最近每天都在晚睡，很辛苦卻又很興奮地看著美國電視連續(xù)劇《24》?？偸强吹米屓擞T不能。沒有想到這部美劇居然這么出色。絲毫不亞于《越獄》（Prison Break），而且似乎更強。看過第一季后看第二季，發(fā)現其精彩程度比第一季有過之而無不及，遂一發(fā)不可收拾，直至看完六季。

從刺殺總統到核彈危機到生化危機，危險程度在增加，風險規(guī)模在擴大，恐怖分子亡美之心日益猖狂，手段日益高超，圈套日益精巧。在以Jack Bauer為首的CTU精英團隊及其它相關部門人員與形形色色的恐怖分子斗智斗勇的過程中，觀眾也伴隨著以小時、分鐘甚至秒種計的跌宕起伏中與編劇玩游戲。在先危機蘊含著在后危機的線索，危機的可持續(xù)性使得觀眾朋友們在頭一個危機解決后剛舒了口氣時便得立馬屏心靜氣地跟隨主人公卷入下一個危機。

軍事活動不可能完全脫離政治活動，反恐斗爭亦是如此。從第二季開始，政治斗爭就開始在劇情發(fā)展中產生影響了，而當故事發(fā)展到第五季時，政治斗爭就變得極猙獰和丑惡了。正直、能干且富有人格魅力的黑人前總統倒在殺手的槍下，而看似優(yōu)柔的在職總統卻陰險地導演和引導著危及廣大人民和國際友人的恐怖活動的進行。滑稽的是，這位總統看上去頗象尼克松，也許有很多美國人把尼克松看作一個政客而不是好的領袖，即使他對中國人民還是比較友好的。片中表現的內容和思想，或多或少地都可以反映現實世界的一些事件或問題。比如美國以大規(guī)模殺傷性武器為由攻打伊拉克，還有極些微的911事件的影子。

不論在軍事活動中，還是在恐怖或反恐活動中，除了政治因素外，金融的因素在很多時候也是存在的。尤其在我床頭擺了一本《貨幣戰(zhàn)爭》且我已經翻了前面幾頁后，我就覺得這是可以納入編劇視野的重要元素。其實第五季已開始討論中東的石油利益。也許，今后要拍的新的《24》，會審視到這一問題。

CTU的運作是極其高效的，這一方面依賴于其高水平的人員素質（以人為本），另一方面（不亞于甚至更重要于前者）還在于其規(guī)范的運轉流程和制度，它使得盡可能多的人員能夠各盡其才并使之有機協調，且在人員受創(chuàng)或不足的情況下能夠迅速吸納新生力量并使之迅速適應新的工作環(huán)境。當然，電視劇的表現會重點突出主角，所以制度體系只是附帶涉及；同時，所以行為都照章辦事，規(guī)范至極，那就沒有強烈的沖突了，也就不能吸引眼球了，所以劇中的主角及其鐵桿朋友會不斷地打破現有規(guī)范的圈囿，以不平常的或者說帶有創(chuàng)新性的解決方案去爭取最佳和最高效的結果。但從另一個角度來看，再優(yōu)秀的制度規(guī)范也有其局限性，畢竟制度是為大多數人而設計的，而不是專為極少數具有卓越能力的高手來量身定做的，所以，其間的矛盾不可避免。印象中，斯諾在《西行漫記》中對毛澤東作過類似描述，大意是：紀律之于毛，猶如拐杖，有時需要有時不需要。從個人角度來講，一個品性極佳素質極高的人才，如果不能放手施為，卻受限于各種管轄，那是痛苦的（這一點在沒有那位優(yōu)秀黑人總統信任和支持的第四季第五季已經明顯體現出來）；但從集體角度來講，為保證整體上的以盡可能不出偏差的方式良性運轉，必須有制度。這兩者之間如何才能形成一個動態(tài)的有效的平衡，可能目前還沒有好的解決方案。于是，官僚化的作風就不可避免，最多只是程度上的區(qū)別。

主角Jack Bauer無疑是個徹頭徹尾、又紅又專的英雄，在第二季里明知必死還勇登載著核彈的飛機，演繹得讓人感動；可不畏死還不是最英雄的，為了國家利益不計個人榮辱甚至甘受屈辱，不計個人一切得失，飽受折磨卻不吐露一句國家機密，這才是真正英雄之處。現代社會，物欲太多，所以看到這樣的英雄形象不得不讓人心生感慨。

然而，電視劇在表現出Jack光輝形象的同時，卻不得不以陰暗的政府形象來烘托。極致之處在于第六季第一集，雖然總統和政府知道他為國家作了巨大貢獻和巨大犧牲，卻不肯提供條件交換他回國；而當恐怖分子需要他祭其兄長在天之靈并以交換恐怖分子頭目情報為條件（即使這一點并不能得到任何保證）時，政府卻毫不猶豫地提供優(yōu)厚交換條件使之歸國。這其實表明了這樣一條悲涼的價值規(guī)律：人，至少是在世的人，其價值不在于他做過什么，而在于他還能做什么；只有在過世之后，對其的評價才會是他做過什么。而且，反映該規(guī)律并不是通過與主角有什么個人嫌隙的角色，而是私交甚好的同志。他們，以及片中的大多數正派反派以及亦正亦邪派，在處理問題時均表現出極專業(yè)的冷靜和客觀，也即是說，他們判斷問題的根據很少基于個人好惡，很少有情緒化的影響。這就更使得該規(guī)律顯得具有科學性。但是，該季最后鄭志被CTU俘獲后對Jack和Bill說我的同志可不會象你們政府拋棄Jack一樣拋棄我。與前面第一集的劇情對比，卻也讓人反思對作出重要貢獻的人的回報是不是應被視為對前赴后繼的隊伍的一條重要的激勵措施。這也讓人想起早些年（不知那時我出生沒有）一部受批判的電影中的一句臺詞（雖然沒看過該電影，但從電影雜志里看到這句臺詞是該部電影受批判的重要原因）。

政府不與恐怖分子談判，從博弈論的角度來講，也許是一條很好的原則。但劇中卻有多次談判，不知這是原則的不適用呢，還是存在度的把握問題。

該劇太多地方體現出信息支撐的重要性。每一次行動，都有各種各樣高科技手段的支持保障，使行動能夠盡可能地達到“知彼知己”的程度。這一點貫穿了第一季到第六季，就不用贅述了。

絕不想要看第二遍。Teri和Kim尤其是Teri的表演充分詮釋了什么是Loser。大部分時候當她倆出現的時候，我就想要換臺，同時我為鮑爾覺得可惜，為啥會找這么個Loser當老婆呢。

一開始感覺還不錯，越到后面越糟心。直到第二十三集，我確定無疑，編劇在糊弄傻逼。看完這一集我憤怒了。在前二十二集里一直忠心耿耿、勇往直前、職業(yè)的Nina，突然變成伊蓮娜跟壞人通風報信。編劇您丫這是被人催稿了吧。

情節(jié)的起承轉合超級別扭。能清晰的感覺到，關鍵人物之所以沒死，只是因為編劇筆下留情。藝術，源于生活，高于生活。源于生活的部分幾乎看不到，剩下的只是缺乏想象力的“鬼斧神工”，高于生活卻痕跡太過。就像一場為大家所期待的盛宴或比賽，但享用的人們卻只看到了廚師和裁判。正如主角應該是盛宴和比賽本身而非廚師和裁判，電視劇的主角應該是情節(jié)和演員，而非編劇。如果你想演，那就自己下場去當一個演員，而不是站在幕后，卻想著自己才是真正的主角。那種扭曲的感覺真是糟透了。

更別提無數的細節(jié)Bug。

蓋恩斯，鮑爾，Nina，Tony，哈默，Kim，Dick偶爾有些閃光點，多少抵消了一些扭曲的感覺。

8.7的評分讓我有些意外。

作為一個慷慨的人，三星。

我之所以從頭到尾追看完全部六季（還會繼續(xù)追下去）而且能始終保持那種強悍的感覺，當然不僅僅是因為其中波瀾壯闊的情節(jié)，事實上，對于情節(jié)本身，很多人都已經厭煩了。這部劇的核心沖突是吸引人的關鍵。

其實我們在數不勝數的影視作品里見過幾億次類似段落了：放下槍，否則我殺了他/她！是挽救“這一個”（通常關系和自己更加密切）生命，還是為了某個由“許多個”個體組成的團體嚴格遵循職責從而（這種情形是最常見的）挽救“更多個”個體的生命，這就成了沒完沒了的考驗。別小看這個問題，這個簡單問題導致的悖論及種種糾纏可是讓無數的比如政治哲學家想破了頭也沒想明白。也正是這個問題大規(guī)模且深入的鋪陳讓【24】如此好看，張力始終緊繃，小強同志也是借此才在職責和個體生命的角力中成了個迄今為止電視工業(yè)最高制作水準下獨一無二的悲情英雄。正如【電影手冊】評論的，小強個體悲劇傳達出的焦慮在新好萊塢時期之后的美國電影中已經很難看到了。

在“國家”和“人民”高于一切的的語境中自然不會產生如此激蕩的沖突，但是在托克維爾闡明過的那種自由和民主語境中，這種沖突必將是致命的。（所以里面的恐怖分子普遍比小強堅定、坦率，更加的忠肝義膽義薄云天，也因此那個國度的決策者面臨的兩難境地多少具備了悲劇深度。）這種沖突可以直接讓托克維爾的觀點在后來的現實中成了明日黃花，你知道，托克維爾贊的和喬姆斯基罵的絕不會是同一個玩意兒。

所以【24】真是一部牛比得受不了的劇集！為了“更多人”的生命就可以像恐怖分子一樣（經據說是全球最自由民主的國家的總統授權）干掉自己的同事，而且還根本不知道恐怖分子會否兌現諾言？在小強因為自己義無返顧的職責失去自己的妻子時，他就走上了一條不歸路。在第六季中，小強又開槍打了柯蒂斯，因為柯蒂斯要報“私仇”想干掉曾作惡無數的阿薩德。想起卡爾維諾一個很精彩的超短篇，說一個人要干掉一個很壞的壞蛋，發(fā)現對方加入了軍隊，自己就加入了對立的軍隊。為了殺掉那個壞蛋，他不得不在戰(zhàn)爭中殺了許多人，結果成了英雄，但一直沒碰見那個壞蛋。后來到了和平時期，他在街上終于碰到了，就了卻了心愿，結果被抓到牢里去了，盡管在他心目中，那個人真的很壞，而他在戰(zhàn)場上殺掉的人他根本就不認識。第六季最震撼我的是小強的哥哥（還是弟弟？）說：“我們都是為了國家，忠于職守，我們是一樣的，你和我是完全一樣的！”為了“國家”，可以隨便放毒氣炸核彈，為了“國家”，也可以為阻止前面那種人而隨便犧牲和自己最親密的人，這兩種人真的有本質上的區(qū)別嗎？小強是后一種人，他為此困惑痛苦。前國防部長海勒說小強是災星，小強說，HOW DARE YOU！我所做的不正是你這樣的人要求我去做的嗎？

在S6后半段，反恐漸漸演變成了三國演義，小強老爹更是說未來在中國，他要帶孫子離開美利堅這個“不知感恩的國家”，去見證可以全面實現“中國威脅論”的偉大時刻！【24】的幕后真是個混亂的編劇團隊！【滾石】雜志的一篇評論中提到過，那個團隊里啥政治觀念的人都有，他們不作評判，讓劇中人從自己基本的觀念出發(fā)開始行動，盡管結局不能徹底失控，但足以支撐起一個和當今現實一樣的大混亂了。

在9.11之后，亨廷頓的“文明沖突”重新被熱炒，而福山先生的“歷史終結”似乎完全錯了，人們根本就沒有沉浸在技術層面的交流中而忘卻精神的沖刺（從而戰(zhàn)爭和沖突就不會發(fā)生了）。理論是灰色的，生活之樹太大又太亂，沖突的，遠不止是那幾個“文明”。

看24小時第五季到十來個小時的時候，感覺雖然手法純熟，但是情節(jié)相對老套缺乏新意，而且怎么剛過半就有收尾的感覺呢？

然后劇情突變，讓我目瞪口呆。

全季看完以后，我認為，第五季的bug之多可能僅次于最爛的第三季，然而這可能也是前五季中最好的一季。他的妙處在于革新了24小時的大格局。

連續(xù)劇和電影最大的不同是在于觀看方式，你無法象電影一樣把一個觀眾一直關在一個地方，你只能讓他們每隔一周回來看一次。每次看的時候還不能讓他們在廣告時換臺然后就再不回來了。

對于那些整季是一個單一故事的劇集來說，劇情設置就要求每集都要在關鍵點上停下來，這樣觀眾下周才能想著回來看。每集之中，每隔7、8分鐘就要設置一次高潮，然后插入廣告，只要高潮設計得好，觀眾自然會在廣告之后再回來的。

相對而言，對于電影很重要的整體結構、節(jié)奏等等問題，對于劇集來說，并沒有那么重要。

24小時系列在這種劇情的設計上達到了更高的水準，關鍵在于給自己設定了更大的難度。

他的兩個特色在于，第一，要在整整24個小時內化解危機，不能早，也不能晚。第二，實時制，每集只能表現一個小時的內容，不能多，也不能少。

為了解決第一個難題，24小時得第2、3、4季中都采用了多重危機。解決了一個危機又出現一個新的危機。這樣可以把24個小時在各個危機之間調整，編劇獲得了更大的靈活度。相對來說，難于解決的是，如何讓每個危機連續(xù)出現？就算每個危機之間都又連系，但是要保證每個危機都有時效性，也是很難的。第三季在這方面就做得很差。

為了解決第二個難題，24小時采用多線程得劇情。沒有任何一條線索可以保證每8分鐘一次高潮，必然有緩和的時候。那么在一條線索緩和的時候，可以把另外一條線索提出來制造高潮。這個的前提條件是，線索之間的依賴關系很小，如果所有的線索都依賴于其中的一條，那么這條過重的線索無法松懈下來，有時候就不得不強行編造危機。還是以第三季為例，第三季中，引入了更廣闊的地域，但是他錯誤地把所有的主要人員，Jack、Jack女婿、Jack對頭全都弄到墨西哥去，更錯誤的是把主要人物用一架飛機運回LA。這樣一來，這就成了唯一的一條線索。所以在飛機上，Nina的發(fā)難其實是因為當時找不到別的劇情來充時間了。仔細去想一想，Nina當時的行動非常不合邏輯，完全沒有必要。

24小時采用這樣的結構后，使得每一集都很緊張重要，但是他卻忽略掉了總體結構，幾乎沒有結構節(jié)奏可言。所以想必所有的人都認可，24小時是非常精彩的劇集，但是如果改編成電影的話，那么就會變成很尋常的動作片了。

證據之一是，我每次看24小時，在前6個小時，最多前8個小時，就可以猜到故事的大致結構。之后故事的推進雖然還能吸引我，但是劇情的大方向上，已經不會出乎我的意外了。

而這一次的24小時第五季卻不同。在最后8小時的時候，卻甩了一個我完全沒有想到的大包袱出來，打亂了我習慣了的慣性。

這一季的24小時有了電影的節(jié)奏感，他可以變成一部精彩的電影了。

在總體節(jié)奏上的變化，這是這一季24小時引入的最大的改變。改得非常好。最后8小時我是一口氣看下來得。

而另一個變化是角色的變化。過去Jack和CTU總是獵人，去追查別人。而這一次后8小時的變化，卻把Jack變成了獵物，變成了逃跑者。這也是一個創(chuàng)新。

我很喜歡這個改變，可是編劇顯然對這個變化沒有太多的信心。所以在最后兩小時，還要安排恐怖份子逃跑一次，安排Jack再做一次獵人。實際上，這段情節(jié)是完全沒有必要的。

現在非常期待第六季。前兩天看了網上下載的第六季序曲。在第五天之后的七個月，Jack都還在中國被嚴刑拷打。這樣看起來，就算在第六季的開始他能夠脫身，但是被長期拷打的身體應該也不能支持他去拯救國家??？難道是打算延續(xù)在第五季中實驗過的獵物身份嗎？

http://likeyesterday.spaces.live.com

從某種程度上說，我喜歡美國的個人英雄主義傳統。
 
起碼，不會有為祖國和他人做出杰出貢獻甚至傷殘犧牲了的人物或其遺孤，違背人情地做
報告說都是組織培養(yǎng)得好都是同志們幫助得好；也不會有大批的'群眾'在稍微出色或者
甚至是稍微與眾不同的個別倒霉孩子背后議論紛紛指指點點造謠生事。與眾不同是允許的
，個人魅力是鼓勵的， american idol是能跳會唱的，當然，在歐洲人眼里，這個亂糟糟
的國家特有的cultural chaos是匪夷所思的。
 
一時間，就好像在人們的精神世界里，世界分成了兩個極端，一個是自由的為所欲為的美
國境界，一個是有秩序的規(guī)范的千人一面的非美國境界。我總覺得，美國人引以為傲的這
個自由之地的自稱，除了指的是政治結構上的自由民主，更是這種混不吝的精神狀態(tài)，這
種長得多丑也敢上臺的精神狀態(tài)，這種我就是牛X的精神狀態(tài)。
 
所以，牛X的人在美國這樣的精神世界，最容易被發(fā)現，被寬容，被景仰。各行各業(yè)的英
雄人物，從輟學開電腦公司的小geek，到破產數次還頻頻以大亨面目出現的地產二道販子
，從稀里糊涂被營救出來的小女兵，到跟女實習生亂搞的白宮頭頭，這些還不夠滿足美國
精神的要求，于是，就有了更多人為創(chuàng)造出來的超級英雄的藝術人物。
 
蜘蛛俠和超人Borne, 滿天疾飛，滿世界暴走。似乎對于美國人來說，沒有超級英
雄就像德國人沒有啤酒，法國人沒有紅酒，中國人沒有茶一樣，超級英雄對于美國精神來
說，就是這樣一種食糧。
 
因此，當一個新的藝術創(chuàng)造的英雄，在電視屏幕上暴走24周，在故事情節(jié)里單人show24小
時不吃不睡拯救全國乃至世界，這個電視節(jié)目，就直接竄上了電視收視榜的頂端。
 
為了這樣一個英雄，美國人民，具體說，故事里的男主角Jack的同事們，也還是發(fā)揚了集
體主義精神的。比如，雖然Jack剛剛完成了某樣極端危險極度艱難的任務，氣沒喘勻，身
上還有傷沒包，Jack的領導一定已經把下一個更不可能的任務準備好要交給他了。Jack的
同事沒也絕對不會爭先恐后地要求頂替(如果是50-80年代中國片就完全不一樣了，社會主
義優(yōu)越性阿!) 或者提出顧慮，給Jack的個人英雄主義拉拉后腿什么的。整個反恐辦公室
，大家都在神色焦慮地走來走去看來看去，真正干活的似乎就Jack一個人，從24周前就在
里里外外地沖阿殺阿跑阿打阿，從追蹤導彈控制器到蒙面獨闖中國大使館，從劫持恐怖分
子他媽到直播總統同志手機，Jack在導演和編劇的攛的下，把能干的不能干的全干了一遍
，依然臉不紅心不跳，紅牛飲料沒來一瓶，壓縮餅干沒吃一口，硬挺到最后一分鐘。
 
這樣的英雄，讓咱們老山的戰(zhàn)士們看了也要豎大拇指阿，讓咱們觀眾看了，嗷嗷直叫阿。

當然，Jack是一個美國英雄，和沒談過戀愛得雷鋒是不同風格的。美國英雄不光要在一個
dimension，也就是工作和拯救上億人民生命的dimension上連軸轉，而且，還要在個人生
活，尤其是浪漫的英雄主義的愛情這一dimension上連軸轉。
 
因此，Jack先要愛上國防部部長的愛女，然后把這一切攪和到這24集的浴血奮戰(zhàn)中去。
因為是美國片，國防部長愛女一定也是個職業(yè)女性。
已婚，要離，以表現其對不完美愛情的不妥協推至對崇高愛情理想的美國式追求。
但是沒離完，其老公還要緊追不舍以表現此女魅力以及給英雄人物一個情敵，抽空對付對
付。
這個可憐的準前夫，一定還要怎么著半無辜半可疑地攙和進恐怖分子的事業(yè)里面，然后英
雄男主角為了大局還要對他逼供，使他意外受傷。然后男主角的心上人一定要對男主角發(fā)
生動搖，以表現她的善良和純潔，雖然她自己就是國防部見過無數政治手腕。為把情節(jié)推
上高潮，英雄男主角還要最終為了人質的生命和人質有可能了解的機密，把情敵的生命給
犧牲了。然后男主角非常有人性地痛苦不已，女主角終于承受不住壓力而崩潰。
 
可是，在大局面前，一個人的生命是多么微小阿! 我們的男主角，就像是英雄黃繼光，就
像是英雄董存瑞，except他犧牲地是別人的命，but也是他自己的深沉的感情。
 
在這一切的奮戰(zhàn)和掙扎之后，我們的美國和世界人民的生命安全終于得到了保障。
 
但是，我們的英雄永遠不是站在領獎臺上做報告的英雄--那樣太大而化之，而且難以避免
英雄一不留神說出違背個人英雄主義的，類似感謝組織栽培同志們信任之類的話來。西方
的英雄普遍都有一個落花人獨立的結局，美國的則一邊轟轟烈烈一邊落花人獨立，這還真
是比較有難度地。
 
在24第四季的結尾，我們的英雄最終因為政治出賣而exile了，exile的地點正是清晨無人
的綿長的鐵軌線上，這一充滿寓意的地方。被出賣的悲壯和英雄對出賣無言的承受，構成
了一幅超級典型的震撼人心的圖景。英雄來去，不留痕跡，只留下了一個免遭毀滅的世界
。
 
字幕推上，24周連軸轉終于告終，FOX的節(jié)目預告卻打破了這莊嚴的對英雄的緬懷:
如果JACK不回來，那丫還是JACK么?! 24下一季，2006年一月!!!
 
對，如果英雄不回來，他顯然不會是一個美國英雄

作為超人的女兒，KIM強烈繼承了老爹開掛的戰(zhàn)斗力；不過超人的老婆就比較慘，編劇為了在這部神劇里塑造一個正常人，于是有了這娘們的各種傻逼行為，比如說逃到山上丫還迷路了；跟女兒闖出去了車也不停好點，愣把小KIM差點炸死了；不會停車也就罷了，遇到點事丫暈菜了，還搞一前男友醬油了一集吃了個槍子兒就再沒出現；最后吧最后，你去找什么情敵呀，搶你男人的女人能是好貨么？老實呆著不行??！非去那黑漆漆的角落讓腹黑漂亮妞把你給KO了，她不殺你我都不能忍了！
要么說編劇偏心呢，看人女兒，身陷囹圄，自個一杯咖啡就把甘恩斯說的絕對不能的得罪的一票人給忽悠了，那一大幫子人愣不敢朝水里開個槍，恐怖分子都陪丫玩過家家呢？留著超人血的女娃子就是不一樣?。?br>再看這老婆，被綁個結實還任人魚肉，連喊都沒喊一聲。一屋子人24個小時都跑來跑去沒啥正經事，關鍵時刻看英雄歸來也沒人想著找找他老婆。哎，也是，她不死后頭這么多季就看那老夫妻倆膩歪那是相當沒意思。
劇中女子，首愛KIM；其次nina；再次第一夫人，這老婆才叫老婆，總統又咋地，老娘照樣不聽你的話！
怎么看著這名單有點三觀不正啊……
最后啰嗦一句，CTU的辦事效率也真夠低啊，派出啥小分隊都不夠用，還不如超人一個頂事
后頭繼續(xù)看，不過劇情夠狗血?。〔粊営诿⒐_那啥如意了