我喜歡這部電影的第一個(gè)點(diǎn)，是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)用特別具象寫實(shí)的手法，融入了相對(duì)抽象感性的人生思考，觀眾盡可自由選擇對(duì)號(hào)入座或不入座，“見山是山，見山不是山，見山還是山”，無論何種境界，觀照自身，總能有所感悟、有所收獲。 我喜歡這部電影的第二個(gè)點(diǎn)，來自于劇中所選用和改編的音樂。 當(dāng)然，作為一個(gè)音樂門外漢且在僅僅只看了一遍電影的前提下，我唯一留下深刻印象的，就是大家耳熟能詳、從片頭到片尾貫穿始終串聯(lián)起所有故事、反復(fù)以不同形式出現(xiàn)的、李叔同先生創(chuàng)作于1915年的《送別》。朱一龍和楊恩又合唱的片尾曲《種星星的人》也是由此曲改編而成。 其實(shí)聽到熟悉的《送別》，除了想起李叔同先生（和林楠笙）之外，可能許多人還會(huì)和我一樣，想起一部挺久以前的老電影《城南舊事》，這部電影的主題歌也正是這首《送別》。 除了選曲上的共同之處，更絕妙的是，《城南舊事》也是同樣從孩子的視角來講述人世的滄桑無常的。影片中的主人公英子，善良純真，跟小文年齡相仿，和小文對(duì)外婆的死亡無法理解一樣，英子對(duì)身邊發(fā)生的各種變化也充滿了不解和疑惑：秀貞消失、小偷被抓、奶媽離去、爸爸病故……在一場(chǎng)場(chǎng)相聚離別、一次次得到失去中，英子被迫慢慢長大，我想她后來大概也明白了，人生就是一場(chǎng)向死而生的旅途，有幸福的相聚，自然也會(huì)有痛苦的分離。 而人生大事里的小文，雖然從小父母雙“亡”，看似比英子的人生更加不幸，但從某種意義上來說，她還是比英子幸福的。除了時(shí)代背景的不同，在遇上三哥之前，她有外婆寵愛；遇上三哥之后，她更是有了爸爸呵護(hù)。面對(duì)死亡，她有三哥為她編織的關(guān)于星星的溫暖童話慰藉心靈；面對(duì)命運(yùn)，她有三哥挺身而出重新給她一個(gè)溫暖的家遮風(fēng)避雨。英子是在痛苦的失去中被迫長大的——“爸爸的花兒落了，我也不再是小孩子”，而小文卻因?yàn)橛辛巳绲靡匝永m(xù)了幸福童年的長度——“我以后再也不害怕了，因?yàn)槲矣邪职至恕薄? 也許正是因?yàn)橛羞@樣的不同，所以《城南舊事》中的《送別》，清冷蒼涼，充滿了人世無常的悲涼和離別的惆悵，而人生大事中的《送別》，卻變換了原曲的滄?；{(diào)，變得溫暖柔和了起來，尤其是片尾部分朱一龍的翻唱（各位萬萬不可錯(cuò)過?。窃谘永m(xù)了《種星星的人》的溫馨暖意之余，自帶了幾分活潑和靈動(dòng)，將這首原本蒼涼的《送別》唱出了可愛幸福的味道，簡(jiǎn)直是音樂改編的神來之筆，真的太太太太太喜歡了?。榇丝赐觌娪拔疫€特意再去看了聽了《種星星的人》的MV和音源，確定導(dǎo)演沒把這段翻唱加到里面去，覺得挺遺憾的。） 而這溫暖人心的《送別》，大概也是這部電影想要通過音樂傳遞給大家的吧? 誰說死亡一定悲傷，離別一定凄涼？ 我們也可以選擇珍惜人生，過好當(dāng)下，在終局來臨之時(shí)，以溫暖的回憶化解悲痛，借無垠的星空寄放思念，唱溫暖的《送別》揮去離殤—— 只要生命曾如煙火，絢爛綻放！

奶奶的名字叫小丑，可她長得很體面，大眼睛大臉盤，頭發(fā)是自來卷，富態(tài)，洋氣。

春天，奶奶會(huì)把榆錢或者槐花拌上雜合面，大火蒸熟，搗一碗蒜泥，再潑一勺辣油…這飯我一頓能吃半篦子。夏天，奶奶抄起一米長的搟面杖走進(jìn)廚房，三下五除二就端出一盆過涼水的撈面條，配上翠綠的豆角，多擱芝麻醬，來半頭新蒜…就這一頓給個(gè)村長咱都不換。秋天，奶奶把拇指粗的紅薯都挑出來，蒸熟，再登著梯子上房，逐個(gè)晾在房檐上…從此之后我和弟弟就有了念想，嘗過那種紅薯干的孩子才知道什么是大自然的饋贈(zèng)。冬天，奶奶開始攢錢，就為了三個(gè)院兒的孩子們能過個(gè)解饞的年，臘月二十六那一鍋肉呀…吃一頓就得想三百六十五天。

我不記得爺爺笑的樣子，他好像一直皺著眉頭板著臉。村北的菜園子就是他另一個(gè)家，地里的茄子豆角黃瓜白菜是他另一窩孩子，一年到頭侍弄個(gè)沒完。他看見我就得讓我干活，除草搭架子，栽蔥捆白菜，一車一車往田里推糞，一筐一筐往家里背瓜，還得被他數(shù)落：“看你干活我都使哩慌！”。他還逼我去集市上擺地?cái)傎u菜，干菜五毛錢一把，韭菜花兩塊五一斤，如果你二十七年前在冀南某個(gè)村的集市上看到過一個(gè)紅著臉掐著秤桿賣菜的少年的話，那可能是我。

我爺爺脾氣大，我挨過他一次打，那一年我弟過生日，家里來了好多他的同學(xué)，其間有幾個(gè)女生，羞澀的我看見陌生的女孩兒就躲到了院子里，我爺爺一腳踹過來：“進(jìn)去！怎么這么草雞？！”。

二爺是爺爺?shù)挠H弟弟，可跟爺爺性格完全不同。他是我們家最有文藝天份的人，他會(huì)糊燈籠，會(huì)扎風(fēng)箏，會(huì)燒瓷器，會(huì)用狗尾巴草做兔子，會(huì)用四筆畫出三條魚來…二爺沒有上過學(xué)，但他會(huì)寫自己給自己取的名字—?jiǎng)⑼?。二爺?shù)奈堇飻[著棺材，床上有個(gè)木枕頭，抽屜里有一盒冰糖，他每次把冰糖塞到我嘴里的時(shí)候都會(huì)說：“含著，嫑嚼。”

二爺是村里的白事大了，我小時(shí)候沒少跟著他去各家葬禮上吃席聽?wèi)蚩措娪啊Ｋ窃岫Y上最忙碌的人，穿衣入殮糊車馬，剪紙扯布搭靈棚，忙完這一套活，就拎著逝者的枕頭來到火盆前，用剪刀拆開枕頭皮，把谷禆子倒進(jìn)火盆里，一股燒秸稈的味道連同白煙彌漫開來，這時(shí)候他會(huì)就著盆里的火點(diǎn)一顆煙，邊跟來往的鄉(xiāng)親們開玩笑，邊拿供臺(tái)上的餅干給我吃。有幾年我爹在村外開廠子，我跟二爺就睡在廠里看門，晚上去廠子里的路上必定會(huì)路過一片墳地，每路過墳地我都跑過去，二爺就會(huì)淡定的說：“怕什么？！埋都是熟人?！?/p>

大伯是個(gè)木匠，做一手好棺。他家院子里布滿了各種木料，我曾與伙伴們?cè)谶@榆柳桑槐間捉過迷藏，也曾囫圇躺進(jìn)未完工的棺材里，在身上蓋滿刨花，曬著太陽聞木頭的氣味，松柏最香，楊柳發(fā)苦，梧桐木有淡淡的臭味。后來我竟躺在里面睡著了，醒來的時(shí)候，大伯正拎著我的后脖領(lǐng)笑罵：“你個(gè)狗*的小物件?！?/p>

大伯身材魁梧，濃眉大眼，鼻直口方。當(dāng)他耳朵上夾根香煙，睜一目閉一目，單腳踩著凳子，俯身在木材上推刨子的時(shí)候，頗有電影里小馬哥的神韻。大伯生性豪爽，好飲廣交，我成年后，也曾與他有過幾場(chǎng)酒戰(zhàn)，每飲至酣處，大伯總能從床下摸出一兩瓶“驚喜”，紅著腮，咧著嘴，像個(gè)孩子一樣炫耀：“還有一瓶這個(gè)，別人來了不給喝，弄了它?！本频呐谱硬挥浀昧?，可那漢子當(dāng)時(shí)的神態(tài)確是可愛。

往事如水一樣流淌，也只能是往事了……

2002年秋后，重病的二爺跟家里人說：“趕緊種麥子！”。于是，三家的麥子都種完了，二爺走了。靈堂上，個(gè)個(gè)都在夸老頭兒仁義，他就是怕自己的葬禮耽誤了田里的收成。

2005年盛夏，我在重慶的建筑工地上搬磚拎水泥。連日長時(shí)間高溫作業(yè)讓我崩潰，跟工頭大吵一架后，我委屈屈坐了41個(gè)小時(shí)的火車趕回家。我娘見我頭一句話：“去看看你爺爺吧，你奶奶沒了?！蹦莻€(gè)炎熱的7月，我凍成了冰棍。

2008年初冬，爺爺摔了一跤之后就再也沒站起來，他躺在病床上幾分鐘喘一口氣，直到見完了所有的孝子賢孫才肯閉眼。守靈的夜里，我父邊燒紙邊嘟囔：“唉，從今天起沒爹也沒娘啦…”，一言扎心。

2014年元月，大伯病故，入殮的時(shí)候，表哥把他生前用的手機(jī)放進(jìn)棺材，淚汪汪的說：“舅舅，到了那邊別換號(hào)…”，圍著棺材的親人們被他一句話逗樂，轉(zhuǎn)而又痛哭。

故人像夢(mèng)一樣浮現(xiàn)，也只能是故人了……

我逐漸意識(shí)到，原來葬禮是活人辦給活人看的。當(dāng)所有人聚集在葬禮上緬懷逝者，回顧他的一生，講述自己和他的感情，為他入殮穿衣、守靈吊唁、燒紙出殯……原來葬禮上做的一切，其實(shí)都是在治愈活著的人。中國葬禮儀式向來被詬病繁瑣，在看似繁瑣儀式的背后，竟是這般浪漫的深情。而那些和我二爺和大伯一樣，在葬禮上為了這場(chǎng)治愈奔走忙碌的那群人，也不該被忽略。2019年初春，我開始動(dòng)筆《人生大事》的劇本。2022年仲夏，電影《人生大事》上映。

聽說，地上少個(gè)人，天上多顆星，每一顆閃爍的星星都在跟地上的親人說話。

但愿，今夜有星。

但愿，星星會(huì)閃。

我蠻喜歡電影的結(jié)局的，不過這兩天看到好多人覺得小文媽媽的出現(xiàn)有點(diǎn)多余以及三哥把小文還給她媽媽有點(diǎn)突然。我和閨蜜討論了一下，覺得這種安排其實(shí)還挺合理的。 作為一個(gè)自己和他人眼中的“失敗者”，三哥從小就是干“死人行當(dāng)?shù)摹?，自己父親也一直更喜歡自己死去的二哥，老是責(zé)罵自己，還經(jīng)歷了打架入獄，被女朋友戴了綠帽子種種事情，可以說，在所有的場(chǎng)景里面，三哥好像都是“被放棄”的那一個(gè)。小文的出現(xiàn)是一個(gè)例外，她出乎意料地選中了三哥，讓三哥的生活多了不一樣的色彩和希望。 當(dāng)小文的親媽出現(xiàn)時(shí)，三哥第一時(shí)間自我懷疑:我真的能當(dāng)好一個(gè)父親嗎，我配嗎？孩子是在別無選擇的時(shí)候挑中的我，要是有選擇肯定不會(huì)跟著我吧?小姑娘有媽媽陪伴著長大會(huì)更好吧。再結(jié)合三哥“混不吝”的性格，確定身份之后立馬把小文送回去非常合理。 媽媽的出現(xiàn)，是編劇給予“從小沒爸沒媽，唯一親人——外婆也去世了”的小文的一份慈悲，也是借“小文再次找回來”告訴三哥: “即便有了更好的選擇，我依然會(huì)堅(jiān)定走向你，我們相依為命，相互救贖”，更是告訴觀眾“小文和三哥的是彼此心目中的最佳選項(xiàng)，是天注定要成為父女的人，是彼此最契合的‘哪吒和孫悟空’”。這樣他們倆的關(guān)系才是天衣無縫的，畢竟人與人的緣分有時(shí)候就是那么巧妙。

電影以莫三妹和小文的故事展開了一系列的情節(jié)，這部電影的核心是溫暖與親情。用喜劇講訴生與死，用親情填補(bǔ)空白，把殯葬行業(yè)展現(xiàn)給觀眾面前，讓大家都清楚的了解這個(gè)行業(yè)的工作人員們做的事其實(shí)是很有意義的，他們是一群“種星星”的人，我們應(yīng)該重新審視這個(gè)行業(yè)，去尊重每個(gè)工作者。讓我印象最深的是影中的一句話“人生除死無大事”，其實(shí)人生未必一定路漫漫，明天未必會(huì)有很多很多，意外和明天你不會(huì)知道哪一個(gè)先到來，我們應(yīng)該好好地活著，活成自己想要的樣子。

昨天看了新的愿星入夢(mèng)特輯，熱淚盈眶，思緒紛雜，無法落筆，今天稍微整理一下。

關(guān)于星星?的寓意，在上一篇文字里，我猜測(cè)是把星星比作離世的人，但看了新特輯發(fā)現(xiàn)，我只猜中其一，沒猜中其二。

“如果離世之人會(huì)化作天上的星星? 那殯葬人員就是種下漫天星辰的人?”

這第二層寓意，一下子把電影的境界格局拔高到了另一個(gè)層次。

本以為這只是一個(gè)市井小民相互救贖的普通故事。

萬萬沒想到還有對(duì)整體殯葬行業(yè)的探討，以及對(duì)國人生死觀的拷問。

國人慣來忌諱觸及死亡，忌諱殯葬人員，忌諱葬禮葬儀，忌諱亡者亡靈。

但正如監(jiān)制所說，死亡不是晦氣，那是一個(gè)鮮活生命的逝去。

而殯葬人員，是給予亡者最大尊重，以圣人之心護(hù)送亡者最后一程的人。

無論是亡者，還是殯葬師，都跟晦氣無關(guān)，反而有著別的身份職業(yè)無可比擬的浪漫。

如此想想，死亡不再陰森可怖，殯葬師也不再晦氣卑微。

每一顆星星，都值得被好好珍藏。

每一位種下星星的人，都值得被好好尊重。

也許，只有真正接納告別，我們才能更好地珍惜余生，珍惜眼前，珍惜人世間的每一份溫暖和羈絆。

也許，只有真正理解死亡，我們想起逝去的親人時(shí)，才會(huì)不再只有痛苦傷悲，而是有星入夢(mèng)，溫暖長伴。?

也許，只有真正了悟生死，我們?cè)诿鎸?duì)各自的人生終局時(shí)，才會(huì)更加豁達(dá)坦然。

人生大事，生死二字。

生當(dāng)盡歡，死亦無憾。

修短隨化，終期于盡

故事的開始，清晨的電話聒噪不停，小文沒能喊醒外婆，百無聊賴的坐在窗戶前。

三哥發(fā)出了許多條沒有回應(yīng)的消息后，從燒紙錢的火盆里點(diǎn)燃了煙，去給逝者整理臨行前的儀容。

躺在土炕上四肢僵硬的，是我們童年記憶里的長輩，她會(huì)給我縫娃娃形狀的小布兜，她會(huì)給我扎上小小的哪吒頭，她會(huì)摸索很久學(xué)會(huì)發(fā)語音喊我回家吃飯，不厭其煩的囑咐我少曬太陽多喝水。

后來有一天，她睡著了，被人裝在黑色的箱子里，抬上了車。

小文一遍一遍的聽著外婆留下的話，望著漫天繁星。

因寄所托，放浪形骸之外

我喜歡三哥。

他年紀(jì)不小脾氣老大，他一事無成身無長物，他做著不討喜的營生，利用孩子去拿生意的訂單，心思半天變五次卦，甚至因?yàn)榇蚣苓M(jìn)過監(jiān)獄，日子過得一團(tuán)糟。

被人誣陷偷東西時(shí)候滿臉戾氣，轉(zhuǎn)眼卻脫光了衣服自證清白。這個(gè)情節(jié)讓人不禁聯(lián)想起《讓子彈飛》里的老六，為了一碗粉錢的公道剖腹自盡。

換來的只有雇主一句“耍流氓”。

可是，他看不慣舅媽的指責(zé)唾罵，毅然沖進(jìn)屋子里，帶走了無父無母的小文；他為了獲得收養(yǎng)資格，動(dòng)了結(jié)婚的念頭；他在幼兒園里追著孩子喂熱干面，給一向看不慣的鄰居鞠躬道歉，甚至穿上他最好的黑色西裝去跳秧歌。

這些看似粗糙沖動(dòng)的行為，卻讓我喜歡上了他：被小孩子窮追不舍胡攪蠻纏的時(shí)候，被老莫拎到當(dāng)街人前訓(xùn)子的時(shí)候，被海菲在深夜里長跪不起苦苦哀求的時(shí)候，他的種種反應(yīng)和行為，卻讓人覺得，讓我知道，這是個(gè)有原則有底線的男人，

當(dāng)他扛著孩子匆匆沖進(jìn)醫(yī)院，當(dāng)他翻出壓箱底的殯葬筆記，用孩童般幼稚的字體一筆一劃的寫著，當(dāng)他把睡熟的小文放在出租車后座上，冒著傾盆大雨追出幾條街，當(dāng)他在江畔綻放開了盛大絢麗的煙花，我心頭一動(dòng)，毫無原則無底線的喜歡上了他。

趣舍萬殊，靜躁不同，當(dāng)其欣于所遇，暫得于己

一個(gè)是從石頭縫里蹦出來的小哪吒，一個(gè)是滿臉桀驁不馴的孫悟空，一場(chǎng)“還我外婆”的胡攪蠻纏。

開始的開始，小哪吒把木槍抵在他胸口，他言辭規(guī)定小哪吒掉在地上的東西不許吃。

后來的后來，小哪吒戳著木槍擋住了老莫的拐杖，看見他的米飯掉在桌子上幽幽的嘆氣。

你以為這兩個(gè)人全無交集天差地別嗎？他們最大的共同點(diǎn)在于，兩人都是世俗眼光里的“苦命人”。

可就是這樣兩個(gè)苦命人，苦中作樂，在陰溝里仰望著滿天繁星。

荒唐透頂又不倫不類的皇帝葬禮，鬼氣森森的殯葬店里鋪上了鮮艷的墊子，一向怒目圓睜的老莫笑得見牙不見眼，喜慶的紅毯從婚慶店鋪進(jìn)了殯葬鋪，命運(yùn)的棘輪逐漸咬合，讓他們彼此成就了對(duì)方的不圓滿。

夫人之相與，俯仰一世

建國和白雪這兩個(gè)配角，戲份不多，血肉飽滿。他們來歷成迷，影片中沒有交代過去，卻在關(guān)鍵時(shí)刻屢屢助攻：

第一次，小文剛被拜托照看是，建國接下了錢，白雪給孩子講故事；

第二次，剛領(lǐng)了結(jié)婚證的兩人收養(yǎng)了小文，給了她一個(gè)合法的身份；

第三次，三哥送走小文之后，夫妻倆痛罵一頓，仍舊盡心盡力地陪三哥料理家事。

哪怕他是棄暗投明的小偷，她是蹩腳的戲曲演員，人生有此知己，無憾。

死生亦大矣

殯葬行業(yè)的戲份不多，一是穿壽衣，二是縫合尸體，三是抬棺起靈，樁樁件件，既嫌棄又畏懼。專業(yè)與否我難做評(píng)價(jià)，影片的基調(diào)主題由此而起。

生死，似乎都是圍繞在身邊的濃霧，明明近在咫尺，卻看不清，穿不透。

人生只兩件大事，一曰生，二曰死。

中國傳統(tǒng)文化里，較少談?wù)撍劳鲈掝}，或是忌諱，或是無知。許多人覺得死亡是不吉利的，充滿了恐懼和逃避。就連秦始皇那樣雄才大略，統(tǒng)一六國后的最大愿望，也是四處求仙問道，追求長生。

人們歌頌生命，贊美生活，卻不愿不肯花一點(diǎn)點(diǎn)心思，去了解和思考死亡。醫(yī)療和殯葬，大概是生活在現(xiàn)代的我們，能了解到的離死亡最近的行業(yè)了。

其實(shí)，早在千年以前，先賢們就給出過答案。

孔子講殺身成仁，孟子曰舍生取義，莊子談向死而生。

王羲之筆下，一死生為虛誕，齊彭殤為妄作。

李太白吟著， 生者為過客，死者為歸人。天地一逆旅，同悲萬古塵。

蘇東坡感慨，物與我皆無盡也，而又何羨乎？

王守仁指了指自己的心口，此心光明，亦復(fù)何言。

莫三妹是個(gè)沒怎么讀過書的人，他也許不懂那些大道理?？稍诨鹪釄?chǎng)里的童年，使得他比大多世人都看得透徹——

你看吶，他們知道自己是要死的，不論王侯將相，販夫走卒，數(shù)十年人間如同白駒過隙，草木飄搖。他們活著的時(shí)候，都知道自己有一天要死的。

可他們?nèi)匀粖^力掙扎，為了食物和衣衫，為了權(quán)利和財(cái)富，為了情感和尊嚴(yán)，為了你能想到或你想不到的所有的任何事物，終其一生的掙扎著。

——這世界上的不公道有許多種。

這世界上唯一的、最后的公道，就是每個(gè)人的生命，都會(huì)走向死亡的終點(diǎn)。

雖無絲竹管弦之盛，一觴一詠，亦足以暢敘幽情

說回影片本身。

【猜】二哥是1988年去世的，三哥沒見過二哥，估計(jì)是九零后。老父親的事業(yè)是殯葬店，而大姐似乎并不愿意從事殯葬。老父親從小教三哥穿壽衣、拼碎骨，定下一年之期考核繼承權(quán)，他希望這個(gè)孩子能繼承他的事業(yè)。

但是，三哥被同齡人欺負(fù)時(shí)，他袖手旁觀；每次讓三哥給二哥磕頭；想聽小文喊他爺爺，還是出面指點(diǎn)三哥去修復(fù)遺容。他希望后繼有人，以一種固執(zhí)又別扭的方式培養(yǎng)著這個(gè)孩子。

我甚至覺得，三哥可能不是親生的，是二哥折在長江里后，老莫為了繼承香火收養(yǎng)的孩子。所以三哥看見快要成為孤兒的小文，決定不管不顧的要收養(yǎng)她。人類總是對(duì)與自己相像的人充滿了好感的。

【貶】似乎現(xiàn)在的電影里使用方言成了一件時(shí)髦事情，可是同一個(gè)角色的方言里夾著普通話，多少有些出戲。

還有廣告，補(bǔ)腦的飲料就算了，裝骨灰盒的奶粉罐子，好像打了廣告，又好像不是。

【驚】男主角朱一龍，很難從這個(gè)穿著花褲衩的漢子身上，看出這是溫潤如玉的齊元若，認(rèn)出這是克制隱忍的沈巍。我真正明白了“演員是為角色服務(wù)的”這句話不僅僅是個(gè)說辭，而是一種原則。

講真，他那么干凈漂亮彬彬有禮，卻轉(zhuǎn)眼變成了莫三妹這個(gè)糙漢，太讓我意外了。

【喜】小演員楊恩又蠻靈動(dòng)的，那股擰巴勁表現(xiàn)得淋漓盡致。

【憾】影片以殯葬從業(yè)人員為出發(fā)點(diǎn)，講述了一段半路父女的故事。莫三妹本人對(duì)行業(yè)的思考全靠外在沖擊力，其轉(zhuǎn)變和態(tài)度的表現(xiàn)稍弱了些。個(gè)人認(rèn)為，如果殯葬替換成醫(yī)療或警察行業(yè)，去探討同樣的主題，似乎也能成立。

另外，小文母親回來的劇情有些奇怪，好像是為了給三哥湊個(gè)老婆似的。

【總】瑕不掩瑜，推薦一看。