猜你喜歡
劇照
詳細(xì)劇情
瑞克（克里斯蒂安·貝爾 Christian Bale 飾）是混跡于好萊塢的金牌編劇，弟弟巴里（韋斯·本特利 Wes Bentley 飾）的死亡和父親（布萊恩·丹內(nèi)利 Brian Dennehy 飾）的衰老讓瑞克不禁開始思考起自己的人生來，雖然他這一輩子看似過得熱熱鬧鬧，享盡了人世間的快樂，但仔細(xì)想想來竟然充滿了空虛。
女演員戴拉（伊莫珍·波茨 Imogen Poots 飾）、脫衣舞娘凱倫（泰莉莎·帕爾墨 Teresa Palmer 飾）、模特海倫（芙蕾達(dá)·平托 Freida Pinto 飾）、前妻南希（凱特·布蘭切特 Cate Blanchett 飾）和情人伊莎貝拉（娜塔莉·波特曼 Natalie Portman 飾），這五個(gè)在瑞克生命里短暫停留的女人又帶給了他怎樣的改變呢？
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 散文詩(shī)again
認(rèn)識(shí)Terrence Malick是從「The Tree of Life」 也因?yàn)樽赃@部片子起他的片子越來越神棍 散文化 無劇情化 導(dǎo)致自此以后幾部電影我都要醞釀兩三年的勇氣才可以打開來看 其實(shí)我并不討厭他的電影 高質(zhì)的攝影 細(xì)碎的情緒 呢喃疲憊的臺(tái)詞 光怪陸離的世界 璀璨無比的星光 每一幀都可以截圖做壁紙的畫面—— 看完了還能寫點(diǎn)亂七八糟的玩意兒裝個(gè)X 承接上部「To the Wonder」，「Knight of Cups」把故事從農(nóng)場(chǎng)曠野移到了城市公路之中。各種性與愛的體驗(yàn)里觀影者多少能找到那么一點(diǎn)點(diǎn)自己的情感經(jīng)歷相似處，那些碎片化的情節(jié)哪怕有一小段能觸及到觀影者的心靈，那這部電影就是成功的。因?yàn)樗辉谠噲D讓你理解，它在讓你cherry pick。。
2 ) 簡(jiǎn)而言之，成為圣人。
泰倫斯馬利克的《生命之樹》已經(jīng)將我看的如癡如醉，剛才好奇仔細(xì)查看導(dǎo)演的個(gè)人資料，原來是我們大射手，而且在哈佛大學(xué)主攻哲學(xué)。所以回過頭來看泰倫斯馬利克的作品，無論從光影還是鏡頭上，都充滿著濃濃的宗教意味，這是我們射手風(fēng)格。
每個(gè)試圖拍攝尋找生命本源意義電影的人，終其根本，都是在尋找自己。不過泰倫斯馬利克已入化境，他無需在自證什么，他像一個(gè)開悟的圣者也像一個(gè)飽經(jīng)風(fēng)霜的大叔，用獨(dú)特的鏡頭語(yǔ)言，調(diào)動(dòng)山川湖海，飛沙走石，講述他自己的宗教。
如果喜歡研究塔羅牌的話，那么起碼在字面上，會(huì)對(duì)電影有些許了解。圣杯騎士的牌面意思為浪漫的天性,追求改變、挑戰(zhàn)和機(jī)遇。但逆位時(shí)則代表不可靠、欺詐和虛偽。這里所說的正逆位是指塔羅牌的方向，一般左為正，右為逆。而電影本身則通過貝爾伴隨著風(fēng)聲海水聲的囈語(yǔ)，向我們展示了一個(gè)原本美好的家庭，因貝爾在外找小三而支離破碎的故事。可憐我不可一世的總攻大魔王凱特布蘭切特身為正房，被娜塔麗波特曼這位小三打敗，作為看客的我還是原諒了她。但最后貝爾和除兩位之外的第三個(gè)女人結(jié)婚了，并有了一個(gè)孩子。
以上就是這個(gè)故事的梗概，但是加入了宗教的喋喋不休，讓人產(chǎn)生了順其因果的想法，不管對(duì)錯(cuò)，一切皆可被原諒。
不僅僅是電影，現(xiàn)實(shí)生活中，我對(duì)這個(gè)看法也越來越認(rèn)同。沒有什么會(huì)永垂不朽，沒有什么不是利益聯(lián)結(jié)，沒有什么是情比金堅(jiān)，除了，我毫無保留的愛你。
在人生的某幾個(gè)時(shí)刻，遇見過幾個(gè)自認(rèn)為很完美的靈魂，這些靈魂散發(fā)出的光芒照耀我的自卑，同時(shí)將我引向偉大。最后這些靈魂又在人生的某一刻，讓我被光芒蒙蔽的雙眼照見我始料未及的不堪，這怨不得別人，你瞎你沒理。不見得所有人都有強(qiáng)大的自知之明，認(rèn)清現(xiàn)實(shí)之后不哭不鬧，收了在盲目的愛里應(yīng)得的那部分成果，然后整理行裝說再見。
貝爾光著腳在家門口的水泥街道上，在海邊，海水里，荒野里行走。這世界能給他安全感的東西并不多，他和多個(gè)女人一起，但他未曾給他傷過的女人任何承諾和交代，每個(gè)人女對(duì)他哭訴時(shí)，他無奈又無力的擁抱著她們，不做一絲挽回也不表露遺憾。
事已至此，我想帶有一些消極色彩的逃避才更性感。人生不需要一直這么積極的，這句話是我想自我放縱的時(shí)候，給自己解壓的一句話。我始終覺得不管男人女人，總是想在人生中的某一刻卸下所有的責(zé)任，認(rèn)真的放空的。你可以沖個(gè)熱水澡，不必擦干身體，就那么平躺在地上，安靜地聽水分從皮膚蒸發(fā)掉的聲音，然后是自己的心跳，閉上眼睛想象心臟是多么頑強(qiáng)的伙伴，想象它是如何將血液供給到每一條血管。
去年我曾兩次因身體出現(xiàn)極端狀況而感受到無法形容的快感。
第一次是在三伏天的午后，我躺在床上看書，窗外陽(yáng)臺(tái)上機(jī)制鳥兒嘰嘰喳喳的給我催眠。突然我什么都聽不見了，但是也睜不開眼睛。整個(gè)人窒息一般，大腦卻異常享受這突如其來的空白，然后我就睡著了，醒來渾身是汗，卻回味無窮。
夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡不過如是。
可根源其實(shí)是腦供需不足，導(dǎo)致眩暈。
第二次是連續(xù)加班三個(gè)月后，某一天晚上我躺下，被子掖到脖子處竟然上不來氣。雙手無法動(dòng)彈，是夢(mèng)魘嗎，全世界寂靜無聲，我只能聽見自己的心臟，以三秒每次的頻率猶如低音炮般的在跟我對(duì)話：好聽嗎，低沉嗎？就像在和死亡對(duì)抗一樣，我掙扎著坐起來，雖然害怕，但還是流連在剛剛剎那的寂靜之中，如果我不打破，可能就去到另一個(gè)世界了。
所以我體諒那些吸毒嗑藥的人們，拋出本身對(duì)家庭社會(huì)以及道德方面的爭(zhēng)議，其實(shí)他們只是想釋放或?qū)ふ乙环N感覺，或是自身感受到了來自宇宙的孤寂，或者天涯共嗨時(shí)的快感，想把暫時(shí)的孤單擱在某個(gè)地方。
當(dāng)然以上我說的是極端狀況，一個(gè)正常人會(huì)有更積極的方法。不是我們一定要選擇積極，只是相比消極，積極能節(jié)省更多的機(jī)會(huì)和時(shí)間成本，以及，他人對(duì)你的期待。
我們不是只為自己而活。
消極的人不一定活的不好甚至活的更好，只是他們的求生方式更像找死罷了，但那不是錯(cuò)的。
去泰國(guó)的幾天，我去了心心念念的寺廟，但是不敢拜佛，很擔(dān)心許愿之后不能及時(shí)回來還愿?？晌疫€是對(duì)經(jīng)過的每一尊佛像對(duì)說了一句：感謝你留給世界一方祥和的沃土。不管是人還是事，更別提這方不說話就能帶給人的喜樂的國(guó)度。我常常想自己是不是太迷信了，不過迷信不代表不作為，反倒是盡力的無所不為?？墒鞘裁从质遣幻孕拍?？
相比而言，不迷信也是執(zhí)迷，你陷入的是龐大的自我迷戀體系。
在一個(gè)陌生的地方很容易打開心扉，和不熟悉的人交流?？赡艽蠹叶加X得走馬觀花，交給對(duì)方一個(gè)秘密也不算什么，說的話也更直接。
“我們交個(gè)朋友吧，我們相愛吧，我們共度余生吧”
在我小時(shí)候，想和別人交朋友的時(shí)候我會(huì)直接告訴對(duì)方，其實(shí)這是一個(gè)儀式感的問題，在我的信仰體系里，這代表我很重視你。
現(xiàn)在呢，這種很真誠(chéng)又略顯笨拙的交友方式顯得自己很另類，不過我還是堅(jiān)持這么做，而且我也會(huì)對(duì)和我直接說這些話的人青眼相看。
當(dāng)然，值得我說出這句話的人，也在越來越短促的人生里變得寥寥無幾。
今日北京寒風(fēng)凜冽，不到十個(gè)小時(shí)，三千多公里，經(jīng)歷了四十度溫差，近幾年的冬天，都特喜歡聽《夜空中最亮的星》。尤其在每個(gè)沒有沒有霧霾的北京的冬夜，抬頭看星星，十分美好。
在塔羅牌里，星輝的力量勝過月光，清亮純潔之氣賦予人類更多勇氣。
3 ) 圣杯騎士
4 ) 棒！八張塔羅牌的中年
Rick is a screenwriter living in Los Angeles, California. While he's successful in his career, his life feels empty.
中年危機(jī)，八張塔羅牌的命：
I. The Moon - Della, a rebellious young woman. 被殖民的少女。剝削的消費(fèi)品。一聲嘆息
II. The Hanged Man - His brother Barry and father Joseph. 暴力表達(dá)，又愛又恨。傷痛。
III. The Hermit - Tonio, an amoral playboy. 班德拉斯，名符其實(shí)。特別喜歡狗咬球卻咬不到的鏡頭。
IV. Judgment - His physician ex-wife Nancy. 布蘭切，脆弱富同情心。
V. The Tower - Helen, a serene model. 瑜伽。自我保護(hù)意識(shí)。
VI. The High Priestess - Karen, a spirited, playful stripper. 高潮。在LV。奇妙的舞者
VII. Death - Elizabeth, a married woman with whom he has a relationship and who becomes pregnant with a child that may be his. 京都。
VIII. Freedom - Isabel, an innocent who helps him see a way forward. 新的剝削，永遠(yuǎn)…
5 ) 使用的音樂
“Spiraling 5th” – Hanan Townshend
“Exodus” – Wojciech Kilar, Performed By Krakow Philharmonic Chorus and Polish National Radio Symphony Orchestra
“Sogno Di Un Automobile” – Arsenije Jovanovic
“Searching For A Serene Sphere” – Arsenije Jovanovic
“The Death Of Ase” – Edvard Grieg, Performed by BBC Scottish Symphony Orchestra
“Symphony No. 4 Los Angeles” – Arvo Part, Performed by Los Angeles Philharmonic
“patashnik” – Biosphere
“In Search Of Galiola” – Arsenije Jovanovic
“Track 1/4 – Poem From Insomnia” – Biosphere
“Substrata” – Biosphere
“The Coconut” – Thee Oh Sees
“Miserere – Arvo Part, Performed By Estonian Philharmonic
“Unisons” – Hanan Townshend
“Fantasy On A Theme Of Thomas Tallis” – Composed by Ralph Vaughan Williams, The New Zealand Symphony Orchestra
“I Need Seed” – Thee Oh Sees
“Last Known Surroundings” – Explosions In The Sky
“Cosmic Beam Journey” – Francesco Lupica
“Prophecy Of A Village Kreman” – Arsenije Jovanovic
“Approaching” – Arsenije Jovanovic
“Track 3/4 – Poem From Insomnia” – Biosphere
“Farewell Mix From An Old Fridge Before It Sank In The Sea” – Arsenije Jovanovic
“Man With A Movie Camera” – Biosphere
“Canon and Gigue in D Major” – Johann Pachelbel
“Images”- Claude Debussy, Performed By Lyon National Orchestra
“Concerto Grosso in G Minor, Op. 6, No. 8, ‘Christmas Concerto’ “ – Arcangelo Corelli, Performed by Capella Istropolitana
“Ansonia” – Paul Ngozi and the Ngozi Family
“Nocturne No. 2 in E-Flat Major, Op. 9, No. 2” – Frederic Chopin, Performed by Idril Biret
“Cool Out” – Bosco Delrey
“Symphony No. 9 ‘Choral’ “ – Ludwig van Beethoven, Performed by Nicolaus Esterhazy
“Dilbar Dilbara” – M. Ashraf and Naheed Akhtar
“Nocturnes: Sirenes” – Claude Debussy, Performed by BRT Philharmonic Orchestra
“Salons Song” – Arvo Part, Performed by The Tallin Chamber Orchestra
“Kol Nidrei” – Max Bruch, Performed by National Symphony Orchestra of Ireland
“Distress” – Hanan Townshend
“Hyperborea”- Biosphere
“6 Epigraphes antiques: Pour l’egyptienne” – Claude Debussy, Performed by Lyon National Orchestra
“Solveig’s Song” – Edvard Grieg, BBC Scottish Symphony Orchestra
“Wind Song” – Sleep Good
“Schlitterbahn” – Sleep Good
“Squire Fire” – Steven Orenstein
“Secret Garden”- White Mystery
“Symphony No. 3, Op. 36/Symphony Of Sorrowful Songs” – Hynryk Gorecki, Performed By Polish National Radio Symphony
“Ashtray Wasp” – Burial
“Dawa Gompa”- David Parsons
“The Things I Tell You” – Biosphere
“Water Theme For Harp” – Hanan Townshend
“Water Theme For Woodwinds” – Hanan Townshend
“Ceremony 1” – Klaus Wiese
“Ceremony 3” – Klaus Wiese
“Initiation Psalm One” – Paul Horn
“Snapshot From The Island”- Tabor Szemzo
Read more at http://thefilmstage.com/news/listen-to-the-music-of-terrence-malicks-knight-of-cups/#Btm0VpO7v3p9CHSx.99
6 ) 這個(gè)世界是由欲望構(gòu)成的
天冷，在沙發(fā)上看完《超新約全書》后，即縮進(jìn)被窩躺在床上看泰倫斯·馬力克的《圣杯騎士》（2015）。
二片唯一共通處，都提到了上帝。一如過往馬力克的任性影像，《圣杯騎士》可謂立體影像的浮世繪，上天入地，讓時(shí)空下的一切，放肆地成為一個(gè)絕塵的大舞臺(tái)，一閃即逝。30歲的主人公威爾，游走于現(xiàn)實(shí)與心靈之間，在閃離與飛揚(yáng)的頓感畫面中，漸漸失去自我，方向不明，突圍無果。
如同片中開頭所說的“這個(gè)世界的一切都是神的安排，歸根結(jié)底旨如夢(mèng)幻，我們時(shí)不時(shí)會(huì)遇上危險(xiǎn)的誘惑，在欲望的漩渦中得找到平衡”。其實(shí)，這句“前言”即為影片定了“誘惑”與“平衡”的基調(diào)。實(shí)際上，經(jīng)歷了《天堂之日》《細(xì)細(xì)的紅線》的探索，馬力克開始傾心于碎片化與凌亂不堪的敘事，《圣杯騎士》正是繼《生命之樹》《通往仙境》之后，又一趟一意孤行于影像創(chuàng)新的醍醐之旅。也可視為與好萊塢徹底決絕的猛進(jìn)高歌，只是說不免微弱而顫悠。
從電影傳統(tǒng)美學(xué)來看，它恰恰是反敘事的“電影”。不要說線性，它甚至非線性也攤不上，但它的確有料?！妒ケT士》由“月球”、“隱士”、“判決”、“塔”、“死亡”、“女祭司”諸篇章構(gòu)成影片的“招牌菜”，卻很難捕捉一個(gè)精準(zhǔn)的橋段，讓亂云飛渡又急速旋轉(zhuǎn)的畫面，與低沉的畫外音相契合，合力遂行一部“謀殺”效果極具震撼的影像。不得不說，著迷于光影建構(gòu)的美妙，拋卻敘事的拖沓，讓流光溢彩的影像，成為一篇篇混沌的光影詩(shī)篇。之所以說“混沌”，是因?yàn)殓R頭切換過于快速，真的讓人眼花瞭亂，有接不上茬的感覺。
也許不用視為一部劇情片，看作紀(jì)錄片也可，并無嚴(yán)格區(qū)分。唯一分野的是，讓克里斯蒂安·貝爾跟凱特·布蘭切特及娜塔莉·波特曼這樣的大牌明星炫目，招搖過市，在自我放逐、誘惑與被誘惑，放縱與放蕩，繼之超脫塵世之中，打量自身的短版，疏通腫脹的內(nèi)心。其實(shí)只是一個(gè)人生的緩沖，新的煩心事又總會(huì)如期而臨。
精心擷取這些影像，當(dāng)然不只是酷炫，更不只是為了攝影而攝影，盡管讓人誤以為有這種傾向?；翌^土臉的威爾，恍如落地版永不能飛翔的蝙蝠俠，忽而在狹小空間，忽而在無垠曠野，忽而在樓群叢林，忽而在漫步海邊，跟著馬力克的小魔棒，進(jìn)行著一場(chǎng)有預(yù)謀的視覺革命的沖擊，故意讓電影變得虛無、空洞和“偽電影”化。
“這個(gè)世界是由欲望構(gòu)成的，沒有規(guī)則，沒人在乎，你得適應(yīng)”，這句話同樣適用于對(duì)這部電影的評(píng)價(jià)。“你得適應(yīng)”，這就是馬力克所勸慰的光影世界?！皭鄣娜绱松钸h(yuǎn)，我要放棄我的生活，愛你所愛”，這便是他的心聲，他必須將光影的實(shí)驗(yàn)頑固地進(jìn)行到底。“你還是我一生的所愛，一切都是錯(cuò)誤，煩心事太多，我希望銷聲匿跡，希望過上平靜無擾的生活……”，這是頓感、乏力又奔突的《圣杯騎士》，堆積著那么多死板的老生常談，但這卻是人生的常態(tài)。
如同這個(gè)冷夜，雙腳放在熱水袋上，暖意漸升，靜靜看完電影，長(zhǎng)舒一口氣，竟有跨千重山，行萬(wàn)里路之感。得趕緊起來，撒一泡尿后，喝幾口溫開水，讓老邁的血管通暢，再慢慢躺下酣睡一覺，明早睜開眼，便又是老生常談新的一天，好的人生不過如此。從不指望有什么奇跡。世事多變幻，人生平常事。
在這樣一個(gè)波譎云詭的世界，能做一個(gè)安然的旁觀者，是最舒心的事。如同《圣杯騎士》，游走的虛弱，缺氧的喘息，急切的呼喚，凡此種種，頓成人生的絕響，并非常態(tài)人生的所向，索性說，無論好壞，只是馬力克精心打出的一張牌。你看了，于沉黑鐵幕包裹下，還能睡個(gè)塌實(shí)的安穩(wěn)覺，一切便OK。
2016、1、21
人物獨(dú)白加碎片似的手持廣角鏡頭，配這卡司。你是大導(dǎo)就覺得自己放個(gè)屁都是香的？
好電影一定要敘事嗎？馬力克的意識(shí)流新片仿若一面鏡子,映照出你心中難以計(jì)數(shù)的電影片段、如煙往事和思想觀點(diǎn)。它能幫你整理自己的情感思緒,審視生活。盧貝茲基的神幻攝影(廣角,魚眼,手持與俯仰傾斜)如流動(dòng)的麻醉品,令人頭暈?zāi)垦?搭配碎片式剪輯和囈語(yǔ)旁白,極盡真切地還原了迷茫疏離的感覺。（9.5/10）
演員氣息不對(duì)，影像也過分任性。想要抓住現(xiàn)代人的空洞，卻用這種空洞的MV，到頭來感覺什么都抓不住。
一次兩次行，老這么拍就是湊表臉。公眾號(hào)推送：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzAwOTEyODM5MA==&mid=203006464&idx=1&sn=336989ef987dc2d25b9127fa039911e6#rd
6.3，廣角鏡頭里男性主觀視角和女性思維的交融~
這種裝逼犯的電影果斷一星
從生命之樹開始，馬利克就把電影當(dāng)MTV拍
卡司很強(qiáng)大，可惜每個(gè)角色出現(xiàn)時(shí)間太短。完全沒有劇情。表現(xiàn)手法相當(dāng)老套。世界確實(shí)物欲橫流，可是如果在這種充滿絕望的生活中，都沒有電影來給我一些雞湯和治愈的話，那還怎么活。另外佩服一下自己就這樣在電影院坐著看完了，說明畫面還是很有吸引力的
馬力克的故事依舊不是關(guān)于故事，一種超脫于故事本身，凌駕之上的情緒與試圖用視覺來變現(xiàn)出的回憶感。只有回憶里的人與人，男與女的身體是如此張狂，情節(jié)破碎，甚至沒有應(yīng)該有的對(duì)白。整個(gè)配樂，又仿佛帶回到一種中世紀(jì)古卷的感覺，拷問一種“當(dāng)下的存在感”。年度最佳之一。
依舊是美輪美奐的攝影，古典大氣的配樂，碎片化的故事和畫面，以及高深的旁白。一脈相承的馬利克，這種劇本只能導(dǎo)演自己寫自己拍。
如果要選幾部電影發(fā)射到太空 其中要有馬利克 別人負(fù)責(zé)講故事 剩下的留給馬利克
波曼小姐出場(chǎng)後才瞬間明白馬力克要說的是什麼。故事本身包羅萬(wàn)象，不要自掘故事衝突的狹窄墳?zāi)?，心胸和眼界都要開闊，我老了後對(duì)馬力克唯有敬仰。下次可以用女主角替代貝爾，等十年又何妨。
記憶的萬(wàn)花筒，困惑的迷宮。生活有時(shí)候就像我們遺忘尋找的珍珠，過著過著就走向了不同的道路。
貝爾延續(xù)了西恩潘和哈維爾巴登的“我沒讀過劇本”演法，全程失語(yǔ)飄蕩。萬(wàn)惡的生活啊，你怎么可以讓他快活成這樣還這么痛苦？！馬利克神棍三部曲的最終回。由網(wǎng)友的十萬(wàn)次“搞什么飛機(jī)”彈幕所組成。但不知道為什么，看他這么任性——讓一堆戲滿滿的演員變成無戲可演的夢(mèng)游狀態(tài)。我也并不反感。
馬老您放心,對(duì)您無差評(píng)
《生命之樹1.5》。只是沒有了那般中意的海報(bào)、那么青睞的攝影（不是不好，只是沒有《生命之樹》那般驚艷）、那樣讓我心儀的自然，單是一如既往地散文詩(shī)/MTV表現(xiàn)手法，外加三個(gè)喜愛有加的演員，并不能像《生命之樹》一樣讓我如癡如醉地沉浸在優(yōu)雅的影像之中?！?泰倫斯·馬力克，您能拍《告白》嗎？！
不論是攝影、配樂、旁白敘述、剪輯，還是一樣的味道，相比上部《生命之樹》這一部更接地氣，年代與故事也更具象，大牌更多，這次攝影用了更多超廣角。但我更喜歡上一部的精致與考究，哈佛牛津雙修“哲學(xué)”的馬力克，片子對(duì)有些人來說真的太過意識(shí)流，對(duì)于憤然離場(chǎng)我表示完全可以理解。
自《新世界》起馬力克就開始癡迷于微渺個(gè)體與永恒時(shí)間之中的螺旋結(jié)構(gòu)，《生命之樹》《通往仙境》和《圣杯騎士》全都關(guān)于一個(gè)男人的人生歷程：始于童年的神話或懵懂，在追逐欲望和本能中迭演，末了安靜地在荒野空鏡中退場(chǎng)。缺少因果粘連的碎片是日常記憶的真實(shí)，虛無的哲學(xué)無需語(yǔ)句支撐。
蝙蝠俠假死之后離開哥譚來到洛杉磯以編劇身份隱居好萊塢，連交七八個(gè)女朋友縱欲無度后感到人生的迷茫和空虛【我完全沒有睡著，握拳
“幻夢(mèng)墓園”、“電子云層下”加上“圣杯騎士”，我的年度三大催眠電影終于湊齊了。馬力克這種毫無關(guān)聯(lián)的畫面拼接在一起、配上夢(mèng)囈般旁白的作者風(fēng)格看多了真心吃不消，尤其每次還請(qǐng)一堆明星來當(dāng)人肉布景。這部電影可以切成40個(gè)MV，甭管什么歌直接插畫面相信我準(zhǔn)沒錯(cuò)……