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更新時間:2024-05-24 00:22

詳細(xì)劇情

  隨著赫爾曼·J·曼凱維奇爭分奪秒地完成奧遜·威爾斯的《公民凱恩》劇本,人們將通過這位尖刻的社會評論家兼嗜酒編劇的視角,重新審視 20 世紀(jì) 30 年代的好萊塢。

 長篇影評

 1 ) 技術(shù)完美,劇情勸退

一部講述《Citizen Kane》制作背后的故事的電影—光是這一句介紹就會讓包括我在內(nèi)的好多影迷對這部片子分外期待,更不消說是David Fincher導(dǎo)的片子。他的片子不能說都很喜歡,但至少是質(zhì)量保證,結(jié)果《Mank》真的很勸退。

技術(shù)層面沒得說,那種老電影的質(zhì)感把握的非常好,黑白對比度確實有Orsen Welles當(dāng)時的味道,但是劇情實在是太讓人難以投入了。首先Mank這個角色就讓人不知如何是從,不知該喜歡還是該厭惡,但其實是產(chǎn)生不了任何情感投入,即便是Gary Oldman扮演的。他莫名卷入的這場政治漩渦也令人摸不著頭腦,估計要做大量的背景研究才能看明白,而Fincher本可以專注在電影這方面的,光是著作權(quán)的爭奪應(yīng)該就能拍一部很好看的電影。另外,F(xiàn)incher電影的又一個標(biāo)志就是密集的對話,而這部電影里面不僅密集,還非常難懂,不懂的詞一大堆,以前的Hollywood的人真的都這樣講話的嗎?

電影當(dāng)然不需要一味降低自己取悅大眾,但也無需刻意把自己和大眾拉開距離。從某種程度上,《Mank》確實很像《Tenet》,想法跟概念很好,卻是個情感的空殼。

 2 ) 半個公民

奧遜·威爾斯如果能算作世界影史或美國影史上幾座高山仰止的“山巔”的話,那可以稱之為其奠基的山脈,則必然是大名鼎鼎的《公民凱恩》。

上都莊園的圍墻鐵門和電影的第一幕掛著這樣一個牌子,上面寫著“NO TRESPASSING”-“閑人勿進”,一位重要的美國人、報業(yè)大王 查爾斯·福斯特·凱恩 拒絕人們走進他的世界、他的人生,對于未知的神秘來說,凱恩死之前依舊不能釋懷的 Rosebud-玫瑰花蕾 令人著迷,凱恩奢華的宅邸、生活、花邊新聞、政治抱負(fù)、遠(yuǎn)大理想是人們渴求探知的深層動力。

進入《公民凱恩》的文本,理解一個人究竟是怎樣的旅程呢?在文學(xué)中,觀者(我)可以把書中的“我”與觀者自己聯(lián)系起來,進入文字構(gòu)建的世界;在電影中,則是觀者(我)把一個想象的、意向性的“自我”投射到他人身上,“他人”理所應(yīng)當(dāng)?shù)淖鳛樗嬖?,我從而參與其中,也就理所應(yīng)當(dāng)?shù)貫橛^者提供了某種虛擬性和象征性的滿足。一個他人于我的客觀存在,肯定要通過某種鏈接才能與我的主觀聯(lián)結(jié)到一起,不難想到,只有在涉及到記憶時,他人或我的主觀性才能是真正主觀的,所以其實影像也只有在涉及記憶的時候,才能真正是主觀的。這時,主觀映像通過再現(xiàn)一定的個人視點,成為與在場的一個人有關(guān)的一段過去現(xiàn)實的現(xiàn)實化表現(xiàn),這個人的具體行為歷歷在目,代替內(nèi)心獨白的畫外音解說,明晰現(xiàn)在與過去的距離,把影像拋入內(nèi)化的反思,感覺,和以感覺獲得的印象,與可以解釋它們的行為同時出現(xiàn),賦予影像可以切實追求的唯一真正主觀屬性:記憶的現(xiàn)對化、思考的現(xiàn)實化、屬于過去經(jīng)歷的個人印象的客體化。但這一主觀屬性絕對不會是直接的主觀性,簡言之,這只是觀者自我通過對即非他亦非我的想象共同體的認(rèn)同,體驗到的主觀性。

記憶體現(xiàn)在《公民凱恩》中,就是大量的閃回,閃回呈現(xiàn)正在回憶的人所想之事物,這些事物總是與它們展現(xiàn)在前面段落中的景象相同,或與觀者“直接”在事發(fā)現(xiàn)場可能見到的景象相同,此時的記憶活動本身即可證實主觀性,所想之事物不再是放入現(xiàn)在的一個往事“片段”,而是通過記憶對往事的重新結(jié)構(gòu),回憶視點也無論如何也不會是回憶者的視點,而成為了隱形見證人的視點,恰似不復(fù)存在的上都莊園建造者今時今日對莊園的復(fù)原,而并不是莊園設(shè)計者對莊園的設(shè)想。憶及事物借此呈現(xiàn)在意識中的行動是記憶諸多特質(zhì)的其中之一,回憶按照所記憶事物的順時時序流變就只可能是一則妄念,所以回憶呈現(xiàn)為個人視角下的目光結(jié)果,如同注視往昔照片,仿佛在俯視自己昔日生命歷程中重要時刻的既視感,這些時刻,按照當(dāng)下思考為參照的心理結(jié)構(gòu)組成語源彼此對照,敘事者的在場和其心理獨白,把經(jīng)過現(xiàn)對化的回憶內(nèi)容拋回到過去,成為他/她當(dāng)下自我的一部分,可以告訴觀者有關(guān)他/她的訊息,影像中以非順時時序方式重現(xiàn)的、從不同角色角度呈現(xiàn)在意識中紛紛擾擾的行動帶來的思考,就把往事歸結(jié)到了流變之中。

在《公民凱恩》中,主人公凱恩的生平是通過若干個人物的回憶重構(gòu)出來的,每個人在記者的問詢下對凱恩做一番描述,呈現(xiàn)在觀者面前的并不是凱恩的原貌,而是幾位敘事者在特定時刻對他抱有的看法,不同人、不同時、不同生命時期的往事追憶,無疑是浮現(xiàn)在記憶中又往往取代真實人物面貌的,各個時間維度為構(gòu)成元素組成的“心理空間”,其構(gòu)成就來自與多個現(xiàn)實和現(xiàn)時化視點的沖突。這里涉及的現(xiàn)實和現(xiàn)時化,是一種嚴(yán)密的“框架”,或多或少會使預(yù)先設(shè)定的人物直奔自己的既定命運,“框架”之中被選入的情境可以按照巧妙安排的結(jié)構(gòu)保持平衡、彼此配合、相互呼應(yīng),事實上,一個人或者說凱恩的一切行動都置于一個實際時間流程之外的某個“時刻”,這個時刻又凝聚著行動的全部后果,那么這場行動就仿佛命定的天數(shù)一般,不可避免,就好似影片開頭凱恩的死亡、逝去前嘴中念念不忘“玫瑰花蕾”的時刻映照出的命運。所以,《公民凱恩》“悲劇”特征的超驗性主要并不來自內(nèi)容本身,而更是來自于結(jié)構(gòu)的效果,內(nèi)容本身原則上就與結(jié)構(gòu)互為依存。而《公民凱恩》不同時、不同向的多軸透視,集合各個情境重現(xiàn)凱恩的一生,構(gòu)成對特定往事的現(xiàn)在時回顧,不過,這只是審視圍繞凱恩的各個當(dāng)事人有關(guān)的方面,并非對凱恩的回顧,其中凱恩的“演變”其實是“第二任妻子蘇珊”、“凱恩的總經(jīng)理伯恩斯坦”、“凱恩的密友杰德·李蘭”、“管家雷蒙”等拼湊而出的,各角色的主觀時間不是凱恩本人的主觀時間,而是講述凱恩幾個角色的主觀時間,他們轉(zhuǎn)嫁自己的時間到凱恩之上,從而使時間客觀化。只能從“外部”看到凱恩的外部性,既是主人公的客觀真實性就是他人的主觀性,客觀性成為了人物真實本相最好的掩飾,甚至可以進一步說,客觀現(xiàn)象就是物自體最好的遮掩。

所以《公民凱恩》所謂第七藝術(shù)的現(xiàn)代性“序言”所敘,電影終究是人創(chuàng)造出來認(rèn)識自身的形式意識,雖然想感知自身就先需要感知現(xiàn)實,而唯一可感的現(xiàn)實,即是現(xiàn)下正在被體驗的時間現(xiàn)實,第七藝術(shù)亦或其他藝術(shù)形式都有力不逮的難處也在此,因為現(xiàn)實有且只有這一種,就是唯我們生動存在的形式,電影通過等價形式轉(zhuǎn)現(xiàn)現(xiàn)實,恰恰需要讓情節(jié)動作以現(xiàn)在時態(tài)展現(xiàn)出來,使觀者體會到影像中人物“實際經(jīng)歷”的時間延續(xù)。電影的形式是二次創(chuàng)造,亦因為它原則上就必須借用具體現(xiàn)實,觀者只且只能了解和把握必然以某方式客體化的他人故事或他人記憶所指,這些故事和所指對觀者自身的意義各不相同,所以觀者不可能全然參與到一個流動在意識內(nèi)的主觀現(xiàn)實中去,這種一定會存在的“距離”得以讓每位觀者保持最起碼的清醒意識。

赫爾曼·J·曼凱維奇寫就,奧遜·威爾斯執(zhí)導(dǎo)的《公民凱恩》借用彼時真· 出版巨頭、報業(yè)大王威廉·朗道爾夫·赫斯特為原型的虛構(gòu)傳記,把幾個人對同一人、同件事的描述交織,而且必須把每個人對自身和經(jīng)歷的看法與別人對他的看法聯(lián)系起來,如此非單一而是多元的意識表現(xiàn)復(fù)像重現(xiàn)情感的參與,就令本身就是虛構(gòu),為了使人物“仿佛”栩栩如生存在的人物“內(nèi)心”實體化,實際存在的赫斯特也即對應(yīng)電影中的凱恩,是多重意識交織本身的結(jié)果,這是主觀個體所做不到的,也即人生而為人,必定要去與他人交織、我與我們必然是為一體的人生真理?!豆駝P恩》偉大之處也在于以實寫虛,再以虛入實的影像身體力行地訴說著人生在世的某種合目的性,雖然作為觀者的你可能并不喜歡,也不想了解凱恩或赫斯特,但你肯定能清醒地想了解認(rèn)識你自己,那么他人之鏡既是最好的方式,這同時也正恰恰是《公民凱恩》作為電影,電影作為并非真·現(xiàn)實的現(xiàn)實的某種電影本性,即電影的現(xiàn)實與真實現(xiàn)實的交織,也可以認(rèn)識電影自己,此刻的電影與人在如此千差萬別的維度產(chǎn)生了協(xié)調(diào),也進一步驗證了“人生似電影,電影如人生”般電影認(rèn)識人的現(xiàn)代序言的合目的性。

以此進入《曼克》的世界,最先入眼的,既是大衛(wèi)·芬奇直接用文字打入的背景介紹,那么癥結(jié)首先就能明白,這應(yīng)該是除了懂行的行內(nèi)人,都可能少有人更別說大量觀眾們根本就不曉得所述人物和背景所致,這與《凱恩》開場運用畫面視聽敘事的既定悲劇命運相比,可以說相當(dāng)簡陋了。

緊接的復(fù)古風(fēng)標(biāo)題和演職員表,也就能大概明晰芬奇在這部電影里想追求的視聽風(fēng)格,故事在接下來的現(xiàn)在進行時前進了一段后,伴隨著直接把劇本頁場景直接打到熒幕上的閃回起始,一幕幕的切分呈現(xiàn)了十足的戲劇特色,電影的敘事風(fēng)格也就初見端倪,芬奇在這里采用的是現(xiàn)在時和過去時雙線平行敘事來展開故事。現(xiàn)在時里,是曼凱維奇寫《公民凱恩》的劇本,其中劇本的最終完成是確定性結(jié)局所以不存在神秘,大體會以反諷為張力為主;在過去時中,是曼克在寫《公民凱恩》劇本之前的過往,也是其劇本真實的靈感來源,大體也可視為揭示往事的反諷張力為主,結(jié)合各種經(jīng)歷的神秘和未知構(gòu)成懸念,在兩線交叉后構(gòu)成現(xiàn)在時真實的心境,也即結(jié)合現(xiàn)在時中曼克“悲慘”的寫劇本、被催稿的遭遇,形成共情,不難發(fā)現(xiàn),兩線如果最后交叉,心路歷程的變化才是其真正的懸念所在。在《曼克》的故事里,過去時和現(xiàn)在時都采用反諷無疑是為了擴寬人物不同的立體知面,但這樣的處理又必然會陷入自我解構(gòu)的境地,因為二者都依托與《公民凱恩》的劇本完成了這一事實,一旦明白了為什么曼凱維奇會寫《公民凱恩》這一劇本即立刻封閉,那么現(xiàn)在時線里,一開始的反諷在中段劇本完成后就已經(jīng)實際上失位進而失去張力,只在不斷來訪的故友們勸告其如果拍成必然慘淡的未來,而淪為近似嘲諷的反諷,進而只等待過去時的反諷線來封閉它而已。芬奇在這里加入了對于劇本署名權(quán)的博弈以此來尋求突破,那么在此就將會面臨上面所述解構(gòu)的必然結(jié)局,因為只要獲得威爾斯首肯署名,則過去線不屈斗爭、不為名利只為理想的意義就在此全部消解,觀者共情喪失,成為強行作戲;而若沒有獲得署名,現(xiàn)時線的一切才能以真正的無望虛無收場,但觀者早已基于更高的信息層面與其分離,其中的共情也必然喪失,變?yōu)榱藦娦凶鲬?。那么在過去時線中,稍顯左翼的政治理想主義的破滅,好友的飲彈身亡,身處高位卻與高位之人格格不入的天然性格就使其陷入一種不因結(jié)構(gòu)只因內(nèi)容產(chǎn)生的悲劇色彩,進而削弱兩線先平行后交叉后的現(xiàn)在時線中,天才編劇命定的幻滅,只剩下一名理想主義者式奮斗失敗后的自毀。與《公民凱恩》倒敘多線反諷相比,《曼克》的雙線平行交叉反諷無疑只借助了曼凱維奇正直、友善、堅定的真人故事本身自帶的悲劇力量,而少了一層維度,而芬奇最后安排雷電華公司為其署上編劇名和學(xué)院提名,并最終折桂小金人,奧斯卡頒獎禮成為其一定要加上的圓滿表意,則淪為芬奇自顧正名的心結(jié)之作。

視聽調(diào)度上,芬奇在“室外”景上拍出了明顯的“棚拍”風(fēng)格,收音意外地空曠與外擴,大概能隱約猜到其景深的云彩、青山、樹木等都是用特效作出來的;室內(nèi)戲上,則大量戲仿《公民凱恩》又審慎使用景深鏡頭,但又少了芬奇一貫強迫癥般感官控制的執(zhí)拗。這其中的原因,相信則是芬奇為了證明黃金年代好來污棚拍的“無所不能”而故意為之的風(fēng)格,又坐實了敘事上反諷,即用棚拍搞定一切內(nèi)外景,又拒絕自己一貫的視聽套路風(fēng)格的叛逆。

對比《公民凱恩》與《曼克》,兩者的“互文”就恰似曼凱維奇與威爾斯的“互文”,這種“互文”里,隱含了對電影藝術(shù)所持有的深沉的、愛恨交集的情懷,用電影可以追求到的夢想與人生目標(biāo)甚至靈魂寄托,但《公民凱恩》中曼凱維奇的寄魂匣加威爾斯的英靈,不止呈現(xiàn)了彼時的具體之人與時代氣質(zhì),而更是人類自身于啟蒙運動后,甚至更早之前就有的關(guān)于人之根本進一步現(xiàn)代性去魅/復(fù)魅的永恒追求,而《曼克》中,芬奇則是對命定已是至高殿堂之上的榮譽要求正名,更是為了結(jié)自己心愿,進而歸結(jié)到具體之人的傳記頌歌,從而少了一些更幽遠(yuǎn)的底氣。雖然可以大致以此目睹好萊塢水準(zhǔn)肉眼可見的下降,但這很可能是現(xiàn)時好萊塢甚至美國社會更需要的,即把性別、種族、階級甚至是區(qū)別與傳統(tǒng)媒介模式的新媒介模式應(yīng)得的榮譽歸于應(yīng)得的歸屬,既是編劇、又是作家、還是理想主義者的赫爾曼·J·曼凱維奇的故事,無疑可以成為這樣一個佐證。

 3 ) 所謂迷幻

《曼克》不算是一部傳統(tǒng)意義上的好片。雖然很多地方都讓處理得不盡人意,但足夠迷幻,而因此異乎強烈的摧殘能力。

這種迷幻一方面歸功于影片的黑白攝影。導(dǎo)演芬奇多次表明本片黑白攝影是對奧遜·威爾斯喜愛的表現(xiàn)主義風(fēng)格的有意致敬。個人看來,這次致敬確實成功,但不僅僅在于表面上相似,更重要的是復(fù)制出了一種靈韻。影片的黑白捕捉到了個人眼中那個時代的攝影最迷人的一面 —— 失真。黑白讓影片得以徹底飛離現(xiàn)實,毫無歉意地落入迷幻甚至夢幻。所有夸張的明暗對比,或是過于講究的光源設(shè)計,都在搭建著影片自給自足的世界。

另一方面,迷幻誕生于演員的語氣。我還沒有證實過演員的表演是否有借鑒奧遜·威爾斯本人的表演風(fēng)格,但所有角色說話都莫名非常有他本人的神韻——有氣無力,卻莫名傲慢。我愿稱這種表演語氣為“水星風(fēng)格”,因為最初似乎威爾斯水星劇團的演員最喜歡用這種奇特的語氣(《阿卡丁先生》是絕佳范例)。這種語氣最絕妙的地方在于它的夢游感。單個角色這么說話,影響不大。但當(dāng)所有角色開始同等的慵懶做作時,表演感被空前強調(diào),影片突然扭曲成一場精心排演的夢境。而影片傳記的性質(zhì)讓這場夢境注定停留在過去。所有情節(jié)的推進,都只是徒增“還未建成就已衰落”式的感傷。

你塢這兩年拍了不少自己黃金時代的傳記片了。難說《曼克》是其中最好的,但它確實最完美地捕捉到了那個時代的迷幻。

 4 ) 影史第一《公民凱恩》背后的是非,終于有人拍成電影了

大衛(wèi).芬奇本年度最熱門的沖奧大片《曼克》上映了,這部電影給了我們一位熟悉又陌生的大衛(wèi).芬奇。

這也注定是一部沒法引起多少關(guān)注和熱度的冷門佳片。

坦白講,《曼克》是一部很難消化的電影,尤其是不了解美國那段好萊塢黃金末期時代背景,不了解威廉.赫斯特是何許人也,不對那個時代離我們較遠(yuǎn)的好萊塢往事感興趣的觀眾,《曼克》是一部晦澀甚至連對話都讓你跟不上的電影。

BUT!如果你是大衛(wèi)芬奇的影迷,你對文藝片有著強烈的興趣,你對好萊塢那段經(jīng)典爭議往事好奇,或者你是《公民凱恩》的資深影迷,那么你看《曼克》時,一定會不斷顱內(nèi)高潮。

但即使這樣,我還是得要強調(diào)一遍,這不是一部好消化的電影,如果你不光只為了看懂大概劇情,而是要去體會其中的光影聲色,或享受加里.奧德曼的表演,你需要再看第二遍,或第三遍。

《曼克》可以說是今年我看到創(chuàng)作最為純粹,最有學(xué)院派氣質(zhì),對《公民凱恩》充滿致敬,大衛(wèi)芬奇?zhèn)€人情懷最重的一部作品。

我不能說《曼克》會成為明年奧斯卡的領(lǐng)跑者,畢竟我還沒看過趙婷的《無依之地》,但就目前看下來,我個人認(rèn)為最佳劇本,最佳攝影,最佳男主,最佳導(dǎo)演和最佳電影的奧斯卡提名,應(yīng)該是跑不掉的。

電影《曼克》大膽側(cè)面對《公民凱恩》做出了獨特的“影評”評價,也在妙語連珠中對美國政治提出質(zhì)疑和思考,更用現(xiàn)代視角環(huán)境和思維,去處理當(dāng)年美國大蕭條下的幾場政治情節(jié)大戲,來暗諷當(dāng)下美國撕裂的輿論環(huán)境和社會生態(tài)。

讓我詫異的是,影片雖然確實以撰寫《公民凱恩》作為出發(fā)點,但卻并沒有把故事的重心放在《公民凱恩》本身,你...懂我意思嗎?

《公民凱恩》的導(dǎo)演奧遜.威爾斯也就出現(xiàn)了為數(shù)不多的幾場戲,在主角曼克撰寫《公民凱恩》的過程中,劇情其實也并沒有圍繞《公民凱恩》劇本,或《公民凱恩》電影本身制作如何命運多舛產(chǎn)生,我指的是絕大部分劇情,影片反而聚焦在曼克的編劇職業(yè)生涯,帶領(lǐng)觀眾進入到整個好萊塢三四十年代那些歲月里。

《曼克》以《公民凱恩》編劇赫爾曼.J.曼凱維奇,也叫曼克為絕對第一男主,敘事結(jié)構(gòu)用正序1940年和閃回1930到37年間,兩條時間線交織結(jié)合展開,為我們呈現(xiàn)了一位較為完整的曼克曲折唏噓的編劇生涯。

影片中除了黑白,還有非線性敘事結(jié)構(gòu),一些鏡頭調(diào)度和構(gòu)圖,深焦攝影尤其是舞臺效果的打光,都在回應(yīng)《公民凱恩》。

正如前面所聊的,影片大部分時間的劇情,并沒有去關(guān)聯(lián)《公民凱恩》,而是娓娓道來曼克此前帶出的1930年代好萊塢的往事。

影片涉及角色眾多,1930年時,曼克已經(jīng)是好萊塢非常有名氣的編劇,從派拉蒙到米高梅,曼克和其他編劇先后創(chuàng)作20多部電影的劇本,曼克在米高梅期間認(rèn)識了當(dāng)時的報業(yè)大亨威廉.蘭道夫.赫斯特,也就是《公民凱恩》中主角凱恩的藍(lán)本現(xiàn)實人物。

赫斯特欣賞曼克的為人和作品,并要求曼克到他的豪宅城堡共進晚餐,那里都是頂層名流,聊的都是世界時事和美國政壇。

在那曼克也認(rèn)識了赫斯特的情人瑪麗昂.戴維斯,兩人很快建立了知己般的情誼。

就在曼克可以事業(yè)繼續(xù)如日中天之時,隨著他和周圍的同事朋友之間交情的深入,他自己的酗酒的生活習(xí)慣,以及他口無遮攔表達(dá)自己特立獨行的性格,讓他不斷得罪各種各樣有權(quán)有勢之人,包括赫斯特。

在一次赫斯特的聚餐中,爛醉如泥的曼克突發(fā)靈感,即興創(chuàng)作了美國版唐吉坷德的故事,但實則是以赫斯特為原型,在那場晚餐中,曼克若無旁人大聲即興發(fā)揮自己創(chuàng)作的故事,暗諷赫斯特,但自己也丑態(tài)百出,也讓眾人所排斥和唾棄。

最終導(dǎo)致赫斯特徹底把曼克掃地出門,曼克職業(yè)生涯墜入最低谷,就如他出車禍導(dǎo)致腿骨折受傷。

也正因如此,為了生計曼克接手了當(dāng)時好萊塢局外人奧遜.威爾斯的邀請,以不署名來撰寫一個劇本,它就是后來造就曼克最高成就生涯的《公民凱恩》。

在曼克撰寫《公民凱恩》過程中遇到各種困難,其中就包括署名權(quán)爭議的問題,但他最后依然決定堅持拿回自己的署名權(quán),也拿到了奧斯卡最佳劇本。

聽完《曼克》大致的故事梗概,我相信大部分人腦子里應(yīng)該會飄過“好無聊的故事”彈幕。

確實,投資方一直到現(xiàn)在,也都是這么想的,這也導(dǎo)致了《曼克》本身的制作,比《公民凱恩》,遭遇了更多的阻礙和困難。

或許大家還不知道,其實《曼克》的編劇是杰克.芬奇,也就是大衛(wèi).芬奇的父親。

杰克芬奇早在上世紀(jì)九十年代就寫了這個故事,他想用黑白表現(xiàn)主義來呈現(xiàn)電影,和《公民凱恩》保持一致。

但也正因為這樣的特立獨行,讓影片類型下調(diào)成藝術(shù)片,投資和制片方紛紛望而卻步,這一撤就是項目擱置幾十年。

一直到2003年杰克.芬奇去世,《曼克》也沒有最終得到開發(fā),大熒幕大娛樂片類型下的新時代,更不太有大制片公司愿意為這樣的藝術(shù)片開出巨額支票。

大衛(wèi)芬奇幾經(jīng)輾轉(zhuǎn),最終網(wǎng)飛愿意投拍,就如此前網(wǎng)飛操作的阿方索.卡隆的《羅馬》,還有馬丁斯科塞斯的《愛爾蘭人》。

財大氣粗的網(wǎng)飛,一直想要極力證明自己在藝術(shù)造詣上的擁護,當(dāng)然更實際的,是想在各大電影節(jié)上,占據(jù)自己一席之地。

《曼克》是一部我認(rèn)為很難用口述劇情就能呈現(xiàn)出來的作品,這或許也正是這部電影的魅力之一,片中看似瑣碎的事件和對話,像散文詩篇或爵士樂一樣,為我們呈現(xiàn)出來,那些離我們很遙遠(yuǎn)的好萊塢故事,很難拉近現(xiàn)代觀眾和影片當(dāng)年故事和角色之間的距離,但只要靠近,卻能感受到影片創(chuàng)作中帶出的炙熱和真摯感。

作為政治迷的大衛(wèi)芬奇,影片也從中暗諷了當(dāng)下美國黨派和選民間的分裂,早已成為一種美國或西方的一種象征文化。

而片中的曼克,則更像是一位自由派人士,他的道德感總在現(xiàn)實中有著相反的參照物,讓人值得同情,但有時也讓人覺得不可理喻。

片中大片廠沒落,好萊塢黃金時代的挽歌,也被大衛(wèi)芬奇描繪成資本家搜刮最后的掙扎,沒有任何的浪漫氣氛。

影片確實也解決了很多《公民凱恩》創(chuàng)作背后的謎團,比如“玫瑰花蕾”到底是不是那個部位,或者劇本到底真正有誰來主執(zhí)筆,《公民凱恩》最大的功臣到底是誰等等。

但,如果你仔細(xì)去深究,其實影片中的那些是是非非,又有多少是真實的呢。

當(dāng)年杰克.芬奇撰寫《曼克》劇本的藍(lán)本,是美國著名影評人寶琳.凱爾1971年寫的爭議文章《凱恩培養(yǎng)之路》,這是一篇長達(dá)5萬字的論文,后來也被出版為書。

文章中詳細(xì)指出《公民凱恩》的劇本,就是由曼克負(fù)責(zé)撰寫的,并字里行間對奧遜威爾斯提出質(zhì)疑。

該論文當(dāng)年發(fā)布后,便引起了極大的兩極爭議,寶琳.凱爾自身的聲譽也收到極大的沖擊。

而另一種反對的聲音,通過研究七次《公民凱恩》的草稿劇本,總結(jié)出來《公民凱恩》影片很多的才華之處,其實都是奧遜.威爾斯的天才行為,原始劇本基本還都是當(dāng)時劇本結(jié)構(gòu)的陳腔濫調(diào)。

孰是孰非,儼然已成為了羅生門般的歷史,這就像片中那些特殊處理夢幻霧蒙蒙的鏡頭畫面,充滿著不真實和惆悵。

我相信《曼克》不會是一部能讓更多人知道或帶著熱門標(biāo)簽的電影,就像我做的《公民凱恩》數(shù)據(jù)差到慘不忍睹,我相信這期視頻也一樣。

但《曼克》絕對又是一部以后聊到大衛(wèi)芬奇,聊到2020年時,不可繞開或不可錯過的一部佳作。

如果你對藝術(shù)片充滿著熱情,《曼克》值得你花2個多小時夢回好萊塢30年代。

 5 ) 大衛(wèi)芬奇拍了一顆“不受控制的炮彈”?。ǘ鄨D、劇透、已補充完結(jié))

謝天謝地,6年過去了,大衛(wèi)芬奇終于想起來自己其實是個電影導(dǎo)演。(哈哈哈)

黑白片,個人傳記,老爸寫的劇本,我真的挺怕片子拍出來不好看。

但是,這可是大衛(wèi)芬奇!

作為大衛(wèi)芬奇的迷弟,我第一時間刷了一遍,好看到爆炸!

一、首刷

黑白電影也沒能阻止大衛(wèi)芬奇把所有光線都拍出質(zhì)感,依舊是目不暇接的信息元素和精準(zhǔn)的控制,大衛(wèi)芬奇很難給自己流暢的影片留出說廢話的機會,如果在電影院里觀看,那么你最少需要二刷。還好有資源可以反復(fù)觀看來截屏那些經(jīng)典的部分,即便如此還是有很多內(nèi)容讓我不得不暫時略過以跟上影片的節(jié)奏。

讓觀眾產(chǎn)生情感的三要素
米高梅老板告訴你什么是電影

差點忘了,感謝遠(yuǎn)鑒字幕組的大大第一時間投喂!

關(guān)于《公民凱恩》,我已經(jīng)忘的七七八八了,唯一記得是的,少年天才奧遜威爾斯,憑借此片,向世人展示了他的天賦。那么,《公民凱恩》這部曼克窮極一生最得意的作品,是他的全部嗎?

還是讓大衛(wèi)芬奇來告訴你吧!

你不可能在兩個小時內(nèi)展現(xiàn)一個人的一生,你只能期望留下一個人的印象。

曼克這樣看自己:

他的媳婦兒這樣看他:

曼克,你這該死的魅力!

如你所知,這是一部文學(xué)電影。

但是,又如你所知,文學(xué)電影并不是很有市場。

同時,這也是一部探討電影的電影。

在《公民凱恩》的原型看來:曼克就是耍猴人牽著的覺得自己很重要的那只猴子。

在我看來,曼克是個真性情的好人。

他才華橫溢,他脆弱敏感。他借酒肆意妄為,他思路清晰唇槍舌劍,他同情底層,他死磕寡頭。他是拯救100個猶太人的活菩薩,他是違背承諾只為留名青史的真小人。他是那顆不受控制的炮彈,落在哪里,都是巨響。然而時至今日,他變得默默無聞,但是這并不意味著,這個世界上不曾存在著這樣一位真實的、有血有肉的人。

太精彩了,以至截了這么多張圖。要是這個世界上可以多幾個大衛(wèi)芬奇,那么文學(xué)電影的世界,會不會好一點?(迷弟想法,輕噴)

夜已深,一刷止于此,即將二刷!

二、二刷

看第二遍因為做了很多功課,所以有些更像拼拼圖一樣都可以融匯貫通了,雖然可能還有至少30%的梗我還沒接住,所以選擇忽略掉。

第二次看對曼克的印象更豐滿了一些,也更明白了一點大衛(wèi)芬奇的意圖。

曼克之所以要搶署名權(quán),是因為他認(rèn)為這個故事是他和赫斯特、瑪麗恩戴維斯之間的故事,而奧斯威爾遜只是個局外人,他想怎么拍都可以,但是故事是他的人生。署名,就是為了跟赫斯特挑明了對著干!第一遍看的時候,我是以為曼克認(rèn)為這是自己最棒的作品所以選擇搶奪署名權(quán),理解有些淺薄。

最重要的是,開頭芬奇解釋了,奧森是全權(quán)負(fù)責(zé)電影的,他不想讓奧森過多的改故事。參考他支持的厄普頓辛克萊,賣了作品,卻一個字兒也不讓改。

芬奇還是那個芬奇,雖然黑白的做舊效果讓人有微詞,但是兩個小時,塞進了這么多的信息內(nèi)容,節(jié)奏快到你不敢眨眼睛,實在還是太厲害了?!堵恕房梢钥醋鳛橐徊咳宋飩饔洶娴摹豆駝P恩》,赫斯特在本片中以另一種形式演繹了《公民凱恩》。大衛(wèi)芬奇沒有用太多的炫技手段,即便如此,這部《曼克》可能也別任何人來拍要輕松有張力的多。

所以,期待大衛(wèi)芬奇可以拿到屬于自己的小金人吧。

關(guān)于本片是否過于難以理解,大衛(wèi)芬奇已經(jīng)早早想明白了。

三、我的功課

1.片中曼克的弟弟喬,拿下了第22屆奧斯卡最佳導(dǎo)演最佳編劇、第23屆奧斯卡最佳導(dǎo)演最佳編劇,翻看其履歷,可以看到喬同樣甚至更為才華橫溢。

2.《公民凱恩》原型赫斯特如果不是這部電影的流傳,可能他早已被人遺忘。即便他擁有龐大的報業(yè)帝國,但其對后世的影響能力還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如同為報業(yè)大亨的普利策。

3.片中早逝的米高梅高管歐文·撒爾伯格,死后由學(xué)院為其成立了獎勵制片人的歐文撒爾伯格紀(jì)念獎。

4.片中的催稿小王子 約翰·豪斯曼 在1973年拿到了奧斯卡最佳男配。

5.大衛(wèi)芬奇他爹還寫過霍華德休斯的劇本,也就是《飛行家》的原型人物,可惜后來沒有被采用。

如果由芬奇拍一次《飛行家》應(yīng)該也不錯。

6.片中奧遜威爾斯問曼克準(zhǔn)備好要做一番大事了嗎?(以獵殺大白鯨做比喻)

來源出自赫爾曼麥爾維爾的長篇小說《白鯨》, “小說描寫了亞哈船長為了追逐并殺死白鯨(實為白色抹香鯨)莫比·迪克,最終與白鯨同歸于盡的故事。故事營造了一種讓人置身海上航行、隨時遭遇各種危險甚至是死亡的氛圍,是作者的代表作?!薄栋俣劝倏啤?/p>

7.片中奧遜威爾斯說自己要去試鏡《黑暗的心》,然后曼克說的那部其實不是他要去試鏡的那部,因為并沒有一部1940年左右拍攝的電影是這個名字,所以大衛(wèi)芬奇可能是調(diào)侃了一下奧遜威爾斯,因為這部黑暗之心要到1991年才公映。

根據(jù)豆友Ben的指正,“ 《黑暗之心》是奧森威爾斯當(dāng)時籌備的作品,和《現(xiàn)代啟示錄》靈感都來自于約瑟夫康拉德的《黑暗之心》,只不過后來泡湯了 ”

8.因為本片編劇杰克芬奇就曾經(jīng)為雜志社工作,所以片中的查理可能是他在調(diào)侃自己。

9.莉莉柯林斯實在是太美了,曼克在片中也有一丟丟愛上了她飾演的打字員。

10.沒人會相信瑪麗碧克馥是個40歲的處女,恩,很惡俗的夸贊。

11.片中的次要人物夸贊此片好看到飛起,沒看過暫時感知不到。

12.說實話,一般人壓根兒不會往那方面去想......

13.這很可能也是個惡搞,因為菲茨杰拉德逝于1940年12月。

14.曼克支持厄普頓辛克萊,大概是因為他也反法西斯并同情底層民眾。

15.本片的故事時期主要分為兩部分。

一是1940年及以后,曼克撰寫《公民凱恩》劇本的時期以及撰寫完之后發(fā)生的故事。

二是1930為起點的曼克好萊塢時代。

世界背景:

1929-1933,美國大蕭條,資本世界遭遇經(jīng)濟危機。

1931年9月18日,日本侵華,九一八事變爆發(fā)。

1933年1月,希特勒上臺。

1933年3月,羅斯福上臺,實行新政。

好萊塢背景:

引用知乎 王義之:

“1927年華納的《爵士歌手》(The Jazz Singer)則宣告了有聲電影時代的到來,隨之而興起的攝影棚以及影院放映設(shè)備的再升級,更是加劇了之后“好萊塢”的財務(wù)危機。在1920至1930年,華爾街投向“好萊塢”的資金已經(jīng)暴漲了十倍,從7800萬變成8.5億美元,其中90%以上沉淀在了影院建設(shè)和設(shè)備投資中?!?/p>

由梅耶在米高梅的降薪演講可以窺探到寒冬將至的味道。

而1930-1948年,可以說是好萊塢發(fā)展的黃金時代。

16.IMDB好評、差評:

最后,請允許我最后一次引用《曼克》的截屏。

如果我足夠有才華,那我會把這篇小文章寫的短一點。

 6 ) 到底是誰創(chuàng)造了影史最偉大的電影《公民凱恩》?

本文首發(fā)于俠影映畫,未經(jīng)授權(quán)禁止轉(zhuǎn)載

文:Anthony

寫在前面

“電影評論家”唐納德·特朗普曾經(jīng)說過:“《公民凱恩》里面的凱恩雖然在事業(yè)上取得了巨大的成功,但是某種程度上他也是一個失敗者,一種與財富無關(guān)的個人的失敗,所以最終還是失敗了?!倍嗝从幸娊獾挠^點,與這個矮胖子十分相符。大衛(wèi)·芬奇的新電影《曼克》中充滿了大起大落,這部電影由他的父親杰克·芬奇擔(dān)任編劇,一部關(guān)于制作《公民凱恩》的電影。

(《曼客》海報)

片名“曼克”指的是赫爾曼·J·曼凱維奇,這個名字曾在《公民凱恩》的片尾出現(xiàn)過,他與奧遜·威爾斯一起擔(dān)任編劇,雖然兩人拿到了奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本獎——影片獲得的唯一奧斯卡獎項,但是他們都沒有出席1942年在比爾特摩酒店舉辦的頒獎典禮,據(jù)說每位參與制作《公民凱恩》的人都遭到了嘲諷。

曼凱維奇最早為《紐約客》雜志工作,他是那種與時代緊密相依的人,所以你無法想像他在其它時代如何生活。他看起來像是一個非常搞笑的土豆,努力想起一些不令人發(fā)笑的事情是一個吃力不討好的差事(他有一張照片,竟然打扮得同時像馬克斯三兄弟。)他的臉圓圓的,有很多疙瘩。他的嘴很寬,把酒灌進去,然后可以滔滔不絕講出很多話。他還是一個賭徒,在《曼克》中,他用五千美元賭一片樹葉多久會落下。

(赫爾曼·J·曼凱維奇)

那么誰來飾演銀幕上的曼凱維奇呢?很久之前,W.C.菲爾茲(美國演員,嗜酒如命)應(yīng)該可以勝任,條件是道具部門提供真正的酒精,而不是用臟水來冒充。查爾斯·德恩應(yīng)該很理想。奧利弗·普萊特剛好符合要求。不過最后芬奇選擇了加里·奧德曼,他在《至暗時刻》(2017)中成功飾演了溫斯頓·丘吉爾,他那胃口巨大,喝酒變聰明的形象已經(jīng)為人們熟知。

(《至暗時刻》中的加里·奧德曼)

《曼克》在許多方面致敬了《公民凱恩》。威爾斯的電影里,那個在片頭從去世前的凱恩手里滑落下來的水晶球,被芬奇用一個空瓶的特寫鏡頭回應(yīng),它從男主角緊握的手中滾了出來。這兩部電影都是黑白的,并且都是快速地跨越多個年代來展開敘事。

(《公民凱恩》里的水晶球)

首先是1940年,曼凱維奇正在前往維克多維爾的路途中,此時已經(jīng)從洛杉磯出發(fā)一兩個小時了。他有一條腿打著石膏,他還有一個任務(wù)要完成。在一個偏僻的牧場里,他的秘書Rita(Lily Collins飾演)幫他做口述,并且還得讓他遠(yuǎn)離酒精,曼凱維奇必須要為威爾斯的處女作寫出一個劇本,威爾斯的劇場合伙人John(Sam Troughton飾演)監(jiān)視著整個計劃的進程(Teoughton演了一個吹毛求疵的人,對應(yīng)的臺詞有“我們期待更好的東西,”“我們正處在決勝時刻”“仆人一直都是那個樣子嗎?”)然后,插入了閃回。

一個為我們表現(xiàn)了曼凱維奇在以此車禍中受傷,另一個把我們帶回1930年,編劇查爾斯·萊德爾來到了派拉蒙公司,他帶著從曼凱維奇那里收到的一封誘人的電報,上面寫著他可以賺到數(shù)百萬的財富,并且競爭對手只是一群傻子。

(《曼客》劇照 )

然而事實上,這封電報是發(fā)給本?赫克特的,《曼克》講述了許多這種老娛樂圈的八卦史料,所以,如果你想隨便地給米高梅的老總路易斯?梅耶(Arliss Howard飾演)發(fā)一條信息的話,有一個老辦法就是使用西部聯(lián)盟電報,而不是通過一部電影。

同樣的,每個曼凱維奇的粉絲都聽說過他在晚餐時嘔吐后向招待他的主人道歉,他說沒什么問題,可能是喝白葡萄酒的同時吃魚導(dǎo)致的。影片中的噱頭發(fā)生在哪里呢?芬奇在圣西蒙,William(Charles Dance飾演,表演狀態(tài)特別好)的豪華大本營安排了這個情節(jié),在1930年代,曼凱維奇經(jīng)常被邀請來這里做客。我們在一個閃回中看到了他,像一個宮廷小丑,對他的客人造成了不無幽默的冒犯。

(《曼客》劇照 )

他成為了Hearst長期合作伙伴中的一個較為特殊的朋友。女演員Marion Davies(Amanda Seyfried飾演)第一次出場的時候站在類似金字塔的木堆上面,很快有許多人過來拍照,像是一場獻(xiàn)祭。曼凱維奇詢問那邊發(fā)生了什么危險的事。后來,他和Davies在月光下散步,他們穿過雕像和私人動物園,當(dāng)他們走近長頸鹿的時候,他說,那就是冒險要付出的代價。

(《曼客》中的Amanda Seyfried )

這些手段的確很搞笑,但也僅僅如此,它很難讓人相信這是一部有著較高聲譽的上乘喜劇。(另外一個據(jù)稱是難以超越的搞笑者是《晚餐的約定》中的主人公,這部電影在《公民凱恩》第二年之后上映。在影片開頭,主人公損傷了一個髖關(guān)節(jié),然后他開始用消極的態(tài)度用剩余的那一部分來說一些充滿風(fēng)趣的話,這個角色由蒙蒂·伍利飾演,不過當(dāng)時沒有很好的宣傳,有些人認(rèn)為這個角色本應(yīng)該是威爾斯的)并不十分耀眼的奧德曼能勝任這個角色嗎?通常,他的銀幕形象并不是那種溫情的幽默,而是有些刻薄的漫畫式的兇猛。

(《晚餐的約定》海報 )

我們很難不擔(dān)心他在這部電影會出現(xiàn)問題,因為如果那些了解和雇用曼凱維奇的人沒有給他足夠的愛,他本應(yīng)得到寬容。沒有人比他的妻子Sara(Tuppence Middleton飾演)更有耐心了,她常常被稱為“可憐的Sara”,即使她最終很憤怒并要求終結(jié)這種狀態(tài),這對她不無益處。同樣地,Hearst面帶微笑地聽著曼凱維奇的俏皮話,然后會說“這就是為什么我總是想讓曼克在我身邊的原因?!辈虏侣鼊P維奇怎樣回復(fù)這些偏愛的?他把圣西蒙變成了仙樂都,把Hearst變成凱恩,一個虛偽至極,臭名昭著的男人。

(演員Tuppence Middleton)

誰創(chuàng)造了《公民凱恩》?

1971年,關(guān)于這一謎題,《紐約客》發(fā)表了由寶琳?凱爾的撰寫調(diào)查報告,她認(rèn)為曼凱維奇是影片的發(fā)起人,他賦予影片有趣的氣氛,但是背信棄義的威爾斯盜走了這些創(chuàng)意,Robert Carringer在他1985年的書《The Making of <Citizen Kane>》里回答了(也有人說是拆解了)她的這些尖銳且自信的觀點,這本書追溯了威爾斯在曼凱維奇草稿的基礎(chǔ)上重新修改劇本的過程。

(《曼客》劇照 )

一個更加激進的問題是:誰在乎《公民凱恩》的編劇是誰?

電影史學(xué)家可能會對這個觀點嗤之以鼻,但我們要提醒自己,數(shù)百萬的電影觀眾無論怎樣都不能在乎這件事,我好奇他們會怎樣看待《曼克》,一方面,它詳述了曼凱維奇,把威爾斯放在了一邊,Tom Burke以明顯的風(fēng)格把他演成了一個無關(guān)緊要的人。另一方面,凱爾所欣賞的流行音樂和刺激的感覺在《公民凱恩》中出奇地少。芬奇的電影看起來非常迷人,它結(jié)構(gòu)明麗且輕巧,灰色的光線有著微妙的層次感。借助巫術(shù)般的數(shù)字技術(shù),樹葉看起來和雪一樣白,這是他們過去常常在紅外感光膠片上做的事情。不過這些手段又有什么目的?《公民凱恩》中的豐富光影和令人驚嘆的攝影角度非常符合凱恩的世界觀,也就是由孤獨和財富導(dǎo)致的失衡的傾斜感。而耽于幻想的《曼克》削弱了這種戲劇性的力量。

(《公民凱恩》海報)

至于影片的情節(jié),多數(shù)是由一個男人躺在床上然后開始編造故事組成的。芬奇清楚感到了停頓帶來的恐懼,于是安排Davies,Lederer,威爾斯,曼凱維奇的弟弟Joe(Tom Pelphrey飾演),曾執(zhí)導(dǎo)《彗星美人》(1950)和《埃及艷后》(1963),來到農(nóng)場打斷他的主角的工作。與此同時,在閃回中,其他有名的人來來去去,或者是債務(wù)糾紛。顯然,我們看見了一個克拉克·蓋博,一個貝蒂·戴維斯,甚至還有嘉寶,不過我發(fā)誓我沒有看見他們一閃而過。

事實上,整部電影有一種這樣-然后-那樣的感覺,替代了影片的敘事布局,使我們想要弄明白這些零散的事件是怎樣或是否能夠拼湊在一起。針對1934年加利福尼亞州州長競選有一個詳細(xì)的補充,此次競選厄普頓·辛克萊失敗了,他曾在戰(zhàn)勝大蕭條的演說中滔滔不絕,當(dāng)梅耶感到厭惡時,曼凱維奇非常支持他:毫無疑問,讓他把握機會,不過這些到底是什么意思?

(《曼客》劇照 )

此外,影片還有一處情節(jié)發(fā)生在農(nóng)場的管家Frieda(Monika Grossmann飾演)身上,她告訴別人,在曼凱維奇的幫助下,有一個猶太人村莊安全地從德國移民到外國了,這有一種夸張的感覺,像是曼凱維奇隨便開的一個玩笑。(按照他自己的話,他成為了一個“極端林德伯格”,反對美國參與二戰(zhàn)——一個《曼克》中沒提到的怪想法)所以我們在影片中看到了什么?簡而言之,是一個叛逆藝術(shù)家的形象,他專注于自我毀滅,然而它缺少了一個“玫瑰花蕾”。

(《公民凱恩》中的玫瑰花蕾 )

許多《公民凱恩》的評論者對故事中的這個小玩意感到很失望,它和一個失去的童年有關(guān),而威爾斯自己則把它蔑視為廉價的弗洛伊德式的東西,本來就是非常令人失望的,圣杯的價值要低于對它的追尋,而追尋的過程賦予電影不朽的靈氣。作為對比,《曼克》是一個關(guān)于故事的故事,盡管它十分豪華,卻無法完成它自己的敘事。

配圖/卓爾

編輯/書生

 短評

從布景到表演都很老派,加上刻意做舊的質(zhì)感,“曼克”可以以假亂真的嵌入“公民凱恩”的時空。它講述的不只是這部經(jīng)典以文字形式誕生的過程,還有好萊塢片廠政治的無情,從生活中提煉藝術(shù)的代價,以及編和導(dǎo)之間的角力。由于是芬奇老爸的劇本,可能是最不大衛(wèi)·芬奇的一部電影,但就技術(shù)性而言它是完美的,無論變焦、蒙太奇、無序剪輯還是閃回戲,無不看出芬奇對“公民凱恩”的致敬——哪怕奧遜·威爾斯形象受損…

8分鐘前
  • 同志亦凡人中文站
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既有滿足又有失望。對于熟悉好萊塢黃金時代的影迷來說,本片不啻是一場閃溢著流光的時空之旅,故此依然值得四星。但對于普通觀眾來說十分不友好,瑣碎龐雜的信息洪流足以讓人暈眩失神。不過,最主要的缺憾是,與昆汀恣肆動人、戲謔飽滿的[好萊塢往事]相比,[曼克]顯得更像是一部仍舊停留在執(zhí)迷于模仿與再現(xiàn)之淵潭里的平庸之作,技術(shù)水平無可指摘,但終究缺乏創(chuàng)意與靈氣——同樣的問題在大衛(wèi)·芬奇作品里早已呈露過,但這一回,承襲自父親和舊好萊塢時期的沉重枷鎖,以及強烈的執(zhí)念,明顯束縛住了他的手腳。(8.0/10)

11分鐘前
  • 冰紅深藍(lán)
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成也視覺,敗也劇作,線索和背景資料太繁雜,基本都是交代背景,多數(shù)觀眾無法代入,只能服務(wù)于一小撮對那段歷史了解,且喜歡《公民凱恩》電影的觀眾。但是用相同的視覺基調(diào)去呈現(xiàn)還是很帶感的。芬奇主要是完成他老爺子的一個心愿吧,老芬奇應(yīng)該也是個十足對的戲癡,不僅著眼于這部經(jīng)典電影的創(chuàng)作以及曼凱維奇的迷人個性,還把我們帶回到1930-1940年代好萊塢微妙的社會政治環(huán)境中。電影更多的是關(guān)于權(quán)力,創(chuàng)造故事以及由誰來控制故事的電影。與其說是“電影的魅力”,不如說是媒體的力量才更準(zhǔn)確。

15分鐘前
  • 大奇特(Grinch)
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電影院里粗看了一遍,值得上線之后再細(xì)看或者跟《公民凱恩》一起拉片。建議網(wǎng)飛直接讓大衛(wèi)芬奇和艾倫索金拍社交網(wǎng)絡(luò)2,今年他倆這兩部電影,《芝加哥7》是鏡頭和場面過渡較弱,《曼克》是劇本還差那么一口氣……作為一部探討電影與政治的關(guān)系、同時展現(xiàn)好萊塢所具有的輸出主流價值觀功能的電影,《曼克》最成功的一點是通過The Organ Grinder's Monkey的故事建立起了一種對好萊塢大片場制度的批判。手風(fēng)琴藝人的猴子不僅指向明星制度,也指向那些自詡為行業(yè)頂梁柱的幕后大老板,甚至進一步也指向更加位居幕后的政治野心家。《曼克》真正嘲諷的對象是所有那些在電影這門生意中,自以為掌控一切的大人物。

17分鐘前
  • Gymnopedie
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結(jié)束了海南節(jié)及環(huán)島游回到北京家里,又可以開始看自己想看的電影了。學(xué)電影的人對影史經(jīng)典《公民凱恩》是無人不知,但大多對其編劇之一赫爾曼.曼凱維奇的為人及功勞,卻知之甚少。本片正是他(簡稱曼克)寫作《公民凱恩》劇本過程的傳記片,學(xué)習(xí)和講授電影的人值得一看。黑白攝影,三十年代風(fēng)范,導(dǎo)演大衛(wèi)芬奇完成了他再現(xiàn)這一人物的多年心愿。對好萊塢時代人物歷史了解不多的觀眾會覺得乏味,這也和主人公人性部分開掘不夠的缺點有關(guān)。

18分鐘前
  • 謝飛導(dǎo)演
  • 還行

昆汀拍的其實是新好萊塢往事,芬奇這部是老好萊塢往事。和預(yù)期不同,故事沒有糾結(jié)于《公民凱恩》的署名公案(芬奇父子當(dāng)然是寶琳·凱爾論派的支持者),奧遜·威爾斯完全被簡化為功能性角色。整部電影是由果推因的過程,即Mank為什么要創(chuàng)作《公民凱恩》——導(dǎo)火索追溯到1934年媒體寡頭赫斯特為支持共和黨競選州長,授意路易·梅耶的米高梅來制作假新聞——這可能才是網(wǎng)飛給這個項目開綠燈的真正原因,別看現(xiàn)在好萊塢是講pc的左派大本營,當(dāng)年也是靠干臟活起家的。臺詞密度確實夠高,但還是不如阿倫·索金尖刻,芬奇找了《阿甘正傳》的編劇修改,但署名還是留給了過世多年的父親,也算一償夙愿。另外還挪用《安妮霍爾》里著名的俱樂部笑話來揶揄了一把編劇公會,并正本清源,這個段子是Groucho Marx講的,可不是伍迪·艾倫原創(chuàng)。

23分鐘前
  • 皮革業(yè)
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觀影門檻太高了,完全垮不進去。

24分鐘前
  • Cosine 萬一
  • 還行

很害怕大衛(wèi)·芬奇去復(fù)刻《公民凱恩》,會在視聽技巧上也復(fù)制奧遜·威爾斯,還好是我想多了,芬奇只是在技術(shù)的層面上做成了那個時代的復(fù)古感,拿到電視上觀看,也還是一部新電影,視聽語言還是很芬奇,很現(xiàn)代??粗芗呐_詞,簡單的幾組鏡頭被精準(zhǔn)的剪輯,還是芬奇一貫的風(fēng)格,包括這個故事本身也還有《社交網(wǎng)絡(luò)》的影子,如果是索金來寫劇本,臺詞會辛辣的多吧。

28分鐘前
  • 褻瀆電影
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【B】字面意思上屬于芬奇的“好萊塢往事”,更準(zhǔn)確講,是屬于芬奇父親的。在雙線同時序的敘述模式下,芬奇將電影本身的“形式感”做到了極致:直接用“閃回鏡頭”來理順時間線的字幕演出;淡入淡出的轉(zhuǎn)場總是用定點光源的滯后作為銜接;酒店等待投票結(jié)果一段高調(diào)的使用了表現(xiàn)主義加持的蒙太奇;以及多次出現(xiàn)的膠片做舊圖案(幾乎是在屏幕上的同一位置以同一形狀反復(fù)出現(xiàn))。用現(xiàn)代技術(shù)去實現(xiàn)復(fù)古拍攝手法,用于接近那個時代,思路與執(zhí)行都是無可挑剔的。但文本層面卻又只剩下了事件與場景的堆疊,處理信息是粗暴的「加法」而非「乘法」,回憶?漫游?亦或是政治背景與好萊塢的縫合展現(xiàn)?而最終效果只能稱之為“四不像”。芬奇在致敬《公民凱恩》的過程中,是否又真正失去了其內(nèi)核所在?

30分鐘前
  • 思路樂
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劇本的問題不小,相對于《公民凱恩》和《社交網(wǎng)絡(luò)》似的交織敘事,這里顯得太過割裂,沒能實現(xiàn)這種結(jié)構(gòu)應(yīng)該能帶來的效果。涉及人物太多,又沒有寫好群戲的功力,導(dǎo)致廢筆不少,讓人不知所云。場景功能性單一且生硬,恨不得直接告訴觀眾這一場是想表達(dá)什么。此外芬奇的黑白長片首秀也讓人有些驚訝,主光大部分時間都不是正面光,且經(jīng)??桃庠诒尘霸O(shè)置亮瞎眼的光源,黑白片采用這種布光方案實屬罕見。芬奇也沒有在本作重現(xiàn)以往的調(diào)度水平,甚至一度被劇本拖累得倒退回干巴巴炫技的程度。

33分鐘前
  • 范特西
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重現(xiàn)“公民凱恩”的誕生也充滿著公民凱恩式的影子,既然榮耀歸于曼凱,曼凱又是個酒鬼,那么映射真實的赫斯特、光影交錯被模糊成夢一樣的蒙太奇、無序卻被編號記錄的片段、喃喃自語醉話即興的思維跳脫都指向了生活和作品的聯(lián)系,芬奇-黑白片-偉大好萊塢時代的復(fù)活終于成真了

35分鐘前
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抱歉,進入不了,電影和人都是。

39分鐘前
  • 朝陽區(qū)妻夫木聰
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別碰瓷《好萊塢往事》,大衛(wèi)芬奇比昆汀差一百個諾蘭。

44分鐘前
  • 蒼澄
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8.9 my guilty pleasure,大衛(wèi)·芬奇的《小丑》, 夾在在一片迂腐與骯臟之間理想主義的光輝,很可愛。

46分鐘前
  • KID Y
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看醉了!難以想象Netflix對芬奇的任用和放縱竟到了如此肆無忌憚的地步,如今的好萊塢傳統(tǒng)大片廠們絕無可能批準(zhǔn)生產(chǎn)的作品,它的自我與隱秘程度甚至注定了其悲傷的結(jié)局,卻又是扛起了某種既屬于私人又屬于集體的記憶中的榮耀?!奥恕睆姆移娓赣H的劇本上還魂游蕩在歷史的陰影中,于是我們看到了一部現(xiàn)代發(fā)掘的古典好萊塢失傳電影,一段父子間深切情感搭建起的紐帶與懷念,親人間的“同時”制作,劇本字幕伴隨著影像還原,圓滿了念想,又是對創(chuàng)作本心與風(fēng)云代際的自覺。昔日好萊塢的一首憂愁的詩歌,的確如此,曼克身上才華橫溢的騎士精神和看透一切的叛逆自毀因所處的右傾年代而倍感崇高與惋惜,然如今的好萊塢乃至整個美國,“曼克”卻不見蹤影,并非不再需要,而是人人不愿再背負(fù)原罪暢所欲言,一切是否真的更加自由——仍有犧牲,但無人來告。

47分鐘前
  • 文森特九六
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困乏的還魂,待黑白漫溢為“陳舊的再建構(gòu)”。也不再需要理由去相信影像:角落的黑暗被逐漸抽空,遺忘不僅存在于每一個過曝的灰白面孔。視線也隨之模糊,語言從未如此無力,仿佛臨時地將強力的能量拋擲給仍在迷糊對話中的“他”——(被)離場的作者假裝把心底里的光從臉上撕走。既而進入這消逝的光影中厭倦的 沉醉的在場者。

48分鐘前
  • NanSLi
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你塢這優(yōu)越感到底哪來的…芬奇和昆汀是不是私底下?lián)Q過梗??關(guān)于產(chǎn)業(yè)本身的作品反而需要更高門檻這事不是挺諷刺嗎。

53分鐘前
  • 水管
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其實《曼克》真的不是有觀影門檻的問題,而是任何人物傳記電影,都不應(yīng)該只是拍給熟悉的觀眾,更何況是在Netflix這樣的平臺上,就更需要給不熟悉的觀眾們一個觀影理由。而看完電影以后還是很模糊。再比如,芬奇在做各種嘗試去還原,或者用他的話說去重現(xiàn)《公民凱恩》,那為什么不用1.37:1,而要用2.20:1呢,為什么要用單色數(shù)碼后期去犧牲分辨率之類的。摒棄了他獨特的視覺風(fēng)格,去嘗試黑白,但這次的復(fù)古美學(xué)恕我覺得并不成功,奇怪的風(fēng)格混合體。的確藝術(shù)家要表達(dá)真實的自己,而非淪為凱恩,這點很認(rèn)同。電影在這個時候上線,蠻巧合的是,1934電影業(yè)拼命想讓觀眾回到影院,當(dāng)時是大蕭條,而現(xiàn)在是新冠肺炎。

55分鐘前
  • 老季
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大衛(wèi)·芬奇選擇在這個時候做《曼克》并不是一個巧合,曼凱維奇對猶太人的保護、對民主黨州長候選人的聲援,其實都跟當(dāng)今美國政治密不可分,與其說《曼克》在形式和內(nèi)容上映射《公民凱恩》,不如說特朗普時代就和經(jīng)濟大蕭條之后右翼崛起的世界和中產(chǎn)階級萎縮的美國異曲同工,而好萊塢就是一個階級分明的小社會,曼凱維奇的掙扎在于他異質(zhì)的知識分子身份。令人遺憾的是《曼克》的出現(xiàn)無非也只是再度證明《公民凱恩》的偉大,甚至可以說前者離后者實在太遠(yuǎn)

58分鐘前
  • 圓圓(二次圓)
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看這片需要做的功課恐怕要比去年《好萊塢往事》更多。相比于當(dāng)下的一言堂,黃金年代好萊塢與政治的參雜確實是很有意思的題材,而《公民凱恩》原作本身也具有相當(dāng)濃的政治意味(甚至還是大D的個人最愛)。但既然原作已經(jīng)完成了對赫斯特與政界的諷喻,如今拍幕后故事卻仍然聚焦于此未免有些畫蛇添足。老芬奇所注入的心血有目共睹,但對于Mank這么一個具有嚴(yán)重自毀傾向但又保有著一絲理想主義情懷的編劇,索金顯然才是最理想的執(zhí)筆,而芬奇與索金合作的《社交網(wǎng)絡(luò)》才是對《公民凱恩》的最佳致敬

1小時前
  • 舌在足矣
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