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三毛流浪記1949

喜劇片大陸1949

主演:王龍基  關(guān)宏達(dá)  林榛  高依云  汪漪  

導(dǎo)演:趙明  嚴(yán)恭  

 劇照

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更新時間:2024-10-20 06:01

詳細(xì)劇情

  解放前的舊上海,大資本家、軍閥、投機商人、洋人、流氓、騙子橫行于世,他們過著養(yǎng)尊處優(yōu)、揮金如土的腐敗日子,而底層人民則窮苦不堪,生活艱辛。
  大頭、圓鼻子、三根頭發(fā)、瘦小身材,這個外貌滑稽的男孩就是本片的主人公三毛(王龍基 飾)。三毛自幼失去父母,無依無靠的他終日在上海街頭流浪,身無分文的他餓極了甚至吃刷廣告的漿糊,困了就睡在垃圾車?yán)铩榱松嫠蛨蠹?、推黃包車、撿煙頭,然而霉運卻總尾隨其后,所有的事都以失敗告終。他好心做善事,反遭到誣陷和毆打。不過,生活在黑暗底層的三毛始終保持著誠實善良的性格,他從不愿為一口飯而淪為他人做惡的工具……
  本片根據(jù)著名漫畫家張樂平同名連環(huán)畫改編。

 長篇影評

 1 ) 熱度不如日本的螢火蟲之墓的氣憤!

剛從螢火蟲之墓來,那里影評很多,這里卻少的可憐,都在同情日本那兩個兄妹的時候,有沒有想過同時期中國的三毛們是怎么過日子的?可能影片受限于當(dāng)時的創(chuàng)作環(huán)境,只能披著喜劇的外皮來表達(dá)吧,其實這是部諷刺劇??!三毛三毛,流浪流浪,赤腳走過弄堂。對比作為侵略者被打擊后的日本的孤兒兄妹,中國們的孤兒過得凄慘多了,為什么就沒有人關(guān)注了?怎么就不能再讓老藝術(shù)作品煥發(fā)新的生機了?人家就那點苦難還時不時的出來那么多感人的作品,我們名副其實的苦大仇深怎么就不能再出一些優(yōu)秀動漫了?影視機制應(yīng)該真的再寬容一點,那時候光是挖掘老作品的內(nèi)涵都夠我們拍出好作品了。憶苦思甜。

 2 ) 記憶中的那個三毛

生在苦難的舊社會,被拋棄,小小年紀(jì)就得學(xué)著自己謀生。他沒有家,沒有親人,吃貼廣告用的漿糊,睡在垃圾車?yán)铮炀鸵云坡榇谏砩嫌?。他做過各種各樣的事情,賣報、揀拉圾、幫別人推三輪車……但掙到的錢連吃頓飽飯都不夠。

三毛是真的可憐。但話說回來,在那個苦難的年代,有誰不可憐呢?

小時候看三毛同情他的同時慶幸自己比他生活得好太多,長大以后倒是心更柔軟了,每次看都眼淚嘩啦啦地流,他太可憐了……

很欣賞三毛的一點就是他很堅強,很勇敢,很善良。他是個好孩子。就算親生母親拋棄了他,他也想要再找到媽媽和她一起生活,是的啊,沒娘的孩子像根草,太容易受欺負(fù)了……

已經(jīng)記不得三毛后來有沒有找到他的媽媽,也記不得最后的結(jié)局了。

只希望我們的國家能夠越來越富強,我們的社會能夠越來越文明,人們都能過上幸福美好的生活,同時能夠善待他人。??

 3 ) 什么湯壺夜壺~!

餓急的三毛仰著頭,看著那高高掛起的大喇叭,傳來了大分貝塑料黨國語“兒童是未來的主人翁~要好好愛護他們!”
這現(xiàn)實的殘酷諷刺著誰呢,三毛,刷廣告的漿糊是個什么味道?

“什么湯壺夜壺~! 老子三毛~!”
“走就走,我還是睡我的馬路去!”披著破席子就敢出門,
你有掙脫枷鎖的勇氣,敢舍,敢于不懼權(quán)威與財勢。
即使這只是部太主流明顯偏向的電影,

你不俗,讓我等慚愧汗顏。

 4 ) 我和三毛一起長大

記得小時候有段時間,每晚睡覺前爸爸都會拿著本《三毛從軍記》的漫畫給我講上幾個,印象中,《三毛流浪記》也是這么講完的。之所以對前者更有印象,是因為三毛一個可愛的小盆友穿不得體的軍裝的形象太傳神了!有人會奇怪怎么不是媽媽給講故事呢?是啊是啊,其他故事大概都是媽媽在睡覺之前講的,可是都不記得了,真的都不記得了,唯獨把三毛給記住了,于是順帶著把爸爸也給記住了,可見《三毛》確實深得小孩子的心,而且漫畫的教化功能遠(yuǎn)勝于文字。

十多年前那部充滿了黑色幽默的電影版《三毛從軍記》(賈林飾三毛)大概可歸入邪典電影,面子上的幽默與里子中的諷刺相得益彰,老少咸宜。而今天看到的這部《三毛流浪記》,則是60年前的老電影,風(fēng)格是現(xiàn)實主義的,但卻同樣老少咸宜。這片子有些情節(jié)似曾相識,記得上個世紀(jì)末上海電影制片廠推出過電視劇版《三毛流浪記》,曾創(chuàng)下全國兒童片最高收視率,演三毛的孟智超和我同齡。

這部電影的拍攝時間是1949年,看之前我就有個疑問,它到底是民國的電影還是共和國的電影?看片子時感覺是民國的,“四四兒童節(jié)”上還有蔣介石的聲音。不過到了片尾突然出現(xiàn)“上海解放”,挺突兀的,我就想難道是后來給加上去的一段光明的尾巴?查閱資料發(fā)現(xiàn):本片在拍攝過程中一直受到官方的阻撓,拍完了也沒能公映。直到上海解放后,夏衍提議將原來的結(jié)尾再加一個三毛歡慶解放的結(jié)局,作為慶祝解放的獻禮片上映。因此,這部影片成為中國目前為止唯一一部“跨時代”影片,也是唯一一部有著“雙結(jié)局”的特殊影片。

看片子的時候我就在想,像這種反映民國時代社會底層且結(jié)局悲慘(當(dāng)時沒想到會有個好結(jié)局)的片子大概也就民國那會兒的現(xiàn)實主義電影中可以出現(xiàn),要放在共和國,不管是反映什么時代的黑暗面,最后肯定都得有個光明的尾巴,不然沒法公映。結(jié)果不幸被我言中。其實我不反對片子有個光明的尾巴,只是就本片來看,這個尾巴實在突兀(通過花落花開轉(zhuǎn)換時空),一個流浪兒突然說出了“我們窮人翻身了”這樣的話語,本來挺好看的故事一下子就被意識形態(tài)給壓倒了。其實像《一江春水向東流》那樣的現(xiàn)實主義作品,悲慘的結(jié)尾反倒更有感染力,繼續(xù)流浪生活的這么一個開放結(jié)尾不就很好嗎?非要光明,那拍續(xù)集吧!

其實我們現(xiàn)在所處的社會,不照樣還有三毛這樣苦命流浪著的孩子么?三毛的那些遭遇現(xiàn)在不還是在重演么?想到這點,于是片子就看得格外親切和感動,雖然有那些搞笑的場景,但未必笑得出來,反而有哭的沖動。不僅僅是哭電影里那個時代的三毛,更是哭現(xiàn)實生活中的三毛們,這就是現(xiàn)實主義的魅力。

三毛是可憐的,也是可愛的,小演員們都演的不錯,特別是王龍基小盆友,最讓我感動的是推車那段,著實表現(xiàn)出了最純潔的童真。名不見經(jīng)傳的王龍基小盆友也確實幸福,這么一個片子里,有那么多大上海的電影明星來給他跑龍?zhí)?,基本上能來的都來了。最后一場戲鏡頭里出現(xiàn)了很多明星:上官云珠和她的女兒姚姚,趙丹和黃宗英、沈浮和高依云、應(yīng)云衛(wèi)和程夢蓮、魏鶴齡和袁蓉、項堃和阮斐、凌之浩和沙莉、刁光覃和朱琳七對夫婦,王龍基的父親王云階,還有孫道臨、吳茵、林默予、藍(lán)馬、朱莎、中叔皇、奇夢石、高正、汪漪、王靜安、蔣天流、應(yīng)萱、王蓓、呂薇、林子丹、金淑之、徐薇、徐曼、徐緩、郭玲、黃溫如、梁明、許蘭、章曼蘋、張劭、張乾、張婉、張逸生、傅惠珍、張慶芬、農(nóng)中南、熊偉、關(guān)鵬、藍(lán)優(yōu)心、蘇英、蘇茵、蘇曼意、譚云等50多位……我多少還能認(rèn)出幾個。三毛這個公認(rèn)的經(jīng)典電影形象得以流傳至今,王龍基功不可沒。

這片子基本上是和張樂平先生的漫畫同時進行的,并不是像現(xiàn)在流行的漫畫火了出電影或者電影火了出漫畫的做法,可謂是導(dǎo)演眼光獨到。本片拍攝過程中,張先生也常來片場,片子有他的心血。劇本由陽翰笙完成第一稿,陳白塵接力第二稿,最后由李天濟定稿,經(jīng)過三次修改才終于將漫畫原來的正劇改為了最后呈現(xiàn)出來的喜劇,而后兩位甚至沒有留名。1981年5月,第34屆戛納電影節(jié)舉辦中國電影日,放映了本片;2005年9月,第62屆威尼斯電影節(jié)設(shè)“中國電影秘史”單元,也放映了本片??梢姳酒乃囆g(shù)魅力和國際影響力還是非常大的。

就像《三毛流浪記》的結(jié)尾是后來加的一樣,在很長一段時間里,由于意識形態(tài)的原因,三毛的漫畫也遭到了多次刪改,如果說尾巴續(xù)的還差強人意的話,這種刪改則是面目全非,好在現(xiàn)在看到的漫畫版是還原了的。只是不知道,在這個日美動漫當(dāng)?shù)赖哪甏?,還有多少小盆友知道有個和他們一般大的孩子叫三毛呢?我想,經(jīng)典應(yīng)該是可以永流傳的,機器貓或者孫悟空,忍者神龜或者葫蘆兄弟,丁丁或者三毛,一個都不能少。

 5 ) 蛋疼一下 我只看了十分鐘的預(yù)告片

人的行為不僅是其心理狀態(tài)的產(chǎn)物,而且也受到其所處的文化和社會的影響。這就是說,人的行為有心理方面的原因,也有文化和社會方面的原因。
一些鏡頭:
1. 黃包車上的夫婦給三毛錢
2. 乞丐B幫三毛推車
3. 三毛追著要錢
4. 三毛撿錢
5. 流氓收保護費
6. 三毛數(shù)錢
7. “我的錢為什么要給他”
8. 分燒餅
9. 混進小學(xué)被轟出來 “這個地方不是你能進來的地方”
10. 慶祝兒童節(jié)的游行 “兒童是國家未來的主人翁 我們要愛護他們尊重他們” 反差
11. 自己組團參加游行,被警察轟走
 

為什么三毛要流浪?為什么三毛成了上海街頭的一個小乞丐?他沒有家庭沒有親人,無家可歸衣食無著,因此被迫去當(dāng)了一個小乞丐。但是再往下想想,是什么原因讓他去當(dāng)了乞丐而不是別的什么。三毛完全可以去當(dāng)童工,但是可能是由于蔣委員長提出的“兒童是國家未來的主人翁,我們要愛護他們尊重他們” ,導(dǎo)致那些工廠以此為由拒絕了三毛。從這個角度看的話,可以說是因為社會習(xí)慣讓流浪的三毛不得不去當(dāng)乞丐。社會習(xí)慣一方面是有意識教育和灌輸?shù)慕Y(jié)果,另一方面是模仿的結(jié)果。模仿是人類的重要特性之一。蔣委員長的那段話可理解為一種有意識的灌輸。

另外,從模仿的角度來看,當(dāng)時(也包括現(xiàn)在),無家可歸衣食無著的人,一般選擇了當(dāng)乞丐的這樣一種做法。同樣無家可歸衣食無著的三毛為了維持自己的生存,便隨著他們一道當(dāng)了乞丐?,F(xiàn)在我們?nèi)匀豢梢栽诔鞘欣锟吹竭@樣的行乞的兒童,但是他們行乞的原因恐怕已經(jīng)發(fā)生了很大的變化。在三毛故事發(fā)生的那個時代,雖然也有社會福利機構(gòu),但是和現(xiàn)在的水平比起來差距是相當(dāng)大的,當(dāng)時的兒童福利院主要是由教會和慈善家所辦,收容能力有限,與大批需要救助的兒童相比規(guī)模實在不夠。而現(xiàn)在,根據(jù)一些調(diào)查和媒體的報道,在街上行乞的兒童中有很大一部分是被拐騙而來,作為一些成年人的獲取財富(當(dāng)然是不義之財)的工具來使用。時代在改變,社會的習(xí)慣做法也在改變。在三毛那時,社會對于這些無法收容的流浪兒童,也沒有其他的方法來幫助他們,只得讓他們行乞。而現(xiàn)在的習(xí)慣做法,一般則是將他們送到社會福利院。但送到社會福利院之后他們的處境也只是相對改善,萬一他們被送到邵陽某福利院的話……

大的方面說完,讓我們把視線再聚焦到這十分鐘短片里面的一些細(xì)節(jié)上吧。短片中出現(xiàn)的場景我分為三類,一類是施舍,比如一開始黃包車上的夫婦給三毛錢、小乞丐B分給三毛燒餅吃。二是互助,如小乞丐們幫三毛推車,其實分燒餅也可以看作是小乞丐們間的一種互助。三是最主要的沖突。三毛反抗流氓向他收取保護費、進小學(xué)被趕出來、參加兒童節(jié)游行被警察追打……對這些細(xì)節(jié)進行分析的話,都可以認(rèn)為是由于社會角色與社會功能的不同所引發(fā)的。舉參加兒童節(jié)游行被警察追打的例子,作為一名小乞丐,三毛們的身上有兩種屬性,一種是兒童的屬性,一種是乞丐的屬性。作為兒童,當(dāng)他們看到自己的同齡人在街上開心的游行,自己當(dāng)然也想?yún)⑴c進去,這是他們作為兒童的社會角色所具有的一個權(quán)利。但同時他們又是乞丐,當(dāng)時語境下的兒童當(dāng)然不包括乞丐,因此作為維護治安的警察,當(dāng)然要這些破壞了大型活動和諧的他們進行驅(qū)逐,警察擁有執(zhí)法權(quán),這同樣也是其社會角色所具有的一種社會功能。

 6 ) 《三毛的投資門路》

《三毛的投資門路》

硬盤里很久以前的一部片子,昆侖電影公司1949-12由趙明 / 嚴(yán)恭導(dǎo)演的《三毛流浪記》,重看,發(fā)現(xiàn)三毛老人家其實是投資家!


三毛初到上海灘,混日子!
一窮二白,叮當(dāng)赤佬,要吃要喝要鈔票!

開場,我們看見他老人家積極嘗試!可惜短線不是銀,都是傷痕!

得包子,是狗食;
喝漿糊,遭訓(xùn)斥;
搶冷飯,吃生活;
賣報紙,沒本錢;
撿煙蒂,被火燒;

一夜過后,好運似乎來臨!
外白渡橋幫推車,加入一群小癟三!這下入了道,散戶也有幫啊!可惜QQ群的群主居然收取100%傭金,三毛老人家還敢反抗,直接over,被踢出群!

彷徨間,想偷入中正小學(xué),換群投身價值,未得逞!
又想趁國際兒童節(jié)之際混跡主流接班人群,亦未得逞!

瑟瑟之中,路邊拾遺,反遭“空頭”誣陷,幸得莊主搭救,于是剛剛意圖踏入價值投資道路的腳,一拐彎,去了偷兒鋪!
之后一段日子,衣食倒是無憂,技術(shù)也練得可以(熱水夾肥皂之類),空空妙手之外,差點就波浪齊舞了!
只可惜,永安百貨再失手,一夜回到想當(dāng)初!

提起洋鐵桶,當(dāng)只盯疤;競爭激烈,出賣自身!
不料因為沒有檔案,不知來路,上游清爽,反倒獲得既得利益集團親睞,領(lǐng)入豪門!
跨國普通股東、資深股東和大股東等等臺階,直接成為董事長親妹妹的養(yǎng)子!大有承接一份財富之可能!
哦!要飆升為富二代嗎?

這也不易,經(jīng)過各類財報面、數(shù)據(jù)面、基本面和邏輯面的養(yǎng)成,三毛恰似Tome了!
可惜,他很快又不習(xí)慣上述這些“面”的束縛,不愿意在框框里進行長期價值堅守,放進舊時一幫“小癟三”K線散戶暢談理解,引發(fā)行情大起大落,更被利益集團誤讀為意欲在市場發(fā)布不利訊息!
被----掃地出門!

最后:
又是一窮二白的三毛,大概已經(jīng)自認(rèn)是那99%不適合獨立投資的投資者了!
不想大炮起,解放軍大規(guī)模入市,改革紅利涌至!
就~~~翻身了~~~~



這是說三毛嗎?這是說老上海灘股市嗎?這是說胡雪巖當(dāng)年滬上股市嗎?
就當(dāng)今而言,隨著現(xiàn)代化遮蔽全球,當(dāng)代人的幾乎一切都所謂投資化了!
生存實然,生活實然,養(yǎng)兒實然;
買樓實然,買車實然,旅游實然!
戰(zhàn)爭實然,資源實然,政治實然;
國家實然,沖突實然,呼嘯實然!

還有不是的嗎?
連三毛都是啦!


文外:
這年頭,還有什么不能扯到“投資”上的嗎?
我沒想出來,您呢?

 短評

新現(xiàn)實主義在戰(zhàn)后的上海,可平行對比文華的流浪兒童題材影片《表》,得益于張樂平的原著漫畫,表達(dá)更本土化和有地方特色。漫畫改編片,自帶一種重回吸引力電影的原初魔力,如此純真,如此動人,帶領(lǐng)觀者再次回到童年的大千世界。昆侖出品與左翼的顯露,最大的諷刺是兒童節(jié)那一天蔣介石放送的“兒童是未來的主人翁”廣播演講。這不是一個兒童樂園,在中正小學(xué)的校園里,這是一個兒童的煉獄??痛嚾輳姶?,能認(rèn)出來的有劉瓊、黃宗英&趙丹夫婦、汪漪、上官云珠。最后的一個“流浪兒攻占大公館”的橋段,仿若一個政治的預(yù)言。

9分鐘前
  • 卷耳電影筆記
  • 推薦

餓著肚子看三毛流浪記真是別有一番同理心啊~那么多粗口的兒童片怕是再也沒有了~PS.上官云珠母女好靈!

12分鐘前
  • lilac
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兒童社會問題片的巔峰之作了,小演員演得非常棒。此片誕生于新舊中國交替之際,事實上,中國的許多好電影也正是誕生于這一階段。一來由于人們看到了勝利的希望,不再苦大仇深地拍攝說教味濃的電影,二來政府尚未穩(wěn)固,審查相對清明,因此,49年前后的片子藝術(shù)成就都非常高。此片改編于漫畫,通過一個流浪兒童的經(jīng)歷,揭示了底層社會的殘酷與無奈。同時也表明了,貧苦人民對善良與正義的崇尚,以及社會將他們推向罪惡的深淵。最值得反思的一段是,三毛參加兒童節(jié)游行,漂亮的口號與殘酷的現(xiàn)實對稱之下,令人悲憤。解放軍的來臨,讓該片有了完成度。

16分鐘前
  • 小袁同學(xué)
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49年昆侖廠還沒合并,大名鼎鼎的《武訓(xùn)傳》還沒問世,戰(zhàn)后左翼電影的基地。劇情和漫畫一致的辛辣,和諧圓滿結(jié)尾。

18分鐘前
  • 高壓電
  • 還行

解放前夕國內(nèi)腐朽的資產(chǎn)階級分子、流氓惡霸的代表,和徘徊在死亡邊緣的下層人民。一邊是衣食不愁大魚大肉,一邊是露宿街頭餓得眼冒金星?,F(xiàn)在看來結(jié)尾直接切GCD確實比較突兀,但內(nèi)容直指舊社會殘余的壓迫和喪失良心的人性,特別是在喜劇效果之下格外被放大。

19分鐘前
  • LoudCrazyHeart
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雖然畫質(zhì)很渣,現(xiàn)在也大概忘了具體講了什么,只記得每次看都特別心疼三毛,印象最深的就是三毛的大鼻頭。

21分鐘前
  • 夢夢夢夢
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很經(jīng)典的一部劇,反正了當(dāng)時的現(xiàn)狀

23分鐘前
  • 蘇幼
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在心疼三毛的同時也會為他微小但不放棄的信念感動

26分鐘前
  • Robin
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新中國成立后第一部公映的故事長片,竟然還是漫改題材,而且還是兒童做主角的電影。拍攝過程拍攝新舊兩個時代,故事本身又切實貼合時代背景,屬于中國的新現(xiàn)實主義作品。

31分鐘前
  • 十一伏特
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特別經(jīng)典的一個劇,看的讓人很心疼,很感動!

33分鐘前
  • 隨風(fēng)的蒲公英
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建國后第一部兒童片,小演員實在太有靈氣了。把經(jīng)典的漫畫形象轉(zhuǎn)化成了難忘的銀幕形象,電影也在現(xiàn)實主義的基調(diào)上帶有漫畫感。是喜劇但格外令人心疼,在那樣艱難的日子里,三毛也能堅守最基本道德底線,為此甘愿放棄不愁吃穿的生活。這也讓片尾歡慶解放顯得極為真誠,因為孩子們真心盼望新社會的到來。

35分鐘前
  • 晚不安
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喜劇的涂層下是漆黑的現(xiàn)實,蟲豸般努力活著的孩子們映射著比晚宴大鬧劇更荒唐的世界。

38分鐘前
  • 托尼·王大拿
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拍得相當(dāng)有意思的一版,疊印神馬的有點兒魔幻的感覺??上Щ㈩^蛇尾,如果時間線能拉長到十七年電影之后,就更有趣了

39分鐘前
  • 到哪哪倒龍經(jīng)理
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完整重看這部1949年黑白老電影《三毛流浪記》,猜想:要么是小時候看過但如今印象模糊了?要么可能兒時就看過2006年動畫片《三毛流浪記》和1996年電視劇《三毛流浪記》?!度骼擞洝肥侵腥A人民共和國成立后第一部公映的國產(chǎn)故事片。影片于1949年開拍,攝制進入尾聲時正是上海解放前夕,社會局勢不穩(wěn),攝制組決定停機,保存好全部膠片,全體人員分散隱蔽準(zhǔn)備迎接解放。1949年5月上海解放后,《三毛流浪記》恢復(fù)拍攝。創(chuàng)作人員日夜加班,昆侖公司動員多位導(dǎo)演幫助他們進行后期制作。為了抒發(fā)歡慶解放的歡樂心情,劇組補拍了三毛參加慶祝解放大游行的結(jié)局。這也使得該片成為了中國電影史上前所未有的一部跨越了兩個時代、擁有兩個結(jié)尾的影片。-百度百科 —— 來自導(dǎo)演的自傳:https://movie.douban.com/review/5545760/

43分鐘前
  • Panda的影音
  • 推薦

很經(jīng)典 而且給我造成不小的心理陰影 看這部動畫片的時候太小了 里面三毛的遭遇很讓我同情 但是我又沒有辦法幫助他 所以內(nèi)心一度很難過

46分鐘前
  • ????????
  • 力薦

一點都不喜劇,都看哭了,小時候看的時候覺得三毛好可憐。

51分鐘前
  • 翻牙膏。
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寧愿睡大街,不做富二代。并非自覺的階級意識,而是兒童間最質(zhì)樸的情誼,這種情誼卻也是一種江湖俠氣。三毛這個看似可憐的小孩,因這種不卑的俠氣而讓人同理讓人歡喜。party場景中的眾人都演得極好,整個場景設(shè)計相當(dāng)完美。

53分鐘前
  • xīn
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在別人地頭上討食吃上交點錢就一副誰都欠他的跩樣,這都是遇上好脾氣的哦...吃飽了穿暖了到該干活的時候還敢一臉理直氣壯"我不干!". 無言。又臟又白癡,蒼蠅一樣往人家訓(xùn)練好了的歡慶隊伍里鉆,他命也是大.

58分鐘前
  • [已注銷]
  • 很差

小時候看到三毛屢次被欺負(fù)又不屈的反抗,當(dāng)時我就哭了。實景街頭,太具新現(xiàn)實主義了,這應(yīng)該是中國的《偷自行車的人》,偉大的左派電影。8.2

1小時前
  • 巴喆
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其實,放到現(xiàn)在,孤兒也不見得能活得多好~看到了趙丹~劇情上有些小漏洞,富婆既然真心想領(lǐng)養(yǎng)個孩子,怎么會打發(fā)傭人隨便上街找個孤兒來?不會去孤兒院挑?四分之三都是實景拍攝,可以看看當(dāng)時的老上海~

1小時前
  • 蟬影
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