大魔王的兩個孩子都不是省油的燈，其中的這個男主角喜歡偷畫。大魔王的愛好則是燒畫，這就讓大魔王和男主角產(chǎn)生了巨大的矛盾。這也就為以后父子間的激烈沖突埋下了禍根。在大魔王燒掉男主角畫的時候，男主角表達(dá)了抗議。結(jié)果他被大魔王一拳KO。

過了幾天女主角那衣衫不整的藝術(shù)照登報了，這讓大魔王覺得是奇恥大辱?？墒桥鹘亲鳛榕畠簠s毫不在乎父母的感受，于是大魔王的老婆被激怒了給了女主角一耳光。大魔王也被激怒了想要過來夫妻混合雙打。男主角想到上次被大魔王揍的一拳，猛的沖上來把大魔王推倒接著男主角狠狠的修理了大魔王。

這個家是沒法再呆下去了，男主角想找到一個包吃包住的地方可真不容易。男主角把畫家的一副畫偷出來埋在地下。第二天畫家就發(fā)現(xiàn)畫丟了。畫家找來了偵探，面對偵探的盤問男主角裝瘋賣傻打死也不承認(rèn)。偵探只好暫時把男主角放了，但警告男主角不要高興的太早，遲早會將他公事公辦繩之以法的。男主角也的確太囂張了。就在畫家辦畫展的時候，他竟然又在眾目睽睽之下偷東西。但這一次即使是兩個偵探依然沒能追上男主角。因為他跳河里甩掉了追兵。男主角想將偷到的藝術(shù)品和上次那副畫埋在一起，就在挖土的時候畫家突然出現(xiàn)。男主角被捕了，從此過上了包吃包住的生活。

看完這個故事，我們明白偷東西是一種習(xí)慣。不見得家里就一定是窮的揭不開鍋。當(dāng)他偷習(xí)慣了之后，就很難改掉這個惡習(xí)了。

今天跟后浪觀影團(tuán)又看了一場云上放映，好想整個投影儀，浪費(fèi)了我這堵大白墻。

終于染指上了后浪的電影活動，和現(xiàn)在電影app合作放映，映后嘉賓是看電影的阿郎老師，關(guān)注他很久了，終于見到活的了，雖然也是隔著屏幕，但是能感受他對于電影的研究，對于文學(xué)的熱愛

德國電影，好像是第一次看，以前都是聽德語音樂劇，尤其德扎！太愛了！現(xiàn)實主義?嚴(yán)謹(jǐn)?壓抑

這部片子也是，有些濃濃的歐洲電影風(fēng)格，寫實，嚴(yán)謹(jǐn)，壓抑，沉重，但精致，美麗，藝術(shù)，深度

Deutschstunde德語課

讀法：diu te si dangde

以前只會Ich liebe dich和Ich liebe dich auch、nien…… 現(xiàn)在又學(xué)了個長單詞。真心覺得德語很好聽，以前沒學(xué)后悔了都

說下電影，很平靜，很讓人喜歡

枯藤老樹昏鴉，二戰(zhàn)德村燒畫

一部非常適合秋天看的電影，昏黃的色調(diào)，陰暗的光線，枯萎的植物和沉重的戰(zhàn)爭側(cè)面表現(xiàn)，所有元素綜合而成的壓抑之感尤為濃郁

但是大場景、空鏡、海邊、天空這些畫面又如油畫般唯美，讓人心情開闊，極為舒適。每一幀都不舍得刪除，都能當(dāng)朋友圈背景圖。

“這畫是病態(tài)的”

燒畫，成了德鎮(zhèn)版的焚書坑儒，它是對藝術(shù)的抵抗，也是對整個社會文化的壓制與否定

在這其中，畫出優(yōu)秀畫作的畫家，男主1號馬科斯，就成了犧牲品，他的畫每一幅都很好看，卻都離不開被銷毀，被處理，被撕碎，被燃燒??的結(jié)局

燒畫這一段，不禁讓人想起了燃燒女子的現(xiàn)象那段，都充滿著濃濃的衰敗感。

開頭那段“盡職的快樂”還沒get到是意思……原著里的梗嗎？

開頭的倒敘，再到中間插敘，然后回歸現(xiàn)實，節(jié)奏很慢，平平靜靜地講述一個“畫作檢查制度”的人性過程……

鏡頭太美了，想再看一遍

從浪潮，到西線無戰(zhàn)事到德語課。如果說浪潮解釋了納粹主義如何產(chǎn)生，西線無戰(zhàn)事和德語課就解釋了戰(zhàn)爭遺留下的痛苦。 父親在為納粹做事時體會到了權(quán)力和痛苦，然后他選擇了權(quán)力。他在戰(zhàn)后也仍然不忘這種職責(zé)，因為他已經(jīng)無法回頭了。如果他是錯的，他效忠的對象是錯誤的，那他死去的兒子，分離的朋友，將會給他帶來巨大的痛苦。所以他會盡責(zé)，即使戰(zhàn)爭結(jié)束了。這可能能解釋為什么在戰(zhàn)時父親還在為大兒子的死流淚，戰(zhàn)后卻把遺像給燒了。因為他需要支撐自己沒錯的理由。

孩子被教導(dǎo)盡責(zé)，但他根本無法理解父親。如果說一開始的藏畫只是為了保護(hù)教父的作品，那后面只是為了自己安全的錨點而藏畫。明明可以告訴畫家和妻子畫被藏起來了，但他沒有，那么這些畫對于他就有了另外的意義。 當(dāng)屬于他的安全屋被父親燒毀，他只能被迫再去找新的地方。但是已經(jīng)沒有禁令了，藏畫的動機(jī)已經(jīng)不合理。于是開始偷畫，因為這讓他感覺自己是被需要的。也或許是盡責(zé)的，他是在履行保護(hù)這些畫的約定。

然后呢。

德語課的標(biāo)題很諷刺，盡責(zé)的快樂。但真的有人快樂了嗎？西吉寫下這篇的時候到底認(rèn)為是誰盡責(zé)，誰又快樂了呢。

在原文中西吉好像在禁閉室重復(fù)不斷的寫下這篇盡職的快樂。但我感覺他只是覺得這樣會覺得安全。有人給他布置了新的要求——寫作文，于是他開始寫了，這和保護(hù)那些畫作一樣。他在禁閉室里寫作文的感受，或許和他在藏匿畫作的小房間的感受是一樣的。他在最后表示自己偷藏東西而不愿出去。

他可能只是已經(jīng)不知道如何面對新的世界了。

和他沉溺于履行禁畫令的父親一樣。

沒有看其他的影評，不想破壞自己內(nèi)心的真實想法。這種反思類型的電影，毫無疑問是壓抑的，這部電影每次觸動我的情感爆發(fā)點，關(guān)系都很戲劇。馬克思夫婦的愛情，在生命的緊要關(guān)頭他們不約而同的對西吉說要好好陪另一個人。西吉從小到大所有的柔情與善意都來自馬克思夫婦，所有的悲傷都來自自己的家人。

電影是圍繞著病態(tài)的畫來的，可真正病態(tài)的是那個社會，極權(quán)籠罩，衍生出病態(tài)的家庭關(guān)系，病態(tài)的人際關(guān)系。

什么是盡職？電影由這開始由這結(jié)束。西吉父親為著所謂的盡職，不顧友情，親情，愛情，在那個時代好像是理所當(dāng)然?？呻娪皡s真實的告訴我們無視感情的盡職，才是真正的悲劇。他什么也沒有獲得。西吉也一直在尋找盡職，可他也想他父親一樣，也迷失了，從幫助藏畫到偷畫。但沒有辦法責(zé)怪西吉，錯的是那個社會，小孩不知道該怎么辦。電影的結(jié)尾，西吉從監(jiān)獄里出來，也許他完成了那片文章，但希望他可以真正明白所謂的盡職。

在這部電影里導(dǎo)演經(jīng)常使用大遠(yuǎn)景，表現(xiàn)出人物在那個時代的艱難與孤獨，誰也不敢?guī)驼l。還經(jīng)常使用極俯鏡頭，視覺效更強(qiáng)，把我們置身事外，觀看這部悲劇。還有很多隱喻，西吉的父親代表極權(quán)社會，海鷗代表西吉的父親，電影剛開始西吉拿著死去的海鷗尸體，代表極權(quán)社會一定會死亡。

大概我的想法就是這些，這種電影不能只看一遍，但誰又有勇氣再看一遍？

光線恰當(dāng)好處地落在了畫上，一種不經(jīng)意的懷舊感

相比之前那種大色塊的紅黃藍(lán)，這一幅畫的著色尤其溫柔。那是溫柔的反抗。

其實看書的時候，我覺得大段大段的風(fēng)景尤為無聊枯燥，還有點荒涼的孤單感。但是看到這個畫面，有點中國畫的留白感，無比驚喜。

玻璃的破碎感，富含隱喻意義，和人，藝術(shù)的生命一樣的脆弱。那種恍惚感，很像那個動蕩的年代，所有人的日常生活一樣，日復(fù)一日的無措。

太喜歡這個藍(lán)色調(diào)了，截屏有點晚了，后來那種短短的落日竟是如此的溫暖，在孩子的記憶里。

這個鏡頭讓人莫名地想到《鐵皮鼓》里的奧斯卡，只是這個孩子實在太壓抑了！

好喜歡Ditte 和Max這對CP 啊，尤其在空襲的時候，屋里三個男性都立刻趴在地上，只有她一個人站著，那個時候真的有頂天立地的感覺。這次給Max過生日，以舊時救命的情誼逼迫Jens 放過Max,沒想到居然接到當(dāng)局沒收近五年的畫作的通知。

Ditte還在輕輕地唱，馬克斯已經(jīng)忍不住馬上要原地爆炸了。

姐姐和弟弟之間少有的快樂時光，有一個這樣的工具人老爹也是無可奈何的事情

這些魚多像那些年被一些所謂的英雄夢想所犧牲的籍籍無名的小人物??！

馬克斯被抓走以后，Ditte 一個人傷心的喝酒蕩秋千，非常悲傷的畫面。

不是父子勝似父子的情感

好美的落日啊

這個愛好有點恐怖啊 被導(dǎo)演當(dāng)作符號，出現(xiàn)了好多次，比如他哥哥Klaus 從前行逃回來就無法忍受這個畫面。

這個地方大概真的非常地廣人稀，當(dāng)時好像是為了參加Ditte 的葬禮。大家從自己家里出來匯聚在海邊這里，感覺特別不一樣。對了，這個地方叫Flensburg.

這個也很寫意，尤其是色彩，莫名的舒服。

畫面是真的好看呀，忍不住截屏了一些。無論是蕭瑟孤寂只有一人的海邊，還是臺階上閑置很久的舊皮鞋，都有明信片的時光質(zhì)感。兒子一代的創(chuàng)傷，是眼看著家庭生活越來越窒息，鄰里親友愈來愈疏離，藝術(shù)和情誼這些所有生活中能夠給以溫暖和美感的人和事物被撕碎，被吞噬卻無可奈何無力挽回的悲劇畫面一層層累加起來的。一開始是，為了保護(hù)而把馬克斯的畫藏起來，后來則是PTSD那種不受控制的的重復(fù)性強(qiáng)迫行為。

片子的語言、環(huán)境和色調(diào)，對我來說都太熟悉又太陌生了。常年生活在西德內(nèi)陸的我從未見過那樣冰冷的海，綿長冬季里雖然天氣一樣陰冷不見陽光，但是在我住的地方，下傾盆大雨的情況屈指可數(shù)。

片子里，Siggi問過畫家和姐姐，那棟空了的房子里的人去了哪里，是不是已經(jīng)死了。畫家說，他們一定沒死。姐姐遲疑地說，他們是去了更好的地方。這個場景讓我想起，我曾經(jīng)和一個德國人聊起這個話題，他說經(jīng)歷過納粹統(tǒng)治的祖母從不愿意提起這段歷史，只是說，“我們都聽到過一些傳言，身邊的人接二連三地被帶走……有人說他們被裝上火車送到了其他的地方關(guān)押起來，也有一些大膽的人說他們都被處決了。但是我們都不愿意相信，直到最后我們知道了真相……我一直覺得自己對那些人也負(fù)有一些責(zé)任，保持沉默的責(zé)任。”

聊起這些，我有種時空割裂的錯覺。我只見過現(xiàn)在我所生活在的富裕、現(xiàn)代化的德國，而那人和人不斷猜疑、割席、撕裂的情景，我同時在許多其他地方見過。畫家那些諷刺納粹的色彩大膽的畫，已經(jīng)在簡中世界無影無蹤的李志或者M(jìn)y little airport，藝術(shù)像年輪一樣，記載著撕裂的社會如何教曾經(jīng)親密的人們越來越遠(yuǎn)。 有次回看2009年Concert YY 黃偉文作品展，聽完有許多同過去不一樣的感慨涌上心頭。容祖兒唱過《黃色大門》時幾乎是泣不成聲，而何韻詩唱《癡情司》時做著和當(dāng)年舞臺劇《賈寶玉》一樣的造型，并在舞臺上講“紅樓夢是一個中國人的悲劇”。從2019到2022，標(biāo)簽和禁忌越來越多，像一道道裂縫橫在人和人之間，讓心與心的距離越來越遠(yuǎn)。她轉(zhuǎn)戰(zhàn)內(nèi)地參加乘風(fēng)破浪的姐姐，打開另一條事業(yè)的道路。她專注社運(yùn)甚至被捕，不再遮掩自己的性向或愛人，沿著隨心隨心的路越走越遠(yuǎn)，向外面世界奔馳。

愛人遠(yuǎn)去不再回頭，青山綠水不再依舊。命運(yùn)要令我學(xué)識奮斗，但我只懂得荒謬。