊哈哈。。那幾篇連載更是讓人冒汗。。想來其時小沈莫非也正血氣方剛~內(nèi)個女主的拈花作態(tài)男主的撒嬌下淚差點讓我吐
4.5，青年的想象與活潑的城市空間的終結(jié)，觀看者在這一刻才真正明白影片在喜劇性場景或者趙先生歌聲中出現(xiàn)的反常的俯視鏡頭的含義，其第一次出現(xiàn)在于從二樓窗口望下的那個被拒絕的乞丐，但《十字街頭》結(jié)尾是一個真正意義上的仰視鏡頭，終結(jié)了悲劇性。影片抓住了畢業(yè)生（知識分子）的想象和作為社會底層的現(xiàn)實之間的差距。除此之外，沈西苓大量借用外國影片的語言，印刷機的蒙太奇與報紙上關(guān)于國家淪陷的新聞疊化，作為一部左翼電影，導(dǎo)演似乎有意讓觀看者注意上面的文字，這種蒙太奇是強度性的，媒介輿論的威力這一內(nèi)容似乎第一次在中國影片之中出現(xiàn)。除此之外，在那場巴洛克式的夢境之中，無一不令人想起馬克斯·奧菲斯。而《十》的不足同樣也特別明顯，在題材與情感的優(yōu)秀之下，對于人物內(nèi)心戲的描寫只能說是乏善可陳，極盡說明性之能事。
難忘的觀影體驗——在古色古香的大光明電影院里，身處200個穿著旗袍的上海婦女中間，周圍布置了黃包車夫、賣花姑娘、報童和歌女，趙青、蔣曉松兩位老人以及唐麗君到場，重看由意大利人修復(fù)的左翼電影，百般滋味在心頭。一板之隔，驚世初吻，趨于成熟的鏡頭語言，嘆西苓早逝！screwball喜劇，一夜風(fēng)流
2002-2004，伊犁路134弄，DVD，補登豆瓣。
大家好，這里是《十字街頭》趙丹專賣店。本店售有耍帥趙丹、鬼臉趙丹、雜耍趙丹、唱歌趙丹、吉他趙丹、落水趙丹、哭包趙丹、臥床趙丹，歡迎大家前來選購！如遇畫質(zhì)模糊、畫面抖動、聲音忽大忽小、背景音嘈雜等問題，請聯(lián)系中國電影資料館進行更換，感謝您的理解！
十字街頭前，小徐還是大個，很明顯的指向，也讓影片有了提升。那個背景下，即使是愛情喜劇也要蒙上層層陰云，生存都困難，哪里還顧得上愛情。不是太理解之前白楊的跑，總覺得有點缺戲，白楊的表演也有點過了。歌是真親切，小時候總聽
2020年觀看的第一部中國電影：《我這一輩子》。2020年觀看的最后一部中國電影：《十字街頭》?！?沒想到正片前還有段預(yù)告片？還真少見?！?新的題材，新的演員，丁成造，十字街頭。明星公司新出品，是我們幾個主演的——趙丹、新人白楊、新人呂班、英茵、新人沙矇、新人伊明。動亂的時代，萬數(shù)青年人的悲喜劇。戀愛問題，失戀，生活問題，失業(yè)，彷徨，彷徨，在十字街頭，你會遇到戀愛，你會遇到失業(yè)，你會苦?，苦笑，你該同情他們。十字街頭，沈西苓的第五個創(chuàng)作，會給你一點安慰和暗示，請記著不久在本院開映。—— 歡喜冤家之間恩怨與情愛的故事聯(lián)想起《電子情書》，在片中意外看到「米老鼠」的身影?！?動蕩的年代，理想的愛情，現(xiàn)實的事業(yè)，艱苦的生活?；钪灰?，并肩努力。
真愛情公寓。隔著墻的歡喜冤家太好笑了。趙丹演技太好了，哼著小調(diào)罵隔壁，扔垃圾過去，才發(fā)現(xiàn)是公交車常碰見的，英雄救美加采訪的心上人?？墒桥饔悬c扭捏做作不夠漂亮。愧對父母消極自殺的同學(xué)，但居然被說是軟弱。拖了三個月房租的大學(xué)生。職業(yè)就像無冕皇帝，像打了雞血一樣努力工作。生活都沒了，管什么戀愛。
說此片在第一次左翼潮中比肩《馬路天使》，那著實是對袁牧之的不公了。
沈西苓 趙丹 華語電影 青春 喜劇 經(jīng)典 沈?qū)а葑屭w丹先生演他導(dǎo)演的真性情, 係映後談的著名影評人黃愛玲小姐爆料,沈?qū)П救司透兄饕粯哟笄榇笮詯酆薹置?全片喜感多半來自趙先生這種神經(jīng)大條的演出. 激情相吻比之後來華語片更直接, 雖然象熱身很久, 但說來就來, 好萊塢范十足. 白小姐就略顯造作-新人..
一星加給上海旗袍協(xié)會的阿姨們
我的天呀，我也太喜歡這個老電影了。懷春的少女，勇敢，可愛，想象貴族秋千意淫，跳出獨立和癡女兩面。男主有點搞笑又有點屌絲，拼命想在喜歡的人面前表現(xiàn)出認真正經(jīng)，年輕人的窘迫就像那木板房和墻洞，他說 我們倆是一樣的人?？磥聿还苁鞘裁磿r代，有工作有工資都是有尊嚴站起來的第一要務(wù)，年輕人在十字街頭，生活和愛情，都可以有朝氣和勇氣。感覺千璽讓我喜歡上男主這類人，雖然搞笑，又脆弱和真摯，捏著娃娃想著相知相遇時有一種破碎感。
如今已近絕跡的市民喜劇，30年代的屌絲囧事……影院從頭樂到尾。隔壁鄰居+歡喜冤家的戲核本來就很喜?。贿€有生動的舊上海底層生活；再加上今天看來一些“生硬的表演”（主要是白楊，看資料她當時應(yīng)該才十來歲，但那張大臉盤?。?、“過分的文藝腔”、“超囧的細節(jié)”，都帶來了意外的喜感。
女主角白楊太做作了……電影讓我想起《一夜風(fēng)流》了
siff@影城；現(xiàn)在看來雖舞臺腔嚴重，但萌點多多啊，笑料橋段頗為經(jīng)典；趙丹演技真純熟?。?/p>
說我沒見過世面好了，如果可以給一百顆星我也不會吝嗇……嗯，或者給九十九顆也行。最常見的一個對表達黑色幽默給予褒獎的詞是“叫人笑中帶淚”，而十字街頭的情緒就可以把握得叫人全場都在笑，又不刻意煽情去刺激你的淚點，最后空余一聲嘆息。趙丹是現(xiàn)代電影史上我最愛的男演員。
8/10。老趙閃現(xiàn)淪為乞丐的念想（疊?。┙梃b了法國浪漫現(xiàn)實主義，戀愛夢見楊芝瑛坐秋千的童話段落模仿好萊塢通俗喜劇，將米老鼠、學(xué)士的玩偶并置以及學(xué)士身旁放上福娃的愛情意象，最后老趙與楊芝瑛依偎的畫面切入屋頂上兩只白鴿，受蘇聯(lián)蒙太奇影響。移動攝影和聲音構(gòu)建完整空間的境界嫻熟，譬如介紹居住環(huán)境時，鏡頭從室內(nèi)推搖到板墻上四張畢業(yè)照業(yè)，又如老趙回家發(fā)現(xiàn)衣服掉地上，他罵著釘回相框、拿起竹竿捅回后房再坐上椅子，第二次養(yǎng)成了邊唱歌邊把紙團、果皮拋擲后房的惡作劇習(xí)慣，多種鏡頭運動方式將近景拉成全景；當老趙和阿唐將辱罵女鄰居的紙條、墨水污染的衣服用竹竿送入后房，聽見樓梯口腳步聲逼近，上洞口窺視以為女鄰居回屋，結(jié)果房東太太站在他們口門，腳步聲由輕到重傳達喜感。趙丹演技較生硬，尤其是踢開門發(fā)現(xiàn)楊芝瑛不辭而別后癱軟下來。
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三十年代明星影片公司出品的現(xiàn)實主義影片，電影已經(jīng)有了早期的批判意識。主題突出情感強烈，自然真實的音響效果展現(xiàn)了老上海獨有的市井氣，具有時代色彩。小徐那條故事線讓人想到賈樟柯的《小武》。最大的槽點就是白楊夸張造作的表演，擱到現(xiàn)在的女演員肯定得被罵慘。
影片中飾演老趙的趙丹詼諧幽默，表情靈動自然，動作瀟灑利落，經(jīng)常有突發(fā)奇想而輕快的肢體動作，據(jù)趙丹所說，這樣的表演方式是從劉別謙、卓別林以及勞埃德等好萊塢巨星那里習(xí)得的。和《十字街頭》相似的是，小津在三十年代拍攝的《我畢業(yè)了，但……》和《我落第了，但……》也明顯受到了二十年代好萊塢電影的影響，并且都刻畫了蕭條時代中知識分子的艱難處境，以輕喜劇的方式弱化時代背景、強化個人選擇，給予年輕人以厚望。中國和日本，兩個相距不遠、有相似社會背景的國家都選擇了從好萊塢電影中取經(jīng)，并沒有從對方那里汲取經(jīng)驗、互相學(xué)習(xí)，反而走向了對立面，也正因為日本軍國主義的惡行，《十字街頭》這樣優(yōu)秀的電影才會被淹沒在戰(zhàn)火硝煙中。后來的十年動蕩中，影片又因為那段華麗的“小資產(chǎn)階級”夢境成為被人攻擊的借口，可謂是“命運多舛”。