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劇照
更新時間：2024-10-20 06:01
詳細(xì)劇情
解放前的舊上海，大資本家、軍閥、投機商人、洋人、流氓、騙子橫行于世，他們過著養(yǎng)尊處優(yōu)、揮金如土的腐敗日子，而底層人民則窮苦不堪，生活艱辛。
大頭、圓鼻子、三根頭發(fā)、瘦小身材，這個外貌滑稽的男孩就是本片的主人公三毛（王龍基 飾）。三毛自幼失去父母，無依無靠的他終日在上海街頭流浪，身無分文的他餓極了甚至吃刷廣告的漿糊，困了就睡在垃圾車?yán)?。為了生存他送報紙、推黃包車、撿煙頭，然而霉運卻總尾隨其后，所有的事都以失敗告終。他好心做善事，反遭到誣陷和毆打。不過，生活在黑暗底層的三毛始終保持著誠實善良的性格，他從不愿為一口飯而淪為他人做惡的工具……
本片根據(jù)著名漫畫家張樂平同名連環(huán)畫改編。
長篇影評
1 ) 熱度不如日本的螢火蟲之墓的氣憤！
剛從螢火蟲之墓來，那里影評很多，這里卻少的可憐，都在同情日本那兩個兄妹的時候，有沒有想過同時期中國的三毛們是怎么過日子的？可能影片受限于當(dāng)時的創(chuàng)作環(huán)境，只能披著喜劇的外皮來表達(dá)吧，其實這是部諷刺劇??！三毛三毛，流浪流浪，赤腳走過弄堂。對比作為侵略者被打擊后的日本的孤兒兄妹，中國們的孤兒過得凄慘多了，為什么就沒有人關(guān)注了？怎么就不能再讓老藝術(shù)作品煥發(fā)新的生機了？人家就那點苦難還時不時的出來那么多感人的作品，我們名副其實的苦大仇深怎么就不能再出一些優(yōu)秀動漫了？影視機制應(yīng)該真的再寬容一點，那時候光是挖掘老作品的內(nèi)涵都夠我們拍出好作品了。憶苦思甜。
2 ) 記憶中的那個三毛
生在苦難的舊社會，被拋棄，小小年紀(jì)就得學(xué)著自己謀生。他沒有家，沒有親人，吃貼廣告用的漿糊，睡在垃圾車?yán)?，冬天就以破麻袋披在身上御寒。他做過各種各樣的事情，賣報、揀拉圾、幫別人推三輪車……但掙到的錢連吃頓飽飯都不夠。
三毛是真的可憐。但話說回來，在那個苦難的年代，有誰不可憐呢？
小時候看三毛同情他的同時慶幸自己比他生活得好太多，長大以后倒是心更柔軟了，每次看都眼淚嘩啦啦地流，他太可憐了……
很欣賞三毛的一點就是他很堅強，很勇敢，很善良。他是個好孩子。就算親生母親拋棄了他，他也想要再找到媽媽和她一起生活，是的啊，沒娘的孩子像根草，太容易受欺負(fù)了……
已經(jīng)記不得三毛后來有沒有找到他的媽媽，也記不得最后的結(jié)局了。
只希望我們的國家能夠越來越富強，我們的社會能夠越來越文明，人們都能過上幸福美好的生活，同時能夠善待他人。??
3 ) 什么湯壺夜壺~!
餓急的三毛仰著頭，看著那高高掛起的大喇叭，傳來了大分貝塑料黨國語“兒童是未來的主人翁~要好好愛護(hù)他們！”
這現(xiàn)實的殘酷諷刺著誰呢，三毛，刷廣告的漿糊是個什么味道？
“什么湯壺夜壺~! 老子三毛~!”
“走就走，我還是睡我的馬路去！”披著破席子就敢出門，
你有掙脫枷鎖的勇氣，敢舍，敢于不懼權(quán)威與財勢。
即使這只是部太主流明顯偏向的電影，
你不俗，讓我等慚愧汗顏。
這現(xiàn)實的殘酷諷刺著誰呢，三毛，刷廣告的漿糊是個什么味道？
“什么湯壺夜壺~! 老子三毛~!”
“走就走，我還是睡我的馬路去！”披著破席子就敢出門，
你有掙脫枷鎖的勇氣，敢舍，敢于不懼權(quán)威與財勢。
即使這只是部太主流明顯偏向的電影，
你不俗，讓我等慚愧汗顏。
4 ) 我和三毛一起長大
記得小時候有段時間，每晚睡覺前爸爸都會拿著本《三毛從軍記》的漫畫給我講上幾個，印象中，《三毛流浪記》也是這么講完的。之所以對前者更有印象，是因為三毛一個可愛的小盆友穿不得體的軍裝的形象太傳神了！有人會奇怪怎么不是媽媽給講故事呢？是啊是啊，其他故事大概都是媽媽在睡覺之前講的，可是都不記得了，真的都不記得了，唯獨把三毛給記住了，于是順帶著把爸爸也給記住了，可見《三毛》確實深得小孩子的心，而且漫畫的教化功能遠(yuǎn)勝于文字。
十多年前那部充滿了黑色幽默的電影版《三毛從軍記》（賈林飾三毛）大概可歸入邪典電影，面子上的幽默與里子中的諷刺相得益彰，老少咸宜。而今天看到的這部《三毛流浪記》，則是60年前的老電影，風(fēng)格是現(xiàn)實主義的，但卻同樣老少咸宜。這片子有些情節(jié)似曾相識，記得上個世紀(jì)末上海電影制片廠推出過電視劇版《三毛流浪記》，曾創(chuàng)下全國兒童片最高收視率，演三毛的孟智超和我同齡。
這部電影的拍攝時間是1949年，看之前我就有個疑問，它到底是民國的電影還是共和國的電影？看片子時感覺是民國的，“四四兒童節(jié)”上還有蔣介石的聲音。不過到了片尾突然出現(xiàn)“上海解放”，挺突兀的，我就想難道是后來給加上去的一段光明的尾巴？查閱資料發(fā)現(xiàn)：本片在拍攝過程中一直受到官方的阻撓，拍完了也沒能公映。直到上海解放后，夏衍提議將原來的結(jié)尾再加一個三毛歡慶解放的結(jié)局，作為慶祝解放的獻(xiàn)禮片上映。因此，這部影片成為中國目前為止唯一一部“跨時代”影片，也是唯一一部有著“雙結(jié)局”的特殊影片。
看片子的時候我就在想，像這種反映民國時代社會底層且結(jié)局悲慘（當(dāng)時沒想到會有個好結(jié)局）的片子大概也就民國那會兒的現(xiàn)實主義電影中可以出現(xiàn)，要放在共和國，不管是反映什么時代的黑暗面，最后肯定都得有個光明的尾巴，不然沒法公映。結(jié)果不幸被我言中。其實我不反對片子有個光明的尾巴，只是就本片來看，這個尾巴實在突兀（通過花落花開轉(zhuǎn)換時空），一個流浪兒突然說出了“我們窮人翻身了”這樣的話語，本來挺好看的故事一下子就被意識形態(tài)給壓倒了。其實像《一江春水向東流》那樣的現(xiàn)實主義作品，悲慘的結(jié)尾反倒更有感染力，繼續(xù)流浪生活的這么一個開放結(jié)尾不就很好嗎？非要光明，那拍續(xù)集吧！
其實我們現(xiàn)在所處的社會，不照樣還有三毛這樣苦命流浪著的孩子么？三毛的那些遭遇現(xiàn)在不還是在重演么？想到這點，于是片子就看得格外親切和感動，雖然有那些搞笑的場景，但未必笑得出來，反而有哭的沖動。不僅僅是哭電影里那個時代的三毛，更是哭現(xiàn)實生活中的三毛們，這就是現(xiàn)實主義的魅力。
三毛是可憐的，也是可愛的，小演員們都演的不錯，特別是王龍基小盆友，最讓我感動的是推車那段，著實表現(xiàn)出了最純潔的童真。名不見經(jīng)傳的王龍基小盆友也確實幸福，這么一個片子里，有那么多大上海的電影明星來給他跑龍?zhí)?，基本上能來的都來了。最后一場戲鏡頭里出現(xiàn)了很多明星：上官云珠和她的女兒姚姚，趙丹和黃宗英、沈浮和高依云、應(yīng)云衛(wèi)和程夢蓮、魏鶴齡和袁蓉、項堃和阮斐、凌之浩和沙莉、刁光覃和朱琳七對夫婦，王龍基的父親王云階，還有孫道臨、吳茵、林默予、藍(lán)馬、朱莎、中叔皇、奇夢石、高正、汪漪、王靜安、蔣天流、應(yīng)萱、王蓓、呂薇、林子丹、金淑之、徐薇、徐曼、徐緩、郭玲、黃溫如、梁明、許蘭、章曼蘋、張劭、張乾、張婉、張逸生、傅惠珍、張慶芬、農(nóng)中南、熊偉、關(guān)鵬、藍(lán)優(yōu)心、蘇英、蘇茵、蘇曼意、譚云等50多位……我多少還能認(rèn)出幾個。三毛這個公認(rèn)的經(jīng)典電影形象得以流傳至今，王龍基功不可沒。
這片子基本上是和張樂平先生的漫畫同時進(jìn)行的，并不是像現(xiàn)在流行的漫畫火了出電影或者電影火了出漫畫的做法，可謂是導(dǎo)演眼光獨到。本片拍攝過程中，張先生也常來片場，片子有他的心血。劇本由陽翰笙完成第一稿，陳白塵接力第二稿，最后由李天濟定稿，經(jīng)過三次修改才終于將漫畫原來的正劇改為了最后呈現(xiàn)出來的喜劇，而后兩位甚至沒有留名。1981年5月，第34屆戛納電影節(jié)舉辦中國電影日，放映了本片；2005年9月，第62屆威尼斯電影節(jié)設(shè)“中國電影秘史”單元，也放映了本片?？梢姳酒乃囆g(shù)魅力和國際影響力還是非常大的。
就像《三毛流浪記》的結(jié)尾是后來加的一樣，在很長一段時間里，由于意識形態(tài)的原因，三毛的漫畫也遭到了多次刪改，如果說尾巴續(xù)的還差強人意的話，這種刪改則是面目全非，好在現(xiàn)在看到的漫畫版是還原了的。只是不知道，在這個日美動漫當(dāng)?shù)赖哪甏?，還有多少小盆友知道有個和他們一般大的孩子叫三毛呢？我想，經(jīng)典應(yīng)該是可以永流傳的，機器貓或者孫悟空，忍者神龜或者葫蘆兄弟，丁丁或者三毛，一個都不能少。
十多年前那部充滿了黑色幽默的電影版《三毛從軍記》（賈林飾三毛）大概可歸入邪典電影，面子上的幽默與里子中的諷刺相得益彰，老少咸宜。而今天看到的這部《三毛流浪記》，則是60年前的老電影，風(fēng)格是現(xiàn)實主義的，但卻同樣老少咸宜。這片子有些情節(jié)似曾相識，記得上個世紀(jì)末上海電影制片廠推出過電視劇版《三毛流浪記》，曾創(chuàng)下全國兒童片最高收視率，演三毛的孟智超和我同齡。
這部電影的拍攝時間是1949年，看之前我就有個疑問，它到底是民國的電影還是共和國的電影？看片子時感覺是民國的，“四四兒童節(jié)”上還有蔣介石的聲音。不過到了片尾突然出現(xiàn)“上海解放”，挺突兀的，我就想難道是后來給加上去的一段光明的尾巴？查閱資料發(fā)現(xiàn)：本片在拍攝過程中一直受到官方的阻撓，拍完了也沒能公映。直到上海解放后，夏衍提議將原來的結(jié)尾再加一個三毛歡慶解放的結(jié)局，作為慶祝解放的獻(xiàn)禮片上映。因此，這部影片成為中國目前為止唯一一部“跨時代”影片，也是唯一一部有著“雙結(jié)局”的特殊影片。
看片子的時候我就在想，像這種反映民國時代社會底層且結(jié)局悲慘（當(dāng)時沒想到會有個好結(jié)局）的片子大概也就民國那會兒的現(xiàn)實主義電影中可以出現(xiàn)，要放在共和國，不管是反映什么時代的黑暗面，最后肯定都得有個光明的尾巴，不然沒法公映。結(jié)果不幸被我言中。其實我不反對片子有個光明的尾巴，只是就本片來看，這個尾巴實在突兀（通過花落花開轉(zhuǎn)換時空），一個流浪兒突然說出了“我們窮人翻身了”這樣的話語，本來挺好看的故事一下子就被意識形態(tài)給壓倒了。其實像《一江春水向東流》那樣的現(xiàn)實主義作品，悲慘的結(jié)尾反倒更有感染力，繼續(xù)流浪生活的這么一個開放結(jié)尾不就很好嗎？非要光明，那拍續(xù)集吧！
其實我們現(xiàn)在所處的社會，不照樣還有三毛這樣苦命流浪著的孩子么？三毛的那些遭遇現(xiàn)在不還是在重演么？想到這點，于是片子就看得格外親切和感動，雖然有那些搞笑的場景，但未必笑得出來，反而有哭的沖動。不僅僅是哭電影里那個時代的三毛，更是哭現(xiàn)實生活中的三毛們，這就是現(xiàn)實主義的魅力。
三毛是可憐的，也是可愛的，小演員們都演的不錯，特別是王龍基小盆友，最讓我感動的是推車那段，著實表現(xiàn)出了最純潔的童真。名不見經(jīng)傳的王龍基小盆友也確實幸福，這么一個片子里，有那么多大上海的電影明星來給他跑龍?zhí)?，基本上能來的都來了。最后一場戲鏡頭里出現(xiàn)了很多明星：上官云珠和她的女兒姚姚，趙丹和黃宗英、沈浮和高依云、應(yīng)云衛(wèi)和程夢蓮、魏鶴齡和袁蓉、項堃和阮斐、凌之浩和沙莉、刁光覃和朱琳七對夫婦，王龍基的父親王云階，還有孫道臨、吳茵、林默予、藍(lán)馬、朱莎、中叔皇、奇夢石、高正、汪漪、王靜安、蔣天流、應(yīng)萱、王蓓、呂薇、林子丹、金淑之、徐薇、徐曼、徐緩、郭玲、黃溫如、梁明、許蘭、章曼蘋、張劭、張乾、張婉、張逸生、傅惠珍、張慶芬、農(nóng)中南、熊偉、關(guān)鵬、藍(lán)優(yōu)心、蘇英、蘇茵、蘇曼意、譚云等50多位……我多少還能認(rèn)出幾個。三毛這個公認(rèn)的經(jīng)典電影形象得以流傳至今，王龍基功不可沒。
這片子基本上是和張樂平先生的漫畫同時進(jìn)行的，并不是像現(xiàn)在流行的漫畫火了出電影或者電影火了出漫畫的做法，可謂是導(dǎo)演眼光獨到。本片拍攝過程中，張先生也常來片場，片子有他的心血。劇本由陽翰笙完成第一稿，陳白塵接力第二稿，最后由李天濟定稿，經(jīng)過三次修改才終于將漫畫原來的正劇改為了最后呈現(xiàn)出來的喜劇，而后兩位甚至沒有留名。1981年5月，第34屆戛納電影節(jié)舉辦中國電影日，放映了本片；2005年9月，第62屆威尼斯電影節(jié)設(shè)“中國電影秘史”單元，也放映了本片?？梢姳酒乃囆g(shù)魅力和國際影響力還是非常大的。
就像《三毛流浪記》的結(jié)尾是后來加的一樣，在很長一段時間里，由于意識形態(tài)的原因，三毛的漫畫也遭到了多次刪改，如果說尾巴續(xù)的還差強人意的話，這種刪改則是面目全非，好在現(xiàn)在看到的漫畫版是還原了的。只是不知道，在這個日美動漫當(dāng)?shù)赖哪甏?，還有多少小盆友知道有個和他們一般大的孩子叫三毛呢？我想，經(jīng)典應(yīng)該是可以永流傳的，機器貓或者孫悟空，忍者神龜或者葫蘆兄弟，丁丁或者三毛，一個都不能少。
5 ) 蛋疼一下 我只看了十分鐘的預(yù)告片
人的行為不僅是其心理狀態(tài)的產(chǎn)物，而且也受到其所處的文化和社會的影響。這就是說，人的行為有心理方面的原因，也有文化和社會方面的原因。
一些鏡頭：
1. 黃包車上的夫婦給三毛錢
2. 乞丐B幫三毛推車
3. 三毛追著要錢
4. 三毛撿錢
5. 流氓收保護(hù)費
6. 三毛數(shù)錢
7. “我的錢為什么要給他”
8. 分燒餅
9. 混進(jìn)小學(xué)被轟出來 “這個地方不是你能進(jìn)來的地方”
10. 慶祝兒童節(jié)的游行 “兒童是國家未來的主人翁 我們要愛護(hù)他們尊重他們” 反差
11. 自己組團參加游行，被警察轟走
為什么三毛要流浪？為什么三毛成了上海街頭的一個小乞丐？他沒有家庭沒有親人，無家可歸衣食無著，因此被迫去當(dāng)了一個小乞丐。但是再往下想想，是什么原因讓他去當(dāng)了乞丐而不是別的什么。三毛完全可以去當(dāng)童工，但是可能是由于蔣委員長提出的“兒童是國家未來的主人翁，我們要愛護(hù)他們尊重他們” ，導(dǎo)致那些工廠以此為由拒絕了三毛。從這個角度看的話，可以說是因為社會習(xí)慣讓流浪的三毛不得不去當(dāng)乞丐。社會習(xí)慣一方面是有意識教育和灌輸?shù)慕Y(jié)果，另一方面是模仿的結(jié)果。模仿是人類的重要特性之一。蔣委員長的那段話可理解為一種有意識的灌輸。
另外，從模仿的角度來看，當(dāng)時(也包括現(xiàn)在)，無家可歸衣食無著的人，一般選擇了當(dāng)乞丐的這樣一種做法。同樣無家可歸衣食無著的三毛為了維持自己的生存，便隨著他們一道當(dāng)了乞丐。現(xiàn)在我們?nèi)匀豢梢栽诔鞘欣锟吹竭@樣的行乞的兒童，但是他們行乞的原因恐怕已經(jīng)發(fā)生了很大的變化。在三毛故事發(fā)生的那個時代，雖然也有社會福利機構(gòu)，但是和現(xiàn)在的水平比起來差距是相當(dāng)大的，當(dāng)時的兒童福利院主要是由教會和慈善家所辦，收容能力有限，與大批需要救助的兒童相比規(guī)模實在不夠。而現(xiàn)在，根據(jù)一些調(diào)查和媒體的報道，在街上行乞的兒童中有很大一部分是被拐騙而來，作為一些成年人的獲取財富(當(dāng)然是不義之財)的工具來使用。時代在改變，社會的習(xí)慣做法也在改變。在三毛那時，社會對于這些無法收容的流浪兒童，也沒有其他的方法來幫助他們，只得讓他們行乞。而現(xiàn)在的習(xí)慣做法，一般則是將他們送到社會福利院。但送到社會福利院之后他們的處境也只是相對改善，萬一他們被送到邵陽某福利院的話……
大的方面說完，讓我們把視線再聚焦到這十分鐘短片里面的一些細(xì)節(jié)上吧。短片中出現(xiàn)的場景我分為三類，一類是施舍，比如一開始黃包車上的夫婦給三毛錢、小乞丐B分給三毛燒餅吃。二是互助，如小乞丐們幫三毛推車，其實分燒餅也可以看作是小乞丐們間的一種互助。三是最主要的沖突。三毛反抗流氓向他收取保護(hù)費、進(jìn)小學(xué)被趕出來、參加兒童節(jié)游行被警察追打……對這些細(xì)節(jié)進(jìn)行分析的話，都可以認(rèn)為是由于社會角色與社會功能的不同所引發(fā)的。舉參加兒童節(jié)游行被警察追打的例子，作為一名小乞丐，三毛們的身上有兩種屬性，一種是兒童的屬性，一種是乞丐的屬性。作為兒童，當(dāng)他們看到自己的同齡人在街上開心的游行，自己當(dāng)然也想?yún)⑴c進(jìn)去，這是他們作為兒童的社會角色所具有的一個權(quán)利。但同時他們又是乞丐，當(dāng)時語境下的兒童當(dāng)然不包括乞丐，因此作為維護(hù)治安的警察，當(dāng)然要這些破壞了大型活動和諧的他們進(jìn)行驅(qū)逐，警察擁有執(zhí)法權(quán)，這同樣也是其社會角色所具有的一種社會功能。
一些鏡頭：
1. 黃包車上的夫婦給三毛錢
2. 乞丐B幫三毛推車
3. 三毛追著要錢
4. 三毛撿錢
5. 流氓收保護(hù)費
6. 三毛數(shù)錢
7. “我的錢為什么要給他”
8. 分燒餅
9. 混進(jìn)小學(xué)被轟出來 “這個地方不是你能進(jìn)來的地方”
10. 慶祝兒童節(jié)的游行 “兒童是國家未來的主人翁 我們要愛護(hù)他們尊重他們” 反差
11. 自己組團參加游行，被警察轟走
為什么三毛要流浪？為什么三毛成了上海街頭的一個小乞丐？他沒有家庭沒有親人，無家可歸衣食無著，因此被迫去當(dāng)了一個小乞丐。但是再往下想想，是什么原因讓他去當(dāng)了乞丐而不是別的什么。三毛完全可以去當(dāng)童工，但是可能是由于蔣委員長提出的“兒童是國家未來的主人翁，我們要愛護(hù)他們尊重他們” ，導(dǎo)致那些工廠以此為由拒絕了三毛。從這個角度看的話，可以說是因為社會習(xí)慣讓流浪的三毛不得不去當(dāng)乞丐。社會習(xí)慣一方面是有意識教育和灌輸?shù)慕Y(jié)果，另一方面是模仿的結(jié)果。模仿是人類的重要特性之一。蔣委員長的那段話可理解為一種有意識的灌輸。
另外，從模仿的角度來看，當(dāng)時(也包括現(xiàn)在)，無家可歸衣食無著的人，一般選擇了當(dāng)乞丐的這樣一種做法。同樣無家可歸衣食無著的三毛為了維持自己的生存，便隨著他們一道當(dāng)了乞丐。現(xiàn)在我們?nèi)匀豢梢栽诔鞘欣锟吹竭@樣的行乞的兒童，但是他們行乞的原因恐怕已經(jīng)發(fā)生了很大的變化。在三毛故事發(fā)生的那個時代，雖然也有社會福利機構(gòu)，但是和現(xiàn)在的水平比起來差距是相當(dāng)大的，當(dāng)時的兒童福利院主要是由教會和慈善家所辦，收容能力有限，與大批需要救助的兒童相比規(guī)模實在不夠。而現(xiàn)在，根據(jù)一些調(diào)查和媒體的報道，在街上行乞的兒童中有很大一部分是被拐騙而來，作為一些成年人的獲取財富(當(dāng)然是不義之財)的工具來使用。時代在改變，社會的習(xí)慣做法也在改變。在三毛那時，社會對于這些無法收容的流浪兒童，也沒有其他的方法來幫助他們，只得讓他們行乞。而現(xiàn)在的習(xí)慣做法，一般則是將他們送到社會福利院。但送到社會福利院之后他們的處境也只是相對改善，萬一他們被送到邵陽某福利院的話……
大的方面說完，讓我們把視線再聚焦到這十分鐘短片里面的一些細(xì)節(jié)上吧。短片中出現(xiàn)的場景我分為三類，一類是施舍，比如一開始黃包車上的夫婦給三毛錢、小乞丐B分給三毛燒餅吃。二是互助，如小乞丐們幫三毛推車，其實分燒餅也可以看作是小乞丐們間的一種互助。三是最主要的沖突。三毛反抗流氓向他收取保護(hù)費、進(jìn)小學(xué)被趕出來、參加兒童節(jié)游行被警察追打……對這些細(xì)節(jié)進(jìn)行分析的話，都可以認(rèn)為是由于社會角色與社會功能的不同所引發(fā)的。舉參加兒童節(jié)游行被警察追打的例子，作為一名小乞丐，三毛們的身上有兩種屬性，一種是兒童的屬性，一種是乞丐的屬性。作為兒童，當(dāng)他們看到自己的同齡人在街上開心的游行，自己當(dāng)然也想?yún)⑴c進(jìn)去，這是他們作為兒童的社會角色所具有的一個權(quán)利。但同時他們又是乞丐，當(dāng)時語境下的兒童當(dāng)然不包括乞丐，因此作為維護(hù)治安的警察，當(dāng)然要這些破壞了大型活動和諧的他們進(jìn)行驅(qū)逐，警察擁有執(zhí)法權(quán)，這同樣也是其社會角色所具有的一種社會功能。
6 ) 《三毛的投資門路》
《三毛的投資門路》
硬盤里很久以前的一部片子，昆侖電影公司1949-12由趙明 / 嚴(yán)恭導(dǎo)演的《三毛流浪記》，重看，發(fā)現(xiàn)三毛老人家其實是投資家！
三毛初到上海灘，混日子！
一窮二白，叮當(dāng)赤佬，要吃要喝要鈔票！
開場，我們看見他老人家積極嘗試！可惜短線不是銀，都是傷痕！
得包子，是狗食；
喝漿糊，遭訓(xùn)斥；
搶冷飯，吃生活；
賣報紙，沒本錢；
撿煙蒂，被火燒；
一夜過后，好運似乎來臨！
外白渡橋幫推車，加入一群小癟三！這下入了道，散戶也有幫啊！可惜QQ群的群主居然收取100%傭金，三毛老人家還敢反抗，直接over，被踢出群！
彷徨間，想偷入中正小學(xué)，換群投身價值，未得逞！
又想趁國際兒童節(jié)之際混跡主流接班人群，亦未得逞！
瑟瑟之中，路邊拾遺，反遭“空頭”誣陷，幸得莊主搭救，于是剛剛意圖踏入價值投資道路的腳，一拐彎，去了偷兒鋪！
之后一段日子，衣食倒是無憂，技術(shù)也練得可以（熱水夾肥皂之類），空空妙手之外，差點就波浪齊舞了！
只可惜，永安百貨再失手，一夜回到想當(dāng)初！
提起洋鐵桶，當(dāng)只盯疤；競爭激烈，出賣自身！
不料因為沒有檔案，不知來路，上游清爽，反倒獲得既得利益集團親睞，領(lǐng)入豪門！
跨國普通股東、資深股東和大股東等等臺階，直接成為董事長親妹妹的養(yǎng)子！大有承接一份財富之可能！
哦！要飆升為富二代嗎？
這也不易，經(jīng)過各類財報面、數(shù)據(jù)面、基本面和邏輯面的養(yǎng)成，三毛恰似Tome了！
可惜，他很快又不習(xí)慣上述這些“面”的束縛，不愿意在框框里進(jìn)行長期價值堅守，放進(jìn)舊時一幫“小癟三”K線散戶暢談理解，引發(fā)行情大起大落，更被利益集團誤讀為意欲在市場發(fā)布不利訊息！
被----掃地出門！
最后：
又是一窮二白的三毛，大概已經(jīng)自認(rèn)是那99%不適合獨立投資的投資者了！
不想大炮起，解放軍大規(guī)模入市，改革紅利涌至！
就～～～翻身了～～～～
這是說三毛嗎？這是說老上海灘股市嗎？這是說胡雪巖當(dāng)年滬上股市嗎？
就當(dāng)今而言，隨著現(xiàn)代化遮蔽全球，當(dāng)代人的幾乎一切都所謂投資化了！
生存實然，生活實然，養(yǎng)兒實然；
買樓實然，買車實然，旅游實然！
戰(zhàn)爭實然，資源實然，政治實然；
國家實然，沖突實然，呼嘯實然！
還有不是的嗎？
連三毛都是啦！
文外：
這年頭，還有什么不能扯到“投資”上的嗎？
我沒想出來，您呢？
硬盤里很久以前的一部片子，昆侖電影公司1949-12由趙明 / 嚴(yán)恭導(dǎo)演的《三毛流浪記》，重看，發(fā)現(xiàn)三毛老人家其實是投資家！
三毛初到上海灘，混日子！
一窮二白，叮當(dāng)赤佬，要吃要喝要鈔票！
開場，我們看見他老人家積極嘗試！可惜短線不是銀，都是傷痕！
得包子，是狗食；
喝漿糊，遭訓(xùn)斥；
搶冷飯，吃生活；
賣報紙，沒本錢；
撿煙蒂，被火燒；
一夜過后，好運似乎來臨！
外白渡橋幫推車，加入一群小癟三！這下入了道，散戶也有幫啊！可惜QQ群的群主居然收取100%傭金，三毛老人家還敢反抗，直接over，被踢出群！
彷徨間，想偷入中正小學(xué)，換群投身價值，未得逞！
又想趁國際兒童節(jié)之際混跡主流接班人群，亦未得逞！
瑟瑟之中，路邊拾遺，反遭“空頭”誣陷，幸得莊主搭救，于是剛剛意圖踏入價值投資道路的腳，一拐彎，去了偷兒鋪！
之后一段日子，衣食倒是無憂，技術(shù)也練得可以（熱水夾肥皂之類），空空妙手之外，差點就波浪齊舞了！
只可惜，永安百貨再失手，一夜回到想當(dāng)初！
提起洋鐵桶，當(dāng)只盯疤；競爭激烈，出賣自身！
不料因為沒有檔案，不知來路，上游清爽，反倒獲得既得利益集團親睞，領(lǐng)入豪門！
跨國普通股東、資深股東和大股東等等臺階，直接成為董事長親妹妹的養(yǎng)子！大有承接一份財富之可能！
哦！要飆升為富二代嗎？
這也不易，經(jīng)過各類財報面、數(shù)據(jù)面、基本面和邏輯面的養(yǎng)成，三毛恰似Tome了！
可惜，他很快又不習(xí)慣上述這些“面”的束縛，不愿意在框框里進(jìn)行長期價值堅守，放進(jìn)舊時一幫“小癟三”K線散戶暢談理解，引發(fā)行情大起大落，更被利益集團誤讀為意欲在市場發(fā)布不利訊息！
被----掃地出門！
最后：
又是一窮二白的三毛，大概已經(jīng)自認(rèn)是那99%不適合獨立投資的投資者了！
不想大炮起，解放軍大規(guī)模入市，改革紅利涌至！
就～～～翻身了～～～～
這是說三毛嗎？這是說老上海灘股市嗎？這是說胡雪巖當(dāng)年滬上股市嗎？
就當(dāng)今而言，隨著現(xiàn)代化遮蔽全球，當(dāng)代人的幾乎一切都所謂投資化了！
生存實然，生活實然，養(yǎng)兒實然；
買樓實然，買車實然，旅游實然！
戰(zhàn)爭實然，資源實然，政治實然；
國家實然，沖突實然，呼嘯實然！
還有不是的嗎？
連三毛都是啦！
文外：
這年頭，還有什么不能扯到“投資”上的嗎？
我沒想出來，您呢？
新現(xiàn)實主義在戰(zhàn)后的上海，可平行對比文華的流浪兒童題材影片《表》，得益于張樂平的原著漫畫，表達(dá)更本土化和有地方特色。漫畫改編片，自帶一種重回吸引力電影的原初魔力，如此純真，如此動人，帶領(lǐng)觀者再次回到童年的大千世界。昆侖出品與左翼的顯露，最大的諷刺是兒童節(jié)那一天蔣介石放送的“兒童是未來的主人翁”廣播演講。這不是一個兒童樂園，在中正小學(xué)的校園里，這是一個兒童的煉獄?？痛嚾輳姶螅苷J(rèn)出來的有劉瓊、黃宗英&趙丹夫婦、汪漪、上官云珠。最后的一個“流浪兒攻占大公館”的橋段，仿若一個政治的預(yù)言。
餓著肚子看三毛流浪記真是別有一番同理心啊~那么多粗口的兒童片怕是再也沒有了~PS.上官云珠母女好靈！
兒童社會問題片的巔峰之作了，小演員演得非常棒。此片誕生于新舊中國交替之際，事實上，中國的許多好電影也正是誕生于這一階段。一來由于人們看到了勝利的希望，不再苦大仇深地拍攝說教味濃的電影，二來政府尚未穩(wěn)固，審查相對清明，因此，49年前后的片子藝術(shù)成就都非常高。此片改編于漫畫，通過一個流浪兒童的經(jīng)歷，揭示了底層社會的殘酷與無奈。同時也表明了，貧苦人民對善良與正義的崇尚，以及社會將他們推向罪惡的深淵。最值得反思的一段是，三毛參加兒童節(jié)游行，漂亮的口號與殘酷的現(xiàn)實對稱之下，令人悲憤。解放軍的來臨，讓該片有了完成度。
49年昆侖廠還沒合并，大名鼎鼎的《武訓(xùn)傳》還沒問世，戰(zhàn)后左翼電影的基地。劇情和漫畫一致的辛辣，和諧圓滿結(jié)尾。
解放前夕國內(nèi)腐朽的資產(chǎn)階級分子、流氓惡霸的代表，和徘徊在死亡邊緣的下層人民。一邊是衣食不愁大魚大肉，一邊是露宿街頭餓得眼冒金星。現(xiàn)在看來結(jié)尾直接切GCD確實比較突兀，但內(nèi)容直指舊社會殘余的壓迫和喪失良心的人性，特別是在喜劇效果之下格外被放大。
雖然畫質(zhì)很渣，現(xiàn)在也大概忘了具體講了什么，只記得每次看都特別心疼三毛，印象最深的就是三毛的大鼻頭。
很經(jīng)典的一部劇，反正了當(dāng)時的現(xiàn)狀
在心疼三毛的同時也會為他微小但不放棄的信念感動
新中國成立后第一部公映的故事長片，竟然還是漫改題材，而且還是兒童做主角的電影。拍攝過程拍攝新舊兩個時代，故事本身又切實貼合時代背景，屬于中國的新現(xiàn)實主義作品。
特別經(jīng)典的一個劇，看的讓人很心疼，很感動！
建國后第一部兒童片，小演員實在太有靈氣了。把經(jīng)典的漫畫形象轉(zhuǎn)化成了難忘的銀幕形象，電影也在現(xiàn)實主義的基調(diào)上帶有漫畫感。是喜劇但格外令人心疼，在那樣艱難的日子里，三毛也能堅守最基本道德底線，為此甘愿放棄不愁吃穿的生活。這也讓片尾歡慶解放顯得極為真誠，因為孩子們真心盼望新社會的到來。
喜劇的涂層下是漆黑的現(xiàn)實，蟲豸般努力活著的孩子們映射著比晚宴大鬧劇更荒唐的世界。
拍得相當(dāng)有意思的一版，疊印神馬的有點兒魔幻的感覺?？上Щ㈩^蛇尾，如果時間線能拉長到十七年電影之后，就更有趣了
完整重看這部1949年黑白老電影《三毛流浪記》，猜想：要么是小時候看過但如今印象模糊了？要么可能兒時就看過2006年動畫片《三毛流浪記》和1996年電視劇《三毛流浪記》?！度骼擞洝肥侵腥A人民共和國成立后第一部公映的國產(chǎn)故事片。影片于1949年開拍，攝制進(jìn)入尾聲時正是上海解放前夕，社會局勢不穩(wěn)，攝制組決定停機，保存好全部膠片，全體人員分散隱蔽準(zhǔn)備迎接解放。1949年5月上海解放后，《三毛流浪記》恢復(fù)拍攝。創(chuàng)作人員日夜加班，昆侖公司動員多位導(dǎo)演幫助他們進(jìn)行后期制作。為了抒發(fā)歡慶解放的歡樂心情，劇組補拍了三毛參加慶祝解放大游行的結(jié)局。這也使得該片成為了中國電影史上前所未有的一部跨越了兩個時代、擁有兩個結(jié)尾的影片。-百度百科 —— 來自導(dǎo)演的自傳：https://movie.douban.com/review/5545760/
很經(jīng)典 而且給我造成不小的心理陰影 看這部動畫片的時候太小了 里面三毛的遭遇很讓我同情 但是我又沒有辦法幫助他 所以內(nèi)心一度很難過
一點都不喜劇，都看哭了，小時候看的時候覺得三毛好可憐。
寧愿睡大街，不做富二代。并非自覺的階級意識，而是兒童間最質(zhì)樸的情誼，這種情誼卻也是一種江湖俠氣。三毛這個看似可憐的小孩，因這種不卑的俠氣而讓人同理讓人歡喜。party場景中的眾人都演得極好，整個場景設(shè)計相當(dāng)完美。
在別人地頭上討食吃上交點錢就一副誰都欠他的跩樣,這都是遇上好脾氣的哦...吃飽了穿暖了到該干活的時候還敢一臉理直氣壯"我不干!". 無言。又臟又白癡,蒼蠅一樣往人家訓(xùn)練好了的歡慶隊伍里鉆,他命也是大.
小時候看到三毛屢次被欺負(fù)又不屈的反抗，當(dāng)時我就哭了。實景街頭，太具新現(xiàn)實主義了，這應(yīng)該是中國的《偷自行車的人》，偉大的左派電影。8.2
其實，放到現(xiàn)在，孤兒也不見得能活得多好~看到了趙丹~劇情上有些小漏洞，富婆既然真心想領(lǐng)養(yǎng)個孩子，怎么會打發(fā)傭人隨便上街找個孤兒來？不會去孤兒院挑？四分之三都是實景拍攝，可以看看當(dāng)時的老上海~