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劇照
詳細(xì)劇情
故事發(fā)生在車水馬龍燈紅酒綠的大都市巴黎，來(lái)自鄉(xiāng)村的少年來(lái)此投奔哥哥喬治（蒂埃里·鈕維 Thierry Neuvic 飾），卻因?yàn)椴恢栏绺绻⒌拿艽a而被關(guān)在了門外，就在這時(shí)，哥哥的女友安（朱麗葉·比諾什 Juliette Binoche 飾）出現(xiàn)在了少年的面前，帶少年進(jìn)入了公寓。
少年粗暴的對(duì)待乞丐瑪利亞（呂明妮塔·杰爾吉烏 Luminita Gheorghiu 飾），遭到了黑人教師阿瑪度（Ona Lu Yenke 飾）的嚴(yán)厲批評(píng)，之后，警察來(lái)了，反而逮捕的瑪利亞和阿瑪度?，斃麃喴虼硕祷刈约何挥诹_馬尼亞的家鄉(xiāng)，回到了丈夫道格拉斯（Bob Nicolescu 飾）身邊。安的隔壁住了一個(gè)被虐待的孩子，向安求救，安不知該如何是好。鏡頭下的人們，每個(gè)人都有著自己的故事。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 關(guān)于影片一些時(shí)間順序的整理和補(bǔ)充感想
=代表同時(shí)發(fā)生，并行事件
→代表導(dǎo)致，或之后發(fā)生的事
+代表和
（安在地鐵被黑人青年騷擾+各種拍戲后與男演員有些曖昧→回家改了大門密碼）+（喬治弟弟在農(nóng)村和父親每天辛苦勞作→喬治跑到巴黎）=喬治在外地出差拍一堆血腥照片→弟弟進(jìn)不去安和哥哥的家=黑人司機(jī)家小男孩被學(xué)校的白人小孩校園霸凌=瑪麗亞偷渡到巴黎→黑人司機(jī)家的小哥街頭看到白人小孩（喬治弟弟）丟垃圾給瑪利亞乞丐不爽→（黑人小哥被抓進(jìn)監(jiān)獄→黑人司機(jī)爸爸說(shuō)要回非洲，媽媽表示不想回去那個(gè)苦地方）=（乞丐瑪麗亞被遣返→遇到開車?yán)相l(xiāng)，對(duì)他說(shuō)謊自己在巴黎一個(gè)學(xué)校工作）=前面因?yàn)榘哺牧舜箝T密碼使下雨天回來(lái)買了禮物的喬治也被拒之門外→安門上貼了求助紙條→安去找喬治和好并一起去超市→和喬治抱怨貼紙條的事→晚上安和喬治與朋友聚餐看到與喬治弟弟爭(zhēng)吵的黑人小哥帶白人女朋友→被虐待小孩去世，安和鄰居老婦人參加葬禮→瑪麗亞再次來(lái)到巴黎。
補(bǔ)充：
片子展現(xiàn)的黑白特寫照片是通過(guò)喬治掛在胸前的照相機(jī)偷拍的
暗示：
片頭小女孩表演，小朋友猜不到什么意思+片尾小男孩表演，觀眾猜不到什么意思→影射人與人雖然相互表達(dá)了卻難以理解對(duì)方。
給予卻得到意想不到的反饋的情節(jié)：
父親給兒子買自行車，兒子卻離家出走了；
瑪麗亞給吉普賽人錢，自己卻嫌臟洗手，被吉普賽人偷來(lái)厭惡的眼神；衣著講究的紳士給瑪麗亞錢，同樣嫌臟把錢丟到她腿上；
喬治出差回來(lái)給安買了香水，安卻改了大門密碼；
黑人小哥幫瑪利亞出頭，卻導(dǎo)致瑪麗亞被遣返。
2 ) 未知旅程
看完影片的第一感覺便是此片在敘事和風(fēng)格上延續(xù)了《機(jī)遇編年史的71塊碎片》中碎片化的，交錯(cuò)的，每個(gè)片段的嘎然而止和黑幕轉(zhuǎn)場(chǎng)，以及生活流的平淡與克制。只是《71》中角色的交集出現(xiàn)在了最后，而此片中人物的交集出現(xiàn)在開始。
影片的開始在一段小女孩的猜啞謎游戲后便是諷刺十足的精彩段落。從鄉(xiāng)村前來(lái)巴黎投奔攝影師哥哥的男孩發(fā)現(xiàn)哥哥家的門鎖密碼更改了，無(wú)法進(jìn)門的他在街頭游蕩時(shí)遇見了哥哥的女友朱麗葉.比諾什。比諾什將鑰匙交給了男孩，而男孩沒走多遠(yuǎn)將自己沒吃完的面包故意扔到了坐在地上的女乞丐瑪麗亞。這時(shí)一個(gè)年輕的黑人男老師拉住男孩指責(zé)他的傲慢無(wú)禮行為，并發(fā)生了打斗。諷刺的是，最后警察逮捕了黑人老師與女乞丐……顯然，在根深蒂固的偏見中，在白人至上的社會(huì)中，法律與規(guī)則就是如此狗屁不通。最終女乞丐被遣返回了自己的回家羅馬尼亞，突如其來(lái)的正義最終害人害己……
遣返回國(guó)的瑪利亞告訴朋友自己在巴黎過(guò)得不錯(cuò)，有一份穩(wěn)定的工作，顯然她的自尊心當(dāng)她必須撒謊。隨后她和村民們一起參加了一場(chǎng)婚禮，村里的生活熱鬧，豐富，每個(gè)人都平等，熱情，這與巴黎的階級(jí)分化和身份認(rèn)同困境形成了鮮明對(duì)比，她向朋友坦誠(chéng)了自己在巴黎乞討的過(guò)往，并講述了一個(gè)被路人因自己臟兮兮的手而厭惡，鄙視的故事。但瑪利亞仍然執(zhí)意偷渡回到巴黎，她最后又出現(xiàn)在了巴黎街頭......
男孩回到了父親所在的鄉(xiāng)下農(nóng)場(chǎng)家，但他不愿繼承父親的農(nóng)場(chǎng)，他想要前往巴黎這樣的大城市闖蕩。在家里他與父親幾乎沒有交流，每天只是埋頭干活，最終他留下告別的字條，離家而去，沒人知道他的去向。
攝影師帶著女友比諾什回到鄉(xiāng)下見到父親，面對(duì)弟弟的出走他們無(wú)能為力，面對(duì)父親的憂郁他們同樣無(wú)從下手?？蓴z影師同時(shí)還要面對(duì)與比諾什感情上的危機(jī)。攝影師回到巴黎后在地鐵上用掛在胸口上的相機(jī)偷拍地鐵上的每一個(gè)面無(wú)表情的乘客。最后當(dāng)攝影師回到比諾什住所時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)門鎖密碼被換掉了......
比諾什的戲份可以說(shuō)是此片中最精彩也是戲劇沖突最強(qiáng)的。她在片中飾演一個(gè)演員，也許就是她自己......她面對(duì)鏡頭聽著導(dǎo)演的訴說(shuō)然后逐漸變得驚恐失控的戲中戲讓人印象深刻。她與攝影師男友在超市里因?yàn)猷従右粋€(gè)孩子放在她門前的匿名求救信該如何處理的問(wèn)題而爭(zhēng)吵，最后又在激吻中結(jié)束了這場(chǎng)鬧劇。她與男演員飾演的一對(duì)夫妻在房頂?shù)挠境乩锢p綿，結(jié)果發(fā)現(xiàn)兒子在攀爬窗外的欄桿，他們驚恐的飛奔過(guò)去抱下兒子。隨后是他們兩人在給這個(gè)片段配音，但配音的過(guò)程中她卻不斷笑場(chǎng)導(dǎo)致工作無(wú)法進(jìn)行......最精彩的莫過(guò)于比諾什在地鐵里遭到騷擾的片段。固定鏡頭將一節(jié)地鐵車廂里的所有乘客展現(xiàn)在畫面里，最后一排的比諾什遭到兩個(gè)男青年的騷擾后走到了離鏡頭最近的第一排坐下，而其中一個(gè)男子跟了過(guò)來(lái)坐在一旁。地鐵到站后，男子向比諾什臉上吐了一口痰，隨后向車外跑去，結(jié)果被一個(gè)中年男人一腳絆倒。待兩個(gè)流氓離開后，比諾什向伸出援手的男人道謝后瞬間哭了出來(lái)……這是一個(gè)很無(wú)助和冷酷的片段，一個(gè)女人受到如此侮辱實(shí)在讓人揪心。無(wú)論如何，暴力始終是哈內(nèi)克逃不掉的元素，有時(shí)是冷暴力，有時(shí)是熱暴力。
每個(gè)人都有自己的故事，你方唱罷我登場(chǎng)，好的，不好的，都得收入囊中，沒人能真正的理解你，要么活著，要么沉淪。
3 ) 哈內(nèi)克的精心布局與深刻目的
在今年的科幻電影《降臨》里非傳統(tǒng)單一線性結(jié)構(gòu)的敘事手法讓人大加贊賞，首尾呼應(yīng)，巧妙的形成一個(gè)因果相連的環(huán)形結(jié)構(gòu)， 而一向自帶寒流和戾氣的哈內(nèi)克在其較為冷門的作品《未知密碼》里也來(lái)了這么一出，在結(jié)構(gòu)與格局上做了文章，開頭和結(jié)尾在因果關(guān)系中切換銜接，但即便有這個(gè)看似靈巧有趣的設(shè)計(jì)，影片的整體風(fēng)格、基調(diào)還是延續(xù)了哈內(nèi)克一貫的特色，冷峻、沉悶、殘酷而現(xiàn)實(shí)。
在觀眾的評(píng)論里又看到了不少熟悉的字眼，無(wú)聊、納悶、什么鬼、接受無(wú)能，仿佛可以看到他們一臉困惑和難受的樣子，像是沒事又找了一次罪受。這次哈內(nèi)克摒棄了富有合理和邏輯性的完整敘事結(jié)構(gòu)，而是采取碎片化的方式采取多線敘事手法揭露巴黎的真實(shí)生態(tài)和社會(huì)境況，剪輯相當(dāng)?shù)母纱嗪土鑵?，跳接的時(shí)間點(diǎn)和頻率甚至有點(diǎn)讓人觸不及防，需要觀眾自行聯(lián)系并消化其中給予的間斷性信息和線索，理解其中的深意。
一聊到巴黎很多人腦海中自然會(huì)浮現(xiàn)出浪漫唯美抑或流動(dòng)盛宴、藝術(shù)之都之類的主流印象，而哈內(nèi)克則毫不留情的掀開了這層光鮮亮麗的外衣，直面常被忽視和掩蓋的傷痕與瘡疤，在這座城市里暗藏著暴力，溝通的無(wú)力，不公的對(duì)待，階級(jí)、種族等一系列問(wèn)題，一開始的突發(fā)事件哈內(nèi)克就已經(jīng)拋出了一個(gè)“現(xiàn)實(shí)的真相”，受到制裁和遣返的始終是被差別對(duì)待的弱勢(shì)群體，街邊乞討的非法移民和挺身而出的黑人小伙。
近年因?yàn)閿⒗麃喚謩?shì)的惡劣和動(dòng)蕩（片中也談?wù)摵驼宫F(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈與弊端），迫使大量難民涌入歐洲，種族之間逐漸激化的相處隱患被無(wú)限的放大和凸顯，至今依舊是西歐許多發(fā)達(dá)國(guó)家需要妥善處理和左右為難的嚴(yán)峻問(wèn)題。
片中無(wú)論是開始因“無(wú)意的侮辱舉動(dòng)”而導(dǎo)致的“黑白沖突”引向的不公結(jié)果，到后來(lái)在餐館里黑人男孩與白人女友間對(duì)于“平等關(guān)系”的顧忌、敏感和重視，以及黑人小孩在學(xué)校受到的欺凌，黑人家庭遭遇的種種不公和欺壓，再到地鐵里直接明了的挑釁和侮辱，根植于西方精英意識(shí)形態(tài)里的等級(jí)待遇和兩者間日積月累的矛盾所導(dǎo)致的種族沖突始終沒能得到有效的緩解，甚至愈演愈烈。
在很多人看來(lái)哈內(nèi)克不過(guò)是有些枯燥的記錄了一些巴黎繁華美好面下真實(shí)而不堪的日常生活，并沒有太多技術(shù)層面的講究，但仔細(xì)捉摸就會(huì)發(fā)現(xiàn)哈內(nèi)克在布局上下了功夫，包括嚴(yán)苛執(zhí)行的調(diào)度和運(yùn)鏡（特別是幾場(chǎng)長(zhǎng)鏡），一些與哈內(nèi)克有過(guò)合作的電影人都曾由衷地感嘆過(guò)哈內(nèi)克的難搞和苛刻，但最終的效果卻是出奇的高，在《未知密碼》里透過(guò)比諾什飾演的安娜一角，以戲中戲的形式哈內(nèi)克再次探討了攝影機(jī)介于主客觀間的存在作用，并牢牢掌控了觀眾的理解和意識(shí)，也就是說(shuō)模糊了虛實(shí)的界限。
和《隱藏?cái)z影機(jī)》一樣，同一場(chǎng)戲，不同的拍攝角度和方位表現(xiàn)出的鏡頭語(yǔ)言和情境體驗(yàn)都會(huì)很不一樣，片中幾場(chǎng)安娜的“表演課”，對(duì)于哈內(nèi)克的意圖很多觀眾可能會(huì)和安娜在應(yīng)對(duì)片中導(dǎo)演提出的不合理要求中顯現(xiàn)出的莫名表情一樣，不明就里，從密室里的情緒崩潰到配音的難以入戲再到臺(tái)上的浮夸表現(xiàn)，有多少本能有多少發(fā)自內(nèi)心又有多少演的成分，哈內(nèi)克又像玩起了關(guān)于人性實(shí)驗(yàn)的游戲，人似乎始終都在被性格、情緒和環(huán)境左右著，深深影響著未來(lái)的決定和走向。
開頭開得很妙，像是一群聾啞小孩間的玩耍，一個(gè)小孩負(fù)責(zé)做動(dòng)作，一些小孩負(fù)責(zé)猜，可惜都沒能猜中，臉上掛著失落的表情；加上后來(lái)農(nóng)場(chǎng)父子間壓抑的沉默、疏離與隔閡，禮物卻成就了兒子的離開；安娜和攝影師男友喬治的爭(zhēng)吵；白人與黑人間的大打出手，都反映出了一種人與人之間溝通的徒勞和無(wú)望，這點(diǎn)在安東尼奧尼和伯格曼的電影里都讓人深有體會(huì)，彼此的關(guān)系進(jìn)而有了難以修復(fù)的間隙和裂痕，迎接的只有苦悶、憤懣、反感和淚水。
羅馬尼亞婦女若沒有抓住離開的機(jī)會(huì)或在巴黎沒被兩男子“騷擾”；安娜沒有因鄰居虐待孩子的問(wèn)題而和喬治起爭(zhēng)執(zhí)，在地鐵里沒有遭受羞辱，喬治也許就不會(huì)無(wú)奈的進(jìn)不了門；父親若沒有買摩托車，兒子應(yīng)該就會(huì)乖乖的呆在農(nóng)場(chǎng)……沒有這些種種因由或許就不會(huì)有開頭階段的后果，這看似是種無(wú)解而既定的人生走向和命運(yùn)的指引，但也是人出于本能的自我慰藉，為不快和不如意的結(jié)果找的借口和理由，然而俗話說(shuō)得好：人生沒有如果，只有結(jié)果。
很喜歡片中喬治將相機(jī)掛在胸前利用暗藏的快門線在地鐵里偷偷拍下的一組人像，可謂是巴黎的眾生相，他們大多神情凝重而麻木，甚至透著一種淡漠的憂傷，哈內(nèi)克依舊用透著凜冽、寫實(shí)而犀利的刀尖劃破了美好的偽裝，再次讓人看到了從個(gè)人、家庭到社會(huì)的種種不堪、惡劣而偏負(fù)能量的一面，給予了觀眾深刻的體會(huì)和反思，最后伴隨著富有節(jié)奏感和緊迫感的鼓點(diǎn)，高明的哈內(nèi)克帶著觀眾從結(jié)尾又走向了開頭。
首發(fā) | 一個(gè)冷門的公號(hào)：yuchishangjiu，歡迎訂閱。
4 ) 浮世繪
本片由一連串沒有關(guān)聯(lián)的段落，牽連出一幕幕最具戲劇張力的場(chǎng)面，以沒有結(jié)構(gòu)去建立一個(gè)完整的而呼應(yīng)的劇情脈絡(luò)。導(dǎo)演在整個(gè)劇情與演員的表演處理上，始終運(yùn)籌帷幄，井然有序。每場(chǎng)戲起初都是風(fēng)平浪靜，但總令人有意外驚喜。 茱麗葉．比諾什的表演樸實(shí)無(wú)華，令人折服。
5 ) 亦步亦趨之后
看電影《巴黎浮世繪》里面的街景、人們的情緒，有一種似曾相識(shí)的感覺。
這電影的拍攝時(shí)間很可能是在 1999 年，那時(shí)我在巴黎，以一個(gè)中國(guó)大陸游客的身份出現(xiàn)在這里 。所以我很想看看， 電影中這些路人之間，有沒有我的身影？
攝影師沒拍到我，上帝拍到了。
那個(gè)時(shí)候，西方對(duì)我蠻有吸引力的。這種吸引力，大概來(lái)自港企工作的六年期間，留給我一個(gè)印象深刻的感覺：
過(guò)去的西方，就是當(dāng)下的香港，也是未來(lái)的中國(guó)。
我一直都覺得，這是我們的機(jī)遇。
結(jié)果發(fā)現(xiàn)，從我們的日用品，到常用的 app，在境外，都有它的原型。
在我們亦步亦趨之后，在生活的方方面面，乃至人們的情緒，廣州和巴黎的都趨同了。2000 年的電影《巴黎浮世繪》，如是呈現(xiàn)出 2020 年的廣州。
在豆瓣上，這電影有很多個(gè)中文譯名，《未知密碼 》、《陌生密碼》、《巴黎戀曲》、《巴黎怨曲》、《奔跑吧》。現(xiàn)在的國(guó)際大都市，好像都可以這么來(lái)描述。
亦步亦趨的我有個(gè)好處，如果我不想變成他們的某種現(xiàn)實(shí)，只要看看他們所經(jīng)歷的，而不需要我再去親身實(shí)驗(yàn)，就知道當(dāng)下我該怎么辦。
我很好奇他們是怎樣面對(duì)自己的情緒的，結(jié)果有了意外的發(fā)現(xiàn)。
不晚于上世紀(jì)六十年代，西方人就有人亦步亦趨于東方的古人。典型的人物和作品有：
工業(yè)界的喬布斯（Steve Jobs，1955-2011）//mp.weixin.qq.com/s/AoE4nKtGuE34Mqkm8ZWpVg
藝術(shù)界的杜尚（Marcel Duchamp，1887-1968）//mp.weixin.qq.com/s/oAa_tr7rsgLxQjy2NoOUfA
文學(xué)界的特朗斯特羅姆（Tomas Transtromer，1931-2015）//mp.weixin.qq.com/s/ubfBkQn7UkK5NoywGlp3tw
電影《黑客帝國(guó)》三部曲（The Matrix，1999，2003，2003）//mp.weixin.qq.com/s/ooGd0-n9xLmKTL2de-QlYQ
我還見過(guò)一個(gè)不太著名的藝術(shù)家，他叫米高： //mp.weixin.qq.com/s/m6mObYzmIlY0pqZwwjoHZg。
這么的一個(gè)“文化怪圈”，越看它，越覺圓滿。
2020.1.10 記于廣州
6 ) 心靈迷宮—未知密碼
多線索的交叉敘事，這樣的編劇技巧并不少見，甚至有些刻意為之。像《木蘭花》，把巧合放在看似平常的語(yǔ)境里，導(dǎo)演在開場(chǎng)就告訴觀眾，我想說(shuō)的就是巧合，這些巧合離奇并且匪夷所思，但他們每天都在發(fā)生，而且就發(fā)生在你的身邊?！赌咎m花》是在“建構(gòu)”一個(gè)“真實(shí)”世界，《未知密碼》卻是避免技巧的展示，把生活撕裂再拼在一起。所以片段之間都采用黑暗分場(chǎng)，所以每段故事都是在某一句話或某一個(gè)動(dòng)作的進(jìn)行中戛然而止，他追求的不是完整和巧合，而是生硬的拼接，就像看夠了一個(gè)人的生活突然轉(zhuǎn)臺(tái)，不需要任何圓滑的預(yù)熱。
影片的另一個(gè)名字叫做“巴黎浮世繪”（這個(gè)譯者一定是看過(guò)片子了），但我還是覺得“未知密碼”更有詩(shī)意。除了片頭和片尾的啞謎是未知的密碼，其實(shí)每個(gè)人的生活，都是一個(gè)密碼。
青年，讓。他最早出現(xiàn)在朱麗葉·比諾什的生活里，帶著青春期的叛逆和不成熟的傻氣，他和自己的父親除了沉默無(wú)法溝通，沒有人關(guān)心他的想法，就像朱麗葉·比諾什門上的密碼，對(duì)于一個(gè)孩子，外部的世界永遠(yuǎn)是封閉的，就像是他們自己的內(nèi)心一樣。他最后只能留下一個(gè)紙條出走，至于去處和下落，到最好，還是未知的，密碼。
中年女人，被驅(qū)逐與被流放。乞討的婦女，因?yàn)楹谌四泻o(wú)來(lái)由的“正義感”被遣送回國(guó)，又再一次地潛回巴黎。在電影里很少給她近景或特寫，只能看到她模糊的臉和身形，她一直處于邊緣化的位置，沒人知道她為什么執(zhí)著地要到巴黎去，也沒人知道她在巴黎的生活會(huì)走向何處，最后她走過(guò)朱麗葉·比諾什的門前，像是刻意地完成一場(chǎng)交匯，依然，表情隱忍。
攝影師和他的情人。從科索沃回來(lái)的攝影師，和自己玩的小游戲是把相機(jī)掛在脖子上，把快門藏在口袋里拍地鐵上冷漠的人像。（我是真的真的也想這么干）他和朱麗葉·比諾什的愛情是在未知的密碼中結(jié)束，當(dāng)他走下出租車卻發(fā)現(xiàn)她的密碼早已換了，他再也不能進(jìn)她的門，就像他從未打算進(jìn)入她的心一樣。
始終記得《亂世安娜》里的一句臺(tái)詞，你的內(nèi)心，連著一片深淵。
交流失語(yǔ)，奧賽羅的悲劇是堅(jiān)持愛情的純粹，每個(gè)人到最后都會(huì)明白，除了自己，這個(gè)世界上沒有另一個(gè)領(lǐng)地能夠被你完全占有。
即使有了共同的語(yǔ)言，人和人之間也無(wú)法溝通。
這是一個(gè)沒有原由的故事，也就自然地導(dǎo)向沒有封閉因果的結(jié)局，每個(gè)人的身上都帶著謎題，答案的尋找只是徒勞。
關(guān)于長(zhǎng)鏡頭：
哈內(nèi)克的長(zhǎng)鏡頭用的謹(jǐn)慎而不刻意，沒有超出正常人的接受極限，除了一個(gè)舞臺(tái)上的片段，我對(duì)著朱麗葉·比諾什的獨(dú)角戲大聲呼喚近景，其他的鏡頭都自然放過(guò)，也許導(dǎo)演是故意的，那場(chǎng)戲應(yīng)該是《第十二夜》，一個(gè)女人在臺(tái)上大笑，跺腳，歇斯底里，可是你別想看到她的臉。
其他的鏡頭都用靜謐的緩慢跟拍表現(xiàn)難以言說(shuō)的寂寞張力，既然要把生活的無(wú)奈撕開，就要撕得徹底……
用的最好的應(yīng)該是影片的最后，朱麗葉·比諾什在地鐵里被小混混調(diào)戲，演員的調(diào)度是從遠(yuǎn)處的背影走到攝影機(jī)正面的近景，攝影機(jī)一直保持著正面的審視姿態(tài)，車廂里每個(gè)人的表情都占據(jù)一個(gè)角落。遭到恐嚇的朱麗葉·比諾什和幫助他的老男人分據(jù)畫面的兩端，兩個(gè)人久久地相對(duì)無(wú)言，比諾什終于從嘴里擠出一句謝謝，接著就不可抑制地哭了出來(lái)——長(zhǎng)鏡頭——?dú)埲痰貨]有放過(guò)任何一個(gè)細(xì)微地表情。
我想靜止不動(dòng)的鏡頭要拍得好，要么用戲劇化的激烈辯論填補(bǔ)大段的空白時(shí)間（如《饑餓》），要么就用空白本身把寂寞做到極致，這似乎是廢話，可是我還是如此地喜歡長(zhǎng)鏡頭……
總的來(lái)說(shuō)這部電影還是符合我的觀影期待（嗯，每個(gè)人看電影都得有點(diǎn)期待）可能他不夠好看，可是確確實(shí)實(shí)在下雨的夜里讓我失眠了一個(gè)晚上……
8/10。看過(guò)哈內(nèi)克最好的作品并扭轉(zhuǎn)了之前我對(duì)他的反感。結(jié)構(gòu)如做夢(mèng)似的混亂但又首尾相接，每場(chǎng)沖突把觀眾情緒提升到一定高度后用黑場(chǎng)隔斷，重復(fù)以往構(gòu)建出前所未的巨大張力。每個(gè)長(zhǎng)鏡頭都有對(duì)人物個(gè)性和事件因果的完整交代，在一系列復(fù)雜到不可思議的鏡頭調(diào)度和演員走位下，造就了最接近真實(shí)的壓迫感。
直面移民問(wèn)題。開篇聾啞小女孩表演的小朋友都沒猜到，片尾小男孩表演的我們也看不懂，暗示即使表達(dá)人與人也難相互理解，如片名未知密碼。因本地居民和外來(lái)移民間都發(fā)生過(guò)相互被欺負(fù)事件，所以大家相互排斥，惡性循環(huán)使問(wèn)題激化難以調(diào)和。印象深刻情節(jié)：少年將垃圾丟給外來(lái)乞丐，黑人青年教訓(xùn)他，而黑人青年被關(guān)進(jìn)監(jiān)獄，乞丐被遣返；黑人媽媽哭述兒子遭到的不公對(duì)待，爸爸說(shuō)那回非洲，媽媽卻說(shuō)誰(shuí)想回去？（誰(shuí)要回那個(gè)缺醫(yī)少藥饑荒瘟疫的地方）瑪麗亞說(shuō)施舍了吉普賽乞丐自己又嫌他臟去洗手，而自己又用這雙手接受施舍被別人嫌棄，然后痛哭流涕；黑人司機(jī)的小孩被校園霸凌；安在公交車被黑皮膚青年騷擾，被深色皮膚大叔幫助; 各膚色聾啞兒童在一起打鼓的讓人感覺大家都一樣，本可以融洽的和平共處。劇情理順見影評(píng)https://movie.douba
鏡頭、剪輯、比諾什的表演…國(guó)家、膚色、階級(jí)…男與女、老與少…哈內(nèi)克的影像實(shí)在銳利得太傷人，從靈魂深處切割，帶著絲絲寒意。
贊同少量的人口流動(dòng)，但大量的人口遷移，必然會(huì)造成到別人地盤“耍流氓”的嫌疑?，F(xiàn)在全球化，這個(gè)問(wèn)題變得更嚴(yán)重，不同種族民族之間，想互相融合，太難，最后越了解越厭惡對(duì)方。還是隔層窗戶紙看人，朦朧美的好。電影中反映這種問(wèn)題，很難客觀，不徹底的把自己變成那個(gè)人，就不能從那個(gè)人的立場(chǎng)看問(wèn)題
碎片化的敘事會(huì)讓觀眾極力想要弄明白單個(gè)片段發(fā)生的故事，而哈內(nèi)克凝視般的長(zhǎng)鏡頭先是把觀眾牢牢吸入場(chǎng)景，帶動(dòng)你理解情節(jié)，而后卻戛然而止，直接切換下一個(gè)場(chǎng)景，以此制造“未知”。這種“未知”本質(zhì)上是由無(wú)目的的窺視造成的，而且是帶有哈內(nèi)克強(qiáng)烈主觀色彩的窺視，這就讓觀眾好像在親身體驗(yàn)這種“未知”。哈內(nèi)克用這種方法把握住了“疏離”的本質(zhì)——不是人與人在關(guān)系破裂后的分道揚(yáng)鑣，而是根本無(wú)法建立起關(guān)系。我們?cè)谄永锔Q視了那么多人的生活，卻一個(gè)都弄不明白，就很好地證明了這一點(diǎn)。
哈內(nèi)克精心編排的未知密碼，關(guān)于不信任的根基，非我族類，其心必夷啊。喜歡電影的開頭和結(jié)局，語(yǔ)言的隔閡是隔閡的起點(diǎn)，也可能是許多其他隔閡最終的歸結(jié)點(diǎn)。
哈內(nèi)克的[巴黎浮世繪]在形式與內(nèi)容上都和法斯賓德的[卡策馬赫爾]相映成趣，都聚焦移民/難民問(wèn)題與排外心理，還都比較罕見地用了斷片式拼貼與長(zhǎng)鏡頭交融的呈現(xiàn)手法。但老哈野心更大，不僅試圖將巴黎-法國(guó)的主要社會(huì)問(wèn)題一網(wǎng)打盡（黑與白的種族矛盾、非法移民、城鄉(xiāng)分裂、階級(jí)鴻溝、家庭不和、霸凌與騷擾等），甚至還通過(guò)兩段攝影師（一角）所拍照片的蒙太奇（科索沃戰(zhàn)爭(zhēng)、劫持人質(zhì)）折射出當(dāng)代國(guó)際上的暴力沖突，這一點(diǎn)連同片中人收聽的新聞都同質(zhì)于[機(jī)遇編年史的71塊碎片]。幾段戲中戲（[電鋸驚魂]般的暴力虐殺前奏，舞臺(tái)劇，配音笑場(chǎng)）的間離感也是典型的哈內(nèi)克手筆。首尾兩層回環(huán)呼應(yīng)，街頭的好心辦壞事、偶遇和弄巧成拙，手語(yǔ)比劃小朋友和觀眾都猜不出，契合于人際疏離溝通不得的母題。多種族共打鼓+掩蓋話語(yǔ)的音軌。比諾什演得太絕。（8.3/10）
結(jié)構(gòu)如《機(jī)遇編年史的71塊碎片》，截取來(lái)自不同國(guó)家種族階級(jí)的人的生活片段試圖折射出巴黎的樣貌，哈內(nèi)克就像個(gè)冷靜的觀察家，所有歧視與不公皆被他以影像的形式記錄下來(lái)，并以刻意打亂的時(shí)間線模糊了事件的因果，結(jié)尾利用鼓點(diǎn)取代語(yǔ)言，聒噪與混亂從未消失。
觀察他人的人生，就像你無(wú)聊時(shí)看電視不停地轉(zhuǎn)臺(tái)，你突然切入她或他的這一點(diǎn)生活的模樣，但是永遠(yuǎn)你不知道他人上一秒或下一刻是如何的。這不算一部“好看”的電影，但那些生冷的馬不停蹄切換的場(chǎng)景，串起來(lái)的不是解謎而不得解的迷思。卻是，盈盈繞繞的欲罷不能的忍不住的猜想。這是哈內(nèi)克的內(nèi)功。全片亮點(diǎn)在于比諾什的演技，尤其片尾地鐵上被調(diào)戲那一段，教科書級(jí)別的令人印象深刻。
典型的形式大于內(nèi)容，但當(dāng)形式到了一定境界，內(nèi)容也就不那么重要了，影片緊扣“密碼”展開，開頭聾啞兒童猜謎和開篇第一個(gè)長(zhǎng)鏡頭只能用“震驚”來(lái)形容，后面固定長(zhǎng)鏡頭大部分煩悶乏味，每個(gè)人都有他們的煩惱與憂愁，但哈內(nèi)克的冷感風(fēng)格卻讓觀眾無(wú)法帶入情感。
以聲音/聲音的消失表現(xiàn)溝通之不能、悲歡之不通：開場(chǎng)無(wú)人能猜中小女孩的感受；父親用馬桶沖水聲對(duì)兒子掩飾自己的悲傷；熨燙衣服時(shí)被電視聲音遮蓋的隔壁的尖叫聲，以及隨后選擇調(diào)大電視聲以遮蓋自己內(nèi)心的沖撞掙扎；戲中戲拍攝時(shí)被意外經(jīng)過(guò)的飛機(jī)影響的對(duì)白，以及之后重新配音時(shí)難以再現(xiàn)的“我愛你”；舞臺(tái)上試鏡，但聽不到臺(tái)下導(dǎo)演們的評(píng)論聲；結(jié)尾三組鏡頭——偷渡來(lái)巴黎的女人、一直生活在巴黎的女人、去戰(zhàn)區(qū)工作又重新回到巴黎的男人——都被鼓點(diǎn)聲淹沒了聲音；最后一鏡，男孩表演著沒有翻譯、無(wú)人能懂的手語(yǔ)。
這是巴黎的另一種存在，看完以后無(wú)意中看到一篇關(guān)于本片究竟是倒敘還是順敘的文章，其實(shí)關(guān)于敘事法則，本片不管從哪個(gè)角度講都說(shuō)得通，因?yàn)樗举|(zhì)就是一個(gè)迷宮式的循環(huán)存在，正著走反著走都是一樣的（新出的CC版封面把這點(diǎn)詮釋得很好），哈內(nèi)克無(wú)法預(yù)知的剪輯點(diǎn)和長(zhǎng)鏡頭調(diào)度組成了這個(gè)冰冷復(fù)雜的悲劇。
庸常生活里的間接和直接暴力、突發(fā)事件對(duì)歷史時(shí)間的解構(gòu)、影像的真實(shí)性和信息傳達(dá)能力：哈內(nèi)克這三大主題在被嚴(yán)重低估的[未知密碼]里頭一次完美地融合在一起。在他低調(diào)而功力深厚的調(diào)度里，一個(gè)社會(huì)在此凝結(jié)，因此你在他的鏡頭里能看到對(duì)當(dāng)代社會(huì)最一針見血的分析。暴力來(lái)了又走，密碼也跟著換了幾回。
多線程+長(zhǎng)鏡頭+環(huán)形結(jié)尾+偽紀(jì)錄？戰(zhàn)爭(zhēng)/移民/種族/城鄉(xiāng)/代際…戰(zhàn)地照片&聚餐聊天、片場(chǎng)虛實(shí)、超市吵架、爸爸殺牛&撥弄面包渣、校園欺凌、家庭暴力、女乞的哭泣、地鐵受辱、聾啞兒童打鼓…冷面旁觀真實(shí)苦難無(wú)奈&人情冷漠隔閡(陌生人之間&家人之間)…啞謎/誤解/逃避/未知密碼/真相…比諾什演技爆發(fā)力好強(qiáng)
9.25 哈內(nèi)克展開的每個(gè)矛盾都很吸引人，所以即使是看似碎片的多線交叉敘事，矛盾和矛盾之間并無(wú)必然聯(lián)系，電影也可以從頭到尾都有吸引人的點(diǎn)，可謂大師水準(zhǔn)。魯米妮察·杰爾吉烏奶奶是戲骨，我有眼無(wú)珠。
偶爾被人看到電影一幕，被人指責(zé)看黃片。好像最近一直被人下定義，可都不是我。委屈、憤怒？亦或，只是解釋一下，不聽，便看淡下去。我希望有一肩錚錚鐵骨，也是硬漢一般。。
【中國(guó)電影資料館展映】由開場(chǎng)8分鐘長(zhǎng)鏡頭引出影片中不同國(guó)家、種族、階級(jí)、職業(yè)、年齡的主角人物們的萍水相逢，再用冷峻克制的影像與多線敘事、平行剪輯、聲畫錯(cuò)位的節(jié)奏、風(fēng)格分別講述他們的故事，再輔以戲中戲電影、地鐵路人肖像攝影、旁白的手法。組成的一幅生動(dòng)的“巴黎浮世繪”。碎片化的敘事片段時(shí)常戛然而止，并不追求完整性。開場(chǎng)/片尾的街邊/地鐵兩個(gè)分別8分鐘/6分鐘的長(zhǎng)鏡頭都緊張有力，直抵人心。在片尾喧囂的鼓點(diǎn)聲中，大家都倍感憔悴。電影已然結(jié)束，但仿佛他們的生活還將繼續(xù)。
C+/ 相比《71塊碎片》少了讓我轟然倒塌的點(diǎn)。更何況，也沒有多么“密碼”?。ㄋ揭詾檫@個(gè)結(jié)構(gòu)并沒有產(chǎn)生預(yù)期的效果）。不過(guò)對(duì)哈內(nèi)克的美學(xué)原則倒是愈加信服：如果描述美麗，它立刻就變成謊言。
如果沒有《電影中的復(fù)合敘事》的解讀，很難有耐心看完這部經(jīng)典。摘取一部分:片中立體多面的人物塑造和錯(cuò)綜復(fù)雜的敘事方式都說(shuō)明，真正了解社會(huì)問(wèn)題是一件非常困難的事情。電影也沒有告訴我們到底該如何選擇。哈內(nèi)克并沒有為種種不公提出簡(jiǎn)單的解決方式。它們就像難以打開的門、難以破解的密碼，就連哈內(nèi)克自己都說(shuō)：“每一種所謂的解決方式不過(guò)都是些安慰人的東西，因?yàn)檎嬲霓k法實(shí)在太復(fù)雜了。（Leonard Quart, 2002）”他的使命并非為人們解決問(wèn)題，而是提出重要的問(wèn)題，引發(fā)觀眾思考。哈內(nèi)克在這種碎片化的敘事方式中，找到了概述他眼中黑暗現(xiàn)實(shí)的理想方式。
冷峻的哈內(nèi)克也玩起了結(jié)構(gòu)，N條線索交叉敘事，幾乎可以說(shuō)是看過(guò)的電影里結(jié)構(gòu)最亂的，但唯其混亂，方才真實(shí)。