劇照
更新時間：2023-08-10 18:59
詳細(xì)劇情
拍完《開心地走吧》事隔三年，日本人對黑幫愛情片熱潮未減，小津再碰這個類型，心態(tài)和技巧已別于從前，人物感情轉(zhuǎn)趨復(fù)雜與悲情，畫面一景一物的安排盡見巧思。延續(xù)前作角色，講黑幫大佬與一好一壞兩女人之間的情仇，但這次黑幫與壞女人同給好女人吸引過去，黑幫最后亦沒有離棄壞女人。也許為了增加劇情說服力，小津找來田中絹代做女主角，壞女孩果然惡得含蓄，有時更會楚楚可憐?？上Ы伌鷦傃葸^深入民心的《伊豆舞娘》，壞女人形像不給當(dāng)時觀眾受落。小津?qū)⒑趲推愋屯娴贸錾袢牖簧偃擞X得這是他默片巔峰之作。(第27屆香港國際電影節(jié))
長篇影評
1 ) 非常線之女
小津的黑白默片，挺喜歡的一部電影，看小津的機位，學(xué)習(xí)他的用光，思考畫家說的非常態(tài)觀看，也許所謂的非常態(tài)能搏出位，但是常態(tài)也非壞事，至少像小津這樣的大師，絕對不是用特殊的視角來吸引我的目光，靜如流水的娓娓道來，于人平起平坐的視角，照樣被我們尊為大師，小津的故事也并不驚天動地，生活中的小人物，一樣能夠出彩，看小津的電影，能幫助我思考該如何拍攝，要拍些什么題材！還是堅持拍攝我的平常事吧！
2 ) Dragnet Girl
霍華德·霍克斯（Howard Hawks）1932年黑幫電影《疤臉人》（Scarface）中，Tony窗外霓虹燈廣告閃爍：The World Is Yours（世界是你的）。經(jīng)濟(jì)蕭條時期，弱肉強食的都市叢林里，壓抑絕望中一種反諷。小津安二郎早期電影借鑒好萊塢電影很多，手也快。1933年默片《非常線之女/Dragnet Girl》結(jié)尾原樣搬來。
3 ) 愛生活的小津
分了很多次，看完了小津這部默片，由于近來心情很low，連帶著看都百無聊賴……小津早期拍過幾部這樣的黑幫片，都還是處于默片時期，《東京的女》還很隱晦，這部就很明顯，從風(fēng)格上自然是小津的特質(zhì)，形式上是好萊塢的敘事，骨子里還是日本的思想，事實上，這部影片乍看是不明所以的，一切都是很無稽，男女主人公似乎也不是大奸大惡，開賭場打黑拳、拆白黨什么的真不算什么黑幫，或許還是和背后的故事有關(guān)，因為該時期日本出現(xiàn)了很多秘密結(jié)社，一種躁動的不安，或許這部電影背后隱秘的結(jié)社的故事也未可知，在電影中，小津沒有簡單的對兩個女主角進(jìn)行二元對立，與其是說是黑幫片，不如說是青春片，年輕的軀體中，是對美好生活的渴望，對愛情的追去，和對現(xiàn)實的絕望……小津的鏡頭運用得出神入化，打光也恰到好處，很多的空鏡讓人悠然，最后那把槍的鏡頭也很有懸念，以為一切還沒有結(jié)束，劇情還要推進(jìn)，事實上已經(jīng)結(jié)束了，這設(shè)計讓人余韻且遐思……影片講述的是愛，姐弟如此相愛卻互相傷害，弟弟想讓姐姐生活得好，姐姐不辭辛勞只是要弟弟有出息，女一號愛男一號，但經(jīng)歷了嫉妒和誤會，兩個人走向了囚牢，至于男一號，他是愛女一號還是姐姐呢，我們很難判斷，他當(dāng)然愛姐姐，但那是另一個世界，這些或許是每個人生活中都要面對的，所以小津很有意思的是，黑幫片的主題也被渲染成了生活，小津真是一個愛生活的人啊……
對于后面那個正大光明搶錢替人還錢，然后自己坐牢的結(jié)局其實我想不通...男主是因為想保護(hù)好女孩的幸福生活幫助她弟弟我能理解，但是這個方式就比較不科學(xué)，就像刻意想進(jìn)監(jiān)獄洗白一次一樣。
水久保澄子太漂亮了，完全壓住了田中絹代，而且壞女孩這個角色最后有點立不住。
咬定青山不放松，這是時子在見識了一位好女孩之后改過自新的堅硬態(tài)度，在維護(hù)好姐姐和好弟弟稱謂的最后一次作案之后，襄二主張?zhí)幼?，時子一直猶疑，并最終開槍阻止了襄二，達(dá)成了與愛人重新開始的第一步，這是一部勸誡的電影，不達(dá)目的不罷休的那種。
默片還拍了這總能復(fù)雜情節(jié)的犯罪片，看來小津的野心是非常大的。田中絹代一定是非常努力的演員了，她并不上鏡，但演技一直在提高。也許生活中是非常漂亮的，要不然不會那么多大導(dǎo)演都找她。
開場段落拍得太好了，打字機起伏的「聲音」，完全蓋過了帽子跌下來的聲音，所以大家才沒有注意到，反襯打字機的聲音之大。明明是默片，卻通過這樣簡單兩種物件對照的方式來讓畫面「出聲」，太厲害了～
7。日本版《疤面人》。小津好多移動鏡頭。
固定機位已經(jīng)很多了，也很不經(jīng)意地跳了幾次軸。故事方面就是《開心地走吧》的復(fù)雜版，人物關(guān)系豐富了很多，仍然保持了救贖的主題，田中絹代的立場轉(zhuǎn)變有點生硬，但是整體上幾乎已經(jīng)是小津默片中最好的作品。 此外田中最后那一槍應(yīng)該是小津電影中的唯一一次開槍吧。
差點就能打5星了要不是結(jié)尾毀到人神共憤。田中絹代飾演的Tokiko如此令人疼惜鮮活但又讓人討厭，后者我怪小津。水久保澄子太驚艷被她迷死了～～～# AFA 4K Remastered Live Score
小津模仿好萊塢的另一部影片，拖到今天才看，轉(zhuǎn)場時橫移鏡頭比較多，敘事時基本都是固定鏡頭了，兩人高潮戲糾葛還拍的挺感人，岡讓司眉宇間有點基頓的感覺，田中絹代那時候演技就很不錯，以及水久保澄子清澈的眼神令人難忘。結(jié)尾的那組空鏡非常小津風(fēng)格了！
默片吵架都能吵得這麼糟心...太diao了...以及，嫌小津節(jié)奏慢的人應(yīng)該看這個嗎，完全是快進(jìn)趣味版
仍舊是現(xiàn)代與傳統(tǒng)分別對應(yīng)墮落與美好的簡單二分。田中絹代演惡女哪有什么說服力，到勸善的結(jié)尾才有動人表演。水久保澄子真有靈氣。敘事時基本用固定機位，但還談不上美學(xué)缺乏變化，反而是需要移動鏡頭拍攝的空鏡或轉(zhuǎn)場才有小津風(fēng)味。
田中娟代吸煙的樣子好清純，真是顛覆了我對壞女孩的認(rèn)知。
三十年代大蕭條時代下的”雌雄大盜“，但主題先行——想讓黑幫分子改惡從善，這樣就沒法放開手腳表現(xiàn)主人公去肆意違法犯罪，總是在說教勸告和猶豫不決之間徘徊，作為黑幫題材不像歐美那樣純粹。
并不理解題目的意思，在此求教。田中絹代也是當(dāng)年的佳人?？椕碌慕憬闾崦懒?。Ozu's film noir
拍完《開心地走吧》事隔三年，日本人對黑幫愛情片熱潮未減，小津再碰這個類型，心態(tài)和技巧已別于從前，人物感情轉(zhuǎn)趨復(fù)雜與悲情，畫面一景一物的安排盡見巧思。延續(xù)前作角色，講黑幫大佬與一好一壞兩女人之間的情仇，但這次黑幫與壞女人同給好女人吸引過去，黑幫最后亦沒有離棄壞女人。
小津的Noir.
“朗かに歩め-1930”的變奏。“我明白他為什么喜歡你了，我也喜歡你！” 小津的鏡頭和故事真的似乎從未失手。
6.5，小津式柔情黑幫片，田中絹代一臉蘿莉像演個不良少女感覺也太沒說服力了，跳軸和運動鏡頭都比較多，不過空鏡轉(zhuǎn)場還沒有成為他電影的標(biāo)配
柔情版的黑幫片，雌雄雙盜的結(jié)構(gòu)因為良善女孩的出現(xiàn)，彼此的生活都失衡了，這個外來因素打破了所有人的關(guān)系鏈，并也開啟了不同人生；劇情很好萊塢，運動鏡頭雖多，固定機位也初顯，對于腳步的特寫、路過櫥窗照鏡子有意味，開場棒；田中絹代的雙面演繹得都很棒。
舞廳，拳館，唱片店....《非長線之女》中，小津所展現(xiàn)的空間幾乎完全是美式，爵士的，甚至是一個好萊塢的黑幫影片框架下，但是它卻真正地從這樣的空間開挖出有別于其美式制片廠同行的東方意識，就像影片的一個關(guān)鍵鏡頭：木屐與高跟鞋，在隨后的作品中，隱含的對現(xiàn)代性（西洋）之于日本的影響之批判則處處存在。雖然在《非》中，場面調(diào)度仍舊需要大量的切鏡頭甚至特寫，然而在這里，移動鏡頭大多僅僅用于空鏡或定場，固定低機位之美學(xué)正在逐漸形成。去掉“煽情”，小津?qū)⒉辉偈切〗颉?/p>