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劇照
詳細劇情
《超市之女》描述一個傻頭傻腦的老板五郎，不善經(jīng)營舊式超級市場「正直屋」，在另一家擅於耍弄行銷的「減價大王」超市的威脅下，生意一落千丈?！笢p價大王」更打算以高薪挖走「正直屋」多個部們主管，「正直屋」前景岌岌可危。
五郎的國小同學花子，是名寡婦，她憑著家庭主婦的敏銳觸角，銳意改革「正直屋」，改善壽司、肉類、鮮魚等多包裝流程。雖然最初部門主管各據(jù)山頭，抗拒改革，但花子對「正直屋」不離不棄，最終扭轉(zhuǎn)乾坤，說服部門主管與「正直屋」共存亡，令「正直屋」不但只賣新鮮食品，更體貼眾太太的需要，令她們安心購物?！刚蔽荨棺罱K於元旦傾銷中突圍而出，顧客大排長龍，徹底擊敗「減價大王」。
長篇影評
1 ) 短評不夠?qū)?/h4>我第一次被“做好一家超市”的故事打動，看到一半的時候，停下了來，問自己為什么會被打動？這種感覺明顯有別于通常意義上的商業(yè)片或好萊塢那種，那類電影都會在高潮或片尾煽情。眼角濕潤的我想知道，這撲面而來的熱情來自哪里？
原來是導演對生活的熱愛和細節(jié)超過了“如何把電影拍得更好看”，也同樣是拍老婆，費里尼電影中的人物較明顯的表演殘留，到了伊丹十三這里完全轉(zhuǎn)化成日本特有的表演方式，相較費里尼生涯的多種嘗試和探索，伊丹十三則是一個斗爭性很強、堅定而樂觀的理想主義者，這與他的一生一樣，一輩子都與邪惡勢力作斗爭。本片順暢中層層加高的經(jīng)營主線和幽默不失溫情水到渠成的副線，對惡性競爭和良性競爭的思考，壓價打垮競爭對手然后收購和如今很像了，商品和顧客之間的信任，手藝人和大型超市的關(guān)系（他每次拍什么電影，真的會去干）。人民生活品質(zhì)的提高也確實應(yīng)該走這條路，而不是陷入人性本惡、無限內(nèi)卷、最終被壟斷失去議價權(quán)……伊丹十三，熱愛生活，熱愛電影，言行合一的理想主義者，是戰(zhàn)士，是魯迅筆下給年輕人的火炬。
2 ) 比起許氏兄弟的喜劇來說，多了點現(xiàn)實意味，意義就不同了
スーパーの女』は、1996年の日本映畫。伊丹十三による腳本?監(jiān)督作品。原作は安土敏の「小説スーパーマーケット」。
スーパー大好き主婦が幼馴染の経営するダメスーパーマーケットを立て直していくというサクセスストーリーである。
伊丹十三にとっては前二作（『大病人』『靜かな生活』）が興行的に失敗に終わったため、「この映畫では失敗が許されない」と覚悟をもって臨んだ作品であったが、結(jié)果的に大ヒットを記録した。
目次
1 あらすじ
2 キャスト
3 スタッフ
4 作品解説
5 考察
6 外部リンク
あらすじ[編集]
おかっぱ頭のスーパーマーケット大好き主婦?井上花子は、スーパー「安売り大魔王」の中で小學校時代の幼馴染?小林五郎と再會する?；ㄗ婴稀袱猡σ护磨供`パーを見て欲しい」と五郎に言われついて行った先のスーパー「正直屋」のダメぶりを五郎に愚癡るのが、実は五郎がその「正直屋」のオーナーだった。
五郎は花子にスーパーの悪いところを直してくれと頼み、花子はレジチーフとして「正直屋」に勤務(wù)。近所で繁盛しているライバル店「安売り大魔王」と戦う事になる。
最初はスーパーのレジ係として勤務(wù)した花子だが、職人気質(zhì)な人達がチーフに就いている各部門で問題が続発し、特に精肉部?鮮魚部とは事あるごとに対立する。やがて実績を買われて副店長に昇進した花子は顧客の意見を聞き反映する試みを行い、製品のリパック（店頭に置いてあった製品を回収し再度ラップし、また店頭に置く事）の禁止を店舗會議で直訴し五郎も承諾させ、正直屋の商売方針を改善。徐々に來る客も増えていった。
一方精肉部のチーフは出入りの屑肉処理業(yè)者を使い店に納入されている高級國産牛を不正に橫流しし、私腹を肥やしていた。ある晩、精肉部助手の報告を受け、花子と五郎は屑肉処理業(yè)者をとり押さえ、精肉部のチーフを問い詰める。
旗色が悪くなった「安売り大魔王」の社長は、以前から內(nèi)通していた「正直屋」の店長に「必要な人員をごっそり引き抜いてくるように」と言い、ある朝、「正直屋」の朝禮で店長がその話を持ち上げる。當初は先行きの不安感から店長側(cè)につく者が多かったが、花子が「安売り大魔王」の現(xiàn)狀と「正直屋」の展望の話をし、スーパーの売り手としての自覚を持った店員は花子の説得で大半は店に殘る決意をする。その中には花子と販売戦略の違いから対立していた鮮魚部のチーフもいた。
結(jié)局、正直屋を出る事になったのは店長と精肉部のチーフの他數(shù)名だけだった。閉店後、従業(yè)員と食事に行っていた花子たちは精肉部のチーフと店長が店の肉を持ち出そうとしている一報を聞き、阻止しようと店に向かうが手違いから店長たちの乗る冷凍車に花子は閉じ込められてしまう。トラックをヒッチハイクした五郎と店長たちの冷凍車とのカーチェイスを繰り広げたのち、警察も応援に加わり店長達を追い詰める事に成功し、店長と精肉部のチーフは逮捕された。行き著いた先がとある漁港で正月も漁に出る事を知った花子は漁師の好意で初荷を全て買取る契約をする事に成功した。
年が明けて1月2日。正月商戦において盛況に沸く正直屋は閑古鳥の鳴く安売り大魔王に見事に勝利を収めるのだった。 3 ) 《超市之女》：正直不會輸
固有人稱言[超市之女]為正直喜劇，在我眼中，卻更是一部品格寫照之作。即便庸人們責其故作高潔，然而，在這惶惶亂世，如此這般為求真理而至死不渝者，又究竟還會有幾個？對于聞慣銅臭味的投機商人們而言，一旦打垮競爭對手，他們就可以為所欲為地哄抬物價，但是，在井上花子眼里，這是一個家庭主婦所無法容忍的事情。
伊丹十三拍攝[超市之女]的1996年，亦是其跳樓自殺的前一年。一切看似寧靜安守，卻又如暴雨將至。是年，雖距[民暴之女]為黑道所傷已有四載，然而，伊丹內(nèi)心卻始終惴惴不安。他恍惚想起十年前的[蒲公英]，曾助其一躍成為影壇新寵，殊不知樹大招風，而今他也成為眾矢之的，四處遭人妄議。所幸，伊丹與信子伉儷情深，自[民暴之女]與[大病人]之后，伊丹愈發(fā)相信同舟共濟、相濡以沫的力量。而與此同時，他們亦執(zhí)手銘記：正直不會輸。于是，在執(zhí)導完改編自大江健三郎的[靜靜的生活]之后，伊丹便開始著手[超市之女]，以求再展[蒲公英]時期洛陽紙貴的盛況。惟其不同的是，[蒲公英]于伊丹而言，或許尚只是不痛不癢的日文化喜劇，而[超市之女]的世出，則勢必又如[民暴之女]般會得罪一撥人。伊丹心知肚明，這是揭丑之難，更是為人之難。然而，他不再怕了。
從表面看，[超市之女]確似借用了1985年[蒲公英]的成功模式。[蒲公英]以來來軒拉面館的成長史輸導出拉面之“道”，[超市之女]則以正直屋超市的成長史權(quán)益出經(jīng)商之“道”。究其根本，伊丹都是在借事喻人、借物明志，并毅然將故事內(nèi)核拉向真正的為人之“道”。然而，從本質(zhì)上看，[超市之女]作為伊丹倒數(shù)第二部作品，卻依然秉守正義；可見這十年來，那些孕育于影像中的生存之“道”，顯而已深烙入伊丹內(nèi)心，根深蒂固?；蛟S一開始只算妙手偶得，如今卻已然衍變?yōu)橐环N現(xiàn)實人道主義的行動準則。由此看來，伊丹這短短十數(shù)年的從影生涯，就恍如一場擲地有聲、鏗鏘有力的清夢。在這場夢中，伊丹從未妄想過再另建一座烏托邦，卻是以超膽俠一般的勇氣，撐托起一小片正直的天空，亦如[超市之女]中“正直屋”超市的定名。而毋庸置疑的是，伊丹的夢中人猶是那個歡奔狂笑的宮本信子，恍如一束紅色鳶尾，帶著風信子的本色，傲然奔行于伊丹鏡頭前，閃耀于世人目光中。及至戲內(nèi)，她亦深深感染著其他演員，彼此蒸騰出一股桀驁的勇氣，打撈起靈魂深處的誠摯之心。
影片以宮本信子飾演的井上花子為女主角，講述了花子協(xié)助小林五郎，拯救瀕臨倒閉的“正直屋”超市的故事，與此同時，還睿智地打敗了橫行霸道的“廉價大魔王”超市。影片中，當花子第一眼看到“正直屋”時，她直言這家超市太劣質(zhì)，維持不了多久。繼而，她更是數(shù)落出種種劣質(zhì)細節(jié)：地板垃圾，制服臟亂，標簽錯位，魚肉不新鮮，顧客不信任。后得知“正直屋”經(jīng)理正是她曾經(jīng)的同班同學小林五郎時，則慌忙掩口沉默。及至五郎無奈請求救援，花子才最終毅然請命。于是，一切都在五郎帶領(lǐng)花子熟悉“正直屋”的運營流程中開始了。影片借一連串細節(jié)表現(xiàn)了花子的“正直”之心。于花子而言，為顧客著想無疑是重中之重；至于盈利，那都是順水而來，絕非靠強取豪奪。因而，她才會憤然將前日留剩的魚排丟入垃圾箱，而不是重新油炸出售。旦有顧客覺得購物多花了錢，想退掉部分商品時，花子同樣果斷地站出來為顧客省錢著想。當顧客失手打爛了一盒雞蛋，花子又會跑過來幫其打圓場。而當看到有老人沒用手推車購物而拎了滿滿兩框，以致氣喘吁吁時，花子則慌忙上前幫忙，后又趕往停車場把留棄在那兒的手推車一一收攏歸位。
在[超市之女]中，宮本信子無疑是超人的化身，伊丹將所有“正直”的精氣神都投射于花子的舉手投足。然而，在別人看來，花子的行動更像是吹毛求疵，甚而有人將其當作不通人情世故的局外人；花子的努力爭取更被誤解為蠻力，被視作對現(xiàn)實生活不自知的癡傻。殊不知，花子正是憑借著這樣的“正直”，最終為“正直屋”超市贏得了真正的聲譽。正如她所篤信的，好超市從來不以欺騙顧客為樂，競爭固然難免，但決不能不擇手段，而應(yīng)盡自身最大的努力與真誠去贏取。而花子的存在，亦最終使世人相信，唯有好的領(lǐng)班，才能有好的超市，一如正直之國才能容得下理想之眾。
與故事情節(jié)的“正直”相得益彰的是，伊丹十三的創(chuàng)作風格也透現(xiàn)出一股正直之氣。正如人所言，最好的人文關(guān)懷斷然是以平視觸角，最大限度地去理解對方，生活的喜感亦并非俯視或仰視便可得。另外，伊丹的寫實更是一種赤裸裸的呈現(xiàn)，其對于超市的描摹，絕不僅僅只局限于超市外象上，更而將鏡頭深入到超市“后院”及超市之外，對準其間的各番人情世故與現(xiàn)實的黑暗面，將商業(yè)淘金者利欲熏心的嘴臉盡收眼底。除此之外，伊丹的正直甚而滲入到超市的細枝末節(jié)，譬如宰魚、剁肉的案板之上，遂而才有了偷牛肉、重包裝、換價格等諸多事件。比之于“正直屋”日后的誠心經(jīng)營，“廉價大魔王”的黑心經(jīng)理則漸漸把超市經(jīng)營成了豪取強奪之地。一群人雄赳赳穿行于超市內(nèi)，明目張膽地盤算著如何變本加厲，如何施行騙術(shù)，如何變劣為優(yōu)，如何以次充好。殊不知，這樣的經(jīng)營最終只是舍本求末，且終將淪為強弩之末，為顧客所不齒。
除此之外，花子與五郎的愛情亦是影片中一條有趣的隱線。如飯館夜飲一幕，兩人借“超市”之名對家庭冷暖作了一番暢想。在花子眼中，經(jīng)營超市是一件迷人的事；她這樣比喻道：家庭主婦買蔬菜時的逐漸興奮，就像做愛時的前戲；待其輾轉(zhuǎn)至新鮮甲魚攤柜，則像接近了高潮；她會想，我今晚是準備燉牛肉還是壽喜燒，還是濃味魚肉湯呢？于是，五郎也開始了對完美家庭正餐的暢想：整個家庭就像圍繞著熱氣騰騰的茶壺，如夢一般；那一瞬，她不只是在超市里買了魚肉，而是為她的家庭創(chuàng)造了幸福。再如那場半調(diào)子床戲，終因花子的頻頻笑場而作罷。然而，五郎從花子身上，卻隱隱看到了亡妻智子的影子。在愛情久旱之后，五郎開始著迷于花子的貿(mào)然闖入，兩人之間并緣此悄然涌現(xiàn)出一種脈脈溫情。于是，一場本有“預謀”的床戲最終卻演變成互相慰藉的促膝長談。
宮本信子從始至終都貫穿于伊丹的一系列作品中，繼[女稅務(wù)官]的雙集大熱、[鴻運女]的嬌媚優(yōu)雅、[民暴女]的鐵面熱腸之后，[超市之女]再度轟動一時，有人贊其為利民之作，更慨嘆其一脈相承的人道精神?？v觀日本影史，小津電影中的笠智眾或許永遠不可變，而伊丹電影中的宮本信子，亦早已鑄煉成一道不可更置的風景。[超市之女]大熱之后，信子再度被世人尊奉為好演員，以“演技即本色”為信條，契如多棱鏡，集查之女、超市女、鴻運女眾所一身，將久已困迷的世人之心，一顆顆激活。而正如人所喻言，信子就像一枚紅色警報按鈕，你不按她，她自由歡歌，一旦按下，則風馳電掣。她已然從單純的演員晉升為伊丹電影中的一枚信號燈。這枚信號燈的存在，不僅是對藝術(shù)價值的警醒，更是對生活真諦的鳴吿。再想來，有信子歡奔相告的片場，定然是永遠不會冷清的。
原載于《看電影》“東瀛映畫” 4 ) 三個點的探討
說實話，這種關(guān)于服務(wù)的日式童話故事實在讓我厭倦了。作為一個在日本打工的人來說，這種刁難的顧客、吹毛求疵的上司，簡直就是噩夢。角色是色彩濃烈且單調(diào)的，就如他們穿的衣服、店鋪的裝修一樣，紅通通紅艷艷。不過作為電影也有出彩的地方，對于主婦的描述很寫實，主婦的價值是什么？從哪里得到認同？她們看重的是什么？她們在打工時候職場上的唯唯諾諾，和作為客人時的趾高氣揚，都是值得注意的點。從這里就可以說開去——日本人追求的 服務(wù)精神 是什么？女主說，要做日本第一站在客人立場上考慮的超市，說超市需要被客人信賴。哎不愧是理想主義者的電影，顧客對于企業(yè)來說難道不就是利益的化身而已嗎？所以我看的時候心里一直在吐槽——哪有這么永動機似的女主?。∽詈笫顷P(guān)于「40代の戀」這個點，這么獨立的，不作為任何角色的“爸爸”“媽媽”出現(xiàn)的男女主，帶著舊時的矜持和成熟社會人的心照不宣的男女主，這樣的感情描寫放在今天的影視作品里是少見的。這或許是因為導演極大比重地把鏡頭傾向于職場而造成的。兩人的關(guān)系微妙而有趣，看得出花子應(yīng)當是導演心中的完美女神，所以男主在她的光芒下相形見絀。其他關(guān)于女權(quán)的部分也有不少，比如最先站在女主身后一起戰(zhàn)斗的、勇敢發(fā)言的都是女人。男人們的形象將更故意地負面一些，著重表現(xiàn)了大男子主義中不優(yōu)秀的部分，包括固執(zhí)、不以為是等等。關(guān)于刺身師傅這個點的設(shè)置也是蠻有趣的，服務(wù)精神和匠人精神大概是日本對外宣傳中很重要的兩個部分，在這里，女主對刺身師傅說：不是說職人不好，而是職人和超市不合適，于是展開了一通關(guān)于“時效”與“質(zhì)量”的吵架。在這里有個伏筆，就是女主第一次來正直屋的時候，就說過店里擺的這個生魚池很莫名其妙，但當時沒有告訴我們原因。后來這場吵架，就以師傅把生魚池砸了個稀巴爛作為收場，突出了匠人精神的“執(zhí)拗”、“不知變通”，但是電影最后還是把師傅塑造成了一個正面形象——也正是他的堅持使他留了下來?？偟膩碚f，導演對于這兩塊精神招牌還是相當贊頌的，加上一帆風順的情節(jié)、superhero一般的女主，無怪乎評論里有人說有朝鮮內(nèi)味兒了。是這樣沒錯，但其實在那個資本社會里，導演應(yīng)該比誰都清楚，他在拍戲——這是虛幻的。不僅不會有花子，更不會有吾郎這樣的專務(wù)——嘴炮服人漫天畫餅，但日本人還真吃這一套。（明天再補上老師的看法吧，我還蠻期待的）
5 ) 能夠成為大商人的基本都是為顧客著想的精明人士
キャスト[編集]
正直屋
井上花子：宮本信子
小林五郎：津川雅彥
小林一郎：金田龍之介
店長：矢野宣
精肉部チーフ：六平直政
鮮魚部チーフ：高橋長英
青果部チーフ：三宅裕司
惣菜部チーフ：あき竹城
レジ係チーフ：松本明子
レジ：山田純世
販促部員：小堺一機
精肉部助手：柳沢慎吾
精肉部助手：金萬福
鮮魚部助手：伊集院光
青果部助手：津久井啓太
青果部：アゴ勇
グロサリー部：與世田浩
パートさん：原日出子
パートさん：絵沢萠子
駐車場係：里木佐甫良
五郎の父の遺影：沢村國太郎
お客さま
野際陽子
迫文代
田嶋陽子
阿知波悟美
柴田理恵
川俁しのぶ
柳谷寛
その他
運転手：佐藤蛾次郎
漁港の醫(yī)者：緒方昇
看護婦：清水美子
漁港のおじさん：奧村公延
おばさん：石井トミコ
おにぎり屋：岡本信人
屑肉業(yè)者：不破萬作
安売り大魔王
社長：伊東四朗
店長：ヨネスケ
店員：渡辺正行
店員：忍竜
スタッフ[編集]
製作者：玉置泰
プロデュース：川崎隆
製作デスク：吉川次郎
アドバイザー：荒井伸也
參考文獻：安土敏「小説スーパーマーケット」（講談社文庫）
撮影協(xié)力：サミット
助監(jiān)督：中村隆彥、山內(nèi)健嗣、中村義洋
デジタル合成：島村達雄、山崎貴、渋谷紀世子（白組）、武坂耕二（IMAGICA）
音響効果：斉藤昌利（東洋音響カモメ）
ウィッグ製作：アデランス
特殊メイク：江川悅子、寺田まゆみ、神田文裕、山田陽
技斗：高瀬將嗣
カースタント：タカハシレーシング
スタジオ：日活撮影所
現(xiàn)像：IMAGICA
協(xié)力：オール日本スーパーマーケット協(xié)會
スペシャルサンクス：関西スーパーマーケット北野祐次社長
作品解説[編集]
全體的にコメディタッチにストーリーが展開してゆくが、後半には冷凍トラックとデコトラのカーチェイスシーンもあり、アクション映畫の要素も併せ持つ娯楽作品に仕上がっている。
原作は「小説スーパーマーケット」。著者の安土敏こと荒井伸也は、1996年當時、スーパーマーケットチェーン「サミット」の社長であり、この映畫の製作には同社が全面協(xié)力している。 6 ) 理想主義者的勝利
這是一個俗套又好看的故事。
說俗套是因為影片開始15分鐘內(nèi)，你就會知道這是一個行將倒閉的超市在全心全意為顧客著想的花子店長帶領(lǐng)下，與妄圖靠不良競爭占領(lǐng)市場的對手斗智斗勇，最終取得勝利的故事。
說好看是因為，明明知道哪里有轉(zhuǎn)折，哪里要沖突，哪里到達高潮，可還是會跟著畫中人一起難過，一起開心，甚至一起燃起來了。
結(jié)合拍攝的時間，收銀小妹略顯夸張的發(fā)型妝容和家庭主婦對一日2000元伙食費精打細算之間隱隱的對立感就很妙。泡沫破裂了，經(jīng)濟蕭條了，可是總歸要什么都做了，喪禮的時候才不會后悔呀。
我永遠愛理想主義，永遠愿意為來之不易的光明結(jié)局抹眼淚。
順便說一句，花子醬，你的發(fā)型一定是在家自己用鋼盆扣在頭上剪出來的吧?。?！
我第一次被“做好一家超市”的故事打動，看到一半的時候，停下了來，問自己為什么會被打動？這種感覺明顯有別于通常意義上的商業(yè)片或好萊塢那種，那類電影都會在高潮或片尾煽情。眼角濕潤的我想知道，這撲面而來的熱情來自哪里？
原來是導演對生活的熱愛和細節(jié)超過了“如何把電影拍得更好看”，也同樣是拍老婆，費里尼電影中的人物較明顯的表演殘留，到了伊丹十三這里完全轉(zhuǎn)化成日本特有的表演方式，相較費里尼生涯的多種嘗試和探索，伊丹十三則是一個斗爭性很強、堅定而樂觀的理想主義者，這與他的一生一樣，一輩子都與邪惡勢力作斗爭。本片順暢中層層加高的經(jīng)營主線和幽默不失溫情水到渠成的副線，對惡性競爭和良性競爭的思考，壓價打垮競爭對手然后收購和如今很像了，商品和顧客之間的信任，手藝人和大型超市的關(guān)系（他每次拍什么電影，真的會去干）。人民生活品質(zhì)的提高也確實應(yīng)該走這條路，而不是陷入人性本惡、無限內(nèi)卷、最終被壟斷失去議價權(quán)……伊丹十三，熱愛生活，熱愛電影，言行合一的理想主義者，是戰(zhàn)士，是魯迅筆下給年輕人的火炬。
スーパー大好き主婦が幼馴染の経営するダメスーパーマーケットを立て直していくというサクセスストーリーである。
伊丹十三にとっては前二作（『大病人』『靜かな生活』）が興行的に失敗に終わったため、「この映畫では失敗が許されない」と覚悟をもって臨んだ作品であったが、結(jié)果的に大ヒットを記録した。
目次
1 あらすじ
2 キャスト
3 スタッフ
4 作品解説
5 考察
6 外部リンク
あらすじ[編集]
おかっぱ頭のスーパーマーケット大好き主婦?井上花子は、スーパー「安売り大魔王」の中で小學校時代の幼馴染?小林五郎と再會する?；ㄗ婴稀袱猡σ护磨供`パーを見て欲しい」と五郎に言われついて行った先のスーパー「正直屋」のダメぶりを五郎に愚癡るのが、実は五郎がその「正直屋」のオーナーだった。
五郎は花子にスーパーの悪いところを直してくれと頼み、花子はレジチーフとして「正直屋」に勤務(wù)。近所で繁盛しているライバル店「安売り大魔王」と戦う事になる。
最初はスーパーのレジ係として勤務(wù)した花子だが、職人気質(zhì)な人達がチーフに就いている各部門で問題が続発し、特に精肉部?鮮魚部とは事あるごとに対立する。やがて実績を買われて副店長に昇進した花子は顧客の意見を聞き反映する試みを行い、製品のリパック（店頭に置いてあった製品を回収し再度ラップし、また店頭に置く事）の禁止を店舗會議で直訴し五郎も承諾させ、正直屋の商売方針を改善。徐々に來る客も増えていった。
一方精肉部のチーフは出入りの屑肉処理業(yè)者を使い店に納入されている高級國産牛を不正に橫流しし、私腹を肥やしていた。ある晩、精肉部助手の報告を受け、花子と五郎は屑肉処理業(yè)者をとり押さえ、精肉部のチーフを問い詰める。
旗色が悪くなった「安売り大魔王」の社長は、以前から內(nèi)通していた「正直屋」の店長に「必要な人員をごっそり引き抜いてくるように」と言い、ある朝、「正直屋」の朝禮で店長がその話を持ち上げる。當初は先行きの不安感から店長側(cè)につく者が多かったが、花子が「安売り大魔王」の現(xiàn)狀と「正直屋」の展望の話をし、スーパーの売り手としての自覚を持った店員は花子の説得で大半は店に殘る決意をする。その中には花子と販売戦略の違いから対立していた鮮魚部のチーフもいた。
結(jié)局、正直屋を出る事になったのは店長と精肉部のチーフの他數(shù)名だけだった。閉店後、従業(yè)員と食事に行っていた花子たちは精肉部のチーフと店長が店の肉を持ち出そうとしている一報を聞き、阻止しようと店に向かうが手違いから店長たちの乗る冷凍車に花子は閉じ込められてしまう。トラックをヒッチハイクした五郎と店長たちの冷凍車とのカーチェイスを繰り広げたのち、警察も応援に加わり店長達を追い詰める事に成功し、店長と精肉部のチーフは逮捕された。行き著いた先がとある漁港で正月も漁に出る事を知った花子は漁師の好意で初荷を全て買取る契約をする事に成功した。
年が明けて1月2日。正月商戦において盛況に沸く正直屋は閑古鳥の鳴く安売り大魔王に見事に勝利を収めるのだった。
伊丹十三拍攝[超市之女]的1996年，亦是其跳樓自殺的前一年。一切看似寧靜安守，卻又如暴雨將至。是年，雖距[民暴之女]為黑道所傷已有四載，然而，伊丹內(nèi)心卻始終惴惴不安。他恍惚想起十年前的[蒲公英]，曾助其一躍成為影壇新寵，殊不知樹大招風，而今他也成為眾矢之的，四處遭人妄議。所幸，伊丹與信子伉儷情深，自[民暴之女]與[大病人]之后，伊丹愈發(fā)相信同舟共濟、相濡以沫的力量。而與此同時，他們亦執(zhí)手銘記：正直不會輸。于是，在執(zhí)導完改編自大江健三郎的[靜靜的生活]之后，伊丹便開始著手[超市之女]，以求再展[蒲公英]時期洛陽紙貴的盛況。惟其不同的是，[蒲公英]于伊丹而言，或許尚只是不痛不癢的日文化喜劇，而[超市之女]的世出，則勢必又如[民暴之女]般會得罪一撥人。伊丹心知肚明，這是揭丑之難，更是為人之難。然而，他不再怕了。
從表面看，[超市之女]確似借用了1985年[蒲公英]的成功模式。[蒲公英]以來來軒拉面館的成長史輸導出拉面之“道”，[超市之女]則以正直屋超市的成長史權(quán)益出經(jīng)商之“道”。究其根本，伊丹都是在借事喻人、借物明志，并毅然將故事內(nèi)核拉向真正的為人之“道”。然而，從本質(zhì)上看，[超市之女]作為伊丹倒數(shù)第二部作品，卻依然秉守正義；可見這十年來，那些孕育于影像中的生存之“道”，顯而已深烙入伊丹內(nèi)心，根深蒂固?；蛟S一開始只算妙手偶得，如今卻已然衍變?yōu)橐环N現(xiàn)實人道主義的行動準則。由此看來，伊丹這短短十數(shù)年的從影生涯，就恍如一場擲地有聲、鏗鏘有力的清夢。在這場夢中，伊丹從未妄想過再另建一座烏托邦，卻是以超膽俠一般的勇氣，撐托起一小片正直的天空，亦如[超市之女]中“正直屋”超市的定名。而毋庸置疑的是，伊丹的夢中人猶是那個歡奔狂笑的宮本信子，恍如一束紅色鳶尾，帶著風信子的本色，傲然奔行于伊丹鏡頭前，閃耀于世人目光中。及至戲內(nèi)，她亦深深感染著其他演員，彼此蒸騰出一股桀驁的勇氣，打撈起靈魂深處的誠摯之心。
影片以宮本信子飾演的井上花子為女主角，講述了花子協(xié)助小林五郎，拯救瀕臨倒閉的“正直屋”超市的故事，與此同時，還睿智地打敗了橫行霸道的“廉價大魔王”超市。影片中，當花子第一眼看到“正直屋”時，她直言這家超市太劣質(zhì)，維持不了多久。繼而，她更是數(shù)落出種種劣質(zhì)細節(jié)：地板垃圾，制服臟亂，標簽錯位，魚肉不新鮮，顧客不信任。后得知“正直屋”經(jīng)理正是她曾經(jīng)的同班同學小林五郎時，則慌忙掩口沉默。及至五郎無奈請求救援，花子才最終毅然請命。于是，一切都在五郎帶領(lǐng)花子熟悉“正直屋”的運營流程中開始了。影片借一連串細節(jié)表現(xiàn)了花子的“正直”之心。于花子而言，為顧客著想無疑是重中之重；至于盈利，那都是順水而來，絕非靠強取豪奪。因而，她才會憤然將前日留剩的魚排丟入垃圾箱，而不是重新油炸出售。旦有顧客覺得購物多花了錢，想退掉部分商品時，花子同樣果斷地站出來為顧客省錢著想。當顧客失手打爛了一盒雞蛋，花子又會跑過來幫其打圓場。而當看到有老人沒用手推車購物而拎了滿滿兩框，以致氣喘吁吁時，花子則慌忙上前幫忙，后又趕往停車場把留棄在那兒的手推車一一收攏歸位。
在[超市之女]中，宮本信子無疑是超人的化身，伊丹將所有“正直”的精氣神都投射于花子的舉手投足。然而，在別人看來，花子的行動更像是吹毛求疵，甚而有人將其當作不通人情世故的局外人；花子的努力爭取更被誤解為蠻力，被視作對現(xiàn)實生活不自知的癡傻。殊不知，花子正是憑借著這樣的“正直”，最終為“正直屋”超市贏得了真正的聲譽。正如她所篤信的，好超市從來不以欺騙顧客為樂，競爭固然難免，但決不能不擇手段，而應(yīng)盡自身最大的努力與真誠去贏取。而花子的存在，亦最終使世人相信，唯有好的領(lǐng)班，才能有好的超市，一如正直之國才能容得下理想之眾。
與故事情節(jié)的“正直”相得益彰的是，伊丹十三的創(chuàng)作風格也透現(xiàn)出一股正直之氣。正如人所言，最好的人文關(guān)懷斷然是以平視觸角，最大限度地去理解對方，生活的喜感亦并非俯視或仰視便可得。另外，伊丹的寫實更是一種赤裸裸的呈現(xiàn)，其對于超市的描摹，絕不僅僅只局限于超市外象上，更而將鏡頭深入到超市“后院”及超市之外，對準其間的各番人情世故與現(xiàn)實的黑暗面，將商業(yè)淘金者利欲熏心的嘴臉盡收眼底。除此之外，伊丹的正直甚而滲入到超市的細枝末節(jié)，譬如宰魚、剁肉的案板之上，遂而才有了偷牛肉、重包裝、換價格等諸多事件。比之于“正直屋”日后的誠心經(jīng)營，“廉價大魔王”的黑心經(jīng)理則漸漸把超市經(jīng)營成了豪取強奪之地。一群人雄赳赳穿行于超市內(nèi)，明目張膽地盤算著如何變本加厲，如何施行騙術(shù)，如何變劣為優(yōu)，如何以次充好。殊不知，這樣的經(jīng)營最終只是舍本求末，且終將淪為強弩之末，為顧客所不齒。
除此之外，花子與五郎的愛情亦是影片中一條有趣的隱線。如飯館夜飲一幕，兩人借“超市”之名對家庭冷暖作了一番暢想。在花子眼中，經(jīng)營超市是一件迷人的事；她這樣比喻道：家庭主婦買蔬菜時的逐漸興奮，就像做愛時的前戲；待其輾轉(zhuǎn)至新鮮甲魚攤柜，則像接近了高潮；她會想，我今晚是準備燉牛肉還是壽喜燒，還是濃味魚肉湯呢？于是，五郎也開始了對完美家庭正餐的暢想：整個家庭就像圍繞著熱氣騰騰的茶壺，如夢一般；那一瞬，她不只是在超市里買了魚肉，而是為她的家庭創(chuàng)造了幸福。再如那場半調(diào)子床戲，終因花子的頻頻笑場而作罷。然而，五郎從花子身上，卻隱隱看到了亡妻智子的影子。在愛情久旱之后，五郎開始著迷于花子的貿(mào)然闖入，兩人之間并緣此悄然涌現(xiàn)出一種脈脈溫情。于是，一場本有“預謀”的床戲最終卻演變成互相慰藉的促膝長談。
宮本信子從始至終都貫穿于伊丹的一系列作品中，繼[女稅務(wù)官]的雙集大熱、[鴻運女]的嬌媚優(yōu)雅、[民暴女]的鐵面熱腸之后，[超市之女]再度轟動一時，有人贊其為利民之作，更慨嘆其一脈相承的人道精神?？v觀日本影史，小津電影中的笠智眾或許永遠不可變，而伊丹電影中的宮本信子，亦早已鑄煉成一道不可更置的風景。[超市之女]大熱之后，信子再度被世人尊奉為好演員，以“演技即本色”為信條，契如多棱鏡，集查之女、超市女、鴻運女眾所一身，將久已困迷的世人之心，一顆顆激活。而正如人所喻言，信子就像一枚紅色警報按鈕，你不按她，她自由歡歌，一旦按下，則風馳電掣。她已然從單純的演員晉升為伊丹電影中的一枚信號燈。這枚信號燈的存在，不僅是對藝術(shù)價值的警醒，更是對生活真諦的鳴吿。再想來，有信子歡奔相告的片場，定然是永遠不會冷清的。
原載于《看電影》“東瀛映畫”
說實話，這種關(guān)于服務(wù)的日式童話故事實在讓我厭倦了。作為一個在日本打工的人來說，這種刁難的顧客、吹毛求疵的上司，簡直就是噩夢。角色是色彩濃烈且單調(diào)的，就如他們穿的衣服、店鋪的裝修一樣，紅通通紅艷艷。不過作為電影也有出彩的地方，對于主婦的描述很寫實，主婦的價值是什么？從哪里得到認同？她們看重的是什么？她們在打工時候職場上的唯唯諾諾，和作為客人時的趾高氣揚，都是值得注意的點。從這里就可以說開去——日本人追求的 服務(wù)精神 是什么？女主說，要做日本第一站在客人立場上考慮的超市，說超市需要被客人信賴。哎不愧是理想主義者的電影，顧客對于企業(yè)來說難道不就是利益的化身而已嗎？所以我看的時候心里一直在吐槽——哪有這么永動機似的女主?。∽詈笫顷P(guān)于「40代の戀」這個點，這么獨立的，不作為任何角色的“爸爸”“媽媽”出現(xiàn)的男女主，帶著舊時的矜持和成熟社會人的心照不宣的男女主，這樣的感情描寫放在今天的影視作品里是少見的。這或許是因為導演極大比重地把鏡頭傾向于職場而造成的。兩人的關(guān)系微妙而有趣，看得出花子應(yīng)當是導演心中的完美女神，所以男主在她的光芒下相形見絀。其他關(guān)于女權(quán)的部分也有不少，比如最先站在女主身后一起戰(zhàn)斗的、勇敢發(fā)言的都是女人。男人們的形象將更故意地負面一些，著重表現(xiàn)了大男子主義中不優(yōu)秀的部分，包括固執(zhí)、不以為是等等。關(guān)于刺身師傅這個點的設(shè)置也是蠻有趣的，服務(wù)精神和匠人精神大概是日本對外宣傳中很重要的兩個部分，在這里，女主對刺身師傅說：不是說職人不好，而是職人和超市不合適，于是展開了一通關(guān)于“時效”與“質(zhì)量”的吵架。在這里有個伏筆，就是女主第一次來正直屋的時候，就說過店里擺的這個生魚池很莫名其妙，但當時沒有告訴我們原因。后來這場吵架，就以師傅把生魚池砸了個稀巴爛作為收場，突出了匠人精神的“執(zhí)拗”、“不知變通”，但是電影最后還是把師傅塑造成了一個正面形象——也正是他的堅持使他留了下來?？偟膩碚f，導演對于這兩塊精神招牌還是相當贊頌的，加上一帆風順的情節(jié)、superhero一般的女主，無怪乎評論里有人說有朝鮮內(nèi)味兒了。是這樣沒錯，但其實在那個資本社會里，導演應(yīng)該比誰都清楚，他在拍戲——這是虛幻的。不僅不會有花子，更不會有吾郎這樣的專務(wù)——嘴炮服人漫天畫餅，但日本人還真吃這一套。（明天再補上老師的看法吧，我還蠻期待的）
正直屋
井上花子：宮本信子
小林五郎：津川雅彥
小林一郎：金田龍之介
店長：矢野宣
精肉部チーフ：六平直政
鮮魚部チーフ：高橋長英
青果部チーフ：三宅裕司
惣菜部チーフ：あき竹城
レジ係チーフ：松本明子
レジ：山田純世
販促部員：小堺一機
精肉部助手：柳沢慎吾
精肉部助手：金萬福
鮮魚部助手：伊集院光
青果部助手：津久井啓太
青果部：アゴ勇
グロサリー部：與世田浩
パートさん：原日出子
パートさん：絵沢萠子
駐車場係：里木佐甫良
五郎の父の遺影：沢村國太郎
お客さま
野際陽子
迫文代
田嶋陽子
阿知波悟美
柴田理恵
川俁しのぶ
柳谷寛
その他
運転手：佐藤蛾次郎
漁港の醫(yī)者：緒方昇
看護婦：清水美子
漁港のおじさん：奧村公延
おばさん：石井トミコ
おにぎり屋：岡本信人
屑肉業(yè)者：不破萬作
安売り大魔王
社長：伊東四朗
店長：ヨネスケ
店員：渡辺正行
店員：忍竜
スタッフ[編集]
製作者：玉置泰
プロデュース：川崎隆
製作デスク：吉川次郎
アドバイザー：荒井伸也
參考文獻：安土敏「小説スーパーマーケット」（講談社文庫）
撮影協(xié)力：サミット
助監(jiān)督：中村隆彥、山內(nèi)健嗣、中村義洋
デジタル合成：島村達雄、山崎貴、渋谷紀世子（白組）、武坂耕二（IMAGICA）
音響効果：斉藤昌利（東洋音響カモメ）
ウィッグ製作：アデランス
特殊メイク：江川悅子、寺田まゆみ、神田文裕、山田陽
技斗：高瀬將嗣
カースタント：タカハシレーシング
スタジオ：日活撮影所
現(xiàn)像：IMAGICA
協(xié)力：オール日本スーパーマーケット協(xié)會
スペシャルサンクス：関西スーパーマーケット北野祐次社長
作品解説[編集]
全體的にコメディタッチにストーリーが展開してゆくが、後半には冷凍トラックとデコトラのカーチェイスシーンもあり、アクション映畫の要素も併せ持つ娯楽作品に仕上がっている。
原作は「小説スーパーマーケット」。著者の安土敏こと荒井伸也は、1996年當時、スーパーマーケットチェーン「サミット」の社長であり、この映畫の製作には同社が全面協(xié)力している。
這是一個俗套又好看的故事。
說俗套是因為影片開始15分鐘內(nèi)，你就會知道這是一個行將倒閉的超市在全心全意為顧客著想的花子店長帶領(lǐng)下，與妄圖靠不良競爭占領(lǐng)市場的對手斗智斗勇，最終取得勝利的故事。
說好看是因為，明明知道哪里有轉(zhuǎn)折，哪里要沖突，哪里到達高潮，可還是會跟著畫中人一起難過，一起開心，甚至一起燃起來了。
結(jié)合拍攝的時間，收銀小妹略顯夸張的發(fā)型妝容和家庭主婦對一日2000元伙食費精打細算之間隱隱的對立感就很妙。泡沫破裂了，經(jīng)濟蕭條了，可是總歸要什么都做了，喪禮的時候才不會后悔呀。
我永遠愛理想主義，永遠愿意為來之不易的光明結(jié)局抹眼淚。
順便說一句，花子醬，你的發(fā)型一定是在家自己用鋼盆扣在頭上剪出來的吧?。?！
復婚喜劇的一則東方樣本，通過權(quán)力關(guān)系與生產(chǎn)關(guān)系的調(diào)整，讓“所有人”實現(xiàn)/接近對幸福的追求，也同時講述要先看見女性、才能給女性投票、令男性讓出地盤的故事。情感的進展完全取決于目標的實現(xiàn)，性事拍得一點不露而干脆利落。對千禧將近生產(chǎn)消費方式迭代的洞悉仍然符合當下超市的經(jīng)營策略，但花子面對搶菜屯菜團購漲價的今天能想出什么好辦法呢？
能夠誠實真是一件讓人感動的事情啊。伊丹十三果然是個理想主義者。這也是他最終選擇介紹的原因吧。又是一部貼上他標簽的電影，無論是陣容還是風格，題材。及對社會的諷刺。創(chuàng)新、服務(wù)、品質(zhì)，這樣就能經(jīng)營好超市了！真是令人感動啊。
這個題材最貼近現(xiàn)實,有感..
信仰正直的人或許已經(jīng)自殺了，但浸透著這份信仰的電影依然在銀幕閃耀
前半段很棒，元氣滿滿，趣味盎然。后半段垮掉，事件沖突設(shè)置都很生硬，把競爭對手描寫為弱智人渣，沒有商業(yè)層面的對抗。高潮部分更是扯淡，反派為了偷點肉都要把老命拼上了，至于嗎？
伊丹夫人和三木聰夫人的演技相似，都是更適合脫力系。
太熱血了！
用理智給五分。滿足不了我的浪漫主義呀！超市。也是能浪漫起來的吧。讓色情黯然失色
宮本信子真是老幼通殺 媽媽愛看的不得了
why buy's movie version
管那么多干嘛，看著開心就好啦。
伊丹十三的喜劇總是閃爍著理想之光，“正直屋”的“誠實”理念就是導演對這個社會的希冀，而宮本信子如同打了雞血似的積極形象也可以看做是理想主義者的化身，除了歌頌真理外，對于黑心商家的諷刺也是無處不在，或許不是導演太理想，只是這個世界太混沌，我們唯有在電影里才能看到如此真誠的品質(zhì)。
看了這部影片大致明白了伊丹十三為什么自殺。他是一個純粹的理想主義者，是個工作狂，天真地信奉只要誠實努力就能讓世界變美好的信條，這也是他如此熱愛拍“經(jīng)營養(yǎng)成系”題材的原因。無論是經(jīng)營超市，還是拉面館，亦或籌備一場葬禮，電影中的人盡管困難重重，仍保持快樂，充滿激情，并最終收獲與付出相應(yīng)的回報。但人性就像肉品分割室里的打光，明暗交替，世界運行的規(guī)律遠遠復雜過經(jīng)營一家超市，伊丹十三希望自己是片子中的超市老板五郎，但在現(xiàn)實中，他的處境更像那位執(zhí)著于切生魚片的領(lǐng)班。他無法像拍電影那樣在現(xiàn)實生活里構(gòu)建一個單純的小世界，于是決絕地從高處墜下。電影中花子是五郎的繆斯，現(xiàn)實生活中宮本信子又何嘗不是伊丹十三的繆斯。
實打?qū)嵉纳虘?zhàn)片，而且還很實用……
外教推薦的片子 津川雅彥演個超市老板 片子的話很勵志
看得真快樂，也很有啟發(fā)。另外在小空間里的攝影，以及機位調(diào)度很厲害。
“一個家庭主婦逛超市，首先會去蔬菜區(qū)。洋蔥土豆西紅柿，放進籃子里，逐漸開始興奮起來，就像做愛前戲一樣。當她看到鮮魚的時候，就接近高潮了。她在想，我今天晚上是做燉牛肉呢還是壽喜燒，還是濃味魚肉湯？不要忘了還有蒜味吐司。最后決定了做壽喜燒，整個家圍繞著熱汽騰騰的鍋，像夢一般……她不只是在超市里購買了魚和肉，而是將擁有整個幸福生活。而你的超市讓家庭主婦興奮不起來！”——日本蕭芳芳如是說
他們倆無論是夫妻檔，還是對手檔，都是絕配呀
只爲了宮本信子，相當不錯
優(yōu)越的觀察家伊丹老師，于是拍電影就像主婦開超市一樣，那是最最內(nèi)行的。每場的節(jié)奏都超棒，但銜接總有點問題。