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劇照
更新時(shí)間：2024-10-20 06:01
詳細(xì)劇情
解放前的舊上海，大資本家、軍閥、投機(jī)商人、洋人、流氓、騙子橫行于世，他們過(guò)著養(yǎng)尊處優(yōu)、揮金如土的腐敗日子，而底層人民則窮苦不堪，生活艱辛。
大頭、圓鼻子、三根頭發(fā)、瘦小身材，這個(gè)外貌滑稽的男孩就是本片的主人公三毛（王龍基 飾）。三毛自幼失去父母，無(wú)依無(wú)靠的他終日在上海街頭流浪，身無(wú)分文的他餓極了甚至吃刷廣告的漿糊，困了就睡在垃圾車?yán)?。為了生存他送?bào)紙、推黃包車、撿煙頭，然而霉運(yùn)卻總尾隨其后，所有的事都以失敗告終。他好心做善事，反遭到誣陷和毆打。不過(guò)，生活在黑暗底層的三毛始終保持著誠(chéng)實(shí)善良的性格，他從不愿為一口飯而淪為他人做惡的工具……
本片根據(jù)著名漫畫家張樂(lè)平同名連環(huán)畫改編。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 熱度不如日本的螢火蟲之墓的氣憤！
剛從螢火蟲之墓來(lái)，那里影評(píng)很多，這里卻少的可憐，都在同情日本那兩個(gè)兄妹的時(shí)候，有沒(méi)有想過(guò)同時(shí)期中國(guó)的三毛們是怎么過(guò)日子的？可能影片受限于當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作環(huán)境，只能披著喜劇的外皮來(lái)表達(dá)吧，其實(shí)這是部諷刺劇?。∪?，流浪流浪，赤腳走過(guò)弄堂。對(duì)比作為侵略者被打擊后的日本的孤兒兄妹，中國(guó)們的孤兒過(guò)得凄慘多了，為什么就沒(méi)有人關(guān)注了？怎么就不能再讓老藝術(shù)作品煥發(fā)新的生機(jī)了？人家就那點(diǎn)苦難還時(shí)不時(shí)的出來(lái)那么多感人的作品，我們名副其實(shí)的苦大仇深怎么就不能再出一些優(yōu)秀動(dòng)漫了？影視機(jī)制應(yīng)該真的再寬容一點(diǎn)，那時(shí)候光是挖掘老作品的內(nèi)涵都?jí)蛭覀兣某龊米髌妨?。憶苦思甜?/p>
2 ) 記憶中的那個(gè)三毛
生在苦難的舊社會(huì)，被拋棄，小小年紀(jì)就得學(xué)著自己謀生。他沒(méi)有家，沒(méi)有親人，吃貼廣告用的漿糊，睡在垃圾車?yán)?，冬天就以破麻袋披在身上御寒。他做過(guò)各種各樣的事情，賣報(bào)、揀拉圾、幫別人推三輪車……但掙到的錢連吃頓飽飯都不夠。
三毛是真的可憐。但話說(shuō)回來(lái)，在那個(gè)苦難的年代，有誰(shuí)不可憐呢？
小時(shí)候看三毛同情他的同時(shí)慶幸自己比他生活得好太多，長(zhǎng)大以后倒是心更柔軟了，每次看都眼淚嘩啦啦地流，他太可憐了……
很欣賞三毛的一點(diǎn)就是他很堅(jiān)強(qiáng)，很勇敢，很善良。他是個(gè)好孩子。就算親生母親拋棄了他，他也想要再找到媽媽和她一起生活，是的啊，沒(méi)娘的孩子像根草，太容易受欺負(fù)了……
已經(jīng)記不得三毛后來(lái)有沒(méi)有找到他的媽媽，也記不得最后的結(jié)局了。
只希望我們的國(guó)家能夠越來(lái)越富強(qiáng)，我們的社會(huì)能夠越來(lái)越文明，人們都能過(guò)上幸福美好的生活，同時(shí)能夠善待他人。??
3 ) 什么湯壺夜壺~!
餓急的三毛仰著頭，看著那高高掛起的大喇叭，傳來(lái)了大分貝塑料黨國(guó)語(yǔ)“兒童是未來(lái)的主人翁~要好好愛(ài)護(hù)他們！”
這現(xiàn)實(shí)的殘酷諷刺著誰(shuí)呢，三毛，刷廣告的漿糊是個(gè)什么味道？
“什么湯壺夜壺~! 老子三毛~!”
“走就走，我還是睡我的馬路去！”披著破席子就敢出門，
你有掙脫枷鎖的勇氣，敢舍，敢于不懼權(quán)威與財(cái)勢(shì)。
即使這只是部太主流明顯偏向的電影，
你不俗，讓我等慚愧汗顏。
這現(xiàn)實(shí)的殘酷諷刺著誰(shuí)呢，三毛，刷廣告的漿糊是個(gè)什么味道？
“什么湯壺夜壺~! 老子三毛~!”
“走就走，我還是睡我的馬路去！”披著破席子就敢出門，
你有掙脫枷鎖的勇氣，敢舍，敢于不懼權(quán)威與財(cái)勢(shì)。
即使這只是部太主流明顯偏向的電影，
你不俗，讓我等慚愧汗顏。
4 ) 我和三毛一起長(zhǎng)大
記得小時(shí)候有段時(shí)間，每晚睡覺(jué)前爸爸都會(huì)拿著本《三毛從軍記》的漫畫給我講上幾個(gè)，印象中，《三毛流浪記》也是這么講完的。之所以對(duì)前者更有印象，是因?yàn)槿粋€(gè)可愛(ài)的小盆友穿不得體的軍裝的形象太傳神了！有人會(huì)奇怪怎么不是媽媽給講故事呢？是啊是啊，其他故事大概都是媽媽在睡覺(jué)之前講的，可是都不記得了，真的都不記得了，唯獨(dú)把三毛給記住了，于是順帶著把爸爸也給記住了，可見(jiàn)《三毛》確實(shí)深得小孩子的心，而且漫畫的教化功能遠(yuǎn)勝于文字。
十多年前那部充滿了黑色幽默的電影版《三毛從軍記》（賈林飾三毛）大概可歸入邪典電影，面子上的幽默與里子中的諷刺相得益彰，老少咸宜。而今天看到的這部《三毛流浪記》，則是60年前的老電影，風(fēng)格是現(xiàn)實(shí)主義的，但卻同樣老少咸宜。這片子有些情節(jié)似曾相識(shí)，記得上個(gè)世紀(jì)末上海電影制片廠推出過(guò)電視劇版《三毛流浪記》，曾創(chuàng)下全國(guó)兒童片最高收視率，演三毛的孟智超和我同齡。
這部電影的拍攝時(shí)間是1949年，看之前我就有個(gè)疑問(wèn)，它到底是民國(guó)的電影還是共和國(guó)的電影？看片子時(shí)感覺(jué)是民國(guó)的，“四四兒童節(jié)”上還有蔣介石的聲音。不過(guò)到了片尾突然出現(xiàn)“上海解放”，挺突兀的，我就想難道是后來(lái)給加上去的一段光明的尾巴？查閱資料發(fā)現(xiàn)：本片在拍攝過(guò)程中一直受到官方的阻撓，拍完了也沒(méi)能公映。直到上海解放后，夏衍提議將原來(lái)的結(jié)尾再加一個(gè)三毛歡慶解放的結(jié)局，作為慶祝解放的獻(xiàn)禮片上映。因此，這部影片成為中國(guó)目前為止唯一一部“跨時(shí)代”影片，也是唯一一部有著“雙結(jié)局”的特殊影片。
看片子的時(shí)候我就在想，像這種反映民國(guó)時(shí)代社會(huì)底層且結(jié)局悲慘（當(dāng)時(shí)沒(méi)想到會(huì)有個(gè)好結(jié)局）的片子大概也就民國(guó)那會(huì)兒的現(xiàn)實(shí)主義電影中可以出現(xiàn)，要放在共和國(guó)，不管是反映什么時(shí)代的黑暗面，最后肯定都得有個(gè)光明的尾巴，不然沒(méi)法公映。結(jié)果不幸被我言中。其實(shí)我不反對(duì)片子有個(gè)光明的尾巴，只是就本片來(lái)看，這個(gè)尾巴實(shí)在突兀（通過(guò)花落花開(kāi)轉(zhuǎn)換時(shí)空），一個(gè)流浪兒突然說(shuō)出了“我們窮人翻身了”這樣的話語(yǔ)，本來(lái)挺好看的故事一下子就被意識(shí)形態(tài)給壓倒了。其實(shí)像《一江春水向東流》那樣的現(xiàn)實(shí)主義作品，悲慘的結(jié)尾反倒更有感染力，繼續(xù)流浪生活的這么一個(gè)開(kāi)放結(jié)尾不就很好嗎？非要光明，那拍續(xù)集吧！
其實(shí)我們現(xiàn)在所處的社會(huì)，不照樣還有三毛這樣苦命流浪著的孩子么？三毛的那些遭遇現(xiàn)在不還是在重演么？想到這點(diǎn)，于是片子就看得格外親切和感動(dòng)，雖然有那些搞笑的場(chǎng)景，但未必笑得出來(lái)，反而有哭的沖動(dòng)。不僅僅是哭電影里那個(gè)時(shí)代的三毛，更是哭現(xiàn)實(shí)生活中的三毛們，這就是現(xiàn)實(shí)主義的魅力。
三毛是可憐的，也是可愛(ài)的，小演員們都演的不錯(cuò)，特別是王龍基小盆友，最讓我感動(dòng)的是推車那段，著實(shí)表現(xiàn)出了最純潔的童真。名不見(jiàn)經(jīng)傳的王龍基小盆友也確實(shí)幸福，這么一個(gè)片子里，有那么多大上海的電影明星來(lái)給他跑龍?zhí)?，基本上能?lái)的都來(lái)了。最后一場(chǎng)戲鏡頭里出現(xiàn)了很多明星：上官云珠和她的女兒姚姚，趙丹和黃宗英、沈浮和高依云、應(yīng)云衛(wèi)和程夢(mèng)蓮、魏鶴齡和袁蓉、項(xiàng)堃和阮斐、凌之浩和沙莉、刁光覃和朱琳七對(duì)夫婦，王龍基的父親王云階，還有孫道臨、吳茵、林默予、藍(lán)馬、朱莎、中叔皇、奇夢(mèng)石、高正、汪漪、王靜安、蔣天流、應(yīng)萱、王蓓、呂薇、林子丹、金淑之、徐薇、徐曼、徐緩、郭玲、黃溫如、梁明、許蘭、章曼蘋、張劭、張乾、張婉、張逸生、傅惠珍、張慶芬、農(nóng)中南、熊偉、關(guān)鵬、藍(lán)優(yōu)心、蘇英、蘇茵、蘇曼意、譚云等50多位……我多少還能認(rèn)出幾個(gè)。三毛這個(gè)公認(rèn)的經(jīng)典電影形象得以流傳至今，王龍基功不可沒(méi)。
這片子基本上是和張樂(lè)平先生的漫畫同時(shí)進(jìn)行的，并不是像現(xiàn)在流行的漫畫火了出電影或者電影火了出漫畫的做法，可謂是導(dǎo)演眼光獨(dú)到。本片拍攝過(guò)程中，張先生也常來(lái)片場(chǎng)，片子有他的心血。劇本由陽(yáng)翰笙完成第一稿，陳白塵接力第二稿，最后由李天濟(jì)定稿，經(jīng)過(guò)三次修改才終于將漫畫原來(lái)的正劇改為了最后呈現(xiàn)出來(lái)的喜劇，而后兩位甚至沒(méi)有留名。1981年5月，第34屆戛納電影節(jié)舉辦中國(guó)電影日，放映了本片；2005年9月，第62屆威尼斯電影節(jié)設(shè)“中國(guó)電影秘史”單元，也放映了本片?？梢?jiàn)本片的藝術(shù)魅力和國(guó)際影響力還是非常大的。
就像《三毛流浪記》的結(jié)尾是后來(lái)加的一樣，在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，由于意識(shí)形態(tài)的原因，三毛的漫畫也遭到了多次刪改，如果說(shuō)尾巴續(xù)的還差強(qiáng)人意的話，這種刪改則是面目全非，好在現(xiàn)在看到的漫畫版是還原了的。只是不知道，在這個(gè)日美動(dòng)漫當(dāng)?shù)赖哪甏€有多少小盆友知道有個(gè)和他們一般大的孩子叫三毛呢？我想，經(jīng)典應(yīng)該是可以永流傳的，機(jī)器貓或者孫悟空，忍者神龜或者葫蘆兄弟，丁丁或者三毛，一個(gè)都不能少。
十多年前那部充滿了黑色幽默的電影版《三毛從軍記》（賈林飾三毛）大概可歸入邪典電影，面子上的幽默與里子中的諷刺相得益彰，老少咸宜。而今天看到的這部《三毛流浪記》，則是60年前的老電影，風(fēng)格是現(xiàn)實(shí)主義的，但卻同樣老少咸宜。這片子有些情節(jié)似曾相識(shí)，記得上個(gè)世紀(jì)末上海電影制片廠推出過(guò)電視劇版《三毛流浪記》，曾創(chuàng)下全國(guó)兒童片最高收視率，演三毛的孟智超和我同齡。
這部電影的拍攝時(shí)間是1949年，看之前我就有個(gè)疑問(wèn)，它到底是民國(guó)的電影還是共和國(guó)的電影？看片子時(shí)感覺(jué)是民國(guó)的，“四四兒童節(jié)”上還有蔣介石的聲音。不過(guò)到了片尾突然出現(xiàn)“上海解放”，挺突兀的，我就想難道是后來(lái)給加上去的一段光明的尾巴？查閱資料發(fā)現(xiàn)：本片在拍攝過(guò)程中一直受到官方的阻撓，拍完了也沒(méi)能公映。直到上海解放后，夏衍提議將原來(lái)的結(jié)尾再加一個(gè)三毛歡慶解放的結(jié)局，作為慶祝解放的獻(xiàn)禮片上映。因此，這部影片成為中國(guó)目前為止唯一一部“跨時(shí)代”影片，也是唯一一部有著“雙結(jié)局”的特殊影片。
看片子的時(shí)候我就在想，像這種反映民國(guó)時(shí)代社會(huì)底層且結(jié)局悲慘（當(dāng)時(shí)沒(méi)想到會(huì)有個(gè)好結(jié)局）的片子大概也就民國(guó)那會(huì)兒的現(xiàn)實(shí)主義電影中可以出現(xiàn)，要放在共和國(guó)，不管是反映什么時(shí)代的黑暗面，最后肯定都得有個(gè)光明的尾巴，不然沒(méi)法公映。結(jié)果不幸被我言中。其實(shí)我不反對(duì)片子有個(gè)光明的尾巴，只是就本片來(lái)看，這個(gè)尾巴實(shí)在突兀（通過(guò)花落花開(kāi)轉(zhuǎn)換時(shí)空），一個(gè)流浪兒突然說(shuō)出了“我們窮人翻身了”這樣的話語(yǔ)，本來(lái)挺好看的故事一下子就被意識(shí)形態(tài)給壓倒了。其實(shí)像《一江春水向東流》那樣的現(xiàn)實(shí)主義作品，悲慘的結(jié)尾反倒更有感染力，繼續(xù)流浪生活的這么一個(gè)開(kāi)放結(jié)尾不就很好嗎？非要光明，那拍續(xù)集吧！
其實(shí)我們現(xiàn)在所處的社會(huì)，不照樣還有三毛這樣苦命流浪著的孩子么？三毛的那些遭遇現(xiàn)在不還是在重演么？想到這點(diǎn)，于是片子就看得格外親切和感動(dòng)，雖然有那些搞笑的場(chǎng)景，但未必笑得出來(lái)，反而有哭的沖動(dòng)。不僅僅是哭電影里那個(gè)時(shí)代的三毛，更是哭現(xiàn)實(shí)生活中的三毛們，這就是現(xiàn)實(shí)主義的魅力。
三毛是可憐的，也是可愛(ài)的，小演員們都演的不錯(cuò)，特別是王龍基小盆友，最讓我感動(dòng)的是推車那段，著實(shí)表現(xiàn)出了最純潔的童真。名不見(jiàn)經(jīng)傳的王龍基小盆友也確實(shí)幸福，這么一個(gè)片子里，有那么多大上海的電影明星來(lái)給他跑龍?zhí)?，基本上能?lái)的都來(lái)了。最后一場(chǎng)戲鏡頭里出現(xiàn)了很多明星：上官云珠和她的女兒姚姚，趙丹和黃宗英、沈浮和高依云、應(yīng)云衛(wèi)和程夢(mèng)蓮、魏鶴齡和袁蓉、項(xiàng)堃和阮斐、凌之浩和沙莉、刁光覃和朱琳七對(duì)夫婦，王龍基的父親王云階，還有孫道臨、吳茵、林默予、藍(lán)馬、朱莎、中叔皇、奇夢(mèng)石、高正、汪漪、王靜安、蔣天流、應(yīng)萱、王蓓、呂薇、林子丹、金淑之、徐薇、徐曼、徐緩、郭玲、黃溫如、梁明、許蘭、章曼蘋、張劭、張乾、張婉、張逸生、傅惠珍、張慶芬、農(nóng)中南、熊偉、關(guān)鵬、藍(lán)優(yōu)心、蘇英、蘇茵、蘇曼意、譚云等50多位……我多少還能認(rèn)出幾個(gè)。三毛這個(gè)公認(rèn)的經(jīng)典電影形象得以流傳至今，王龍基功不可沒(méi)。
這片子基本上是和張樂(lè)平先生的漫畫同時(shí)進(jìn)行的，并不是像現(xiàn)在流行的漫畫火了出電影或者電影火了出漫畫的做法，可謂是導(dǎo)演眼光獨(dú)到。本片拍攝過(guò)程中，張先生也常來(lái)片場(chǎng)，片子有他的心血。劇本由陽(yáng)翰笙完成第一稿，陳白塵接力第二稿，最后由李天濟(jì)定稿，經(jīng)過(guò)三次修改才終于將漫畫原來(lái)的正劇改為了最后呈現(xiàn)出來(lái)的喜劇，而后兩位甚至沒(méi)有留名。1981年5月，第34屆戛納電影節(jié)舉辦中國(guó)電影日，放映了本片；2005年9月，第62屆威尼斯電影節(jié)設(shè)“中國(guó)電影秘史”單元，也放映了本片?？梢?jiàn)本片的藝術(shù)魅力和國(guó)際影響力還是非常大的。
就像《三毛流浪記》的結(jié)尾是后來(lái)加的一樣，在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，由于意識(shí)形態(tài)的原因，三毛的漫畫也遭到了多次刪改，如果說(shuō)尾巴續(xù)的還差強(qiáng)人意的話，這種刪改則是面目全非，好在現(xiàn)在看到的漫畫版是還原了的。只是不知道，在這個(gè)日美動(dòng)漫當(dāng)?shù)赖哪甏€有多少小盆友知道有個(gè)和他們一般大的孩子叫三毛呢？我想，經(jīng)典應(yīng)該是可以永流傳的，機(jī)器貓或者孫悟空，忍者神龜或者葫蘆兄弟，丁丁或者三毛，一個(gè)都不能少。
5 ) 蛋疼一下 我只看了十分鐘的預(yù)告片
人的行為不僅是其心理狀態(tài)的產(chǎn)物，而且也受到其所處的文化和社會(huì)的影響。這就是說(shuō)，人的行為有心理方面的原因，也有文化和社會(huì)方面的原因。
一些鏡頭：
1. 黃包車上的夫婦給三毛錢
2. 乞丐B幫三毛推車
3. 三毛追著要錢
4. 三毛撿錢
5. 流氓收保護(hù)費(fèi)
6. 三毛數(shù)錢
7. “我的錢為什么要給他”
8. 分燒餅
9. 混進(jìn)小學(xué)被轟出來(lái) “這個(gè)地方不是你能進(jìn)來(lái)的地方”
10. 慶祝兒童節(jié)的游行 “兒童是國(guó)家未來(lái)的主人翁 我們要愛(ài)護(hù)他們尊重他們” 反差
11. 自己組團(tuán)參加游行，被警察轟走
為什么三毛要流浪？為什么三毛成了上海街頭的一個(gè)小乞丐？他沒(méi)有家庭沒(méi)有親人，無(wú)家可歸衣食無(wú)著，因此被迫去當(dāng)了一個(gè)小乞丐。但是再往下想想，是什么原因讓他去當(dāng)了乞丐而不是別的什么。三毛完全可以去當(dāng)童工，但是可能是由于蔣委員長(zhǎng)提出的“兒童是國(guó)家未來(lái)的主人翁，我們要愛(ài)護(hù)他們尊重他們” ，導(dǎo)致那些工廠以此為由拒絕了三毛。從這個(gè)角度看的話，可以說(shuō)是因?yàn)樯鐣?huì)習(xí)慣讓流浪的三毛不得不去當(dāng)乞丐。社會(huì)習(xí)慣一方面是有意識(shí)教育和灌輸?shù)慕Y(jié)果，另一方面是模仿的結(jié)果。模仿是人類的重要特性之一。蔣委員長(zhǎng)的那段話可理解為一種有意識(shí)的灌輸。
另外，從模仿的角度來(lái)看，當(dāng)時(shí)(也包括現(xiàn)在)，無(wú)家可歸衣食無(wú)著的人，一般選擇了當(dāng)乞丐的這樣一種做法。同樣無(wú)家可歸衣食無(wú)著的三毛為了維持自己的生存，便隨著他們一道當(dāng)了乞丐?，F(xiàn)在我們?nèi)匀豢梢栽诔鞘欣锟吹竭@樣的行乞的兒童，但是他們行乞的原因恐怕已經(jīng)發(fā)生了很大的變化。在三毛故事發(fā)生的那個(gè)時(shí)代，雖然也有社會(huì)福利機(jī)構(gòu)，但是和現(xiàn)在的水平比起來(lái)差距是相當(dāng)大的，當(dāng)時(shí)的兒童福利院主要是由教會(huì)和慈善家所辦，收容能力有限，與大批需要救助的兒童相比規(guī)模實(shí)在不夠。而現(xiàn)在，根據(jù)一些調(diào)查和媒體的報(bào)道，在街上行乞的兒童中有很大一部分是被拐騙而來(lái)，作為一些成年人的獲取財(cái)富(當(dāng)然是不義之財(cái))的工具來(lái)使用。時(shí)代在改變，社會(huì)的習(xí)慣做法也在改變。在三毛那時(shí)，社會(huì)對(duì)于這些無(wú)法收容的流浪兒童，也沒(méi)有其他的方法來(lái)幫助他們，只得讓他們行乞。而現(xiàn)在的習(xí)慣做法，一般則是將他們送到社會(huì)福利院。但送到社會(huì)福利院之后他們的處境也只是相對(duì)改善，萬(wàn)一他們被送到邵陽(yáng)某福利院的話……
大的方面說(shuō)完，讓我們把視線再聚焦到這十分鐘短片里面的一些細(xì)節(jié)上吧。短片中出現(xiàn)的場(chǎng)景我分為三類，一類是施舍，比如一開(kāi)始黃包車上的夫婦給三毛錢、小乞丐B分給三毛燒餅吃。二是互助，如小乞丐們幫三毛推車，其實(shí)分燒餅也可以看作是小乞丐們間的一種互助。三是最主要的沖突。三毛反抗流氓向他收取保護(hù)費(fèi)、進(jìn)小學(xué)被趕出來(lái)、參加兒童節(jié)游行被警察追打……對(duì)這些細(xì)節(jié)進(jìn)行分析的話，都可以認(rèn)為是由于社會(huì)角色與社會(huì)功能的不同所引發(fā)的。舉參加兒童節(jié)游行被警察追打的例子，作為一名小乞丐，三毛們的身上有兩種屬性，一種是兒童的屬性，一種是乞丐的屬性。作為兒童，當(dāng)他們看到自己的同齡人在街上開(kāi)心的游行，自己當(dāng)然也想?yún)⑴c進(jìn)去，這是他們作為兒童的社會(huì)角色所具有的一個(gè)權(quán)利。但同時(shí)他們又是乞丐，當(dāng)時(shí)語(yǔ)境下的兒童當(dāng)然不包括乞丐，因此作為維護(hù)治安的警察，當(dāng)然要這些破壞了大型活動(dòng)和諧的他們進(jìn)行驅(qū)逐，警察擁有執(zhí)法權(quán)，這同樣也是其社會(huì)角色所具有的一種社會(huì)功能。
一些鏡頭：
1. 黃包車上的夫婦給三毛錢
2. 乞丐B幫三毛推車
3. 三毛追著要錢
4. 三毛撿錢
5. 流氓收保護(hù)費(fèi)
6. 三毛數(shù)錢
7. “我的錢為什么要給他”
8. 分燒餅
9. 混進(jìn)小學(xué)被轟出來(lái) “這個(gè)地方不是你能進(jìn)來(lái)的地方”
10. 慶祝兒童節(jié)的游行 “兒童是國(guó)家未來(lái)的主人翁 我們要愛(ài)護(hù)他們尊重他們” 反差
11. 自己組團(tuán)參加游行，被警察轟走
為什么三毛要流浪？為什么三毛成了上海街頭的一個(gè)小乞丐？他沒(méi)有家庭沒(méi)有親人，無(wú)家可歸衣食無(wú)著，因此被迫去當(dāng)了一個(gè)小乞丐。但是再往下想想，是什么原因讓他去當(dāng)了乞丐而不是別的什么。三毛完全可以去當(dāng)童工，但是可能是由于蔣委員長(zhǎng)提出的“兒童是國(guó)家未來(lái)的主人翁，我們要愛(ài)護(hù)他們尊重他們” ，導(dǎo)致那些工廠以此為由拒絕了三毛。從這個(gè)角度看的話，可以說(shuō)是因?yàn)樯鐣?huì)習(xí)慣讓流浪的三毛不得不去當(dāng)乞丐。社會(huì)習(xí)慣一方面是有意識(shí)教育和灌輸?shù)慕Y(jié)果，另一方面是模仿的結(jié)果。模仿是人類的重要特性之一。蔣委員長(zhǎng)的那段話可理解為一種有意識(shí)的灌輸。
另外，從模仿的角度來(lái)看，當(dāng)時(shí)(也包括現(xiàn)在)，無(wú)家可歸衣食無(wú)著的人，一般選擇了當(dāng)乞丐的這樣一種做法。同樣無(wú)家可歸衣食無(wú)著的三毛為了維持自己的生存，便隨著他們一道當(dāng)了乞丐?，F(xiàn)在我們?nèi)匀豢梢栽诔鞘欣锟吹竭@樣的行乞的兒童，但是他們行乞的原因恐怕已經(jīng)發(fā)生了很大的變化。在三毛故事發(fā)生的那個(gè)時(shí)代，雖然也有社會(huì)福利機(jī)構(gòu)，但是和現(xiàn)在的水平比起來(lái)差距是相當(dāng)大的，當(dāng)時(shí)的兒童福利院主要是由教會(huì)和慈善家所辦，收容能力有限，與大批需要救助的兒童相比規(guī)模實(shí)在不夠。而現(xiàn)在，根據(jù)一些調(diào)查和媒體的報(bào)道，在街上行乞的兒童中有很大一部分是被拐騙而來(lái)，作為一些成年人的獲取財(cái)富(當(dāng)然是不義之財(cái))的工具來(lái)使用。時(shí)代在改變，社會(huì)的習(xí)慣做法也在改變。在三毛那時(shí)，社會(huì)對(duì)于這些無(wú)法收容的流浪兒童，也沒(méi)有其他的方法來(lái)幫助他們，只得讓他們行乞。而現(xiàn)在的習(xí)慣做法，一般則是將他們送到社會(huì)福利院。但送到社會(huì)福利院之后他們的處境也只是相對(duì)改善，萬(wàn)一他們被送到邵陽(yáng)某福利院的話……
大的方面說(shuō)完，讓我們把視線再聚焦到這十分鐘短片里面的一些細(xì)節(jié)上吧。短片中出現(xiàn)的場(chǎng)景我分為三類，一類是施舍，比如一開(kāi)始黃包車上的夫婦給三毛錢、小乞丐B分給三毛燒餅吃。二是互助，如小乞丐們幫三毛推車，其實(shí)分燒餅也可以看作是小乞丐們間的一種互助。三是最主要的沖突。三毛反抗流氓向他收取保護(hù)費(fèi)、進(jìn)小學(xué)被趕出來(lái)、參加兒童節(jié)游行被警察追打……對(duì)這些細(xì)節(jié)進(jìn)行分析的話，都可以認(rèn)為是由于社會(huì)角色與社會(huì)功能的不同所引發(fā)的。舉參加兒童節(jié)游行被警察追打的例子，作為一名小乞丐，三毛們的身上有兩種屬性，一種是兒童的屬性，一種是乞丐的屬性。作為兒童，當(dāng)他們看到自己的同齡人在街上開(kāi)心的游行，自己當(dāng)然也想?yún)⑴c進(jìn)去，這是他們作為兒童的社會(huì)角色所具有的一個(gè)權(quán)利。但同時(shí)他們又是乞丐，當(dāng)時(shí)語(yǔ)境下的兒童當(dāng)然不包括乞丐，因此作為維護(hù)治安的警察，當(dāng)然要這些破壞了大型活動(dòng)和諧的他們進(jìn)行驅(qū)逐，警察擁有執(zhí)法權(quán)，這同樣也是其社會(huì)角色所具有的一種社會(huì)功能。
6 ) 《三毛的投資門路》
《三毛的投資門路》
硬盤里很久以前的一部片子，昆侖電影公司1949-12由趙明 / 嚴(yán)恭導(dǎo)演的《三毛流浪記》，重看，發(fā)現(xiàn)三毛老人家其實(shí)是投資家！
三毛初到上海灘，混日子！
一窮二白，叮當(dāng)赤佬，要吃要喝要鈔票！
開(kāi)場(chǎng)，我們看見(jiàn)他老人家積極嘗試！可惜短線不是銀，都是傷痕！
得包子，是狗食；
喝漿糊，遭訓(xùn)斥；
搶冷飯，吃生活；
賣報(bào)紙，沒(méi)本錢；
撿煙蒂，被火燒；
一夜過(guò)后，好運(yùn)似乎來(lái)臨！
外白渡橋幫推車，加入一群小癟三！這下入了道，散戶也有幫??！可惜QQ群的群主居然收取100%傭金，三毛老人家還敢反抗，直接over，被踢出群！
彷徨間，想偷入中正小學(xué)，換群投身價(jià)值，未得逞！
又想趁國(guó)際兒童節(jié)之際混跡主流接班人群，亦未得逞！
瑟瑟之中，路邊拾遺，反遭“空頭”誣陷，幸得莊主搭救，于是剛剛意圖踏入價(jià)值投資道路的腳，一拐彎，去了偷兒鋪！
之后一段日子，衣食倒是無(wú)憂，技術(shù)也練得可以（熱水夾肥皂之類），空空妙手之外，差點(diǎn)就波浪齊舞了！
只可惜，永安百貨再失手，一夜回到想當(dāng)初！
提起洋鐵桶，當(dāng)只盯疤；競(jìng)爭(zhēng)激烈，出賣自身！
不料因?yàn)闆](méi)有檔案，不知來(lái)路，上游清爽，反倒獲得既得利益集團(tuán)親睞，領(lǐng)入豪門！
跨國(guó)普通股東、資深股東和大股東等等臺(tái)階，直接成為董事長(zhǎng)親妹妹的養(yǎng)子！大有承接一份財(cái)富之可能！
哦！要飆升為富二代嗎？
這也不易，經(jīng)過(guò)各類財(cái)報(bào)面、數(shù)據(jù)面、基本面和邏輯面的養(yǎng)成，三毛恰似Tome了！
可惜，他很快又不習(xí)慣上述這些“面”的束縛，不愿意在框框里進(jìn)行長(zhǎng)期價(jià)值堅(jiān)守，放進(jìn)舊時(shí)一幫“小癟三”K線散戶暢談理解，引發(fā)行情大起大落，更被利益集團(tuán)誤讀為意欲在市場(chǎng)發(fā)布不利訊息！
被----掃地出門！
最后：
又是一窮二白的三毛，大概已經(jīng)自認(rèn)是那99%不適合獨(dú)立投資的投資者了！
不想大炮起，解放軍大規(guī)模入市，改革紅利涌至！
就～～～翻身了～～～～
這是說(shuō)三毛嗎？這是說(shuō)老上海灘股市嗎？這是說(shuō)胡雪巖當(dāng)年滬上股市嗎？
就當(dāng)今而言，隨著現(xiàn)代化遮蔽全球，當(dāng)代人的幾乎一切都所謂投資化了！
生存實(shí)然，生活實(shí)然，養(yǎng)兒實(shí)然；
買樓實(shí)然，買車實(shí)然，旅游實(shí)然！
戰(zhàn)爭(zhēng)實(shí)然，資源實(shí)然，政治實(shí)然；
國(guó)家實(shí)然，沖突實(shí)然，呼嘯實(shí)然！
還有不是的嗎？
連三毛都是啦！
文外：
這年頭，還有什么不能扯到“投資”上的嗎？
我沒(méi)想出來(lái)，您呢？
硬盤里很久以前的一部片子，昆侖電影公司1949-12由趙明 / 嚴(yán)恭導(dǎo)演的《三毛流浪記》，重看，發(fā)現(xiàn)三毛老人家其實(shí)是投資家！
三毛初到上海灘，混日子！
一窮二白，叮當(dāng)赤佬，要吃要喝要鈔票！
開(kāi)場(chǎng)，我們看見(jiàn)他老人家積極嘗試！可惜短線不是銀，都是傷痕！
得包子，是狗食；
喝漿糊，遭訓(xùn)斥；
搶冷飯，吃生活；
賣報(bào)紙，沒(méi)本錢；
撿煙蒂，被火燒；
一夜過(guò)后，好運(yùn)似乎來(lái)臨！
外白渡橋幫推車，加入一群小癟三！這下入了道，散戶也有幫??！可惜QQ群的群主居然收取100%傭金，三毛老人家還敢反抗，直接over，被踢出群！
彷徨間，想偷入中正小學(xué)，換群投身價(jià)值，未得逞！
又想趁國(guó)際兒童節(jié)之際混跡主流接班人群，亦未得逞！
瑟瑟之中，路邊拾遺，反遭“空頭”誣陷，幸得莊主搭救，于是剛剛意圖踏入價(jià)值投資道路的腳，一拐彎，去了偷兒鋪！
之后一段日子，衣食倒是無(wú)憂，技術(shù)也練得可以（熱水夾肥皂之類），空空妙手之外，差點(diǎn)就波浪齊舞了！
只可惜，永安百貨再失手，一夜回到想當(dāng)初！
提起洋鐵桶，當(dāng)只盯疤；競(jìng)爭(zhēng)激烈，出賣自身！
不料因?yàn)闆](méi)有檔案，不知來(lái)路，上游清爽，反倒獲得既得利益集團(tuán)親睞，領(lǐng)入豪門！
跨國(guó)普通股東、資深股東和大股東等等臺(tái)階，直接成為董事長(zhǎng)親妹妹的養(yǎng)子！大有承接一份財(cái)富之可能！
哦！要飆升為富二代嗎？
這也不易，經(jīng)過(guò)各類財(cái)報(bào)面、數(shù)據(jù)面、基本面和邏輯面的養(yǎng)成，三毛恰似Tome了！
可惜，他很快又不習(xí)慣上述這些“面”的束縛，不愿意在框框里進(jìn)行長(zhǎng)期價(jià)值堅(jiān)守，放進(jìn)舊時(shí)一幫“小癟三”K線散戶暢談理解，引發(fā)行情大起大落，更被利益集團(tuán)誤讀為意欲在市場(chǎng)發(fā)布不利訊息！
被----掃地出門！
最后：
又是一窮二白的三毛，大概已經(jīng)自認(rèn)是那99%不適合獨(dú)立投資的投資者了！
不想大炮起，解放軍大規(guī)模入市，改革紅利涌至！
就～～～翻身了～～～～
這是說(shuō)三毛嗎？這是說(shuō)老上海灘股市嗎？這是說(shuō)胡雪巖當(dāng)年滬上股市嗎？
就當(dāng)今而言，隨著現(xiàn)代化遮蔽全球，當(dāng)代人的幾乎一切都所謂投資化了！
生存實(shí)然，生活實(shí)然，養(yǎng)兒實(shí)然；
買樓實(shí)然，買車實(shí)然，旅游實(shí)然！
戰(zhàn)爭(zhēng)實(shí)然，資源實(shí)然，政治實(shí)然；
國(guó)家實(shí)然，沖突實(shí)然，呼嘯實(shí)然！
還有不是的嗎？
連三毛都是啦！
文外：
這年頭，還有什么不能扯到“投資”上的嗎？
我沒(méi)想出來(lái)，您呢？
新現(xiàn)實(shí)主義在戰(zhàn)后的上海，可平行對(duì)比文華的流浪兒童題材影片《表》，得益于張樂(lè)平的原著漫畫，表達(dá)更本土化和有地方特色。漫畫改編片，自帶一種重回吸引力電影的原初魔力，如此純真，如此動(dòng)人，帶領(lǐng)觀者再次回到童年的大千世界。昆侖出品與左翼的顯露，最大的諷刺是兒童節(jié)那一天蔣介石放送的“兒童是未來(lái)的主人翁”廣播演講。這不是一個(gè)兒童樂(lè)園，在中正小學(xué)的校園里，這是一個(gè)兒童的煉獄?？痛嚾輳?qiáng)大，能認(rèn)出來(lái)的有劉瓊、黃宗英&趙丹夫婦、汪漪、上官云珠。最后的一個(gè)“流浪兒攻占大公館”的橋段，仿若一個(gè)政治的預(yù)言。
餓著肚子看三毛流浪記真是別有一番同理心啊~那么多粗口的兒童片怕是再也沒(méi)有了~PS.上官云珠母女好靈！
兒童社會(huì)問(wèn)題片的巔峰之作了，小演員演得非常棒。此片誕生于新舊中國(guó)交替之際，事實(shí)上，中國(guó)的許多好電影也正是誕生于這一階段。一來(lái)由于人們看到了勝利的希望，不再苦大仇深地拍攝說(shuō)教味濃的電影，二來(lái)政府尚未穩(wěn)固，審查相對(duì)清明，因此，49年前后的片子藝術(shù)成就都非常高。此片改編于漫畫，通過(guò)一個(gè)流浪兒童的經(jīng)歷，揭示了底層社會(huì)的殘酷與無(wú)奈。同時(shí)也表明了，貧苦人民對(duì)善良與正義的崇尚，以及社會(huì)將他們推向罪惡的深淵。最值得反思的一段是，三毛參加兒童節(jié)游行，漂亮的口號(hào)與殘酷的現(xiàn)實(shí)對(duì)稱之下，令人悲憤。解放軍的來(lái)臨，讓該片有了完成度。
49年昆侖廠還沒(méi)合并，大名鼎鼎的《武訓(xùn)傳》還沒(méi)問(wèn)世，戰(zhàn)后左翼電影的基地。劇情和漫畫一致的辛辣，和諧圓滿結(jié)尾。
解放前夕國(guó)內(nèi)腐朽的資產(chǎn)階級(jí)分子、流氓惡霸的代表，和徘徊在死亡邊緣的下層人民。一邊是衣食不愁大魚大肉，一邊是露宿街頭餓得眼冒金星?，F(xiàn)在看來(lái)結(jié)尾直接切GCD確實(shí)比較突兀，但內(nèi)容直指舊社會(huì)殘余的壓迫和喪失良心的人性，特別是在喜劇效果之下格外被放大。
雖然畫質(zhì)很渣，現(xiàn)在也大概忘了具體講了什么，只記得每次看都特別心疼三毛，印象最深的就是三毛的大鼻頭。
很經(jīng)典的一部劇，反正了當(dāng)時(shí)的現(xiàn)狀
在心疼三毛的同時(shí)也會(huì)為他微小但不放棄的信念感動(dòng)
新中國(guó)成立后第一部公映的故事長(zhǎng)片，竟然還是漫改題材，而且還是兒童做主角的電影。拍攝過(guò)程拍攝新舊兩個(gè)時(shí)代，故事本身又切實(shí)貼合時(shí)代背景，屬于中國(guó)的新現(xiàn)實(shí)主義作品。
特別經(jīng)典的一個(gè)劇，看的讓人很心疼，很感動(dòng)！
建國(guó)后第一部?jī)和?，小演員實(shí)在太有靈氣了。把經(jīng)典的漫畫形象轉(zhuǎn)化成了難忘的銀幕形象，電影也在現(xiàn)實(shí)主義的基調(diào)上帶有漫畫感。是喜劇但格外令人心疼，在那樣艱難的日子里，三毛也能堅(jiān)守最基本道德底線，為此甘愿放棄不愁吃穿的生活。這也讓片尾歡慶解放顯得極為真誠(chéng)，因?yàn)楹⒆觽冋嫘呐瓮律鐣?huì)的到來(lái)。
喜劇的涂層下是漆黑的現(xiàn)實(shí)，蟲豸般努力活著的孩子們映射著比晚宴大鬧劇更荒唐的世界。
拍得相當(dāng)有意思的一版，疊印神馬的有點(diǎn)兒魔幻的感覺(jué)?？上Щ㈩^蛇尾，如果時(shí)間線能拉長(zhǎng)到十七年電影之后，就更有趣了
完整重看這部1949年黑白老電影《三毛流浪記》，猜想：要么是小時(shí)候看過(guò)但如今印象模糊了？要么可能兒時(shí)就看過(guò)2006年動(dòng)畫片《三毛流浪記》和1996年電視劇《三毛流浪記》。——《三毛流浪記》是中華人民共和國(guó)成立后第一部公映的國(guó)產(chǎn)故事片。影片于1949年開(kāi)拍，攝制進(jìn)入尾聲時(shí)正是上海解放前夕，社會(huì)局勢(shì)不穩(wěn)，攝制組決定停機(jī)，保存好全部膠片，全體人員分散隱蔽準(zhǔn)備迎接解放。1949年5月上海解放后，《三毛流浪記》恢復(fù)拍攝。創(chuàng)作人員日夜加班，昆侖公司動(dòng)員多位導(dǎo)演幫助他們進(jìn)行后期制作。為了抒發(fā)歡慶解放的歡樂(lè)心情，劇組補(bǔ)拍了三毛參加慶祝解放大游行的結(jié)局。這也使得該片成為了中國(guó)電影史上前所未有的一部跨越了兩個(gè)時(shí)代、擁有兩個(gè)結(jié)尾的影片。-百度百科 —— 來(lái)自導(dǎo)演的自傳：https://movie.douban.com/review/5545760/
很經(jīng)典 而且給我造成不小的心理陰影 看這部動(dòng)畫片的時(shí)候太小了 里面三毛的遭遇很讓我同情 但是我又沒(méi)有辦法幫助他 所以內(nèi)心一度很難過(guò)
一點(diǎn)都不喜劇，都看哭了，小時(shí)候看的時(shí)候覺(jué)得三毛好可憐。
寧愿睡大街，不做富二代。并非自覺(jué)的階級(jí)意識(shí)，而是兒童間最質(zhì)樸的情誼，這種情誼卻也是一種江湖俠氣。三毛這個(gè)看似可憐的小孩，因這種不卑的俠氣而讓人同理讓人歡喜。party場(chǎng)景中的眾人都演得極好，整個(gè)場(chǎng)景設(shè)計(jì)相當(dāng)完美。
在別人地頭上討食吃上交點(diǎn)錢就一副誰(shuí)都欠他的跩樣,這都是遇上好脾氣的哦...吃飽了穿暖了到該干活的時(shí)候還敢一臉理直氣壯"我不干!". 無(wú)言。又臟又白癡,蒼蠅一樣往人家訓(xùn)練好了的歡慶隊(duì)伍里鉆,他命也是大.
小時(shí)候看到三毛屢次被欺負(fù)又不屈的反抗，當(dāng)時(shí)我就哭了。實(shí)景街頭，太具新現(xiàn)實(shí)主義了，這應(yīng)該是中國(guó)的《偷自行車的人》，偉大的左派電影。8.2
其實(shí)，放到現(xiàn)在，孤兒也不見(jiàn)得能活得多好~看到了趙丹~劇情上有些小漏洞，富婆既然真心想領(lǐng)養(yǎng)個(gè)孩子，怎么會(huì)打發(fā)傭人隨便上街找個(gè)孤兒來(lái)？不會(huì)去孤兒院挑？四分之三都是實(shí)景拍攝，可以看看當(dāng)時(shí)的老上海~