不愧是電影詩人Franco Piavoli的杰作，非常適合周末的下午，倒上一杯咖啡蜷在沙發(fā)上消受。

每一個鏡頭都是一副畫，詩人對生命的敏感不是常人可以比擬的。一次風(fēng)吹，一道皺紋，一聲呼喚，垂落的眼簾，拂過臉龐的頭發(fā)都是心靈的述說。Piavoli非常擅長光線的運(yùn)用和畫面結(jié)構(gòu)的布局，這讓他的電影看起來就是一場視覺盛宴，光線柔和而不失鮮明，畫面布局層次分明又流暢合理。還有大量的剪影，背光，和被玻璃反光處理過的變形，幾乎貫穿整個影片的鋼琴曲舒緩，靜謐，正如整個影片的基調(diào)。

他的神來之筆是把安靜的生命對立面的東西天衣無縫的柔和進(jìn)了影片，不顯山不露水，在不知不覺中把人帶入了另外一個境界。一個是看電視節(jié)目時畫面展現(xiàn)的吶喊，暴力，槍聲，急速法拉利，還有色欲。一個是他在做夢時出現(xiàn)的騰躍，詭異，頹廢，緊張，死亡，恐懼。最后他的噩夢在一陣教堂的鐘聲中結(jié)束，詩人難道在告訴我們上帝之手是解決人之痛苦與癲狂的正解么。

在一片鐘聲中，所有人都露出了笑容，鐘聲漸漸淡去，經(jīng)歷了生命巔峰的人們從各自生命的苦難中獲得了新的體驗(yàn)，無法排遣光陰的怨婦，失去方向空洞茫然的丈夫，情竇初開又憂郁的少女，生命吹殘的老人，好像都看到了各自的希望，因?yàn)樯罾镞€有某種快樂所在。對一個老人來講，它簡單到一顆成熟紅石榴的芳香，裂開口的石榴，包裹的不是果實(shí)，是一顆顆如紅鉆般晶瑩的寶石。

生命的軌跡經(jīng)歷的是一如死水的平靜也好，一成不變的窒息也好，激情跌宕的起伏也好，回到了激情的高潮，于是我們看到黑人在河邊盡情敲鼓，扭動身軀的畫面。他們讓我們忘記了生命的復(fù)雜，有的只是簡單的熱情，于是我們又重新燃起了一種叫做熱情的東西。

只是，在某個深處，還是有一個聲音在吶喊，那些讓人迷失的東西，從來沒有遠(yuǎn)去，與其說他們不會放過我們，不如說他們像愛人一樣愛著我們。她們不想離去，也不會離去。鋼琴聲又一次響起，黃云飄過，斑駁的樹影仍然在搖曳，投在簡白的磚墻和木門上，只是曲子不在單純舒緩，出現(xiàn)了波瀾起伏的重音，就像是被震撼過的心臟需要強(qiáng)烈的沖擊才能體會到那驚心動魄的時刻。黑人又開始歌唱，在黃昏的流水前，男人的臉寫滿了一種東西叫希冀，女人的面龐有了期待。

夜晚來臨，一如既往的蟲鳴，月兒掛枝頭，將柔和的月光灑在桌上空空的花瓶里，隱約漸進(jìn)的風(fēng)聲不知道帶來的是什么，但就算是疑慮也給人帶來了生命的活力。風(fēng)兒忽然消失了，只有蟲鳴依然清晰，這個安靜的世界，明天醒來時，它可以一樣也可以不同，重要的是，你是否在每個清晨都有一次新的呼吸。

       一部風(fēng)格比較另類的影片，幾乎沒有任何故事性，緣何還如此吸引人呢。
       感慨自己不懂外語，不曉樂理，本來就缺乏對白的85分鐘似乎成了一部默片。但觀影之后再細(xì)細(xì)體味，此片的特色也恰巧全集中于此了。
       導(dǎo)演像一位詩人，總是試圖去捕捉淌過血液的任何一絲刺激，人有情緒是自然的，可偏偏云彩、花朵、樹林，乃至蟲、草還有流水，大千世界的一切都變得多愁善感了。
       導(dǎo)演又像一位心理專家，在他的眼中，任何抽象得莫可名狀的復(fù)雜感情都儼然變成細(xì)微如涓涓流水般的心靈體驗(yàn)，不需過多的言語，就像海倫在你手心劃過的一個個字，清晰明了，難以忘懷。
       個人暗自揣摩著導(dǎo)演的一片良苦用心，姑且作兩點(diǎn)小結(jié)：
       其一，人與物該如何共存、交流。從第一個畫面開始，估計大多數(shù)朋友都舍不得錯過接下來的每一分鐘了吧。盛夏是最熱情的，天上有萬里的晴空，枝頭有嗡嗡的蟬鳴，地上還有金黃的叢生野草。盛夏是動人的，一灣溪流，一縷陰涼，一簇鮮石榴，一片向日葵，哪里都讓你全身上下松弛，毛孔自然開閉?？墒⑾囊彩锹淠?，屋外烈日當(dāng)空、繁花盛開，屋內(nèi)氣氛凝重、陰暗冷清 ，一邊風(fēng)景煞好，一邊人走茶涼。萬物皆由自然而生，隨自然而去。除了水、土、空氣和陽光，花草還有別的過多要求么？可人呢，除了欲望，剩下的也只是欲望。但凡常人都有喜怒哀樂，若要過于糾結(jié)、固執(zhí)甚至貪婪，恐怕內(nèi)心永無寧靜可言了。不以物喜，不以己悲，強(qiáng)調(diào)的就是超越物質(zhì)層面的精神統(tǒng)一。唯有打開心靈的窗戶，主動體察世界的關(guān)愛，心才得以純凈。
       其二，三代人的情懷。兩個女孩屬家中幼小青春一代，都朝氣蓬勃，積極向上，只是各自有著自己的表達(dá)方式。一個好動，她熱愛自然，喜歡體味清澈河流滑過肌膚的嫵媚柔情，甚至與烏龜逗趣也會喜笑顏開。她崇尚自由，當(dāng)看到男孩在水中愜意地游泳，在陸地冒險地騎行，都忍不住追隨而去；當(dāng)狂躁的風(fēng)暴肆意襲來，她也不為之動容，只為等待親切的雨水浸潤嬌嫩的心靈。她也多愁善感，是期盼與興趣不期而遇，還是渴望和王子七夕相約。另一個則愛靜，她獨(dú)守空房，通過靈巧的指尖駕馭鋼琴，展示著自己不拘一格的才華，也傳遞著內(nèi)心的熱情與孤獨(dú)。琴聲悠長，但是也很蒼涼。仿佛置身空曠的草原，遠(yuǎn)離世間紛擾，獨(dú)自追逐著夢想；又放佛時光溯流，回到17世紀(jì)的北歐，明明朝氣蓬勃卻深陷情感之淵。
       中年一代焦慮萬丈，或許是等待著心肝寶貝健康成長，或許是無奈于父親的臥病在床。女人無所事事，內(nèi)心的煩躁令其坐臥難安，女兒離了一會兒，也會四處尋覓，虧了還有個制作樹木標(biāo)本的愛好，即便算不上藝術(shù)品，也能消磨了時光?？晌疫€是難解與她在最后一幕滴落的眼淚，雖說白天里遭遇丈夫閉門獨(dú)處的一瞬，可未免過于矯情了，或許是與丈夫的心靈有些隔閡吧。丈夫似乎是個畫家，擅長刻畫心靈之窗，那些畫里透出的精神的確讓人過目難忘，甚至有些膽戰(zhàn)心驚。午休時的夢境似乎跟他的畫作和生活經(jīng)歷都有關(guān)系，而落水呼救的場景想必是內(nèi)心失意無助而渴望解脫的投射。夫妻倆看似物質(zhì)生活自如，實(shí)則精神世界貧瘠空虛。黑人們在烈日下忙碌收割，他們卻靜享生活的安逸，此乃第一層反襯。而夫妻對于黑人們忙碌之后的歌舞聚會饒有興趣，此乃第二層反襯。
       老年一代的情懷恐怕是最難理解的。在經(jīng)歷過幾十年風(fēng)風(fēng)雨雨的洗滌與歷練之后，多數(shù)細(xì)小的事情難以從他們的表情中展露出來。不過，多虧導(dǎo)演用心。對于老頭，當(dāng)聆聽到舒緩悲傷的鋼琴聲時，他在落淚，說明其心懷悔恨，或子女，或情感，或故知，又有誰知道呢；當(dāng)孫女雨后歸來向其問好時，他開懷笑了，說明其充滿愛心，對生活依舊保持著熱情和信心；當(dāng)一個黑影在天窗的光線映射下出現(xiàn)在他的面前時，極有可能那是他的幻覺，似乎在帶出他和黑影（90%概率是離開家的老婦人）的不尋常關(guān)系。對于老婦，當(dāng)即將離開院落（不知她是否屬于這個家庭），她那深邃而堅(jiān)毅，固執(zhí)卻悲傷的眼神是很令人印象深刻。從那一刻起，每個人都會被帶動思考，她究竟緣何離開，又去向何處，真的不打算歸來了么。在車站時的寂寞等待和高速路前的無助凝望，似乎在揭示這個年老女人正在尋找一件不同尋常的東西，但無奈的情境總讓人覺察出她的可憐與世事的變遷。最終通過江邊她未得到應(yīng)答的呼喊和屋內(nèi)凋零的花朵，印證了她的尋覓之旅以失敗告終。
      一個夏日的下午，一個平凡的家庭，一些日常的瑣事，要將這樣一些零散的信息有效地加以組織，即使要有條有理地講出來讓觀眾產(chǎn)生興趣，恐怕都會是一個莫大的挑戰(zhàn)。然而導(dǎo)演卻做到了，而且講得如此凄美動人。音樂、美景、幻想，還有自然的聲音，導(dǎo)演將每一項(xiàng)事物的可取之處發(fā)揮到了極致，當(dāng)然除了語言。此時才真正明白，只要用心去想去聽，無聲的告白更能撼動人心。