這是我看的第二部讓·皮埃爾·梅爾維爾的作品，之前的印象再次被一一引證。
 
整部電影始終沉浸在冷峻、克制的氛圍中，所謂俠骨全部表現(xiàn)在冷冰冰的人物舉止中，所謂柔情全部隱藏在蛛絲馬跡中。
 
電影從頭至尾對白稀少而簡潔，讓人懷疑有聲電影對于梅爾維爾是否有意義；電影由始至終光影對比弱化、色彩黯淡，讓人懷疑這不過是上了色的黑白電影。什么叫風(fēng)格化的極至，看看梅爾維爾的作品就知道了。
 
影片最著名的段落是搶劫珠寶行。整個(gè)偷盜過程事無巨細(xì)，一一呈現(xiàn)，煩瑣冗長時(shí)像流程規(guī)范的說明書，戲劇緊張時(shí)又似云波詭譎的實(shí)戰(zhàn)?？吹剿麄兺当I珠寶躲避紅外線那一幕我差點(diǎn)笑出來。兩個(gè)大男人跨越一條并不太高的紅外線，還牽手拖腳、慢慢悠悠，煞有介事得猶如舞臺(tái)表演。腦海里馬上聯(lián)想起《縱橫四海》里周潤發(fā)和張國榮在古堡內(nèi)偷盜名畫的那一幕場景，我不相信吳宇森當(dāng)初拍這一幕時(shí)沒有向《紅圈》致敬的意味。只不過吳宇森拍出來可就浪漫風(fēng)趣多了，輕松嘻笑，仿佛游戲人間。
 
我感覺這是男人會(huì)喜歡的電影，有著一絲不茍的技術(shù)般的精密，有著波瀾不驚、榮辱無畏的冷靜，有著逃脫不出的自我毀滅的宿命。生或死的尊嚴(yán)，去或留的道義，全部隱忍在冰封的面孔下。
 
我感覺這電影比較難成為女人熱愛的電影，倒不是因?yàn)榕栽谄斜贿吘壔絹G棄在垃圾桶里，而是因?yàn)檫@個(gè)法國人拍的電影在情感上理性克制得好像德國人?？粗⑻m·德隆、伊夫·蒙當(dāng)沉默寡言的酷臉，不動(dòng)聲色的舉止，還有紳士般的衣著與氣度，我是恨不能傾慕滿懷、熱情相許的，怎奈梅爾維爾大手一擋，拒人于千里之外。
 
之所以翻出這部老片，是因?yàn)樗环牧恕?br> 
吳宇森對梅爾維爾是極力推崇的，早幾年前便聽說他有心翻拍《紅圈》，如今物是人非，新近傳出的消息，翻拍本片的已變成了另一位深受梅爾維爾影響的導(dǎo)演——杜琪峰，主演則是奧蘭多·布魯姆。
 
三個(gè)人是三種風(fēng)格：
梅爾維爾那是理工科出身，嚴(yán)絲合縫，有條不紊，《紅圈》就是理工科模范生的高水準(zhǔn)作業(yè)范本。
吳宇森則是搞藝術(shù)的熱血青年，激情澎湃，快意恩仇，《喋血雙雄》無疑是華麗鋪張的浪漫主義詩歌。
杜琪峰剛剛好在他們中間，理性與感性的兼收并蓄，也許可以使新片節(jié)奏凌厲，而不至于太過沉悶；也許可以將溫情絲絲入扣，而不至于太過隱忍冷淡。
 
我想杜琪峰看中這個(gè)題材，必然其中有許多他感興趣的因素，比如：警匪對立、悲劇宿命、男性情誼。梅爾維爾作品的個(gè)人烙印是非常重的，當(dāng)然我猜測杜琪峰也必然覺得其中有很多不同的表達(dá)方式和關(guān)注點(diǎn)，論個(gè)人風(fēng)格，杜琪峰也是不遑多讓。
 
至于片中的男主角，如果依然是原來的人物塑造，其實(shí)對于演技而言并沒有太多的發(fā)揮空間，奧蘭多完全可以如阿蘭·德隆一樣，以氣質(zhì)、魅力取勝，注意把握好幾處小小的情緒流露就基本OK。當(dāng)然，我希望杜琪峰對人物塑造有更大的野心。
 
我倒覺得這部片子中最有演頭也最有看頭的是伊夫·蒙當(dāng)飾演的神槍手角色。在一個(gè)超現(xiàn)實(shí)主義的夢境中出場，一舉道破了他的惶惑落魄，并與之后他干練穩(wěn)健的表現(xiàn)形成了鮮明對比。這處與影片整體紀(jì)實(shí)風(fēng)格頗為脫節(jié)的小小段落，倒成就了全片最有神的人物塑造。
 
傳聞本片還有周潤發(fā)、劉青云加盟，不知這個(gè)角色可有份落在他們頭上？

缺失女人，男人更純粹。不比國內(nèi)一般的類似片，英雄總是要拖拉著美女，善惡總是分明，而此片，既無美女又模糊善惡呈現(xiàn)人性。
我更喜歡的是前半不分，更緊張流暢，而對于所有人褒獎(jiǎng)的30分鐘無對白的搶銀行的戲因?yàn)閷糨嫷牟皇煜ざ惶忻?，并且覺著有點(diǎn)啰嗦有余更比如廁所窗戶那么容易進(jìn)這樣的漏洞是否過于明顯，倒是最最值得記憶的是被開除警察的初次露臉?biāo)捎玫某F(xiàn)實(shí)主義手法將其境況的說明一下徹底。

       看過梅爾維爾三部作品?！队白游涫俊贰丢?dú)行殺手》，這部《紅圈》是三部里較弱的一部。
    被新浪潮十分推崇的梅爾維爾，有其作品里一貫延伸過來的視聽精髓。弱點(diǎn)個(gè)人覺得還是在劇組上。
    首先《紅圈》這個(gè)圈不夠圓，不夠大，A,B,C的互動(dòng)影響性不夠。在這種交叉里，交叉的不“巧”。三個(gè)嫌疑犯，監(jiān)獄監(jiān)查，警官，內(nèi)務(wù)官員，黑幫中介，在面上是有聯(lián)系的，這種聯(lián)系里要不就是牽強(qiáng)，要不就是不夠，比如說嫌疑犯中的原先的警察，當(dāng)面對昔日的同學(xué)時(shí)，他們這種關(guān)系之下的情愫就沒有深入的發(fā)展，反倒把這條人物的心理線索引向了被野獸困擾的夢境。他們共有的老師內(nèi)務(wù)官員，在片子里的任務(wù)是解讀“善”，如果做得在巧妙一點(diǎn)，這種在相同起點(diǎn)中起的不同拐角的宿命的悲觀，也都是有得開拓的地方。受恐嚇的桑迪的兒子，這個(gè)線索是否也能圈到這個(gè)圓里來？監(jiān)獄檢查在里面起的作用太小，做了一個(gè)黃雀之局，但是這個(gè)局布的也不好。再入，為什么高威有兩次可以很容易的殺死馬迪，為什么他不殺死呢，一次是逃脫的時(shí)候，二次是最后沖入叫同伴逃跑的時(shí)候，這和他兇殘的本性是相違背的，難道導(dǎo)演是想刻畫這種兔子對鷹的恐懼？
    片子風(fēng)格的定位很重要。是想做類型片，還是想做這種邊緣人的不被認(rèn)同的題材，電影中20多分鐘的盜寶，個(gè)人覺得是在炫技巧，在劇作布局和全片風(fēng)格上沒起到好的作用，反倒拖沓了節(jié)奏，使得觀眾覺得看的悶。
    梅爾維爾其他的片子的那種邊緣人的孤獨(dú)感，在這部片子淡弱了好多，沒有突出的人物，沒有特別讓觀眾認(rèn)同的人物，人物散亂，最后大的這種蒼涼的宿命感就淡弱了。

佛祖悉達(dá)多曾用紅堊石畫了個(gè)紅圈，并說：“盡管人們一開始并不知道，終究有一天他們會(huì)相遇。就算他們的人生際遇各異，他們所走的是不同的道路，到了特定的那一天時(shí)，他們終究會(huì)在血環(huán)(紅圈)中會(huì)合”。

 

       知道紅圈這部電影，是因?yàn)槎喷鞣鍖?dǎo)演好像也要拍同名的電影，我才想著看看法國的紅圈。我是杜琪峰的影迷，他喜歡的電影我有可能也會(huì)喜歡，結(jié)果一看了不得啊，被震住了。從此讓我記住了這位法國導(dǎo)演 讓-皮埃爾-梅爾維爾。

 

       我覺得導(dǎo)演性格就像片中主人公一樣沉穩(wěn)、從容有力、一切盡在他的掌控之中。是上帝的視角。靜靜的看著影片中的一切故事的發(fā)生，發(fā)展，機(jī)緣巧合，結(jié)局，每個(gè)人都無法逃脫他的宿命，

 

       他未來會(huì)遇見什么樣的一個(gè)人，兩人會(huì)發(fā)生什么樣的事情，都是冥冥中注定的，只等待著你去經(jīng)歷，

 

       通俗的來講這部電影其實(shí)就是一犯罪商業(yè)片，一個(gè)剛出獄的人，一個(gè)逃亡的人和一個(gè)為達(dá)目的不擇手段的警察，注定了這個(gè)故事很精彩，由內(nèi)到外都深深的吸引著觀眾，人物內(nèi)斂，話語不多，卻又讓人覺得充滿力量，張力無窮，

 

       法國那種特有的靜謐的充滿文藝氣息的街道和屋子里的裝飾，使得畫面干凈，整潔，情節(jié)看似輕描淡寫，不動(dòng)聲色，卻無不凸顯出人物的質(zhì)感與性格，使得影片的故事顯得真實(shí)，人物立體化，

 

       其實(shí)導(dǎo)演隱藏了很多情節(jié)，這正是大師導(dǎo)演與一般導(dǎo)演的區(qū)別，好的電影隱藏的東西很多，那些東西才真正的是影片的魅力之所在，給觀眾留下空間去推想猜測，

 

       影片剛開始的照片上那女的和主人公的關(guān)系，

 

       大師之所以為大師，是因?yàn)樗v一個(gè)精彩故事的同時(shí)又能讓人產(chǎn)生對哲學(xué)心理學(xué)或社會(huì)學(xué)的一些思考，就是說他們賦予電影更深的精神內(nèi)核，這樣的電影才不會(huì)因?yàn)榫眠h(yuǎn)而被遺忘





有一點(diǎn)想問大家，最后神槍手為什么對同學(xué)說了句“你還是那么笨”啊 ？？

“每個(gè)人都有罪，即使一開始沒有，很快也會(huì)有的。”

警察局長對探長說的這句話，顯然是《紅圈》的點(diǎn)睛之筆，給整部電影定下了一個(gè)悲涼的調(diào)子。

最近有兩部電影把我迷得神魂顛倒，一部是《大菩薩嶺》，另一部是《紅圈》，都可以看作是舉重若輕的典范。岡本喜八和梅爾維爾兩位導(dǎo)演對各種形式上的手段都極其嫻熟，只管信手拈來，不動(dòng)聲色地以一種冷峻的風(fēng)格講述了一個(gè)耐人尋味的故事，人物介乎善惡之間，意蘊(yùn)若隱若現(xiàn)，看了以后卻讓人象吸鴉片一樣上癮，只想對這兩部片子知道得多些，再多些。關(guān)于《大菩薩嶺》我知道東遇西君已經(jīng)寫了洋洋萬言來闡述，我只好來試試談?wù)撘幌隆都t圈》，可惜無暇深究，就當(dāng)是影迷被震撼到之后的自言自語吧。

《紅圈》這個(gè)名字，來自片頭引用19世紀(jì)印度教圣人羅摩·克里什那的一段話：佛陀曾經(jīng)用紅筆劃了一個(gè)圈，說：“當(dāng)人們注定要相遇，就算他們一無所知，不管他們遭遇為何，不管道路迥異，在那一天，他們自會(huì)在赤環(huán)內(nèi)不期而遇?！?br>
這段話和“人皆有罪”一樣，構(gòu)成了《紅圈》的基調(diào)，那就是“宿命”與“原罪”。片中所有人都有罪，包括警察等所謂的白道，而黑白兩道各路人馬循著各自命運(yùn)的軌道踏入了“紅圈”，展開了意志與信念的較量。

作為一部純男人戲，影片的四位男主角（是的，包括那位警察）各有各的精彩，而且都個(gè)性十足。阿蘭·德龍扮演的高爾為了出獄后的生路，答應(yīng)一位獄警的請求，趁假釋的機(jī)會(huì)打劫一家珠寶店。他是整個(gè)計(jì)劃的推動(dòng)者，意志堅(jiān)定而且足智多謀，蓄起了著小胡子的阿蘭·德龍身為梅爾維爾的愛將，根本不需要多余的言語，只要裹上風(fēng)衣，用譏嘲的眼神往周圍一掃，一個(gè)游走于秩序邊緣的獨(dú)行客形象就已經(jīng)躍然銀幕之上，簡直就是一個(gè)法國版的“盜帥”楚留香。扮酷是不需要演技的，對阿蘭·德龍這種偶像型演員來說，與梅爾維爾合作真是再合適也沒有。相比之下，吳宇森電影雖然是梅氏電影的香江余脈，卻烈血火爆，自然是需要周潤發(fā)這樣有大將之風(fēng)的演員才能撐得起來。

如果說高爾的形象是個(gè)彬彬有禮的貴族和紳士，伏隆泰扮演的弗戈就是個(gè)粗魯?shù)牟菘苄蜗?，在片中前半段的逃脫戲里，他被偵?警校學(xué)生+警犬+直升飛機(jī)的搜捕大網(wǎng)追得雞毛鴨血，情急之下一頭撞進(jìn)了高爾的車尾箱里。這樣的一個(gè)草莽人物一旦和“強(qiáng)盜中的元帥，盜賊中的公子”碰到一起，戲劇效果自然就出來了。難得的是兩人都是重情重義的漢子，互相救了對方一命之后開始惺惺相惜（注意，沒有情不自禁），聯(lián)手犯案。有個(gè)細(xì)節(jié)特別有意思，在那段著名的長達(dá)20分鐘的打劫戲里，高爾和弗戈路過一尊裸女塑像，高爾目不轉(zhuǎn)睛，弗戈卻跳起來往胸部上摸了一把，這一下就把兩人的品性刻畫出來了?！都t圈》的格調(diào)是冷的，可是冷得有情趣、有味道，沒有一記閑筆。到了最后弗戈一腳踹開大門救出高爾，那分情義已經(jīng)是噴薄而出，觀之可以醉人。

看過《紅圈》的人可能會(huì)忘記劇中所有角色，唯獨(dú)不會(huì)忘掉狙擊手冉森。伊夫·蒙當(dāng)扮演的這個(gè)角色絕對是片中最有光彩，最具人格魅力的一個(gè)人物。這個(gè)充滿熱血和正義的優(yōu)秀警察一生在警界郁郁不得志，最后落得縮在小公寓里度過退休后的殘生。從那段酗酒后的超現(xiàn)實(shí)場面里就可以看出，導(dǎo)演對這個(gè)角色寄予了多么深切的同情。順便說一句，那場戲雖然表現(xiàn)的是冉森心魔叢生的幻覺，似乎與全片寫實(shí)的格調(diào)不搭，可是一樣的冷峻而有力度，高手真是不拘泥于形式的。

與另外兩位同伙不同，冉森參加打劫不是為了錢，純粹只是為了找回自我，戰(zhàn)勝心魔。在高爾的策劃下，他表演了整場打劫中最有“技術(shù)含量”的部分：用一顆鉛錫合金子彈遠(yuǎn)距離打入鎖孔，開啟大門。我毫不懷疑，冉森在這一幕里面的揮灑自如直接啟發(fā)了《辣手神探》里阿浪一槍打開地下車庫的精彩。不過伊夫·蒙當(dāng)在這之后的表演才真是讓人贊嘆，他打開酒瓶，隔著蒙面巾聞了聞，雖然看不見表情，可是我相信那絕對是一臉陶醉，不光是打開珠寶庫的大門，更重要的是昔日的酒鬼終于又重新握穩(wěn)了槍，我仿佛能聽見他在跟酒瓶說：“老朋友，我終于能和你保持合適的距離了。”出門前，冉森最后看了一眼鎖孔，眼神里閃過一絲驕傲，只是一個(gè)小細(xì)節(jié)，卻勝過千言萬語，絕了。

再說一個(gè)題外話，洗劫珠寶行那一段過紅外線的戲，恐怕直接啟發(fā)了《縱橫四海》里面的類似場面，當(dāng)然，榮哥和發(fā)哥的動(dòng)作要瀟灑多了。

冉森同時(shí)是劇中最有矛盾性的一個(gè)角色，當(dāng)了一輩子的警察，最后卻與盜賊聯(lián)手打劫，他的表現(xiàn)比高爾和弗戈更有震撼力，那是看透了警匪游戲之后的大徹大悟，與其相信制度的正義，不如相信兄弟的情義。我相信最后警官馬泰看到他時(shí)的震撼，不僅因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)了對手原來是自己人，更在于這個(gè)“叛徒”一臉的滿不在乎。對于身處黑白漩渦中的局內(nèi)人馬泰而言，冉森對忠奸游戲的嗤之以鼻直接摧毀了他內(nèi)心最后的一點(diǎn)信念。

最后一位男主角警官馬泰，他的生命看似簡單，卻也糾結(jié)在善惡之間。影片一開始這個(gè)倒霉蛋就走脫了押運(yùn)的犯人，這個(gè)盡職的警官在咆哮的上司面前依然記得提醒他：“犯人或許是無罪的?！睋Q來的正是前文一開始“人皆有罪”的格言。為了破案，他開始無所不用其極，甚至不惜采用栽贓和誣陷的辦法來對付一位早已退出黑道的酒吧老板，逼得他的兒子差點(diǎn)自殺成功。最后，當(dāng)他站到千辛萬苦擊倒的罪犯面前時(shí)，居然發(fā)現(xiàn)自己的對手之一原來是同僚，而且是一位當(dāng)年的優(yōu)秀警員。善惡在他的心中頓時(shí)失去了意義，“人人都有罪，是嗎？”他反問自己的上司。那么這罪又是從何而來？自己何嘗又沒有以“正義”之名犯下罪行呢？

扮演者安德烈·布維爾任哪位中國觀眾都不會(huì)陌生，沒錯(cuò)，就是《虎口脫險(xiǎn)》里那位“老板娘的丈夫”。對于印象里只有他的喜?。ㄓ浀秒娨暸_(tái)還放過他的另一部喜劇作品《大西洋的障礙》）的我來說，他在這部電影中的表演令我吃驚，以至于雖然第一眼就認(rèn)出了那個(gè)熟悉的高鼻梁，卻一直到查資料的時(shí)候才知道他是“油漆匠”。他在片中冷峻的表演顯示了他扮演正劇角色的深厚功底。導(dǎo)演依然沒有忘記給他安排一個(gè)小細(xì)節(jié)，每次回到家，馬泰都不忘記喂貓，貓是他在這世上唯一的親人，歸根結(jié)底，他也只不過是一個(gè)可憐人。比較起來，高爾、弗戈和冉森“三人幫”雖然短命，到底還轟轟烈烈地活過。

因?yàn)槿暾催^一次，更因?yàn)閯∏閷?shí)在太吸引人，根本無暇去計(jì)較那些鏡頭機(jī)位的問題。只記得開場有一幕航拍很漂亮，從火車車窗一直拉到俯瞰整部列車的位置，中間有個(gè)黑影擋了一下，可能是借此機(jī)會(huì)切了鏡頭，以當(dāng)時(shí)的技術(shù)水平恐怕難以做到一氣呵成。關(guān)于“紅圈”，阿蘭·德龍扮演的高爾在臺(tái)球室里擦了一下球桿，留下了一個(gè)紅色的圓環(huán)，算是點(diǎn)了題。

回到“人皆有罪”這個(gè)問題上，警察局長仿佛一位邪惡的巫師，早已看透了人心叵測，不管人看起來怎么樣，終究是要犯罪的，對人性的完全絕望使他完全放棄了救贖的希望，只管用嚴(yán)刑峻法去撲滅罪犯，是的，只是撲滅罪犯，而不是犯罪。公理就這樣變成了強(qiáng)權(quán)，一面撲滅罪犯，一面把自己也變成罪犯。記得小時(shí)候國內(nèi)引進(jìn)過一部阿蘭·德龍主演的犯罪電影，官方的宣傳口號就是一句“西方司法，一面懲罰罪犯，一方面制造罪犯”，聽起來兼有宣傳+主題思想歸納+政治思想工作+反和平演變的意思，屬于那個(gè)時(shí)代特有的“營銷用語”（反正那時(shí)候也不是分賬大片，外國公司鞭長莫及），不過從另一方面來看，也未嘗沒有道出部分的真理。《紅圈》的警察們，可不就是在“一方面懲罰罪犯，一方面制造罪犯”么？

梅爾維爾的這部杰作不僅在技術(shù)層面上達(dá)到了很高的水平，而且糅合了東西方對于生命的思考?；浇痰摹白铩庇小霸铩迸c“本罪”之分，出生的嬰兒沒有本罪，然而有從老祖宗亞當(dāng)那里繼承下來的“原罪”，從這個(gè)意義上說，所有的人都是罪人。而且嬰兒總要長大，犯錯(cuò)是難免的，“本罪”也終究不免要找上門來。警察局長當(dāng)權(quán)的理念就是這樣，深受西方基督教神學(xué)的影響，只是他的字典里沒有寬恕，暴力是唯一的救贖。

讀解這部電影，與“罪”同樣有力的另一個(gè)概念就是“業(yè)”。佛家說因果，世人凡有動(dòng)作，開口造口業(yè)，行動(dòng)造身業(yè)，思想造心業(yè)，有“業(yè)”就有“報(bào)”，沒有無因之果，也沒有無果之因。業(yè)本有善有惡，后世多取造惡的一端，以警誡世人，遂演變成為“孽”?！都t圈》以印度哲學(xué)開篇，幾位主角的行為各有動(dòng)機(jī)，然而終究宿命地走到了一起來，又死在了一起，冥冥中，似乎正是“業(yè)報(bào)”的力量在播弄眾生。

當(dāng)然，這只是從影劇外的視角來看。作為一部黑色電影，男主角們都是地地道道的硬漢，早已覺悟了生死。哪會(huì)把這些神鬼之說放在心上。弗戈在搶劫途中還有興致把玩裸女神像，顯然是不懼果報(bào)的。至于“罪”，電影中有一個(gè)明顯的暗示。珠寶行外的廣場上有一尊神像（或許是圣徒像吧），鏡頭在搶劫開始前把高爾和弗戈與神像放在同一畫面里，黎明的天空下，兩位飛賊連躊躇都沒有，直接用繩梯下到了最底層。這顯然是一個(gè)隱喻，表明他們此生與救贖無緣。

梅爾維爾的男主人公多游走在善惡的邊緣，獨(dú)來獨(dú)往，一個(gè)人對抗整個(gè)世界的冰冷。在這個(gè)黑暗冷峻的世界上，神的恩典無所覓其蹤，佛的超脫難以企及，只有男人的堅(jiān)持和兄弟之間的情份可以依靠，這也就是《紅圈》比起《大菩薩嶺》來，最后還能給人一絲溫暖的原因?！都t圈》又有一個(gè)譯名叫《仁義》，取的就是這種精神上的貴族風(fēng)范。當(dāng)然，這一點(diǎn)溫暖十余年后點(diǎn)燃了吳宇森電影里的燎原大火，那又是后話了。

新版《紅圈》將由杜琪峰導(dǎo)演，奧蘭多·布盧姆扮演阿蘭·德龍當(dāng)年的角色，縝密與熱血兼?zhèn)涞亩艑?dǎo)正值盛年，木訥與俊美兼?zhèn)涞牟急R姆也正有德龍當(dāng)年的風(fēng)采。更不用提尼森演伏隆泰的弗戈，發(fā)哥演蒙當(dāng)?shù)慕巧褤羰秩缴?！真是一點(diǎn)也不遜色于原版的鉆石級組合！這個(gè)搭配讓人覺得很靠譜，值得期待！